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剧情介绍
在某老人护理机构供职的山岸佐和（安藤樱 饰）长久以来一直照顾生活不能自理的老人昭三（织本顺吉 饰）。某天昭三的女儿向其提出一个匪夷所思的要求，虽然有些勉强，佐和还是应承了下来，谁曾想这一决定竟彻底改变了她的命运。突如其来的灾难让佐和丢掉了工作，进而流落街头。在四处闲逛的时候，她先后邂逅了康夫（井上龙夫 饰）、阿茂（坂田利夫 饰）、义男（津川雅彦 饰）等有着各种各样怪癖和坏毛病的老年人。佐和就像恶意满满的魔女，不由分说闯入老人们的生活。她霸道地纠正老人们的恶习，却也为他们带来了久违的关怀…… 本片根据导演安藤桃子依据自身护理经验撰写的小说改编。初代吸血鬼 第五季孤儿情窦初开神秘世界历险记3超级豪宅第一季独行天下 Poikkal Kuthirai新闻编辑室 第二季活着的灵魂蜘蛛侠：逝去之莲火线出击 第二季2001太空漫游坏老师费丽丝蒂 第四季夏日春情青春舞台北京·夜迷离劫龙出生天野兽之日少林兄弟四平警事之英城惊雷风再起时受难遇仙记苏乞儿夜隼人鬼情未了英语鬼屋历险记天国情书坂上之云第二部花咒变身爱雕琢岁月单行桥第三季兄弟无间破胆三次2设计人生爱杀2000世界一周脉冲第二季
长篇影评
1 ) 100万和0.5毫米
最近比较关注养生。昨晚，看完电影已经是夜里12点多了，胸中涌起一股强烈的想要写影评的欲望，忽然想起晚睡的六大危害，有一条就是伤性能力。太可怕了，一切，还是等明天天亮再说吧。
今早醒来，发现窗外的雨下的细密急促，整个房间的光线甚是暗淡。回想起昨晚的电影，全场下来，似乎并未有下雨的情节，细想之下也极为合理。因为它并不悲凉。
Chapter One
电影的开场很是大胆，中年女雇主对年轻女护工——山岸佐和说，“爸爸临终前，还有一件未了之事。他很想念死去的妈妈的胸部，你能不能陪他睡一晚。我可以给你一大笔钱。” 之后，在山岸佐和陪老爷子睡觉的时候，突发大火，楼下的中年女雇主也毫无征兆的吊死在房梁之上，雇主患有自闭症的“儿子”（真子）麻木的看着眼前发生的一切。
谜团在电影的最后得以解开。
Chapter Two
山岸佐和因为违反护理中心的规定，被单位开除了。无亲无故身无分文的她，一个人百无聊赖的在街头闲逛。路过KTV门口，看到西装革履的老伯康夫独自一人在和前台商议能否让自己留宿。她淡定自若的对前台说他们是一起的，半推半让的将老人带到包间，开启两人无厘头的K歌狂欢时刻。翌日，握手告别的时候，康夫将10000日元叠在手心送给佐和，感谢她的陪伴。康夫的孩子们每日都在为遗产继承的事情，吵的不可开交。他倔强的说，自己离家出走的目的就是要把所有的钱花光。转身前，老头子康夫半挑逗的摸了一下佐和的屁股，然后兴奋的手足舞蹈，佐和立马作出一副娇羞状以示回应。影片中这个小小举动，看不出丝毫的淫邪龌蹉之念，明显的可以感受到这是两位异性在互相恭维对方很有异性魅力。第三次回头告别的时候，康夫叫佐和走向前来，转过身去，他脱下自己的羊绒大衣披在佐和的身上，随后拖着他的便携制氧设备，步履蹒跚的消失于佐和的视线。
人活着不是为了等死，而康夫的孩子们却在等着他死。离家出走的康夫，并没有选择住豪华酒店来挥霍钱财，而是来到小街的KTV店。他不知道这里能不能住宿，但是有一件事可以确定——这里可以唱歌。他是孤独的，唯有KTV放声高歌才能一抒胸中苦闷。亦或者，这只是他最后的疯狂。
佐和有意的闯入康夫的世界，一方面是看到他掏出来的钱够自己饱餐一顿，一方面也是帮老人实现心愿吧。她有多年的护工经验，可以精准的揣测出每一位老人的心思。她带头嗨歌一曲，带动康夫内心的歌唱欲，然后将麦克风交给他，静静地听他唱那些古老而又动听的歌谣。分手时，康夫的两次赠予，她都微笑着欣然收下，因为她知道，接受他人的赠与也是一种礼貌，尤其对方是年迈的老人。他们希望自己还能发挥余热，还能够对他人有价值。对异性的兴趣，似乎也是一种宣召，告知这个社会，他不是什么清心寡欲坐等死亡来临的老人，他首先是一个具有独立“性”的人，他有权利去过更加丰富多彩的生活。
Chapter Three
