无尽
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
云南黑井村，熊家四兄弟横行乡里，老大（李晓波饰）粗鲁地教训了来叫板的狗卵（蒲小虎饰）、老二（孔庆三饰）是村里的会计，为人狡诈。老三（王砚辉饰）是阴险的村长，手段狠毒。老四（朱义饰）是个不折不扣的流氓，喜欢玩弄妇女。村民们备受欺压，敢怒不敢言，新上任的村支书叶光荣（吴刚饰）也苦于抓不到证据，只得一忍再忍，等着找机会一网打尽熊家兄弟。终于，机会来了。熊家兄弟从外地绑架回来两名女子，被叶光荣盯上。他暗地发动群众，以“打倒四人帮，黑井村有希望”暗语，准备当天夜里去熊家抓现行，但没想到人算不如天算，兵分四路的抓捕行动意外频出，乱成一锅粥。就在叶光荣一帮人陷入绝境的时候，突然峰回路转，出乎意料的事情发生了。长白山传说之捉仙记飓风奇劫2018劫数难逃2023（普通话）夜空炽热之境危机四伏2000野性王后铁色高原相棒第一季内线宝贝计划（国语版）狼爱上羊非凡2015狙击手放射治疗室特别篇：启程夏日疲劳少女与狼共爱遇见混乱第一季自古英雄出少年戏里戏外第五季恶中之恶物怪2018明迪烦事多第四季大理石人人尽可夫女王蜂良心2017麻烦中的女人豹崽同行金陵秘事两个妈妈2010首尔咖啡馆茱莉亚1977丽人保镖之青花古瓷把我关起来狭路失意旅行从你的全世界路过俄罗斯大亨新天龙八部之天山童姥（国语版）诅咒骑士Nneka漂亮的蛇东京家族
长篇影评
1 ) 愤怒者光荣
中国农村问题看来还是被粉饰太久了，几乎没有人真正在想这是一个如何活生生地又每天都在发生着的故事——不，错了。那一群如FBI似从天而降的警察，在我们每天看到的故事中从来不存在。这使这电影成为了更大的悲剧，类似于龙应台介绍说《窃听风暴》的那个重要的悲凉——“东诺士马克的电影用了很多当初东德的机关大楼实地拍摄，但是监狱博物馆的馆长却拒绝了他拍摄的请求。原因？馆长说，因为东诺士马克的剧本不符合史实:整个东德历史，像魏斯乐那样“良心发现”的秘密警察，对不起，一个都没有。 ”
官逼民反是一种对梁山泊的怀念，可是各怀心事各有原因的动机却又足以让人们知晓，所谓英雄好汉永远都无法不被我们奉在高高在上的“高尚”的位置里，用膜拜与幻想去祭奠。
这是一部愤怒的电影，节奏紧凑的剪辑手法类似于寻枪、石头，但这一次几乎没有“掩饰”地对制度与现实发出的声音，比起前两部电影更直接。但黑幽在中国是个可怜的孩子，这让寻枪被称为惊悚片石头被当成喜剧电影，而愤怒竟然必须假借于石头进行宣传。
中国人不喜欢知道事实不愿意看到真相，这真是一个奇怪的现象。
据说有很多大学生说这电影不知道怎么就成了大学生最喜欢的电影了，很是忿忿不平地批评着“画面质量”之类的想必他们本人也都没搞清楚的概念。我是不愿意相信的，我总是认为那些大学生们，那些将在几年后成为这个国家最强有力发音者的骄子们，至少是知道真实的重要性的。看来我错了吧。
让人尴尬的是，他们中的大部分也许根本就不认为这是真实。
愤怒者光荣。而光荣属于人民！
2 ) 主旋律片
事实上导演并没有什么可选择的余地，通过在前半部分将那些受欺压的村民做喜剧化、丑角化的处理，他必须为这部影片提供一个娱乐性质的结局，换言之，正义需要以一种并不太符合日常逻辑的形式得以伸张。如果导演能做到这点，那么它会成为第二部《疯狂的石头》。
