午夜之后狂恋

八月八日 立秋后的第一天 对某人说了生日快乐
听Nono说这几天的葡萄好吃 买了好几回都买不到很甜的
连续看了几部残酷青春物语 在夏末秋初的午后一次次看青春远去
夏天就是这样在人又向往望又厌弃的巡回中来了又走的
 

有可能在这个时候想念冬天可以裹着大衣哈着热气的样子
寒冷的冬季里的意大利 都灵 国家电影博物馆
沉迷在Martino这个角色里面 一如今年2月14日看Adam的那个夜晚

 
一个人的博物馆 图书馆 天文台 家 和电影
自闭症和神经质一样的活在自己的世界里自得其乐
冬天很适合这样的故事 而夏天在记忆里总是遗憾缺少一大群人吵吵闹闹

 
所以想念暑假 总是在暑假过后 而喜欢冬天 总是在它来临之前
悄无声息的日子 N多年以后开始不再会义正言辞的去讲故事 说道理
也许会发现这样安静的片子更加容易深入人心



















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1、

[午夜之后狂恋]，听起来很猛的名字，还是意大利片，甚至有三级的嫌疑。事实上，这并不是一部汹涌的电影，虽然身材很好的女主角有三次以上的露点，但是影片依然纯情。

2、

沉默的男孩马提诺，虽然长得像贝克汉姆的忧郁版，但还是不讨女孩子喜欢，因为他太沉默了，沉默得像随时有可能随风消逝，而且他在夜晚工作，谁会喜欢白天没精神晚上又不睡在身边的三棍子打不出一个屁来的人呢？

马提诺有一个有些超现实感的工作——在位于都灵安托內利尖塔的电影博物馆做守夜人。人们只了解白天，有多少人了解夜晚呢？那是马提诺的世界，华美的安托內利尖塔，绚烂的灯光，斐波那契数列形成的像玫瑰线一样的彩灯，诡异的博物馆，迷宫般的通道，螺旋式的阶梯和居高临下的小教堂，还有可以让马提诺随意的俯视整个都灵的尖顶。

马提诺，深情但却沉默，他总是独自在博物馆內欣赏巴斯特·基顿的经典电影、陶醉在自己的幻想国度中。沉默的守夜人，还有一堆尘封的的影片——这些影片比马提诺还沉默，它们干脆就是默片。

马提诺太喜欢他的工作了，都顾不上去喜欢女孩子。直到有个女人自己闯了进来，就像实在看不过去的圣诞老人从安托內利尖塔上给马提诺扔进来的礼物——来吧来吧，你太闷骚，给你个女人拯救你。

3、

女人是为了躲避追捕逃进来的，浑然不觉自己已经成了礼物。此时她的身份还是对街肯德基的店员，同时也是一个偷车贼的女朋友。她每天卖一个双层汉堡给马提诺做夜宵，还经常得忍受男友在做爱之后就出门偷车。

这天晚上她终于把一盆油泼在了只准她深夜12点才下班的老板腿上——这太给经常OT的打工仔解恨了，估计看过的人都恨不得明天也端着一盆沸油去上班——被泼的Boss很冷幽默，他平静地缓缓走到水池边，把水管伸进裤裆，拧开水龙头，然后打电话，叫救护车，同时要求派一辆警车来。

毫无疑问，慌乱逃跑的女人被马提诺的平静的世界吸引了，她从未经历那么瑰丽而又沉默的夜晚，也从未在清晨俯视睡眼朦胧的都灵并给悬挂在半空的清洁工递一杯咖啡。在她躲在电影博物馆的几夜，一切顺利成章的进行了，在博物馆一张可以旋转的巨大的心型的大红色的沙发上……

4、

[我想知/如何令雪地花开 如何赤足走过/茫茫深海 超乎奇迹以外/我想知 如何叫记忆删改/如何以两手将水深海阔 缓缓推开/如何趁意足心满的一刹 缓缓淹盖/不知后来]

5、

但是麻烦的是女主角本来就有一个善于偷车和打架的男朋友，而沉默的马提诺只能给她爱情却没有钱，女人太贪心，难以抉择。于是很有趣的情节之后，他们开始了一段更有趣的三人行。偷车男友总喜欢说西方的一句俗话，好像是“有人开心，就会有人落泪”之类的意思，但他完全不知道东方同时有“一语成谶”这老话，所以他就很失败地在一个没有偷车的夜晚被博物馆的一个不懂开枪的守门人一枪打死了。女人不选择，守门人就代表上帝替他选了。

这是一部向大师致敬的电影，是节制但有趣的、华丽却静默的、离奇却有逻辑的一部意大利经典(差少少)影片。

6、

看完碟也是午夜，屏幕一片漆黑，世界寂静，只有夏天被风吹走的声音，还有DVD的蓝灯，温暖闪烁。


  英文名: After Midnight
  其他译名:
  类型: 剧情 / 情感
  导演: 大卫·迪法兰里奥(Davide Ferrario)
  编剧:
  主要演员: 艾伯多·巴贝拉(Alberto Barbera)
             弗朗西斯卡·因奥迪(Francesca Picozza)
             Giorgio Pasotti(Giorgio Pasotti)
             西薇雅·诺娜(Silvio Orlando)
             Francesca Inaudi(Francesca Inaudi)
 
  上映日期: 2004-2-8
  国家地区: 意大利

"Dopo Mezzanotte", 2004年的電影. 對, 四年前的了.

