花咒

由于中国电影的审查制度，华语电影不能出现“鬼”，但玄之又玄的“鬼魂”作为惊悚片制造紧张氛围的手段，又凸显出一种神秘感。电影《花咒》将“鬼”这一元素几乎发挥到了极致，也即抓住了观众心理对于“鬼”的想象。导演李克龙充分利用情节发展中的节点营造出有层次感的恐怖氛围，并相对成功地设置了离奇的情节，将爱情的内核诠释而出。或许，在影片惊悚之中人物的幻觉、精神分裂都是一种内心的表现，而人物外化的爱情纠葛，则是导演利用惊悚外衣对现代爱情最深的探索与追求。

由廖蔚蔚、杨紫彤、张晓燕、张梦恬、田雨晴、罗彬、汪奇、齐志等主演的惊悚悬疑电影《花咒》，讲述了上世纪30年代一位海归画家画画时遇到一对姐妹，而产生的爱情纠葛的故事。一般说来，“悬念惊险片实际上是由一个演进中的（亚）类型复合体组成的‘伞形’类型”。《花咒》一方面通过犯罪表现人性的黑暗与扭曲，另一方面则是利用人物精神方面的疾病所导致的人格分裂来渲染恐怖空间。片中，先以贺书明（罗彬）撞见死去妻子血淋淋的场景开始，导演就将悬疑点设了下来。而上官天（齐志）与小研（廖蔚蔚）的介入则是一次揭开神秘面纱，为观众提供惊悚体验快感的一次解剖。因为，他们为我们再现了一次由于“灵异”事件而带来最受压抑与幻想的惊悚与颤栗的分解故事。

《花咒》不仅注重外在的视觉与听觉的刺激，还强调人物内在心理的紧张与参与，并更充分调动观众的胃口，及时地为观众注入一种更为高级也更深层次的审美体验。片中，主要以上官云和小研的侦探和贺书明的爱情纠葛为线索，在“一拆”、“一立”（悬疑设置）之中，故事错综复杂的情节便无形之间给观众造成恐怖与疑虑。说白了，这是导演利用人的内心的恐惧故意展开的故事。片中，先以燕贞（张晓燕）的命案结构全片，一步步地跟在主人公的身后，寻找他们曾经发生的故事。可以说，《花咒》故事情节上的复杂与对立，紧张与松弛为影片的成功奠定了一个良好的基调。因为，它在相当程度上脱离了之前国产惊悚片的故事简单、情节雷同、结构松散等软肋。

同时，《花咒》比较注重场景的安排与灯光的使用。片中，孤零零的一座城堡，好似一座监狱，而接二连三的人物失踪又增添了一股神秘与恐怖之气息。特别是上官天夜里等“鬼”的桥段，堪称经典，让人心理发出惊悚。整个段落先以人碰到绳会发出铃铛响着手来对“鬼”进行判断。上官天看着白色黑发的“女鬼”飘忽大厅之中时，平行蒙太奇的镜头刻意地渲染了这一紧张的场景。在危险一触即发的时刻，一声声枪响虽说打破了阴沉的节奏，但“女鬼”的身份识别后的恐怖更加萦绕人心，留给观众的阴影还存于脑海。

“人类本能的欲望和压抑的变态成为了恐怖片最重要的内在心理基础，使电影制作者和观众都能够通过恐怖、惊悚和宣泄，在意识、潜意识和无意识的层面上展开交流与对话。”《花咒》中的爱情纠葛所造成“复仇”后的恐怖，让观众真正进入到了影像中人物的爱情世界。不管是贺书明与燕贞，与苏岑（张梦恬）的爱情，还是与燕敏（田雨晴）的痴迷，都是人对于爱情的一种表现。或许，正如一片花海中的一朵醉心花一样，美丽而毒性十足。

《花咒》对于观众的惊悚与心灵的抚慰，不是来自于影像中一个个“惊悚事件”，也不是一种解密后的“正义感”，而是片中的故事使观众发泄了内心压抑的焦虑与恐惧。其实，对于爱情而言，不管经历了多少挫折，爱了就爱了，但要爱得理性，爱得漂亮！