再后来，佐和抓到偷扎别人自行车胎的老伯阿茂。他终日孤身一人在街上游走，因为无人关心，他养成了和物品对话的习惯，甚至甘愿自己的钱被流氓骗子拿去，因为只有那个骗子才会听他聊天，对他表示关注。佐和要挟阿茂说，如果不让她住在家里，她就告诉警察阿茂偷扎别人单车的恶行。两人在一起生活了好些天，每天佐和给阿茂做饭，听他聊天，纠正他偷别人单车的毛病，一起感受朝阳洒在脸上的温暖。直到有一天流氓骗子找上门来要钱，佐和为了保护阿茂，勇敢的和这个彪形大汉对抗。阿茂考虑到再这样下去可能会连累了善良的佐和，便声称自己要回家了，要去和女儿生活在一起。
路上阿茂让佐和打开副驾的储物柜，一千万日元惶然出现在佐和的面前。阿茂让佐和帮他保管这些钱，佐和难以相信的笑着，阿茂故作不满的说，“你应该表现的更加兴奋一点儿”。当汽车停在养老院门口的时候，佐和的心情由惊喜转为诧异，再尔转为无力。养老院的工作人员按照阿茂的吩咐，很自然的从佐和的手上拎走钱袋。导演设计这个小插曲的用意，或许是要告诉佐和一个道理：有些东西即使失去了，也不要觉得可惜或懊悔，因为它原本就不属于你。佐和无言的望着阿茂，眼神中充满了不解、恐慌和担心，随后发动阿茂送她的古董车消失在路口。
阿茂出场的时候，通过数不清楚几棵树这件事，含蓄的告知我们他已至阿尔茨海默病的初期。随后，阿茂锻炼身体时说，“我是不会认输的！”，似乎在传达他每天坚持锻炼，努力让自己保持健康，就是因为害怕自己老年痴呆的话会被送去养老院。可是，最终他却主动把自己送入了养老院，或许，这就是服老吧。面对衰老，我们是多么的无力。
阿茂不想拖累子女，所以自己努力的存钱，最后用自己的钱入住一家条件不错的养老院。就连这看起来不错的结局，我们都觉得有些凄凉。因为，他明明可以用自己的钱请护工到家里照顾他，然后快乐的和子女生活在一起。想必是子女丝毫没有想要和老人生活在一起的意愿吧。老人处处为子女考虑，子女却只想着自己和下一代，如此循环往复，代代相传。不知道这是不是我们这个星球独有的逻辑。
Chapter Four
佐和趴在商场的围栏上发呆的时候，看到一名奇奇怪怪得大伯——义男。佐和抓到他在书店偷小黄书，威胁他带自己回家，而且声称自己可以穿性爱制服给他看（我相信她是认真的），不然就报警。后来，佐和对义男瘫痪妻子专业的护理和她精湛的厨艺，获得了义男的认可，得以长期留在家中照料饮食起居。因为佐和的存在，年迈的义男不仅不用再吃盒饭，而且还吃上了做法极其复杂的竹荚鱼。因为有人愿意用心的给自己准备饭食，作为回报，他甘愿像个孩子似的坐在院子里，花费半下午时间看护竹荚鱼，一边来回翻鱼以便风干，一边防止它被野猫叼走。年迈的义男盘腿坐在房檐下，可人的佐和在厨房里忙碌餐食，这一刻，阳光明媚，岁月静好。
每晚义男都会去偷窥佐和洗澡，佐和从不戳穿，很多人觉得佐和一定是疯了，显然，她没有。她有多年的护工经验，她深谙老年人的心理，了解她们的渴求，更知道他们的原则和底线。她凭借半掩着的门露出自己白花花的大腿，更多的是出于一种人道主义关怀。义男看上一眼就很满足了，甚至是偷偷的看上一眼佐和丢在门外的内裤，都足以满足他的一切性幻想。
其实，从后面的情节中我们可以分析出义男好色的原因。他的老婆至死爱的都是另一个男人，他们两个人婚后没有孩子，可能他们彼此之间从未有过性行为。他所有的性经验都是来源于书本，来源于他一次次从书店里偷回来的小黄书。（因为他是当地很有声望的教师，畏惧人言不敢光明正大的购买，欲望太过强烈的时候，他只能选择去偷。）
一天，佐和正帮护工大妈一起整理晾干的床品被罩，义男走过来，夺过佐和手里的床单，直接丢到护工大妈怀里，义正言辞的说，“我们去看电影”。通过海报和电影里传来的喘息声，得知这是一部年轻人才会去看的性爱电影。一个老头子看着黄书打飞机，只能让人觉得无能和龌蹉。但是有个小情人，却让他感觉自己倍有面子。或许正是出于这种心理，当佐和对护工大妈说自己是老师的小情人时，他并未反对。也正是这个原因，可以让他光明正大的带着佐和去看情色电影。观影期间，佐和笑的很大声，义男尴尬的去堵住她的嘴。佐和忍俊不禁的冲了出去，当义男追出去的时候，发现佐和一脸失落怅然的蹲在海报下。义男弯着腰关切的看着他，生怕是自己的行为伤害了她。佐和拉着他的手，沉浸在自己的世界里，两人就这样久久的沉默着。
