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剧情介绍
活色生香电影免费高清在线观看全集。
1970年，平安夜。妓女伊莎贝尔（佩内洛普•克鲁兹 Penélope Cruz 饰）临盆在即，情急之下，老鸨舍命拦车，结果她在车上产下一子，取名维克多。20年后，维克多爱上了跟他有染的女孩艾莲娜，但约会却被放鸽子。气愤的维克多登门造访，被犯毒瘾的艾莲娜以枪相逼。两人僵持时，警察桑丘和大卫（贾维尔•巴登 Javier Bardem 饰）刚好经过。此前，醉酒驾车的桑丘正在跟同事倾诉老婆偷情之事。在对抗中，大卫被维克多射伤导致下肢瘫痪，后者因此锒铛入狱。6年后，入狱期满的维克多在电视中看到了残疾运动员大卫，后者代表西班牙队参加92年巴塞罗那残奥会，并赢得了篮球金牌。维克多要找大卫复仇，却跟大卫妻子成了同事，这阴错阳差的背后竟隐藏着惊人的秘密……血十三甘泉蚯蚓爱至云开雾散时白色巨塔2019县界退场：安乐死的权利四十而惑战俘的逃亡日记夜幕将至2023带子雄狼 冥府魔道喜丧2015兵王夺宝黑狐岭米歇拉·吉罗：句句属实完美男人2015我们办人事大侦探波洛 第十季超能造梦万花迎春爱，要呼吸大笨象寄希望于比特币行将就木 第一季面目书缘：纽约公共图书馆麻雀变凤凰清淤唯爱天才J之致命推理金吉尔和罗莎莉莉玛莲十七岁2015飞向太空(上)人鱼传说1994非理性第一季从地心反击豪情盖天回廊亭查泰莱夫人的情人2022缘份国语大城大楼那不是我们不完美的她
1970年，平安夜。妓女伊莎贝尔（佩内洛普•克鲁兹 Penélope Cruz 饰）临盆在即，情急之下，老鸨舍命拦车，结果她在车上产下一子，取名维克多。20年后，维克多爱上了跟他有染的女孩艾莲娜，但约会却被放鸽子。气愤的维克多登门造访，被犯毒瘾的艾莲娜以枪相逼。两人僵持时，警察桑丘和大卫（贾维尔•巴登 Javier Bardem 饰）刚好经过。此前，醉酒驾车的桑丘正在跟同事倾诉老婆偷情之事。在对抗中，大卫被维克多射伤导致下肢瘫痪，后者因此锒铛入狱。6年后，入狱期满的维克多在电视中看到了残疾运动员大卫，后者代表西班牙队参加92年巴塞罗那残奥会，并赢得了篮球金牌。维克多要找大卫复仇，却跟大卫妻子成了同事，这阴错阳差的背后竟隐藏着惊人的秘密……血十三甘泉蚯蚓爱至云开雾散时白色巨塔2019县界退场：安乐死的权利四十而惑战俘的逃亡日记夜幕将至2023带子雄狼 冥府魔道喜丧2015兵王夺宝黑狐岭米歇拉·吉罗：句句属实完美男人2015我们办人事大侦探波洛 第十季超能造梦万花迎春爱，要呼吸大笨象寄希望于比特币行将就木 第一季面目书缘：纽约公共图书馆麻雀变凤凰清淤唯爱天才J之致命推理金吉尔和罗莎莉莉玛莲十七岁2015飞向太空(上)人鱼传说1994非理性第一季从地心反击豪情盖天回廊亭查泰莱夫人的情人2022缘份国语大城大楼那不是我们不完美的她
长篇影评
1 ) 欧洲导演的诗情从何而来
每每观看法国、西班牙等国家的电影，都很吃惊于那些国家导演的文采，就算电影情节再不堪，对白里也有惊鸿一瞥的浪漫之词，就一两句就足以让人回味良多！也许是他们大多导过舞台剧的缘故吧，毕竟舞台剧没有太多的场景，如果对白再不吸引人，就只有乏善可陈了。
可惜没有找到激情结尾处的西班牙插曲，充满拉丁风格的歌曲性感而诱惑，让人过耳难忘，细细品味歌词，真是回味无穷，出奇得好，真不知道是哪位大家谱就的。“生活毫无意义，我们是同一首歌里，流下的两滴泪。”
爱情抵不过爱欲的诱惑，直白的表达有时粗犷而有力地直达人心，就算当面不说，内心深处还是波澜一片。残疾男一开始的坦白就已经输掉了一切，一个改变他命运的男人本已经足够吸引，再加上照顾小朋友的细腻温柔，与女主朝夕相处的情愫互生，不顾一切追求的直率坦诚，无不让女主一步一步滑入爱情的深渊……
喜欢充满诗情的对白和表达，喜欢爱欲喷薄时不紧不慢地表达，日光初亮，女主泪流不止，不是为了解决问题才被迫而为嘛，怎么会又恋恋不舍呢！也许是欲望出卖了她吧！
2 ) 不妨这么解读一下
刷了一遍影评好像都是讲情啊色啊，我总觉得导演可能还想告诉我们这么些事情：
影片开始的黑底白字——全国已经宣布，实行紧急状态。那些影响言论自由、居住自由、结社自由以及人身保护权利的法律已经被宣布暂时无效。
然后紧跟着黑底红字——马德里 1970年1月
这是什么时候呢？弗朗西斯科·弗朗哥治下的最后几年。