 

   民国时期的探案片，有点传奇剧场自制剧的感觉！
   总体来说，算不上是恐怖片，也就是有一点点的悬疑色彩，然后剧情的安排已经被用烂！市面上这样的片子太多了，这个没有什么突出的亮点，不看也罢！
   最后说说海报，我最开始还没看懂海报是怎么回事，后来在剧中看到了！最近看了很多国产恐怖片，只有这个海报出现在剧中了！

这不是恐怖片因为一毛钱的恐怖都没有。这不是悬疑推理片 因为悬念像十几年前的狗血剧还狗血。
  要说值得一看吗？还是可以看的。因为这几个女演员的颜值还确实够劲。而且穿着情趣旗袍来回走。你这明显是卖肉啊。民国时的妇女会穿着透明和露沟的旗袍大白天来回走吗？总之在花丛里野*合的片段还是很过瘾很让人充血的。
  在颜值和服装造型上比国内其他片确实好很多啊。
 燕敏的脸是玻璃做的吗？摔一跤就面目全非了。那所谓的伤疤很明显是贴了倆块胶皮啊。你说烧伤还靠点谱。这人物bug太多。发现心上人被抢走你消失什么啊。这别墅不是你的吗？直接把他们赶走不行了吗？自己跑什么。http://www.xiangjiaoyy.com/movie/118326.html

很久以来，国产惊悚片的最大功能不是把人吓得心惊肉跳，而是提供着哄堂大笑的笑料。演员夸张的故作姿态、故事情节的漏洞百出，以及制作上的粗制滥造，总是能引发影迷对国产惊悚的吐糟。新锐导演李克龙执导的《花咒》，却没有出现上述三种情况。这部打着“醉美惊悚片”旗号的电影，不仅成功地编造了一个吓人故事，演员的表演也较为自然，且在制作上十分精良，在摄影、剪辑、美术、音乐、造型等多个技术层面，都显得非常考究。
《京城81号》的票房大卖，驱使越来越多的惊悚片选择以民国时代为背景。《花咒》也是如此。故事发生在上世纪的三十年代，貌美女主人燕贞离奇坠楼身亡，白衣鬼影时常在夜晚飘荡在古堡别墅内，活在惊恐中的丈夫书明，重金找来灵异探长上官飞来当驱魔人。而在上官飞的调查过程中，诡异的惊悚之事接连出现。影片有着内敛的精髓，用一种沉稳、冷静的笔调，不紧不慢地营造气氛，铺垫情节。它的恐怖不在喷薄而出的一刹那，却像黑夜暗流，慢慢渗透，直入骨髓。剧中的上官飞的调查，起到一个侦探推理的作用，让故事的解谜具有抽丝剥茧般的层次感。虽然影片也是玩着装神弄鬼的把戏，但贵在一系列出色的细节铺设，让故事不断地呈现吓人的态势。而月黑风高下，鸟群直飞别墅的上空的画面，更是带出一种哥特式的黑暗华丽。
在本片中，悬疑情节峰回路转地转折了三四次之多，而影片扣人心弦的吓人冲击力却丝毫没有减弱。。而影片始终是在借助复杂的人物关系来制造重重悬疑。剧中人都有着不可告人的秘密，漂亮女佣夏荷的鬼祟行为，面丑花匠老袁的口不能言，男主书明的沾花情史，私家女医生苏崇的神秘失踪，姐姐燕贞离奇的死亡，妹妹燕敏的下落不明，他们之间的关系像多米诺骨牌，环环相扣又相互倾轧，让观众看起来如坠云雾。影片另一个让人称道的，便是美色众多，不但演员养眼，场景和道具也非常漂亮。漫天遍野的薰衣草和马鞭花花田，呈现一片紫色的浪漫唯美，巴洛克式建筑的古堡别墅有着优雅的外观，内部陈设精美异常，演员的服饰一个个时髦洋气，尽显中西合璧的民国最美惊悚风。可就是在这样的美景之下，却潜藏着杀机四伏。这种恐怖与美丽镜头的相结合，正是该片的独特可观之处。
影片在实质上讲的是一个女人为爱残杀情敌的骇人事件。片名之所以叫“花咒”，即是指出剧中紫色曼陀罗花为杀人药物，更是暗指女人因爱情得不到而心生的怨恨与歹毒。燕贞和燕敏两朵姐妹花，都爱上才华横溢的帅男画家书明。可这个男人选择了姐姐，面对姐姐的捷足先登，为爱痴狂的妹妹燕敏因爱生恨、因恨复仇，小肥皂暗中实施着残忍的报复行动，最终害人害己。由此想到莫里哀说的那句话，“女人最大的幸福，是让人爱她。”而很多女人的不幸，就在于爱上不爱自己的男人，并为此而飞蛾扑火，直至酿成自己的人生悲剧。细想想这是何苦呢。而《花咒》这部唯美惊悚片在贺岁档的上映，不知它的阴风阵阵会在票房上收获几何。
  