或许佐和是想到了下午和护工大妈的对话吧。大妈问她和老年人相处什么好？不如找个人结婚生子。佐和淡淡的说，“我不是女人”。片尾处，佐和在车上对真子说，“我先天性没有子宫”。我想这是她声称自己不是女人的原因吧。但是，当义男带她到这种地方看电影的时候，她又觉自身命运的悲凉，她想自己这辈子只能遇到想和自己做爱的人，但不会遇到想和自己结婚成家的男子。深深的自卑令她主动断绝了和一切年轻男性的来往。她拉着义男的手，应该也算是一种宽慰吧。两个孤独的生命，感恩彼此之间那微不足道的陪伴。
佐和最后一次和义男对话的时候，显然义男已经犯了阿尔茨海默病。（从他的包里翻出的训练大脑的书籍，说明义男也早已意识到自己的症状）。最后义男的房子被远道而来的侄女接手，佐和选择默默的离开。路上，她认真的听着义男给自己录的磁带，“被逼到极限的人，他的光芒就超越了极限，会作为一个自我存在而觉醒。那是能让他有移山的力量，山就是每个人的心灵，或许只能移动0.5毫米，但这些几毫米聚集起来，朝同一方向移动时，就是革命的开端。”
这移动的0.5毫米，让我想到第一任女雇主的自缢，康夫的离家出走，阿茂的与物体对话，义男的小色欲；亦或者是，康夫的10000日元，阿茂的古董车，义男的一盒录音带。
Chapter Five
影片的最后一段，佐和与真子相遇。真子因为未成年，被送往“生父”——佐佐木武志家抚养，佐和暂住他们家中。这段不太愉快的相处，解开了真子的身世。真子并非是男孩子，而且也不是武志的孩子。真子的妈妈当年被外公强奸怀孕后，武志就离开家了。随着真子一天天长大，真子妈妈担心外公对她有非分之想，决定剪短她的头发，把她当作儿子养大。
然而，年幼无知的真子丝毫不能体会妈妈的良苦用心，甚至一度对妈妈充满怨恨，眼睁睁看着妈妈吊死在房梁之上。当真子了解了这一切之后，禁不住抱着妈妈的衣服失声痛哭。她大声的叫着“妈妈”，这也是她时隔多年来，第一次开口说话。真子解开了心结，可是妈妈却再也听不到她的呼喊。
导演试图通过这样的一个家庭悲剧，表达自己对性暴力深深的谴责。看到这里又要对人性失望了，然而，就在这时佐和无意间发现了阿茂留给她的一百万日元。按照阿茂的意思，“你应该表现的更加兴奋一点儿”，佐和握着这笔钱瘫坐在车位，哭的撕心裂肺。
片尾，佐和、真子和武志三个人坐在门前安静的吃着蛋糕，似乎寓意这场悲剧幸存下来的三个受害者，终于达成和解。不知道导演是不是想要向大家传达这样一种理念：每个人活在这个世界上都不容易，如果不能抱团取暖，又何必非得要互相伤害呢？在和佐佐木武志道别之后，佐和开车带着真子驶向未知的远方。
The End
看完这部电影，我的心向着善良又移动了0.5毫米，你的呢？
2 ) 她用没有子宫的身体慰藉所有老灵魂
在所有的事物中，除了死亡，我最怕衰老。
我不止一次向人说起自己对于衰老的恐惧与厌恶，平日里看见地铁或路边的年迈者心中都会兀自生出一丝悲悯来，不是为他们，而是为终将像他们一样的自己。
千万不要相信「优雅老去」的鬼话，衰老从来就不是一件优雅的事。无论你妆容如何精致不可挑剔，衣着如何得体光鲜，举止谈吐如何得体怡人。但只有你自己知道，一切附加外物褪去之后，下垂的乳房和松懈的皮肤是多么让人绝望。
而比这更绝望的是，身体衰老了，欲望却生机勃勃。
电影「0.5毫米」便是这样一部诚实可爱的片子。
浮草一般没有家的少女纱羽，有一颗捉摸不透的心和一张性冷淡的脸。在一场意料之外又冥冥之中的灾难之后，流落街头的她邂逅了有着各种各样怪癖和坏毛病的老年人：搞不清卡拉OK店和旅馆的康夫、专门在停车场扎自行车轮胎的阿茂以及在书店盗窃少女写真且定期看色情电影的退休教师义男。
我之所以说这是一部诚实可爱的电影，是因为它直白赤裸地将人的欲望呈现给你看。年轻的纱羽一无所有，但她有年轻的身体，这对于男人而言就是无比美好的一件事。
我们无法回避一件事，那就是一个正常男人即使四肢瘫痪，性仍旧是他不死的欲望。他们会想着摸漂亮女人的屁股，偷看女人洗澡时看到赤裸的大腿会血液上升。甚至死到临头的最后遗愿，恐怕也是再睡一次女人。这无关乎道德，而是动物本能。
在道德的归束下，我们常常需要装出一副道貌岸然的模样，「为老不尊」与「老不正经」这样的品质是万万不可暴露的。导演偏偏要把它撕给你看，然后你会发现它们真实的很可爱。