镜头对着女房东做针线活，收音机里传来播新闻的声音，大意是最近西班牙又有一小撮份子搞活动啦，我们代表社会各阶层摆平他们，西班牙需要稳定和和谐。接着就是房东带着佩内在去医院的途中拦下公交车并在其上诞下男婴。还没完喔，又带了一笔——市长和长官们纷纷慰问佩内，公交公司还给了男婴一张终身免费交通卡，一番官民同乐的样子（这特色不止我朝有嘛）。
再一晃就是20年，男婴长成了青年维克多，遇见了女青年伊琳娜。这是一次新与旧的碰撞，记不记得维克多的台词——这是我的第一次——拜托，20岁才来第一发？好了，我们重新来解读一下导演对维克多身份的设定：从小诞生在一辆“见义勇为”的公交车上，拥有弗朗哥制度下的终身车票，多少是带有前朝的庇护光环下的小孩，在保守环境下长大的小孩，甚至在一夜情过后，还惦记着和对方随口说出的承诺。而伊琳娜呢，生长在新旧制度交替的环境里，前朝人不敢说不敢做的事，在她这辈变得理所当然了。独居、泡吧、嗑药……自他们相遇，电影的冲突便产生了。
如果愿意，片中还有大量的冲突可以看作隐喻。比方说桑乔看到维克多来的无名火，亦可视为新与旧的冲突，虽然维克多是完全无辜的，但桑乔这样的曾试图作出变化仍旧无济于事的中年男子化身为旧时代缩影的形象还是会对勃勃生机的新人们出离愤怒；比方说大卫这样形象，好警察但是被无端射中，残疾后获得残奥会男篮奖牌却对性事无能为力，是不是在隐喻被卷入时代潮流中的人的渺小无奈；比方说克拉拉的形象，间歇性失忆？找不到目标？只能通过性来满足自己最基本的欲望？
好在还有维克多，好在导演让他继续走下去。被制度选中，被冤狱磋商，这些强加于他身上的力量并没有让他和其他人一样停留在原地，继续成长着，不可逆转。
影片开始的黑底白字——全国已经宣布，实行紧急状态。那些影响言论自由、居住自由、结社自由以及人身保护权利的法律已经被宣布暂时无效。
然后紧跟着黑底红字——马德里 1970年1月
这是什么时候呢？弗朗西斯科·弗朗哥治下的最后几年。
镜头对着女房东做针线活，收音机里传来播新闻的声音，大意是最近西班牙又有一小撮份子搞活动啦，我们代表社会各阶层摆平他们，西班牙需要稳定和和谐。接着就是房东带着佩内在去医院的途中拦下公交车并在其上诞下男婴。还没完喔，又带了一笔——市长和长官们纷纷慰问佩内，公交公司还给了男婴一张终身免费交通卡，一番官民同乐的样子（这特色不止我朝有嘛）。
再一晃就是20年，男婴长成了青年维克多，遇见了女青年伊琳娜。这是一次新与旧的碰撞，记不记得维克多的台词——这是我的第一次——拜托，20岁才来第一发？好了，我们重新来解读一下导演对维克多身份的设定：从小诞生在一辆“见义勇为”的公交车上，拥有弗朗哥制度下的终身车票，多少是带有前朝的庇护光环下的小孩，在保守环境下长大的小孩，甚至在一夜情过后，还惦记着和对方随口说出的承诺。而伊琳娜呢，生长在新旧制度交替的环境里，前朝人不敢说不敢做的事，在她这辈变得理所当然了。独居、泡吧、嗑药……自他们相遇，电影的冲突便产生了。
如果愿意，片中还有大量的冲突可以看作隐喻。比方说桑乔看到维克多来的无名火，亦可视为新与旧的冲突，虽然维克多是完全无辜的，但桑乔这样的曾试图作出变化仍旧无济于事的中年男子化身为旧时代缩影的形象还是会对勃勃生机的新人们出离愤怒；比方说大卫这样形象，好警察但是被无端射中，残疾后获得残奥会男篮奖牌却对性事无能为力，是不是在隐喻被卷入时代潮流中的人的渺小无奈；比方说克拉拉的形象，间歇性失忆？找不到目标？只能通过性来满足自己最基本的欲望？
好在还有维克多，好在导演让他继续走下去。被制度选中，被冤狱磋商，这些强加于他身上的力量并没有让他和其他人一样停留在原地，继续成长着，不可逆转。
3 ) 男性的成长
评论一部电影有很多切入点，而我想将焦点放在男主人公维克多是如何从男孩成长为男人这一点上。
男主人公维克多的母亲是一位妓女，父亲的身份不详。也就是说，他从小是缺乏父亲的教育和爱的，也就缺乏了男性的力量。
故事以他爱上女主人公艾琳娜开始，展开了几个男女悲剧性的纠缠，也展开了他的成长之路。说他爱上艾琳娜，也许只是一种假相，是一种迷恋式的假相。因为那是他的第一次性经历，所以他对艾琳娜非常痴迷，而可以想见艾琳娜在过程中也是对他怀有慈悲的，因为他们甚至约好了下次见面的时间。但是，当他出现在艾琳娜面前时，她不买账了。因为他那次根本不是做爱，而几乎是手淫。当艾琳娜残忍地指出这点时，他的内心被扰动了。因为羞恼，因为恐惧，才出现了后面的挟持艾琳娜。