但是让我万万没想到的是，导演竟然为我们提供了一个主旋律化的结局。支书费尽心思的抓捕一败涂地，最终还是要靠上级政府的力量来伸张正义。这是非常乏味的解决办法，如果这还可以说是导演编剧才思枯竭的无奈安排，那片尾支书和几个新村官在馆子吃饭，坚持支付了自己的饭钱，这个场景的设置就毫无疑问得扭转了整部片的定位，它甚至让人有点厌恶，至少是很失望。导演在这里向我们宣示，恶人已被除去，好人掌了权，招商引资正在进行，村子从此有了希望。这种光明的结局和影片前面黑色的风格太不协调，逢迎的意图因此就太明显了。
3 ) 为什么黑色幽默多在川滇？
再沿着中国地图从东北到云南切一个40度的斜线，东北、京津、河南、陕西、川滇，这条线也就是此类电影的多发线，也是中国的官话线，从古到今文化演进的语言便利，倒是给现今的影视镜头带来了更多的施展空间。
多么人性的片子啊。
4 ) 一场失败的“乡村革命”所带来的启示
革命不是请客吃饭，当然更不能蛮干。
《光荣的愤怒》题目起的好，一语双关。一方面，这是一次因为民愤而起的“革命”，充满了光荣和荣誉，就像影片的英文名“glory and fury”一样；另一方面，村支书的名字就叫叶光荣，而他却是一个“我不入地狱谁入地狱”的平民英雄，完全担得起“光荣”二字。
片中的主角是一群生活在云南农村的普通农民，他们蒙昧无知麻木不仁，法制意识淡薄，又因为处于社会底层承受着生存的各种苦难，如同阿Q一样。而更无奈的是，村子被一群黑社会把控着，村长四兄弟就是黑社会老大。就像“黑井村”这个名字一样，这个村子被浓浓的黑恶势力笼罩到濒临窒息。全片的故事氛围充满了魔幻现实主义的荒诞，夹杂着各种悲哀又可笑的黑色幽默。创作者肯定不是在恶意丑化农民，因为我所接触的农村，其实很多都生活在这种蒙昧无知当中，而黑恶势力也一直相伴相生。可以说从古到今，黑恶势力几乎一直都没有在农村销声匿迹过。
特别是随着改革开放一部分人暴富之后，在很多地方，农村黑恶势力掌控着农村的经济命脉，有些名义上的所谓“致富典型”“劳动模范”却有着各种见不得光的发家史，小到坑蒙拐骗大到强取豪夺，只要脸厚心黑，就妥妥地独霸一方。而这群人当土霸王土地主也不是一天两天了，而老实巴交的农民也大都敢怒不敢言，没人想不开去惹这群活阎罗，再说，谁知道这些人神通广大到什么程度呢？也许人家就是某某市长区长县长的干儿子拜把子兄弟呢？只要有钱有手段，各种你想不到的关系网都会存在。也正是忌惮于此，人们失去了对法律的敬畏和信任。
在观影过程中，刚开始我以为——比腐败更可怕的是，村民的愚昧无知，以及不敢反抗。
比如有村民的老婆被强奸了，他因为惧怕黑恶势力选择沉默。比如村长兄弟在饭店白吃白喝，店主还得死乞白赖地求这些败类继续来白吃白喝，就像交保护费一样。比如村长一家大白天的拐带妇女，目击群众就像没有看见一样做鸵鸟……这一切虽然荒诞却无比真实，就像《红楼梦》里那个段落，薛蟠打死了人，还大摇大摆地四处游玩，官府也拿他没辙。因为他有钱有势背景硬。
可谁都知道，其实这就是一种变相的纵容，对恶的充耳不闻就是助纣为虐，这些农村黑社会之所以如此猖狂，也正是基于村民的这种愚昧和恐惧。
但是，后来随着故事的渐次推进，我有了一个更重大的发现——革命不是请客吃饭，当然更不能蛮干。
吴刚饰演的村支书非常具有正义感，一心想要铲除这群恶棍，造福一方。所以当他得知村长公然拐带妇女并且意欲不轨的时候，终于按耐不住心中的怒火，当机立断集合村民准备大干一场，捉住所谓的“活证”，彻底将这群黑恶势力法办。可是这些村民被欺压太久，早已经没了路见不平的热血和勇气，而且村长家族背景很硬，和县上的要人有裙带关系。一想到如果行动失败，就会面临黑社会疯狂报复的恶果，都纷纷动摇，还未行动就已经举手投降。