当然，同时它也很残酷，要知道一个将死之人像动物啜食般舔舐少女的画面总会让人生理不适。没办法，在我们的日常经验里，性只有与年轻的肉体相匹配才是美好的值得歌颂的，这真让人沮丧。
我很喜欢电影中无处不在的流浪气质，电影中的每个人都是这个世界的遗弃物。无家可归的纱羽是流浪的，她需要靠抓住老头们的小把柄，借此寄居在他们的屋檐下。老头们虽然有栖身之所，但也不同程度上是被抛弃的，这种抛弃有的来自家庭生活，有的来自对往日荣耀的不肯忘怀。
有一个桥段让人印象深刻，从唱歌房出来的纱羽与康夫两人道别后，走了一段路，康夫又转身向纱羽招手。他将自己的大衣披在了纱羽的身上，然后独自走向了寂静无人的深巷。从这以后，纱羽穿着这件不合身的大衣一直流浪。
据说，0.5毫米是一段肉眼几乎看不见，但真实存在于人与人之间的距离。这个世界本就是一座孤儿院，我们一直在流浪。在一生中，我们与很多人相遇，互相取暖，然后各自上路。
3 ) 遗物
讲的内容其实还挺浅显的，就是一前一后留了个不伦的悬念，可能没有那么明显。就说个有趣的点吧：每个老人都给佐和留了点什么：
1.片冈家：红裙子以及一个悬念；
2.康夫：大衣；
3.茂：车&100万；
4.真壁义男：录音带及本片片名的由来；
5.最后一个：一个女儿及解开悬念。
最后再次感叹，安藤樱的面相真心是充满戏剧性，俏皮/怯懦/憨傻/小确幸/不良/邪魅都能拿捏得无比到位。第一眼会让人感觉没有美貌而惋惜，再看不得不感叹这么一张能剧面孔的浮世绘脸才是剧王的脸。演技也是厉害，相比之下，同样不惊艳的苍井优，在四个谎言里也就有些单一了。
4 ) 宝藏女孩哪里找？
一边看电影一边不停地暗自嘀咕，电影中这样的宝藏女孩哪里有？也第一次get到了安藤樱这位日本演员的美。 3个多小时的电影，看完已然将近凌晨一点了，内心也因为这些故事感到心满意足的温暖。躺下后，开始慢慢思索电影中稍有疑惑的片段，在理清思路的一瞬间，突然不寒而栗······ 温情和残酷相互裹挟着这部电影 故事的开端 安藤樱饰演的佐和在熟练地帮助一个年迈的老人清理身体。用自己最喜爱的茶杯接下老人突如其来的尿液后，依旧庆幸自己的敏捷。 面对女主人“越界”的请求，她竟然平静的答应了。 瘫痪在床却迷恋已故妻子肉体的老人，内心矛盾纠结的女主人和一言不发的孩子小真，这个看起来奇怪的家庭关系并未使她感到害怕或退缩。 换上老人已逝妻子的衣服，躺在老人身边，被猛烈的亲吻所惊醒，遂不小心导致失火，呼喊求救中，却发现女主已上吊身亡······ 这样一个惊心动魄的夜晚也必将改变她的人生轨迹。被原本的陪护机构开除，取出所有积蓄在举目无亲的城市中游荡，迷迷糊糊中再丢失所有积蓄。 就这样，她走上了和老人同居的日子 是呀！她不笨，甚至谙熟人性，抓住老人们的把柄后，利用他们好面子和极强自尊心的心理特征，来获取免费的居所和食物。 一 陪一个离家出走的老人，嗨唱一晚的歌，蹭吃蹭喝蹭睡后，温暖告别。 二 逮住一个乱扎自行车轮胎的修理工老人，胁迫他带她回家，不然就告发他的罪行。因为只有一床被褥，所以答应可以一块睡，但是不答应一块洗澡的请求，哈哈哈~ 为他做可口的食物，陪他归还以往因孤独而偷窃的自行车；守护他不被“朋友”欺骗，他说“朋友”是唯一一个认真听他说话的对象，而她表示她也可以做到；尊重他对于他的古董汽车偏执的珍视，并勇敢地守护他的准则。 她理解他的怯懦，所以第一次坐上他的古董汽车，竟是一次送别，他终于去了有大大的房子的养老院。那一千万的存款在亦在迷迷糊糊、尴尴尬尬中脱离了她的手，老人好像也忘了他交给她保管的许诺，就这样挥手告别吧！多说一句便也破坏了这份情谊。 开着老人赠予了她古董汽车，再次漫无目的的行走······ 三 在大商场逮住了一位爱看黄色漫画的人民教师，故技重施并以可以为他穿水手服为交换条件，回家后发现他还有一个一直瘫痪在床的罹患老年痴呆的妻子和一个固定的看护工。而她亦信手拈来打着情人幌子的谎言，理所应当地照顾着病人和准备丰富的饭菜。 把虚掩着的浴室门合闭，不在提起水手服，我想这是佐和对于老人在世妻子的尊重；在去往超市的路上调皮的牵起老人的手，玩着避免老人痴呆的智力游戏，不让他购买对他身体不好的食物；陪老人去看情色电影时，忍俊不禁的笑着，出来后却又暗自伤神；安抚半夜歌唱的老人的妻子，帮她梳妆打扮，在佐和领唱的三人合唱的歌谣中，这对已无交流的老人是否记起了往昔的片段！ 