然后是一个错乱的开枪事故，让他冤屈入狱。在监狱里，母亲的爱和复仇的欲念支持着他学习各种技能和圣经。他坐了六年的牢，他的青春被偷走了。从表面上看，他极其冤屈。但却正是这样的监狱经历，锻炼了他的体魄和意志，圣经培养了他精神的坚韧和慈悲。他从体能和精神两方面都得到了成长。从这个意义上来说，他并不冤屈，反而收获了更大的“父爱”。因为监狱是国家机器的代表，象征了秩序和纪律，是一种男性阳刚的力量。而圣经又是天父慈悲的爱，弥补了国家机器冷冰冰的纪律式的爱。由此，我们也可以窥见完整的父爱应该是既有原则又有慈悲的。
出狱后，他起先仍怀着复仇的打算，他的复仇计划并不针对让他入狱的桑丘，却是在性上以言语嘲笑他的艾琳娜。这里有一个很有趣的悖论，正因为艾琳娜对他在性上的打击，正是这份恼怒，让他要对艾琳娜复仇。也正是这股复仇欲念，让他对性变得有条不紊地有力量。他询问克拉拉的感受，并不避讳自己没有经验。正是因为他的坦诚，克拉拉也给予极大的宽容去教他。他看似并不爱克拉拉，但克拉拉的爱却融化了他复仇的坚冰——他向艾琳娜坦诚自己的复仇计划，这说明他已经放下了这一切仇恨。自此，他已经成长为了一个成熟的男人。也由此赢得了艾琳娜的心，貌似艾琳娜是为了让他放弃而和他做爱，实则是真正地被他的“英雄”气质所打动。英雄，是具有臣服的力量和慈悲的爱的。
电影最后，每个人都为自己的罪恶付出了代价，一切的悲剧都是爱的动力在牵引，所有的动荡最后都归为平静。他以一个成熟男人的身份，和一个成熟的女人艾琳娜真正地相爱并结为夫妻了。这是真正的和谐，真正的爱是没有伤害没有痛苦的。
一个男性要成长为男人，需要父亲的纪律式的爱和强有力的精神引领，这里监狱和圣经就象征了这份爱；以及母亲的付出和宽容，这里就是他的生母对他的付出和克拉拉对他的宽容和教诲。这样的男人才是真正的英雄。
男主人公维克多的母亲是一位妓女，父亲的身份不详。也就是说，他从小是缺乏父亲的教育和爱的，也就缺乏了男性的力量。
故事以他爱上女主人公艾琳娜开始，展开了几个男女悲剧性的纠缠，也展开了他的成长之路。说他爱上艾琳娜，也许只是一种假相，是一种迷恋式的假相。因为那是他的第一次性经历，所以他对艾琳娜非常痴迷，而可以想见艾琳娜在过程中也是对他怀有慈悲的，因为他们甚至约好了下次见面的时间。但是，当他出现在艾琳娜面前时，她不买账了。因为他那次根本不是做爱，而几乎是手淫。当艾琳娜残忍地指出这点时，他的内心被扰动了。因为羞恼，因为恐惧，才出现了后面的挟持艾琳娜。
然后是一个错乱的开枪事故，让他冤屈入狱。在监狱里，母亲的爱和复仇的欲念支持着他学习各种技能和圣经。他坐了六年的牢，他的青春被偷走了。从表面上看，他极其冤屈。但却正是这样的监狱经历，锻炼了他的体魄和意志，圣经培养了他精神的坚韧和慈悲。他从体能和精神两方面都得到了成长。从这个意义上来说，他并不冤屈，反而收获了更大的“父爱”。因为监狱是国家机器的代表，象征了秩序和纪律，是一种男性阳刚的力量。而圣经又是天父慈悲的爱，弥补了国家机器冷冰冰的纪律式的爱。由此，我们也可以窥见完整的父爱应该是既有原则又有慈悲的。
出狱后，他起先仍怀着复仇的打算，他的复仇计划并不针对让他入狱的桑丘，却是在性上以言语嘲笑他的艾琳娜。这里有一个很有趣的悖论，正因为艾琳娜对他在性上的打击，正是这份恼怒，让他要对艾琳娜复仇。也正是这股复仇欲念，让他对性变得有条不紊地有力量。他询问克拉拉的感受，并不避讳自己没有经验。正是因为他的坦诚，克拉拉也给予极大的宽容去教他。他看似并不爱克拉拉，但克拉拉的爱却融化了他复仇的坚冰——他向艾琳娜坦诚自己的复仇计划，这说明他已经放下了这一切仇恨。自此，他已经成长为了一个成熟的男人。也由此赢得了艾琳娜的心，貌似艾琳娜是为了让他放弃而和他做爱，实则是真正地被他的“英雄”气质所打动。英雄，是具有臣服的力量和慈悲的爱的。
电影最后，每个人都为自己的罪恶付出了代价，一切的悲剧都是爱的动力在牵引，所有的动荡最后都归为平静。他以一个成熟男人的身份，和一个成熟的女人艾琳娜真正地相爱并结为夫妻了。这是真正的和谐，真正的爱是没有伤害没有痛苦的。
一个男性要成长为男人，需要父亲的纪律式的爱和强有力的精神引领，这里监狱和圣经就象征了这份爱；以及母亲的付出和宽容，这里就是他的生母对他的付出和克拉拉对他的宽容和教诲。这样的男人才是真正的英雄。
4 ) 红色的饥饿
曾经最喜欢一首勒内·夏尔的诗《红色的饥饿》，其中有一句“你死时，一根手指横在嘴里”。整首诗里弥漫着的死亡气息却始终无法掩盖住这一句、这一个姿势里隐含着的性感。或者，死亡本身就是性感的。