就像Lady Di說過: Well there were three of us in this marriage, so it was a bit crowded. 三個人的愛情, 就是擠迫了一點.

兩個男人要女主角二揀一. 女的不想揀, 因為她不想失去任何一個. 她說: I just want everyone happy. 她的好友說: 要兩個人都高興, 一定有人要傷心.

故事發生在意大利都靈(Turin/Torino). 愛電影愛默片的應該會喜歡. 因為兩個男主角之一的Martino(Giorgio Pasotti)是個影癡, 在電影博物館(Mole Antonelliana)工作(夜間管理員). 他把工作中的休息間都變成默片中的擺設, 很有魔術感, 非常有趣.

另一男主角名字是Angel. 一個男天使, 最後化成一柳輕煙, 散落在博物館的大堂中央. 臨終也異常電影感.

女主角Amanda(Francesca Inaudi)是個快餐店員工. 不是非常漂亮, 卻很有味道, 看她的演出便明白何解可以當女主角.

電影浪漫且幽默, 值得一看.

午夜之後, 光, 成了主角. 攝影突出, 那些光, 令都靈和幾個人物的生命更活現眼前.

很多时候，一部电影的开头10分钟，都是需要忍受的。这10分钟，可能会让你在被剧情吸引后惊叹与它巧妙的细节铺陈，也可能，只不过是2小时哈欠的一个预告片。

如果在开头就被吸引并且一直到The End都没有失望的话，那真是难得一遇的好片要感激自己累积了那么多RP。而After midnight（中文译作午夜后狂恋），就是这样一部可以让我love at first sight并且happy ever after的电影。

是如何好看呢？用Marttino的话来讲就是Words are meaningless.

那么，我写这篇bullshit又有什么意义呢？

话外音形容Mattino的生活：Perhaps he is happy, coz happiness is when you don't wonder whether you are happy or not.这样似是而
非的句子好比uni size的衣服，无处不适用：Meaning is when you don't wonder whether it has meaning or not...那么，就暂时抛开意义的问题，假装我的bla有些微kill time的价值好了。

学院地讲，这是一部向默片巨匠巴斯特·基顿致敬的电影。然而致敬并非目的只是手段。或者，好像Mattino一样，最初单纯的游戏之作在某个契机之后，才会呈现它真实的面貌与价值。

俗气地说，这只是一个重复了许多年的爱情故事。绰号Angel的不羁偷车贼，白天散发高利贷传单晚上卖汉堡的女孩Amenda,还有在意大利都灵国家电影博物馆（世界知名的安托内利尖塔，却被刻在2分欧元硬币上，谁知道这个国家是以它为荣还是以它为耻呢？）值夜班喜爱默片的沉默男Mattino。女孩是Angel的正式女友，却不是唯一的一个，Martino好像重庆森林里的梁朝伟，每日去女孩那里买双份汉堡，两人的对话也如同单调的人生般一成不变“老样子吗？” “嗯。”

Angel似乎并不以自己的职业为耻，Mattino也并不觉孤单地活在电影世界里，只有Amenda，不满男友的行踪不定，抱怨工作的枯燥无意，怨恨永远让她赶不上末班车的老板——他不但毫不体谅，反而教训道“道琼斯指数跌了4%你毫不介意，居然只想到自己赶不上末班车？！”激愤之下，女孩把一缸炸薯条的滚油泼向老板下身。

慌不择路的她逃进博物馆，Mattino庇护她，但是不过问，不安慰，不说教。她看着这个奇妙的男人，仿佛与世隔绝地生活着，沉默，不显露悲喜，总是摔倒，会在清晨的塔顶打太极拳，只爱从一定距离看事物（一位大师说，距离会忽视身边的事物），用古董似的手摇摄影机拍摄，试图用数学理论来解释这个世界（“那是费氏数列，13世纪的比萨数学家。这个数列的最大特点是：数字两两相加，形成数列。你看，1、1、2、3、5、8...... 一直加下去。像花的花瓣，或凤梨的果皮、向日葵的籽，都符合费氏数列。世界似乎由某种数学规律支配，因此世界或许真的有道理可言...）

“当女人觉得她不理解一个男人时，便会爱上他。”

然而Angel帮她摆平了麻烦，老板撤销起诉。分别前夜，Mattino邀请她看一部电影，然后强调“我自己拍的”。一开始，几乎就是基顿默片的翻版：世纪交替的都灵，都市里的女子，盛大的爱国庆典，1911年都灵世界博览会，神经病理学，等公车的人。突然，公车旁出现了Amanda,等车的她，在长椅上睡着的她，炸薯条的她，百无聊赖的她……配上字幕：他从她的光芒中吸取灵感，自己住吗？找到爱情了吗？燃烧！燃烧我的灵魂！...Fine。Amanda不可思议地望着他，Mattino只是害羞地低下头。“原来你不是来买汉堡的？”“我讨厌汉堡，喜欢吃苹果。”

