午后的迷惘

也许在现实中，你的肉体只是为了服务你的影子。当你闭上眼睛午睡，在梦里你的肉体才真正自由。但由于现实中的习惯，你的肉体对影子早就产生了奴性，不停地在梦里追着一个黑影，而黑影的脸却是一块镜子。循环往复，一遍又一遍，你的肉体们意识到，也许只有杀了你现实中正在熟睡的肉体，她们才能真正自由。于是她拿着尖刀悄悄走近正在熟睡的你。这时，你突然用清醒叫醒了自己，发现身前走来的只是你的爱人，他回家了。你松了一口气，跟他上楼，但他的动作却和梦中的黑影一模一样。你躺在床上，他坐在床边，你觉得不对劲，拿着尖刀就朝爱人的脸上戳去，他的脸变成了镜子，碎在了沙滩上，被海浪拍打着。而现实中，你的爱人回到家，打开房门，朝你走来，却发现，你已经在午睡中死去了。

对我来说，这是完全个人化的一次短片体验，这也是我完全个人化的故事梗概。什么是现实，什么是梦，当梦变成了现实，那现实不就成了梦，一场孤身一人的梦，只有你的肉体和影子。所有的亲人，朋友，陌生人，只是一面镜子，反射的还是只有我们自己。

这世界，就只有你一个人，相信吧。

<小学生个人理解>

没读过什么理论书籍 但天天做梦 觉得这片还挺有意思的就想写一写 今天晚上做梦可能就高深一些

虽然我已死，灵魂同本体一样热爱花香

首先，在我看来这女的已经死了，在魂魄的弥留之际她做了场自我挣扎的梦。

所以在影片的刚开头她就已经处在梦中了，要不那个黑衣人的边角也不会出现（脸是镜子的人在现实中应该不会有吧）

而数次的画面切换也暗示了黑衣人=爱人。而爱人又不仅仅是爱情里的爱人，也可能是亲人啊等等，主要作为一个隐喻符号出现。

我是不太相信人弥留之际只能想到那个破男友。但只想把那个破男友K掉倒是有可能，所以影片最后…

这也暗示了，与男友的关系是导致她自杀的导火索，也就是痛苦的根源。

被子里的刀

影片中多次出现的电话线，暗示着“与外界的联系”而最后一通电话，可能就真的是打给了她爱的人。

这个女人在这段关系里一直处于一种极度紧张的状态，她或许真的把刀藏在被子里，但依旧被男友的“花”所吸引。

上锁的房门

开始她先是尝试开门，但发现门上锁了，才从包里掏钥匙。

或许是男友迟迟没来，她的灵魂已经在空荡荡的房里徘徊斗争了很久了，没带钥匙是对男友不在意自己的借口。

但实际钥匙在男友那

soso…

而这个屋子里来回翻倒的画面，真的像极了** 除此之外我找不到更合理的解释

而最后思念变成悔恨，打破的却只是一面镜子。

男主掌握着女人情感，生活甚至生命的钥匙，我透过这部梦的短片，看到的是一个苦苦等待，自我挣扎与折磨的女人画像，而引起这一切的就是掌管着她生命密码的--男人。

最后女人后悔了，她的灵魂在最后一场梦中想象杀掉了男人。象征男人Yang具的花撕破了伪装变成了锋利的刀子。

[如果刀子=花=yang具的话 花=期待思念

刀子=悔恨 就可以解读成思念化成悔恨]

海边破碎的镜子简单来解释就是碎掉的感情，碎掉的生命，失望透顶的一切！最后男人变成镜面人我看来一方面象征着爱情初期女人将男人看成自己生命的另一半 而在最后一层梦境中女人的心软也让他放弃k掉男人而将他意象化成一面镜子。

最后一层男人开门是现实 在那个迷惘的午后，男人终于来了，他拿着女人家的钥匙，打开门 却发现女人已经离开很久了

唱片还在播放，电话也没有挂。

说实话这片子藏太深了，午后看了的确容易迷惘。

但我真的佩服就是说 一个默片

看得我毛骨悚然…

按着影片故事顺序列一下各个片段的个人看法。

开头放下玫瑰后突然消失的手：展现了梦的逻辑的跳跃性，暗示观众这是“不正常”的世界——梦的世界，而不是真正的世界（当然现在有跳切这个技法了所以这个技法不一定代表不正常的世界，但在当年没有这个技法，所以看到这种剪辑就会有“不是真正的世界”的感觉）

影子碰到花：影子代表内心，女人的影子碰到花意味着她对花心动了；花是男人阳具伪装成的样子（后面女主午休时把花放在阴部可以看出）。所以整段连起来就是女人被男人性吸引了。

女主进门时钥匙的掉落：钥匙代表各种选择权，犯罪还是当好公民，受支配还是不受支配，往左走还是往右走，等等。而这里进门时钥匙掉落就代表女主在这段爱恋中心甘情愿放弃选择权任男人选择。