这种姿势像极乐阿尔莫多瓦镜头里的带着无比浓重红色的人们，他们将手指竖起在嘴边，以一种性感之至的姿态活着。在阿莫多瓦的描述中，性爱总是变得那样美好，甚至可以说是……完美。男女仿佛饥渴般的互相索取，竭尽全力的纠缠。《活色生香》并不曾例外。
印象中最深刻的，不是那两个招牌似的臀部，而是圣诞节彩灯下，空无一人的街道。佛朗哥统治下，人们躲避在家里，雪堆积在大街上，一个妓女在公共汽车上产下了自己的儿子——维克多。奇特的产房，不寻常的诞生时间，甚至连脐带都是陪她的房东太太用牙齿咬断的。这个一出生就被授予荣誉市民，并给与他终身免费乘坐公共汽车的特权的男孩，迫不及待地来到这个世界，并不知道自己将要面对的是怎样的命运。
忘了是在那里看到过，说，拉丁美洲的男孩总会在很早的时候便领略到性爱的滋味，所以说，他们的性爱技巧才会如此的娴熟。而维克多，却在第一次之后，被他心仪的女人嘲笑他的性能力。然后在他奇怪的暴烈与平和间，莫名其妙的枪伤了一个警察。他因此坐牢。
我迷惑于维克多身上那种很奇怪的特质，似乎暴力，似乎却又很宽容，有时幼稚，有时却似乎老谋深算。在阿尔莫多瓦的电影里，总是这样的人物，他们以一种很奇怪的态度生活着。他们或许不是很快乐，也或者不是很悲伤，却很容易就愤怒了。那个充满了斗牛精神的国度，那个男人可以用性爱来征服女人的国度，那个红色的，饥饿的国度，人们在愤怒与不愤怒间强烈的爱或者恨着。男人总是天真的，女人却总是在男人身上追求着性与爱的完美。
始终觉得，性爱是这个世界上最能让人感觉极致的事情，美好而激烈，“像是站在雪峰极顶的巅峰，再走一步就会堕入深渊”。完美的性爱是对对方身体的探索与渴求，让人在饥饿的索取中死去然后醒转。维克多与爱莲娜那一夜的性爱，那近乎完美、浑然一体的臀部合在一起，是一个圆。天理循环，人伦常道，圆代表着满足与和谐。维克多终于向爱莲娜证明了自己性爱的能力，让爱莲娜在四年后享受到了快感的滋味。似乎一切的怨恨恐惧与背叛都被这一夜的激情完全化解。
然而，一切并不会为完美的性爱而结束，此中的罪恶最终在死亡中才能真正化解。三男两女间背叛、爱欲、仇恨的纠缠终结于克拉拉夫妇的死亡。最后，维克多与爱莲娜结婚，过上幸福的生活。
阿尔莫多瓦对女性的身体与灵魂的关系了解至深，他将性爱的位置甚至摆到了灵魂挚爱的上边。在他的故事里，在他们的眼睛里，性欲的完美会带来爱情，而没有性的爱，却只能导致破裂仇恨与死亡。克拉拉夫妇如此，爱莲娜夫妇也是如此。
阿尔莫多瓦的女人，心随着身体走，躺在红色的床帏里，享受着红色的性爱。她们将赤裸的身体扭转，灵动如蛇，眼睛里闪着红色的火焰。此时的汗水、喘息与动作里，只有火焰般的性，她们在爱，在无边的欲海里成全了自己的爱情。最后用一种决绝的姿态，圆满着自己的生命。
西班牙的女人，西班牙的爱情，玫瑰是红色的，斗牛士挥舞的布帷是红色的……他们的眼睛充满了激情与饥饿，阿尔莫多瓦的红色饥饿。
5 ) 是欲望还是人生
这部片子的中文名字有两个，活色生香，颤抖的欲望，我更喜欢前者。
活色生香，这是对生活的描述。事实上在看完电影之后，我们也可以确定，这并不是一个单纯地描述欲望的故事。尽管里面有一段颇为唯美的做爱场景。
维克多因为在公车上出生，使得当时出于灰色统治的西班牙似乎褪去了一些死迹沉沉的味道。我直到看完这个影片才理解了开场那段看似与之后毫无关联的戏码。他和他的母亲被当时的统治者授予终生免费乘坐公共交通的特权，在新闻里人们断言他会有一个轮上的人生。
显然，这不会是阿莫多瓦想拍的影片。
维克多以后非常平凡，除了有一张特殊的证件可以确保他免费做公车。艾莲娜让他第一次知道男欢女爱的乐趣，但是她却不再欢迎维克多的到来。维克多坐在环城的公车上，司机显得如此不耐烦，要求他必须说出一个目的地。在普通人的想法中，也许每个人都必须有一个目的地。维克多最后还是来到艾莲娜的家，却意外卷进了一场桃色纠纷。桑丘和大卫两个警察因为听到维克多和艾莲娜争斗时的枪声而来到他们的寓所。混乱中，桑丘借维克多之手射击与妻子卡拉有染的同事大卫。艾莲娜在大卫的保护下逃离，也因为当时的回眸和感动嫁给了之后瘫痪而开始打轮椅篮球的大卫。
维克多在狱中重新生活，他在给他的母亲的信中写道，他在学习教育、宗教，以此减刑并充实自己。他的母亲没有等到他回来就离开人士。维克多在母亲的墓地见到大卫和艾莲娜，并偶然结识了卡拉。
他原本是计划要报复的。那个报复的计划在他后来对艾莲娜的陈述中显得异常可笑。他要成为全世界最厉害的情人，他要和艾莲娜一直做爱，让艾莲娜不能离开他。他从卡拉那里学到足够的技巧，也让卡拉爱上了他。但是维克多却似乎已经忘记了复仇的事，他只是爱着艾莲娜，所以希望呆在她的身旁。