然而家长里短的琐事，迫使佐和不得不离开。在最后的告别中，老人反反复复的忏悔着内心深处的痛楚（题外话：因为时间关系出现了一点困意，但依旧被老人的演技所折服）。也意外得知老人妻子的心中挚爱竟是他人，而这些秘密都会随着她的离开与时间的流逝慢慢消失······ 这次陪伴她再次流浪的还有老人送她的录音带，一段独白，道出了影片0.5毫米的主题和意义——每个人的灵魂或许只能移动0.5毫米······· 佐和再次碰见了小真，小真已经随爸爸一块生活。小真在父亲的强制下剪去头发，佐和奋起反抗守护着小真，并得知真相，原来小真是个女孩。 镜头闪现着过往，这些镜头暗示着，外公与母亲的乱伦关系，母亲害怕小真遭受外公的侵犯，剪去小真的长发，混淆小真的性别。而最后也依旧逃脱不了自己内心的煎熬选择自杀······ 佐和拿出了小真外婆和母亲的遗物归还给小真，并意外找到了修理工老人留给她的一百万日元，她俩就这样嚎啕大哭着与生活进行了一次和解。 回到小真父亲的房子，三人一块吃着寓意着重生的蛋糕，佐和带着小真驶向前方······ 影片中没有透露佐和的过往，关于她的信息唯一得知的是她没有子宫，所以不能养育孩子。所以，我想这些老人便是她的孩子，所以她挑选着孤独的他们， 像对待孩子一般，相互取暖慰藉。 偷看她洗澡以及揩油式的抚摸，她如母亲般的可爱视角包容着他们，正视他们的情欲与道德瑕疵，亦如春风和阳光一般温润着老人们干枯且寒冷的内心。 是啊！佐和拥有这改变人内心0.5毫米的力量，并找到了值得保护的爱。 请一直这样可爱的活下去，因为佐和你，是人间宝藏啊！
5 ) 死ぬまで生きよう（向死而生）
圆舞曲以 “序奏+4个小圆舞曲+结尾”作为其通用的演奏形式，或许是巧合，又也许是导演有意为之，电影《0.5ミリ》的剧情发展与圆舞曲的演奏形式不谋而合。电影开始后不久，呈现在我们面前的是四个关乎伦理、人性、孤独与忏悔的故事篇章；然后，故事讲完，电影结尾先是响起了寺尾紗穂的那首《残照》，其中有这么一句歌词：
問えど答えなく 風が鳴るだけ（追寻之事没有结果 只能随风而去）。
而后，又响起的恰恰是电影开头的《溜冰圆舞曲》。风起了，却又随风而去。同样的圆舞曲，却因为在这三个多小时的片长里经历的事情，一切都变得不同。
电影《0.5ミリ》讲述的，是一位就职于老人护理机构的女孩佐和的故事；因为一次护理风波，佐和原本平淡的生活被瞬间打破，进而流离失所。但在流浪过程中，她却无意间邂逅了几位有着各种各样怪癖和坏毛病的老人。而在佐和与这些老人的交往中，她也在潜移默化中用自己的方式感化了他们。她是一位恶魔女，却在人间担负起天使的职责……
而电影中所讲述的佐和的故事，则源于导演安藤桃子根据自身护理经验撰写的小说改编。或许唯有真正经历的事情，在向别人讲述时，也才会变得更加动人。1982年出生的安藤桃子，虽然目前为止只拍摄了两部电影；《0.5ミリ》作为她的第二部电影，却丝毫没有稚嫩之感，而更像是一位历经沧桑的白发老者在暮年反思过往时才能拍出的电影。而这，也从另一个角度显示出导演本人的功力之深，作为电影界的后起之秀，前途无量。
这是一部关于寻找的电影。电影里面的四位老人在寻找，电影里安藤樱饰演的佐和也在寻找，但生而为人的痛苦，饱经沧桑后的麻木却会如疾风般阻挡我们寻找的征途；更为讽刺的是，在寻找的征途上，我们有时竟然会突然不知自己终其一生寻找的到底是何……
同时，这也是一部关乎生死的哲学命题电影。谈起生死，就不由自主的会想起黑泽明的那部《生之欲》，同样的也是关于迟暮老人的故事。不同的是，《生之欲》里的那位老者，是一位身患绝症后依然眷恋生命并甘愿奉献自己的崇高者，而《0.5ミリ》里所讲述的，却是四位平凡老人在各自的迟暮之年的反思与救赎，他们不是道德高尚的人，相反，一个不伦，一个任性、一个愤世、还有一个被战争和性压抑所笼罩而不得脱逃……