尽管电影里有那么多奇妙的桥段，这一段还是让我在心里喊“浪漫死了！”，之前让我这样感叹过的，只有安妮霍尔里天文馆的约会，和搏击会里牵手看爆破的场景。

人与人若相爱，便会响起音乐。但是多了一个人，乐曲就不再和谐。

Amanda被迫选择，然而她说，我的选择就是，不做选择。

“三个人一起生活会是怎么样呢？”

事实证明，这是个糟糕的提议。

Mattino“我曾经看过一部法国电影，说得也是3个人一起生活，就像我们这样。”

Amanda“最后怎么样呢？”

Mattino“他们死了。”（想必是特吕弗的《朱尔和吉姆》）

Angel莫名愤怒又无可奈何地瞪他。

最后，Angel的死重新带来平衡：背对着Mattino的手摇摄影机，他与Amanda手牵手，向着前方，摔了一跤。The end。

Mattino的表兄说“我不喜欢电影，因为现实有两面，而电影只有一面——你愿意相信的那一面。”所以即使万分不情愿，我也不得不站起来，面对一室耀眼灯光；正如即使我多么愿意相信，也知道Mattino与Amanda不可能如童话故事般幸福美满。她终会受不了他的沉默，他也终于有一天会对女神幻灭。

但是电影的高明之处在于，永远知道放上The End的时机。不像现实，总试图苟延残喘，委曲求全。

马提诺习惯隔着距离观察事物，距离使他可以忽略周围的熟悉的事物。在电梯上翻看一本杂志，在大厅里观看一部默片。世界是内化的，有时只剩一个香酥汉堡。一个lomo青年，想拍摄世界的本来面貌。
阿曼达仍是喜欢久不出现的男朋友天使载她游车河，她仰头观察夜晚头顶的光圈，笑出声来。她只要一点甜，便可忍受漫长的苦。
他和她一起在塔尖上逡巡，光怪陆离的，荒诞的夜晚世界投射出尖锐的光。栏杆把他们的脸划分不同的区域，一个孤独的男人，一个慌乱的女人。
要好的女友夺走阿曼达的天使，不过她已经不在乎。人与人相遇，心中便响起乐曲；但要是所有乐曲一起响起，这音乐就不会太动听。
到最后她不知道该选择一个文艺青年还是一个流氓阿飞。于是三人行，电影总是比现实圆滑一些，何况都是年轻人。
这么说我们应该听信直觉。
天使很可爱，被沸油泼了下身的经理很可爱，马提诺很可爱，发型师很可爱。故事结束在灰尘里，好像是个玩笑。

     爱情,是两个人的私密空间,再多一个人,总是觉得太拥挤.一般三人行的电影是比较伤感的.像《朱尔和吉姆》，像《梦想家》。但《午夜之后狂恋》一点都不伤感，相反，有一种小小的幽默和温馨。
      同样是和电影博物馆有关，同样是两男一女.一开始看，我就想到贝鲁托卢奇的《梦想家》。电影里闪过的一段段默片,也和《梦想家》有些相似。但意大利电影和法国电影毕竟不同。相比《梦想家》的大胆和浓重，《午夜》无疑内敛清新许多。虽然也有裸露镜头。
      故事很简单，总结起来，就是一闷骚男、一小混混和一开朗活泼女孩的三角恋。既然内容简单，就必须在表现手法上有所创新。这一点，导演做的挺不错。看电影时，我总是忍不住地被一个个创意十足的小幽默逗笑了。画面既干净，又很华丽。特别是将故事发生的主要场所——都灵电影博物馆（安托内利尖塔），拍摄的近乎完美。影片中有一个场景让我印象很深。AMANDA坐在床上，仰望天花板，MATTINO不知打开了什么，整个天花板霎时如万花筒一般，变幻出各种各样的图案。点点的星光让人仿佛置身梦境。床缓缓旋动，似乎整个世界都随着旋转，非常美。
      当他们三个人决定在一起时，我又想起了特吕弗的《朱尔和吉姆》。无独有偶，MATTINO也提到了这部电影。但是，《朱》的结局是悲伤的。忘记是朱尔还是吉姆和女主角驾车冲下山崖死了。三个人的世界，总有一个要出局。《午夜之后狂恋》的结局也一样。其实，无论ANGELO死还是没死，我们都知道，AMANDA选择了MATTINO。面对死亡，电影却给出了幽默的诠释。ANGELO的骨灰意外的散落在整个博物馆里，结束，不一定就是结束。
      影片的最后，透过那台老式的摄影机，我们看到，MATTINO又被自己绊倒了。不过这一次，他牵着AMANDA 的手。

看了几遍．
看到花絮里Martino的说＂我在北京电影学院上过学，所以对那些＇一招一式＇做起来不困难＂．
暗自笑了．
多文艺的孩子．