女主进入的房子：她的意识空间。

女主闭上眼睛午休后通过zoom out+圆柱形外框模拟穿越时间隧道进入梦中梦。这段与梦境的设计无关，但是转场方式真不错，就也记下来了。

街上的镜面黑衣男：一方面代表男人的伪装，另一方面也代表男人在女主眼里的看不透、神秘感、以及一种加了滤镜的美好感。

女主从各种窗口弯腰出去，期间不断跳轴：女主意识内对男人态度的各种纠结各种犹豫

刀：代表着诉诸暴力的想法。在男人手上是暴力的征服，女主手上是暴力的反抗

自己走上楼看着熟睡的自己，从窗口看到自己在追镜面黑衣男：这个画面在电影中多次出现。这种轮回结构一方面表现梦的重复性，另一方面表现梦的时空混乱。

女主爬楼梯时的跌跌撞撞：表现内心的各种纠结各种犹豫

男人放下花离开后女人各种不同位置的跳切：同上。 自己走上楼看着熟睡的自己，然后又到床边看着自己追镜面黑衣男：之前解释过。

钥匙变成刀：意味着女主内心中悄然做出了选择——诉诸暴力。

多个女主坐在桌子前。然后女主走到桌子前，把刀放在桌子上，刀变成了钥匙。一个自己拿走钥匙后，钥匙又出现在桌子上；另一个自己拿走钥匙后，钥匙又又出现在桌子上；第三个自己拿走钥匙时，手变成了黑色，钥匙变成了刀：这一整段中多个女主代表女主内心的各种想法，也就是女主内心的纠结。刀变成了钥匙意味着女主收回了刚才的决定想再选择看看。前两个女主拿了钥匙后钥匙再次出现代表她希望不去想这事了但过一会儿又开始在内心犹豫不定，最终想了一会儿后她决定诉诸暴力（通过手变黑和钥匙变刀来代表）。

戴着太阳镜的女主用刀朝着沙发上的女主走去时景别的随时更换（如大海稻田街道屋子等）：前面说过多个女主代表她内心的各种想法/心态，所以戴着太阳镜的女主杀沙发上的女主代表女主内心不再犹豫，收起犹犹豫豫的心态开始变成诉诸暴力的心态。而景别的各种更换则代表着女主这种心态转变的艰难。

男人抚摸躺下的自己时，女主手中的玫瑰变成了刀：意味着男主脱下了伪装，开始（用真正的阳具）暴力征服女主。

女主用刀砍向男人的脸，男友的脸如镜面掉落，散落一地玻璃：奋起反抗，揭穿了男人虚假的面目。

结尾女主角被这些掉落的玻璃戳死了：揭穿后进行的对男权的反抗失败。

豆瓣上多的是女性主义的隐喻评论，对此我就不一一赘叙。但我认为这部电影也包含有对于潜意识的探索，正如弗洛伊德所说的，潜意识是一间充满灰尘，没有光亮的房间。这部电影正是试图还原这间房间。

●刀、钥匙、鲜花 刀可以剥开人的身体；钥匙可以打开门，这两者都有共通性——打开。所以电影中的刀和钥匙可以不断变化，因为其本质都是一样的，即打开潜意识房间的手段，区别仅在于暴力亦或是温和。鲜花，电影中的女性在现实与睡梦中都不断拿起鲜花，其意义在于潜意识中对于自我的保护，她越是想要探索自己的潜意识，保护机制越是明显，她午憩时将鲜花放在了自己的阴部，是保护自己脆弱之处的象征。

●楼梯、重复、追逐 电影中的楼梯是通往潜意识的必经之路，女性不断地重复、重复着上楼梯，甚至会有倒放，重叠自我存在的场景。其意义在于说明潜意识的坚固、自我保护难以消除，进入人的内心是一件困难的事情，甚至会倒退，促发自我保护后再也无法进入。重叠自我存在表明人的潜意识与现实的不一样，正如荣格的人格面具，人不断重叠自我存在，消解潜意识的真实存在，让自我变得无法理解。追逐的对象是一个面容是镜子的怪人，其很容易想起人是通过他人与社交建立对自我的认识，女性追逐镜面怪人正是不断建立自我认识，在现实生活中得到人格面具的过程，重复四次意味着这一过程的多次，人格的复杂性。

●手遮挡自己的嘴唇 潜意识的阻挡 ●闪落的电话线 潜意识的无序 ●刀子无法切动面包 潜意识的混乱，反常识 ●大风、似乎无重力的房间 这些都试图表现潜意识的杂乱，犹如始终被外界事物的大风吹过的房间一样，又如同无重力的梦一样轻盈

●男性、死亡、碎玻璃 男性，作为他者的存在，建立对自我的认识；对于女性的抚摸，他者了解其外在人格和外表的象征；女性用刀子砍向男性，潜意识对于他者了解的抵抗（心之壁hhh）；碎玻璃，完整的自我被打破，被他者与潜意识分裂为一块块；死亡，自我在他者面前的死亡，潜意识的觉醒。

随便说一点hhh，豆瓣女性主义的评论分析都挺有道理的，我这个还有些勉强，只是尝试用另一个角度去阐述，试图言之成理。我不反对豆瓣上的评论。

梦境的嵌套和拉康镜像理论的完美应用。结尾里梦中的男人形象被证明亦是女人的镜像投射，打碎镜面人即是打碎自我的他者，同时自己也被男性秩序所扼杀。镜面人是丈夫，是对女人的呼唤不予回应的爱恋对象，也是女人自恋的投影，阳具象化为鲜花和钥匙，女主角午休时将鲜花放在阴部接受诱惑，钥匙掉落表明恋爱中女人甘受支配、以及阉割后的焦虑，女人回家发现台阶插着刀，床边鲜花消失变为刀子暴露男性侵犯的意图，女人行走中前脚落在沙滩后脚踏着草地象征探索自我的艰难，钥匙变成刀，女人要企图反抗拥有自己的菲勒斯，全片无非在焦虑贞操的献出者，模糊到具体，自恋的主体得不到满足，最后死于焦虑本身。 在男权下，女人无法以真正的内发的主观体存在，“自我”只能在他人(镜面）的定义下形成，也就是女性是被菲勒斯情结下的男权所控制的外在环境所定义的，而打破这层定义也相当于否定了现有的自我的存在，也就是迷失了自我的、女人的意义。死在被自己打破的镜中的女人才是象征了迷惘的真正开始，如何才能脱离旧有的男性社会意识形态并得到女性的新含义，是迷惘的最后问题。