而关于他们的救赎，实际上也可以理解为社会的认可性。我也相信，除了第一个故事里那位貌似有不伦情的老人，其他三位老人在各自故事开始后不久，或许就能被大部分观影者所理解：第二位老人因为不满女儿、女婿一心眷恋于自己的遗产，于是拖着身上的氧气瓶四处消费自己的积蓄；第三位老人因为孤独和被人漠视而心生嫉妒，偷盗瞧不起自己的人的自行车；第四位老人因为自己的妻子身患老年痴呆症而处于性压抑状态，转而在便利店偷取黄色小说……不同的经历，却貌似都在映射同一个问题，而这或许也是现代日本社会最为迫切的一个问题：严重的人口老龄化使得日本社会里的老年人问题越来越复杂，而人口老龄化对日本社会中年轻人的经济压力，又反过来导致日本青年群体对老年群体的恶意。如此的一个恶性循环，当然也不是单纯靠一个“鼓励生育”政策就能解决的……
“人背负着生死而全力奔跑，在瞬间的觉醒与刹那的解放中，或许能找到永恒的光明。于是，也就找到了应该守护的爱。”这是电影中最后一位老人义男在患老年痴呆症前留给佐和的一句话。而或许正是因为这句话，佐和终于也得到了属于自己的觉醒。她义无反顾的回到那里，回到电影开始时发生的第一个故事里。
电影里的第一个故事，也是全片中最为复杂且微妙的一个故事。导演本人在处理这一段剧情时，也是显得颇为含蓄。我们也只能从故事的只言片语中才能大致猜测出发生在这个老人和老人家庭中的不堪往事。正所谓恶有恶果，老人当年在自己的家庭中种下的不伦恶果终于绽放出罪恶的花朵。电影开始讲述的这个故事里，佐和最终选择的是逃避。但是，通过她随后在自己的流浪生活中与三位老人的不期邂逅，原本麻木的心终于逐渐苏醒；于是，在电影的结尾故事中，佐和终于还是要回到最初的那个故事里去，找到那个终年假小子打扮的小女孩，去守护那份自己应该守护的爱。
在外界看来，日本国是一个全民变态至极的另类社会。而直到现在我也无法找出一个能令人信服的同时又能完美驳斥这一观点的理论。但同时，天堂与地狱往往只在一墙之隔，咫尺之间，我们就会从天堂沦落到地狱。与近几年韩国电影大肆追捧的社会现实写照类的角度不同，当今日本电影中往往充斥着善与恶，而且，里面的善往往是至善；里面的恶，也往往是至恶；而就在这至善与至恶的终极碰撞里，我们竟然会出奇意外的得到关于人性中最光辉的一点感动。这种碰撞同时也让我想起了万物之初，茫茫宇宙的起源也是在一次物质和反物质粒子的碰撞中，才孕育出了如今万紫千红的浩瀚宇宙。
再回到《0.5ミリ》，回到这部电影中最富争议的一个故事里。那是曾经罪恶至深的一个故事：一个是父亲，一个是女儿，最后的结果是女儿产下的一位身份不明的小孩……电影中的至恶（而今卧病在床不能动弹的临终老人）终于在此闪亮登场。然后，流浪中经历了三次心灵历练的女主角佐和，这位代表至善的角色，也在电影的末尾重新回到了电影开始时的那个故事里。可惜的是，当初的至恶化身，那位老人，已经离去，可他种下的不伦恶果，那个身份不明的小孩，如今却在人间遭受磨难；Ta原本是一位女孩，却被自己的母亲从小到大以男孩来养育；在电影开始的第一个故事里，佐和因为一次护理风波，在普通的不能再普通的一个夜晚，让这个家庭里的至恶老者再也没有醒过来；也是在那个夜晚，这个家庭里老人的女儿悬梁自尽，留下的，只有那个身份不明的女孩……慌张的佐和正是在那个夜晚慌忙逃走……
如果是你，会用怎样的眼光来看待这位身份不明的小孩？抛去我们所谓的伪善，我想大部分人都会对这位小孩采取漠视、置之不理的态度。万幸的是，佐和来了。当人们用冷眼看待这个孩子的时候，昔日的恶魔女竟然心生了怜悯之情，毅然担负起人间天使的职责。而这，正是在佐和与万恶老人的人性碰撞中，才孕育出的这一结果。
人生果然存在因果。电影里的四位老人临近暮年，临近死亡，却又同时心有不甘。讽刺的是，他们心底的那几份不甘，却总也与社会认同有着千丝万缕的纠葛。这部电影名为《0.5毫米》，但是电影中对“0.5mm”的解释却并不是相当的充足。但是仔细品味，你会在佐和说过的一句话中得到关于片名的蛛丝马迹。佐和说：
“大家都生活在同一个世界，所有人都互相保持着一个看不见的距离”。
0.5mm或许正是佐和提到的这个看不见的距离。而所谓的距离，说到底还是人与人之间的隔阂吧？就像故事四中佐和曾经说过的，身为一名从未经历过战争的女孩，却与那位曾经经历二战的老人生活在一起，这该是一件多么不可思议的事情。有时候，人与人之间的隔阂恰恰就是如此微妙。而一个社会的文明与否，有时竟可以透过这所谓的“看不见的距离”来呈现出来。当有一天，我们身边的每一个人都对彼此心照不宣，那将是一个真正的盛事即将到来的最明显的征兆。而想要实现这个目标，彼此的信任与社会群体的认可，将是实现这一终极目的的必备因素。