得知射杀真相的艾莲娜为了得到平静的生活，决定在离开之前以性爱平复维克多的仇恨。可是她真的如维克多的预想爱上了他。她的丈夫大卫因为嫉妒告诉了暴力的桑丘，维克多和卡拉的关系。深爱维克多的卡拉为了通知自己的情人带枪前去他居住的陋屋，并在那里和桑丘互相射击身亡。艾莲娜无法接受大卫的自私，最终选择和维克多在一起。电影的结尾，待产的艾莲娜和维克多坐在朋友的车上，维克多对着肚子说一个二十六年前的故事。
一开始我们以为维克多会有一个足以改变他母亲是妓女这个事实的人生。
一开始我们以为维克多出狱后会处心积虑地想要杀害大卫或者艾莲娜，弥补他失去的六年。
一开始我们以为艾莲娜会保守她和维克多之间的秘密，继续和大卫生活在一起。
一开始我们以为卡拉在家中就会杀死桑丘，让跑去和维克多见面。
不过我们的以为都错了。这是一个用不寻常的调子所描绘的活色生香的生活。里面有很多的误会、偶然和无知。但幸好，最后我们看到了一个足够圆满的结果。
活色生香，这是对生活的描述。事实上在看完电影之后，我们也可以确定，这并不是一个单纯地描述欲望的故事。尽管里面有一段颇为唯美的做爱场景。
维克多因为在公车上出生，使得当时出于灰色统治的西班牙似乎褪去了一些死迹沉沉的味道。我直到看完这个影片才理解了开场那段看似与之后毫无关联的戏码。他和他的母亲被当时的统治者授予终生免费乘坐公共交通的特权，在新闻里人们断言他会有一个轮上的人生。
显然，这不会是阿莫多瓦想拍的影片。
维克多以后非常平凡，除了有一张特殊的证件可以确保他免费做公车。艾莲娜让他第一次知道男欢女爱的乐趣，但是她却不再欢迎维克多的到来。维克多坐在环城的公车上，司机显得如此不耐烦，要求他必须说出一个目的地。在普通人的想法中，也许每个人都必须有一个目的地。维克多最后还是来到艾莲娜的家，却意外卷进了一场桃色纠纷。桑丘和大卫两个警察因为听到维克多和艾莲娜争斗时的枪声而来到他们的寓所。混乱中，桑丘借维克多之手射击与妻子卡拉有染的同事大卫。艾莲娜在大卫的保护下逃离，也因为当时的回眸和感动嫁给了之后瘫痪而开始打轮椅篮球的大卫。
维克多在狱中重新生活，他在给他的母亲的信中写道，他在学习教育、宗教，以此减刑并充实自己。他的母亲没有等到他回来就离开人士。维克多在母亲的墓地见到大卫和艾莲娜，并偶然结识了卡拉。
他原本是计划要报复的。那个报复的计划在他后来对艾莲娜的陈述中显得异常可笑。他要成为全世界最厉害的情人，他要和艾莲娜一直做爱，让艾莲娜不能离开他。他从卡拉那里学到足够的技巧，也让卡拉爱上了他。但是维克多却似乎已经忘记了复仇的事，他只是爱着艾莲娜，所以希望呆在她的身旁。
得知射杀真相的艾莲娜为了得到平静的生活，决定在离开之前以性爱平复维克多的仇恨。可是她真的如维克多的预想爱上了他。她的丈夫大卫因为嫉妒告诉了暴力的桑丘，维克多和卡拉的关系。深爱维克多的卡拉为了通知自己的情人带枪前去他居住的陋屋，并在那里和桑丘互相射击身亡。艾莲娜无法接受大卫的自私，最终选择和维克多在一起。电影的结尾，待产的艾莲娜和维克多坐在朋友的车上，维克多对着肚子说一个二十六年前的故事。
一开始我们以为维克多会有一个足以改变他母亲是妓女这个事实的人生。
一开始我们以为维克多出狱后会处心积虑地想要杀害大卫或者艾莲娜，弥补他失去的六年。
一开始我们以为艾莲娜会保守她和维克多之间的秘密，继续和大卫生活在一起。
一开始我们以为卡拉在家中就会杀死桑丘，让跑去和维克多见面。
不过我们的以为都错了。这是一个用不寻常的调子所描绘的活色生香的生活。里面有很多的误会、偶然和无知。但幸好，最后我们看到了一个足够圆满的结果。
6 ) 《颤抖的欲望》：浅解阿尔莫多瓦
佩德罗·阿尔莫多瓦是现代西班牙电影的标志性人物之一，他的作品经常以浓烈的色彩和情感出现在观众面前，充斥着关于女性、关于心理、关于情欲、关于性爱的主题以及后现代的艺术特征，具有相当鲜明的风格和辨识度。要解读阿尔莫多瓦并不是一项轻松的工程，但不妨通过某一部电影来浅显地探寻一下其作品的基本内涵，亦不失为一桩有趣味的事。
《颤抖的欲望》（又名《活色生香》）诞生于1997年，属于阿尔莫多瓦从「爱欲」向「爱」的过渡时期的作品。两年后，他在另一部更知名的电影《关于我的母亲》中彻底摒弃了对情欲的描写，而转向了母爱，并凭此获得了包括奥斯卡最佳外语片奖在内的诸多荣誉。不过，在《颤抖的欲望》中，占据主要地位的仍然是「爱欲」，以及由此引起的思考。