记得看过好莱坞恐怖惊悚片《招魂》，没有过多的信息注入，把一件事讲得透彻。相较国产的恐怖片，大部分都打着无神论的旗号，最终全是人吓人的伎俩。而《花咒》同样此类货色，虽然画面唯美，但却有颗惊悚的心，虽然剧情设置有些小心思，但却未能掀起大的风波。
影片卖点较多，唯美的爱情，偷窥狂的纵欲，私家医生的奸情，养父与养女的乱伦，似乎富裕的家庭都有不堪的秘史。影片开始虚张声势来个鬼魅出动，继而私家侦探（好像是捉鬼大师）介入，正儿八经办案的侦探却隔岸观火，如此的剧情设置似乎还可以通畅，但仔细想想，却有些不伦不类，无非就是一个富裕家庭糜烂的生活隐私大窥探，看得人乏味异常。
再说影片设置的悬疑点是豪宅别墅人口的莫名失踪，但最大的怀疑者却被蓄意淡忘，最终又一点点的剥离带出，如此的先否定再肯定的推理方式固然很新奇，但没有更多实质的意义。因为作为观众来说，早应该猜到俩姐妹争一男人的结果，不是你死就是我活。编剧逗了个圈子，才慢慢的旁敲侧击引出更多命案中的失踪人口的下落。最终大玩一把易容术，让人更是啼笑皆非。看来这易容术技术含量也不高，什么人都可以玩几下。
影片最不靠谱的就是特效的制作技术含量很小儿科，鬼魅的形象想必来自日本的鬼怪片，看起来不中不西。还有在酒窖发现的陈尸完全就是电脑制作出来的东东，没有一丁点真实的影像，不知道这是怕吓坏观众，还是根本就没有努力还原陈尸原貌的技术，总之这点粗制滥造让观众感觉很离谱。还有曲燕敏易容成花匠老袁，最终镜头一闪，就进行了互换，老袁作为一个粗农肩膀比较宽，而伪装的曲燕敏身材根本就和老袁不搭，如此唬弄观众，真是毫无诚意。从这就可以看出，影片投资成本之低，以假乱真就想蒙住观众，看来观众未必都是傻帽。
影片片名取得很有诗意，但整个故事毫无诗歌的韵味，除了那一片薰衣草的花海，还有那套洋别墅，其实这套洋别墅感觉也是假的，无非是利用绘画将其促成出现在镜头下。最终导出为爱复仇的女子曲燕敏通过栽种醉心花也叫情人花来酿制毒药陷害贺书明和曲燕贞，爱情可以让人发疯发狂，影片本来可以升华一些正能量的东西，但最终还是被古话杀人者偿命所害。贺书明死了还和曲燕敏会心一笑，这种笑泄露了谜底，他们生不能比翼双飞，死也要做地下鬼。原来贺书明所有和曲燕贞的柔情蜜语，都是虚假作祟，看到最后，剧情如此一次次的自我推翻，我们都不知道该相信谁是真还是假？
本来影片开始恐怖惊悚气氛还是比较浓郁，通过音效的帮助，再加上化妆技巧的给力以及背景的设置，但随着故事的逐步推进，就渐渐发觉，这仍然是一场人吓人的作梗，当然影片首先采用筛选法将凶手一个个否定，最终居然被一个出师不久的小妍识破，这让人大跌眼镜。原来人家什么都知道，就是观众最愚昧，这不是逗人玩恐怖游戏吗？整部影片粗制滥造，让人哭笑不得，看了真是会瞎自己的眼睛，太侮辱观众智商。（文/温翔）

