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张猛是我喜欢的一位导演。他的电影关注小人物,有人情味,更有生活的肌理和质感。 至于《一切都好》的问题,大概要从审查机制和行政干预的麻烦说起了。中国电影市场走向“更高、更快、更强”的发展当中,包括张猛、曹保平、宁浩、娄烨、贾樟柯等一大堆年富力强的创作型选手,却遭遇了不断打击,删改、冷藏、查禁乃至上映无望,不一而足。
十年前象征性的和解以后,禁片或半禁片的现象并没有消失。粗暴闯入的资本力量,似乎也无法阻止这般无来由干预的天生存在,差点流产的《捉妖记》,更加说明了这个市场的凶险、畸形和不健康,大闸蟹依然横行霸道,藐视一切游戏规则。它在政策层面上鼓励抢钱大片,支持3D烂片,却排斥真正有想法的片子,不忘搞连坐封杀。 为什么《一切都好》看下来的感觉并不好——情况就跟宁浩遭遇《无人区》的尴尬后,急着再拍《黄金大劫案》的情况很像。即便2016年,张猛前作,由黄海波主演的《胜利》应该会熬到调整上映的那一天。但是,导演的个人心态和创作状态却在事实意义上被打乱了。毕竟,按照我个人的分析,绝大多数导演,真正激情澎湃的电影创作阶段,前后往往也就是个十年左右。 《一切都好》用了无数次的回忆杀,却没有一次用在了真正的点上。就像片中出现我极端厌恶的X牛广告,整部电影,基本也就停留在了公益广告性质的暖心鸡汤水平上。你可以说它平庸,也可以说,导演确实偷懒了。应付这种非原创的改编作文,实在太没有挑战。无论是看过托纳多雷原版《天伦之旅》还是美版的观众,这种对比刺激,来得尤其强烈。
还有人毒舌了,这哪是张猛的电影啊,怎么看都像是张国立导演的。他明明就拍过一个什么百X可乐带你回家过年把乐带回家之类的广告。虽然张默二进宫,总会让人多点期待——盼孩子回家过年这件事情上,张国立老师能否多演出点个人心得,但浓浓的电视剧风味,挡不住的逻辑硬伤,都令《一切都好》的走向极其尴尬。 出于个人关系,我质疑的第一个点,是一个北京地质工作者居然可以生四个小孩,最小的女儿是1987年。这在中国城市普遍很难发生,更何况是首都北京。超生一个都要丢工作开除党籍,这儿女满堂的,怎么看都像是想象再生。 要解释这个问题,当然也不是没有办法。比如一家子是少数民族,有海外关系之类的。但是,更加无法令人无法理解的事情继续发生了。这四个住在白塔寺边上大四合院的北京小孩,他们居然全部跑去外地谋生,其中一个还在上海买了房……你没有看错,另外一个土著情结严重的大城市。跑天津的不太能理解,好歹也比较近。跑杭州的不太能理解,好歹是嫁人,山水又好。跑澳门的不太能理解,好歹是资本主义社会,糖衣炮弹诱惑人。但这个跑上海买房又卖房还创业的北京小伙,我真不知道如何计算以下数学题目:请问北京土著的阴影面积是有多大? 为了展开公路片之旅,中国确实已经提供了完善的高铁线路,但在起始出发点上,《一切都好》就漠视了最大的漏洞和不可能。编剧失误和公益广告般的影像,也直接导致了影片的蜻蜓点水,有走马观花的粗浅苍白。
大女儿的心事,似乎揶揄了中产阶段的家庭空洞和不安全感,但隔靴搔痒太常见,拍不过电视机里头的婆媳剧。大儿子的创业,怎么拍都是四海宾朋人来疯的瞎闹自嗨。三国,弄堂,上海滩,外国人。对上海的表现,依然止步于符号跟猎奇。二儿子去西藏洗涤心灵,确实针对了当下流行现象。但自掏心肺,自说自话,力量欠奉。小女儿大概是想法上最有趣的一个段落,老人家大度地接受了LGBT,可是“澳囧”一样无来由的穿街走巷,感觉还是城市风光片项目搞多了,实在停不下来。可惜了“金链汉子”贾樟柯导演,Money又Body的。
我并不质疑《一切都好》的价值观表达和维持传统家庭的信念。实际上,《天伦之旅》早把这些东西打包好了。在本地化或中国本位化的改编中,《一切都好》却浑沦吞枣,南来北往,迷失了方向。尤其是回家过大年的收尾方式,奔着贺岁,阖家团圆好像没什么问题。但细想一下,问题大了去。在影像表达上,它是陈旧的。在生活趣味上,它又是流俗的。四小孩风雪中答问,观众都做好被打动的心理准备,但电影情绪,却堆积不起来。雪花般的点滴感动,落地就化。无论是心有不甘还是不免遗憾,这个结尾都再次出卖了整部电影。