这部电影只有一个半小时，但所包含的信息量却不少，情节几多转折，戏剧性很强。同时，此片蕴含着较多可解读的层次，恰好可以一一映射到阿尔莫多瓦作品的多个方面，是个较佳的范本。
《颤抖的欲望》讲述了二女三男之间因爱欲而引发的纠葛（具体剧情诸君可以百度，这里不再赘述）。虽然男性比例更多，但整个故事的走向完全是以两个女性为主导的，这点也是阿式电影的最大主题。我们可以发现，维克托、大卫和桑丘的每一步行动和产生此行动的动机都是被动的，如果没有艾莲娜和克拉拉这两个女人，维克托不会入狱、大卫不会半身瘫痪、桑丘也不会死亡。因此，即便阿尔莫多瓦没有在此片中将女性作为焦点去深入探究，可她们的主导地位却是不争的事实。
我们再来看这段多人纠葛的诱因，也是阿式电影的另一大主题——「爱欲」。爱欲、情欲，或者说欲望，是人类不可回避的本能，在阿尔莫多瓦的电影中，往往成为了主角们的驱动力以及行事法则。在他的许多作品（尤其是早期作品）里，我们都能看到主人公是以情欲和性本能来控制行为的。具体到《颤抖的欲望》，维克托与艾莲娜、大卫与艾莲娜、维克托与克拉拉、大卫与克拉拉之间关系的最初诱因或者维系因素都是情欲，而桑丘和克拉拉、大卫和克拉拉这两对夫妻的离散恰恰也是因为一方的情欲缺失。可以说故事里的一切恩怨情仇都是因「爱欲」而引发的。
由此，我们也就自然而然地看到了他的作品中欲望与道德法规的对抗。既然「爱欲」成为了所有行为动机的原点，那么别的道德约束、法律约束便不再起作用。人物在「爱欲」的指引下，行事无逻辑可循，且极具破坏力。桑丘将大卫打成残废、桑丘与克拉拉互射身亡，都是爱欲超越法律、超越婚姻的体现。同时，「爱欲」也并非永恒的，大卫与克拉拉、维克托与克拉拉、桑丘与克拉拉、大卫与艾莲娜都经历了从激情到冷淡的过程。于是，在这段充满了性爱、不忠、背叛、流血、死亡的混乱故事中，阿尔莫多瓦的后现代主义解构呼之欲出，那就是一个癫狂的、不确定的、真理缺失的开放性世界。
当然，阿尔莫多瓦在本片中也对「爱欲」进行了一定的思考，即便不那么彻底、不那么深刻。爱欲能维持多久？欲望过后、激情过后，还剩下什么？什么才是更加重要的？便如西班牙伟大作家塞万提斯所言：「情欲只求取乐，欢乐之后，欲念消退，所谓的爱情也就完了。这是天然的分界线，不能逾越，只有真正的爱情才是无限无量的。」影片的最后，维克托和艾莲娜终于走到了一起。我们难以确定这对情侣之间是爱情更多还是情欲更多，也不知道他们能持续多久，但导演终究是给出了自己的答案。
阿尔莫多瓦的后现代主义还表现在对历史的态度上，在他的作品里，历史始终是以一个附庸的姿态出现的，或会掠过几个瞬间，却不会留下任何评判。在《颤抖的欲望》中也有这样的例子——亦是这部电影中与主题最格格不入的部分——在片首，他用醒目的字幕写道「人民已宣布全国进入紧急状态。为捍卫西班牙和平、进步、以及人民的权利，政府必须废除宪章中所有阻碍西班牙人民行使言论自由、居住自由、结社自由的法律法规。并且，根据宪章第十八条规定，不得侵犯任何西班牙人的人身自由，除非他触犯法律。」，兼且在片尾用一句「提心吊胆的日子在西班牙已经一去不复返了。」来呼应。
乍一看，这段东西同整体剧情是割裂的，似乎让人有点摸不到头脑。个人的拙见是，考虑到阿尔莫多瓦的青年时代是在佛朗哥独裁统治后期度过的，他对这段时期内所实行的文化禁锢有着深切的怨怒，可又不愿意从正面去批判，存在着一种既怀不满又想回避的矛盾心理。因此，他才在这部电影中做了这样的处理，并用整部影片里肆意的欲望来发泄不满和表达对自由的向往。
《颤抖的欲望》在阿尔莫多瓦的作品中的地位并不是很高，但从欣赏的角度而言还是颇具典型性和探究价值的，至少可以在这部作品中对阿式电影有个较为全面的认识与了解。
《颤抖的欲望》（又名《活色生香》）诞生于1997年，属于阿尔莫多瓦从「爱欲」向「爱」的过渡时期的作品。两年后，他在另一部更知名的电影《关于我的母亲》中彻底摒弃了对情欲的描写，而转向了母爱，并凭此获得了包括奥斯卡最佳外语片奖在内的诸多荣誉。不过，在《颤抖的欲望》中，占据主要地位的仍然是「爱欲」，以及由此引起的思考。
这部电影只有一个半小时，但所包含的信息量却不少，情节几多转折，戏剧性很强。同时，此片蕴含着较多可解读的层次，恰好可以一一映射到阿尔莫多瓦作品的多个方面，是个较佳的范本。
《颤抖的欲望》讲述了二女三男之间因爱欲而引发的纠葛（具体剧情诸君可以百度，这里不再赘述）。虽然男性比例更多，但整个故事的走向完全是以两个女性为主导的，这点也是阿式电影的最大主题。我们可以发现，维克托、大卫和桑丘的每一步行动和产生此行动的动机都是被动的，如果没有艾莲娜和克拉拉这两个女人，维克托不会入狱、大卫不会半身瘫痪、桑丘也不会死亡。因此，即便阿尔莫多瓦没有在此片中将女性作为焦点去深入探究，可她们的主导地位却是不争的事实。