而在这一天到来之前的生生世世，留给我们的说到底还是“向死而生”四个字。不管怎样，哪怕是不怀希望的生活，在死亡来临前，也都要咬紧牙关含着泪活下去。或许，就在你一次又一次咬紧牙关之间，瞬间的觉醒也会降临到你的头上，永恒的光明随之而来。这个时候你真该庆幸，感谢上苍，让你找到了在你的余生里都会为之无悔守护的东西。（完）
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【写于闷热阴沉的一个夜晚，一滴滴汗水从脸颊慢慢流下，这才是生命的流动。】
【生而为人，ありがとう】
6 ) FIFF26丨DAY5《0.5毫米》：在哪儿跌倒就要在哪儿爬起来
第26届法罗岛电影节第5个放映日为大家带来无人知晓单元的《0.5毫米》，下面请看场刊影评人的评价了！
大钊
在第三个老头那里收尾就挺好的，保持了解读上的开放性与神秘感，最后一段拯救之旅在主题上形成聚焦与升华，一改前面幽默天然的风格，感受上就像是天使落地了，再次回归支离破碎的现实。她因为自己唯一的护理能力，只能在男性老人中找到自己的位置，可以看做是关注老人内心需求，有点治愈，可以看做是对沉闷流于表面的日本文化的一次遵循本能的冲击，也可是审视日本社会青年如何变得孤独和难以爱别人，裹挟而行的时代里大家都找不到自己的位置
Michel_le
将近4个时长却没有太感觉到烦闷，后面部分没有前几个老人部分有力 从对老人欲望忽视的社会命题到战争回忆反思，靠近0.5毫米，是一件外套，是一辆梦幻的车和后备箱留下的一百万，是几卷录影带，善与恶的碰撞下的真诚，是对一群人孤独与痛爱的化解，最后佐和三人分享蛋糕，揭开开头身份不明孩子的面纱后离开，她踏上的是一场重生的道路
折射入网
很难接受情节的合理性，戏剧化，会走神，会觉得在做梦，会觉得安藤樱在演一个天使，神秘、能干、洞察人心，沿路超度这些心愿未了的老人。
松野空松
很长但观感并不累，第一次出现疲惫感是第三段过渡到第四段，不只是这一处，三段老人的桥段和首尾都无法很好地衔接起来
神盾局仔龙
火灾之后，一个孤独的护工的灵魂，去从同样寂寞的老男人们那里寻找被爱，寻找爱人，和老师的那一段我最喜欢，也许她不图什么，但她什么都得到了。
#FIFF26#第5日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
1.想起《回答不了》写：老男人就不配有情欲，但凡老男人的情欲，那都是猥琐至极的。老女人？他们连谈的资格都没。你能将“慈祥”和“情欲”联系起来用吗？社会是歧视老年人的，逼着老人有老人样。2.也想起许鞍华说拍《天水围的日与夜》或《桃姐》是因为害怕年老，拍完后就释怀了。3.作为一个普通青年，我也蛮怕老的。每个时期有每个时期的课题，不过在那之前还有三十而立的焦虑、中年危机的难关呢。
剧情信息丰富，题材触碰老龄化社会问题与现今日本人生存状况，然处理得简洁沉静（所谓关注热点接地气，这才是正确的舒服的处理方式），一派大将风范，说教也融合得相当妥帖；安藤樱演技卓然，好喜欢这位能干机灵的女汉形象；不乏忧伤，可是能遇上这么多可爱可怜的人还真是感动。
安藤的那个眼神，在细微的动作，以及最后车里面没有流泪却红着眼眶的样子真让人难忘。无论她演哪个角色，都好像是为她量身定做的一样（哎哎导演可是她姐哦 这种模糊不定的主角让人感受不到道德的定义，第一段让我想到《睡美人》。章回体衔接很融洽，用主线串接一些闯入，让人被引诱带入到虚幻中
又是安藤樱！两部影片之后，她已经是我心中最好的日本女优之一。非常态的临终关怀，透视了日本社会老龄化的困境与暧昧。该片的导演是安藤樱的姐姐安藤桃子，80后，这是她的第二部长片，但已经可以肯定，她是日本未来最值得瞩目的女性导演之一。
有人说，看345就像是AV的剧情前奏，那0.5mm简直就是各种重口味桥段了。序幕、插曲、偶遇、正题、尾声，处理手法也不相同，最后居然转到了少女向。温情基本被这部电影所排斥，更多是黑色离奇，夸张脱线。
柄本明被儿媳揍成熊样...