影片伴着画外音和管国治四合院里的狗、猫、鹦鹉、鱼缸展开故事,给人一种挺安逸的感觉。接着伴随演员字幕表打磨钥匙的情节特写给我挺深的印象,还以为这是片中主人公的职业,不过到后来可知这一片段的重要性。细致展现钥匙的打磨过程,包含着管治国对孩子们回家的期待,生怕孩子们回家进不了门。老管一大早出去买菜这一情节挺常见,要么是老年人安逸的日常;要么是期盼已久的孩子们要回来了。老管在家择菜这一片段更是让人觉得他这老年生活不错嘛!可是,这一俗套日常怎么能少呢——孩子们统统有时不能回来大团聚了,不过这不仅仅是我们所猜测的孩子们忙,还因为管好发生了意外(管治国的小儿子)。
由于孩子们都不回来了,老管就决定自己去看望没时间回来的孩子们,还挺矫情,说是补全记忆断层,后来让我们知道其实人人都活的不容易。坐在高铁上他本想跟对面的父子客气一下,结果人家小孩儿毫不客气一把拿走了他的饼干。说是小孩却完全看不出来,说是因为吃激素食品太多了。也是,现在过度肥胖的人可不少,食品问题也是一次次爆出令人乍舌的新闻。老管先是来到天津小儿子家,他是个摄影师。老管在他家门口一直等到晚上儿子也没有回来,手机关机。其中老关把儿子从墙上垂下的照片粘好这一细节,也预示着管好遭遇雪崩。老管看到了小时候的孩子们,这样的片段在片中多次出现。一方面是因为在四个孩子的成长过程中他一直处于缺席状态,与家人的联系就基于和妻子的一次次的通信。所以他对孩子可能会有一种愧疚感。特别是当他来到管全的创业基地发现儿子已经辞职,还卖了房子。这时他提到了妻子,管全气愤的不让他提母亲还有后来管全告诉老管自己离家出走的原因。以及老管问为什么管楚不告诉他自己的遭遇,管楚说妈妈就是这样报喜不报忧。都说明在孩子们的心中父亲的缺席给他们造成了不可弥补的影响。另一方面,当子女不在身边时父母总会回忆起孩子小时候发生的种种,其实就是对孩子们的思念,这就特别贴合现实生活了。
大女儿管清可以说是位女强人。工作顺心,但是家庭就很俗套了——老公喜欢的是医院里崇拜他的小护士而不是她这样的女强人,老管以为他们只是关系僵硬,其实她们已经离婚了。这点其实我有点小吃惊咧,不过我觉得这样的设置更好。在现实中也是这样,与其在一起别别扭扭不如干净利落的分开。毕竟电影还是有示范作用的嘛。管全本来是一名留英的英语老师,但是他也有自己的创业梦,这就跟现实中的很多人一样了,他们虽然也用一份安稳的工作,但总有一个创业梦。他们需要付出很大的勇气:辞去工作,没有收入来源;卖掉自己不多的仅有的家产;每天过着迷茫失落的日子;对自己、对家人没有任何负责的能力。管楚在父亲心中就是一个天生的舞者,老关以为她在澳门跳舞。但其实管楚早就“不跳了”。她为了生存在餐厅的橱窗里跳舞来吸引大街上的人进来吃饭,看她表演的不再是她的观众。她不是艺术家,只是取乐与客人的表演者。在我们身边不知道会有多少对自己的梦想依然已经撑不下去了的人。管好之所以去西藏是他觉得自己太孤独了,他迷茫、不知所措。想想我们自己,我们孤独吗?我觉得会有很多肯定的回答。社会在发展,人也在变。变得越来越陌生、越来越孤独。管好去西藏洗涤心灵,但这也如同他自己说的一样——其实去西藏不能解决任何问题,去西藏只是意味着对现实的逃避,对问题的回避。但我觉得我们可以暂时把自己遇到的问题放一放,先让心灵轻松片刻。
影片没有什么特别之处,中规中矩吧!但还可以。(补充一点,《一切都还》改编自意大利电影《天伦之旅》,我还没看过,但看一下很有必要)
一切都好,正如影片一样。我们会有自己的挫折,但总有一天它会过去的。每个人都不会一直很好,但最后一切终究会好的。
高铁上、少先队员红歌唱、年迈老团搓麻将,爬梯彩绘画壁上,影像捕捉去西藏,澳门天鹅舞橱窗,上海洋人开荤腔。养狗如养人、报喜不报忧,雪纷飞,四儿悄然归,父终弥补当年憾。王少雍在见面会上一哭是神来之笔,与主题如此相应。全片败笔:贾樟柯!