我们再来看这段多人纠葛的诱因，也是阿式电影的另一大主题——「爱欲」。爱欲、情欲，或者说欲望，是人类不可回避的本能，在阿尔莫多瓦的电影中，往往成为了主角们的驱动力以及行事法则。在他的许多作品（尤其是早期作品）里，我们都能看到主人公是以情欲和性本能来控制行为的。具体到《颤抖的欲望》，维克托与艾莲娜、大卫与艾莲娜、维克托与克拉拉、大卫与克拉拉之间关系的最初诱因或者维系因素都是情欲，而桑丘和克拉拉、大卫和克拉拉这两对夫妻的离散恰恰也是因为一方的情欲缺失。可以说故事里的一切恩怨情仇都是因「爱欲」而引发的。
由此，我们也就自然而然地看到了他的作品中欲望与道德法规的对抗。既然「爱欲」成为了所有行为动机的原点，那么别的道德约束、法律约束便不再起作用。人物在「爱欲」的指引下，行事无逻辑可循，且极具破坏力。桑丘将大卫打成残废、桑丘与克拉拉互射身亡，都是爱欲超越法律、超越婚姻的体现。同时，「爱欲」也并非永恒的，大卫与克拉拉、维克托与克拉拉、桑丘与克拉拉、大卫与艾莲娜都经历了从激情到冷淡的过程。于是，在这段充满了性爱、不忠、背叛、流血、死亡的混乱故事中，阿尔莫多瓦的后现代主义解构呼之欲出，那就是一个癫狂的、不确定的、真理缺失的开放性世界。
当然，阿尔莫多瓦在本片中也对「爱欲」进行了一定的思考，即便不那么彻底、不那么深刻。爱欲能维持多久？欲望过后、激情过后，还剩下什么？什么才是更加重要的？便如西班牙伟大作家塞万提斯所言：「情欲只求取乐，欢乐之后，欲念消退，所谓的爱情也就完了。这是天然的分界线，不能逾越，只有真正的爱情才是无限无量的。」影片的最后，维克托和艾莲娜终于走到了一起。我们难以确定这对情侣之间是爱情更多还是情欲更多，也不知道他们能持续多久，但导演终究是给出了自己的答案。
阿尔莫多瓦的后现代主义还表现在对历史的态度上，在他的作品里，历史始终是以一个附庸的姿态出现的，或会掠过几个瞬间，却不会留下任何评判。在《颤抖的欲望》中也有这样的例子——亦是这部电影中与主题最格格不入的部分——在片首，他用醒目的字幕写道「人民已宣布全国进入紧急状态。为捍卫西班牙和平、进步、以及人民的权利，政府必须废除宪章中所有阻碍西班牙人民行使言论自由、居住自由、结社自由的法律法规。并且，根据宪章第十八条规定，不得侵犯任何西班牙人的人身自由，除非他触犯法律。」，兼且在片尾用一句「提心吊胆的日子在西班牙已经一去不复返了。」来呼应。
乍一看，这段东西同整体剧情是割裂的，似乎让人有点摸不到头脑。个人的拙见是，考虑到阿尔莫多瓦的青年时代是在佛朗哥独裁统治后期度过的，他对这段时期内所实行的文化禁锢有着深切的怨怒，可又不愿意从正面去批判，存在着一种既怀不满又想回避的矛盾心理。因此，他才在这部电影中做了这样的处理，并用整部影片里肆意的欲望来发泄不满和表达对自由的向往。
《颤抖的欲望》在阿尔莫多瓦的作品中的地位并不是很高，但从欣赏的角度而言还是颇具典型性和探究价值的，至少可以在这部作品中对阿式电影有个较为全面的认识与了解。
切镜处，利索地省去了多余的台词，4对男女的情感虽复杂，电影却一点不显拖沓。依然是阿尔莫多瓦式的明艳色彩。依然是阿尔莫多瓦式的头尾缝合，一点点的政治味精，更入味。放慢的震颤的臀部仿佛是把弗朗明哥舞的激情无限拉长，深得我心！“我就是这样，一生都在像蠕虫似的想接近你。”
如果这是一部正常的电影的话 最后离开的一定不会是大卫 忠诚的人不该死去 我是指桑丘 但最终两位警察离开了他们的生活 就像从未出现过最开始的那一声枪响
阿莫多瓦，片中运用得最多的依然是典型的欧洲电影色调，红蓝黄几乎贯穿了整部电影，3对男女主人公，依旧还是离不开那个永恒的主题。这混沌的世界。
被污辱的和被报复的，男人的嫉妒心此消彼长。阿莫多瓦脑子里那么多奇情罪孽故事，难免有些稍显刻意动机不成熟的编造案例。片中那两个优美胴体拼在一起像征情欲的屁股看起来很和谐，比不登对的爱情和谐多了。
阿莫多瓦的电影真的很娱乐，不管剧情怎么翻转，都能吸引人一直看下去。这部没有很狗血，也不如传说中的色情（也就海报镜头那么一下下啦！），但是情绪拿捏得不错，不过分疯癫也足够戏剧性。但是有点直男癌的感觉是为什么... 其实如果去掉最后的结局，这故事甚至有点十诫里面一集的味道
最喜欢公车上生孩子那段...看之前好奇海报上是啥.看完才知道...