人與人之間不管有多近，始終保有著一定的距離。反而這樣的距離才是剛剛好的
人在老去 人心却应该柔软 被孤独和误解掩盖久了 便愈发感觉自己接近死去 终究还是渴望年轻 渴望年轻的冲劲和梦想 也渴望年轻的身体躯干 面对惩罚般的年老体衰 我们更多只是目送和旁观 要知道 人的一生真的很短啊 再靠近别人的心一点点哪怕只是0.5毫米 你有可能就是他们的天使。
除了教授对战争反思并鼓励女主那两段有点落了刻意以外，其他都很不错。电影院满座我站着看完的，三个多小时也没觉得很难过。
这电影里从演员到监督全是日本演员世家这点八卦就不铺开了 安藤桃子作为一个才34岁并且第二次拍电影的人能拍出这么好的电影简直让人不能相信好么？！安藤樱才28岁演技好到这种地步简直不得了好么？！
今年為止看過最棒的新片沒有之一。五段故事共200分鐘，段段間的風格完美切換，超現實小清新黑色幽默今昔對比詩意沉晦皆來，在戲劇性與詩意間取得完美共衡。 大氣、細膩、幽默、有才而不炫才、野心勃勃而不淪為孤芳自賞，最終讓人看完會非常滿足。難以想像安藤桃子才二執導演筒。演員亦昰上上水準。
新世纪杰作！开场的火灾戏搭配溜冰华尔兹是神来之笔
“人在险路中学习，在疑路中获得提示，在苦路中有所体悟，人生中没有所谓被浪费的时光。”这是所有人注定要走过的路与翻越的山丘，只为一生一次的洋槐花与白色钟塔。
老人从高龄化社会的群像中解放出来，变成了一个个鲜活可爱也可恶的个体，老人的性、癖好、固执、孤独，被一点点抽丝剥茧，将死的世界和曾走过得路，杀你的是时间，渡你的也是时间。日影通常不会满篇大道理，而是抓出一个点揉碎掰烂到戳住你的心窝。PS：我觉得，安藤樱根本就是日版女黄渤啊。
处女作就可以这样肆意啊，真的可以——顺着只要有電影日历找到電影居然有视频，196分钟津津有味的看完了，女导演根据自己的亲历小说改编，亲妹妹以及家人一起出演，老人与sex的合理需要，好有爱的护理女生，看电影完成了自我的一种人生未来的思考。从想看到找到完整版视频以及看完一气呵成。
前四段说“衰老如此可怕” 最后一段说“不面向未来的青春也同样可怕”
每一段赫赫的人生，都有一个凄凉的收尾。死亡是解脱，老去是惩罚。
「 人在险路中学习，在疑路中获得提示，在苦路中有所体悟，人生中没有所谓的浪费时光。」 那觉得自己有品有位指点他人该怎么活的人，不知你懂几何？
安藤家族齐上阵，奉献三小时巨作。从老龄化社会切口套入，以戏谑的手法，展现老年人与社会的龃龉之处，环环相扣，不堪变可爱，笑声掩不住鼻酸。后半部有所收敛，转以形而上，容留历史反思的同时，剖解当代日本的精神实质。遗忘，欺骗，骄傲，阴阳不和，社会顽症遇良医。
第一次看到安藤樱是百元之恋，当时的感想是怎么会有这么丑的女演员。然而现在我已然觉得安藤樱美若天仙，那张脸完全就是仕女图里的美人啊。