由李克龙编导，廖蔚蔚、杨紫彤、张晓燕、张梦恬、田雨晴等主演的爱情惊悚电影《花咒》，讲述了一位海外归来的画家与几个女子的纠葛故事。影片融合了血腥恐怖和心理惊悚电影类型，汇聚了黑暗、杀人、悬疑等元素，以精神分析学的人格分裂来诠释人世间的爱情问题。电影《花咒》将民间的灵异文化的面貌通过奇观化、打破禁忌的方式来展现人物之间的情感，以此更加生动地带给观众内心的恐惧与情绪体验。

在电影《花咒》中，导演充分利用画面色彩、构图、光线、配乐、蒙太奇等视听元素，建构一出阴森恐怖的情景，让观众随着剧情的走向，身临其境，浮想联翩，由此，在其脑海中勾勒出一幅幅惊悚的画面，达到惊悚体念。片中，大片的花海中，孤零零的秋千独自摇荡的场景，在音乐的作用下显得一丝丝恐怖，让人心里发凉。再者，上官天（齐志饰）喝醉后深夜捉“鬼”时看到飘忽不定的“鬼”后的恍惚状态的场景，都在导演的镜头语言下实实在在地构建出了理想的惊悚图景。

法国新马克思主义哲学家亨利·列斐伏尔，认为空间不仅仅是社会关系发展演变的静止的容器或者平台，更是一个动态的实践过程，还叠加着社会、历史和空间的三重辨证。电影《花咒》则是利用上世纪30年代的独处一方的古堡的“灵异事件”来制造出恐怖的悬疑气氛。电影首先以贺书明（罗彬饰）屋中遇见死去的妻子燕贞（张晓燕饰）血淋淋的面庞开始，而后又由上官天与小研（廖蔚蔚饰）的介入调查而引出古堡空间，进而跟随着一步步侦破的事件而表现人物之间复杂的关系，从而使得观众在一件件惊悚事件中，真切的感受爱情的魔力与魅力。

“据一项调查表明，人类的恐惧因素依次排序为:无助等等，很显然，这些恰恰都是恐怖电影中的基本要素。”电影《花咒》以黑暗制造恐惧，让人物在狭小的黑暗的空间里穿行，而随着镜头的一步步移动，一种来自未知的恐惧便袭上心来。影片的故事发生在较为封闭的别墅里，黑暗的影调使人感受到恐怖、压抑，甚至窒息。不管是一个接着一个莫名消失的人物，还是突然被割掉的“头颅”等场景，都是在导演忽明忽暗的灯光，以及随时而来的惊恐表情及嘶声裂肺的惨叫声，而将令人胆战心惊的恐怖氛围营造了出来。

    在电影《花咒》中，观众还通过体味死亡的来临感受到生命的力量与人性的恐怖。影片中，先以燕敏（田雨晴饰）失踪来牵引全片，而后的苏岑（张梦恬饰）失踪，以及夏荷（杨紫彤饰）死去的情节，都给予观众一种“瞬间”的惊颤式审美体验。而从地窖中的暗室凿出死去的人物，死亡的体味便越来越重，进而给人一种恐惧之时，另一种自我本真的体验也随之而出。或许，观众正是在死亡的“瞬间”和“断裂”中，真实地感受到了超现实，乃至穿越时空的灵异恐惧。

无论是爱情纠葛下的“灵异事件”，还是爱情梦幻下的追寻，电影《花咒》都给人一种欲望和焦虑的释放。或许，惊悚并不可怕，可拍的是黑暗中人性的复杂与丑陋。