一部电影和法国西班牙都有关系那就意味着难看，boring……
还是痴男怨女的奇情故事，还是用性（满足与被满足）贯穿全片，还是有克鲁兹和巴登。
整个故事就像一个关于性的大寓言，三个男人分别代表了不同程度的性能力，老警察基本算是无能，大卫从有能到无能，维克多就是旺盛的性能力的代表。于是女人们最终都选择了维克多，甚至不惜以死的代价。而两次出生都颇有意味，尤其是第二次，维克多的孩子的诞生更多表达了只有不息的性能力才使人类得以延续。
贾维尔巴登，年轻时就是有这么狠角色，女人是情性动物，男人是性情动物，完全没想到是阿莫多瓦的作品，印记不明显，但是对女性身体及两性的刻画依旧很美
非常喜欢阿尔莫多瓦的叙述方式！而且如此美丽的做爱真是让人赏心悦目！！太美好了这个世界！
以卖春为端，以新生为末，串起三个男子不同的人生轨迹，讲性和人类的发展历程，和西班牙的社会面貌结合起来更加生动，而后来衍生出Hable con ella更加宏大的话题，可谓是阿莫多瓦一部承前启后的作品
6年后，入狱期满的维克多在电视中看到了残疾运动员大卫，后者代表西班牙队参加92年巴塞罗那残奥会，并赢得了篮球金牌。维克多要找大卫复仇，却跟大卫妻子成了同事，这阴错阳差的背后竟隐藏着惊人的秘密
2022-05-02有种被开头“二十年前”剧情骗进来的感觉，就之后三个人的故事和这个男的到底怎么出生的关系密切么？除了最后结尾呼应一下之外基本和他是咋出生的没啥关系，如果这都可以那真是个万能开头。或者难道是用命途多舛的男主暗示马德里，因为“城市之子”啊。。。。女主挺惨的，如果和警察结婚部分源于负罪感，那之后为和男主好上是为什么呢？？？？真不愧是慈善家啊。。。。。别告诉我是因为男主真的成了世界上最猛的男人。。。。另外，电视里的内容选得有趣。
男主角不经意地来到这个世上，又不经意地碰上两个警察之间的纠葛，当他的愤怒在圣经中得到救赎时，他得到了他想得到的真爱。同时，他遭受到的痛苦也在两个警察身上体验。关于爱欲纠葛和冥冥中的因果报应。
他和她互相折磨，她偷情，他暴力，哪一种带来的伤害更痛。他爱她，在他朝自己开枪的那一刻，能死在一起他觉得特别幸福吧。维克多让我明白，男人所谓的爱情常常是青春期欲望得不到满足，造成的缺憾，是真的爱还是想证明“我是男人”呢？艾琳娜呢？从未这样淋漓尽致地享受性爱，就以为是爱情吗？
本片中的做爱场面相当优美...
只是因为《美错》《老无所依》中看好了Javier Bardem，一路寻到这部片子来看，却又发现名导演阿莫多瓦果然是个奇才！片中五位主角、一段五角恋、一个完美的故事。西班牙，今夜请允许我为你哭泣！
6.5分。看了10分钟后觉得：“KAO，这别又是科莫多瓦那老神经病拍的玩意儿吧？？” 半小时不到就彻底明白，一下子又着了他的道了。男主真是好开心，打残人一条腿六年出来还抢了人老婆，性能力不够还有人免费上门培训，这种好事果然只有西班牙才有吧？？
对家庭暴力对男权制霸的批判，是一个主线，两个家庭都是在这个线上挣扎破裂。Live Flesh，鲜活的肉体、生命。可以认为是女性的诉求，但在做对比强调的时候却没有笔墨去描写女性原有家庭关系的干瘪空洞。克拉拉和丈夫关系仅仅在结尾部分做了暴力解决的设定，缺少更丰富的细节填充。而例如更多的一些细节，开头与结尾的对应和母题是必然关联的？男主的永久公交票呢，都成了摆设。PS.活色生香这个译名真的对不上号。