翻拍天伦之旅,构造基本一致。开头中央一公益广告即视感,一个年过半百的空巢老人…结尾蒙牛乐事贺岁广告即视感,一家人团圆过年。中间过程略显单薄,不饱满,矛盾冲突有了但完全没解决…演员演技也没发挥出来,一些客串毫无存在感。毕竟年度第一部片,感觉还是有所启迪,好好生活。
一碗中国土鸡汤。
匠气,生硬,很假,很虚,空洞,毫无说服力。唯一值得称赞的一点就是不矫情不做作,但除此以外,比意大利版和美版不知道差到那里去了 #简直无法相信居然是牛逼电影《钢的琴》的导演张猛的新作,三观尽毁#
匠气吓人,怎么也想不到张猛能拍个这么公益广告一样的电影,当然最可怕的是张国立这个爸的角色,做的所有事情和我爷爷几乎差不多,特别是比较隐性的背景部分⋯我想说的是这个老人形象(包括我爷爷)做出来的事都是很小众的,不容易能打动大部分观众。部分形式感还是太重,直接导致煽情差口气。
这部太老派了,开场结尾简直无缝对接央视关爱空巢老人公益广告,但好在是张猛拍的,美感还在,技术还在,幽默感的细节还在,温温吞吞的看完了,居然不烦人,还挺舒服的
“如何拯救亲情,这个世界上最严肃而麻木的感情。” 整体不如2009美版《天伦之旅》,老爸拜访子女过于走马观花,但有亲情作支撑,依然有几处感动的地方。跟《钢的琴》不能同日而语了…
虽然都是改编,但在看美版《天伦之旅》的时候,还是很感动,而对于这一部中国制造而言,似乎稍有触动,但却难以感动,说是一切都好,其实是善意谎言下的“家家有本难念的经”,蛮奇怪的,或许这就是因为过于熟悉而带来的一种隔阂感。
用了那么多回忆杀,却没有一次用在了真正的点上。就像片中出现的X牛广告,整部电影也就停留在公益性质的暖心上,不是平庸,也是偷懒。据说,比一个北京地质工作者可以生四个小孩更加无法令人理解的是这四个北京小孩居然全部跑去外地谋生,其中一个还在上海买了房…请问北京土著阴影面积是有多大
《一切都好》我最大感受是 怎么还没植入百事可乐的广告 急死我了都!
如果没有看过《天伦之旅》的朋友该片是一次非常不错的观影过程,电影相对不如原版,但张猛的水准还是不俗,叙事平淡,亲情话题与细腻的情感刻画,小人物的艰辛与温暖写照深刻,改编的版本很有本土特色,血浓于水的亲情,每个人都不可能独立完成这艰难的人生,张国立演得好,贾樟柯最抢眼!
2016第一大PPT之亲情篇,公益广告既视感,全程课文朗读,空洞无物,甚至忽视了四个孩子的年龄概念。但,依然向其立意致敬,2016年,家人安康,一切都好。
偏向公益,它的意义不在于对剧作戏剧性的多高要求,而是对孤巢老人和子女间关系的反思,平平淡淡的剧情和波澜不惊的节奏,以父亲的视角观察着子女的生活,张国立雪夜和子女交心还是挺动人的段落,不过剧作上北京人去上海买房这设定太扯了点儿。贾樟柯居然没说山西话。龙标编号第666号。
虽然不赞同那句“父母在,不远游,可是”当我们跻身于这个物欲很流的·社会里努力挣扎的同时,知道为父母报一声平安是远远不够的,相知相守,你知他们就应该守护他们
其实就是一部讲述亲情、人心和团圆的公益电影。但是,你有过出远门之前对着家里的相框说话和道别的经历么?我有;你有过对最亲的人至终也没有告诉对方一些真相,以免其担心的经历么?我有。所以,我还是喜欢这个像电视剧一样的故事。
提醒大家并不是很商业化的爆米花片,千万不要抱着看合家欢或者撕逼大战的期待去看。非常细腻的小人物的刻画,平凡家庭的展现,引思考,有回味。不会让你的心情大起大落,静静的拍摄手法却有着淡淡的深刻。并不会泪流满面但看完心情始终有些沉重。人生不如意事常八九,能与人言无二三。
张国立亲口说这个片子拍早了2年!说实在的这个片子,编剧和导演没有把剧本打磨好,所以剧情不好看,我买票完全是奔着能见到张国立本人去看的,影片放映后,张国立也出来讲了几句,大意就是他知道这样的片子不会大卖,票房肯定不好,当初看到剧本说不愿意接,片方诚意高,说一些非你莫属的赞美才接的、
完全不能相信这是拍出过《耳朵大有福》、《钢的琴》的导演的作品。
父母想要的是孩子常回家看看,一切都好就好
完爆美国版。这种故事只有放在东方社会才有代入感,不用死人,简简单单平平淡淡就能打动人,很高兴这次编导都抓住了这点。