幸亏村支书灵机一动“假传圣旨”，哄骗村民这次行动是经过县长授权的绝密行动，一听说有上边人撑腰，村民的活力立即就来了，于是每个人都纷纷痛说革命家史控诉万恶的村长一家，他们在村支书的指挥下，豪情万丈的抡起胳膊挽起袖管拿起棍棒，如同打土豪分田地时那么积极。
可是，这次“乡村行动”有组织无纪律，有目标无策略，最后简直乱成了一窝粥。村民们的劣根性（或者说是人性）在革命行动中更是显露无疑，比如，有村民在行动中不够谨慎，提前被村长一家发现暴露身份，有村民禁不住美味和金钱诱惑，不听指挥直接冲进村长家实施抢劫，还有的村民看见仇人按耐不住心中的熊熊怒火，差点把村长家人撕成碎片造成人命惨案……而最悲哀的还不是这些，而是村民里出现了“内鬼”，叛徒跑到村长家通风报信，直接导致了这次活动的惨败。这一切简直就像是八年抗战的现代乡村版，只是更换了时空，但是战况却惊人相似。
于是，正义凛然的村支书傻眼了，他当时完全就是崩溃的，怎么结局会是这样。如果不出意外，他会被狡猾的村长“恶人先告状”，直接以“擅闯民宅，暴力袭击”的罪名送到法院，然后连同这群可怜的村民一起接受法律严惩。而黑暗将永远笼罩在这片土地之上，正义将死不瞑目。就像现实中那些无数个凋敝压抑的乡村一样。
而接下来，被犀利的观众所诟病的一幕出现了。人民警察从村长家房顶纵身而下，在摔了个狗啃泥之后，大喝一声“我是警察”，然后身后忽然出现了一大批手持冲锋枪的武警。至此，正义终于俗套的战胜了邪恶，坏人将会蹲监狱。俗了吗？没错。假如那个弱不禁风的收家具的不是便衣，假如最后警察没有从天而降，一切都顺着现实腹黑而邪恶的轨迹前行，那么这个故事就更值得反复玩味，留给观众的思考空间就会更大，甚至可以说真实到恐怖了。
结尾固然是败笔，但是导演也有苦衷。据曹保平讲，这部电影的过审可谓一波三折各种惊险，所幸最后顺利通过了，但是代价就是必须妥协，不能太黑暗太暴力隐喻性太强，而我们看到的结局就是妥协的结果。他也曾设想另外的结局，那就是——“匡当一声，不是掉下来一个人，而是掉下来一个钢盔，它在地上转了几圈才停住。”无疑这样的结局就更有想象的空间，如同《盗梦空间》里最后那个旋转的陀螺。可是导演也坦言，即使如此，这部电影已经把90%的他想表达的东西说出来了，而这个结尾也是他电影轨道上的。
一路看下来，除了吴刚饰演的村支书叶光荣外，我一直对一个人物印象深刻。那就是那个名叫土瓜的农民。他在里面是一个比村长一家更让人感到厌恶的角色，因为他是叛徒，整个革命完全因他一个人而葬送。
土瓜这个人物也很复杂，一方面他受尽村长一家欺凌，当村支书号召大家反抗的时候，他是第一个站出来积极响应的，可以说是抱着“革命不胜利就不回头”那样的决心，即使其他村民犹豫不决各种观望的时候，他也没有临阵脱逃。可是当他意外得知村支书是“假传圣旨”的时候，他却退缩了，仿佛失去了赖以信任的护身符一般，于是他的态度来了一个360度的大转变，甚至不惜倒戈通风报信，主动投靠村长的黑社会集体，充当村长的帮凶转移罪证，并且通过欺骗革命战友等卑鄙手段求得自保，也同时让所有参加革命的人身处险境危在旦夕。
虽然从人性的角度我可以理解土瓜的选择，毕竟他惧怕革命失败的可怕后果，他惧怕村长上面有人可以随时黑白颠倒扭转乾坤，他惧怕和村支书这群“革命者”一同受牵连。可是我无法认同他的做法，绝对不能。而当土瓜作为“革命者”最后安然无恙地出现在结尾，并且若无其事地和曾经的“革命战友”开心交谈，并且露出幸免于难的猥琐表情时，我忽然有了一种强烈的悲哀和恶心感。毕竟比起敌人来说，叛徒更可恨更该受惩罚也更该死。曾经多少次历史上的革命战役，不都是毁于内奸和叛徒之手吗？无数忠魂也因此不明不白冤死他乡。
而从另一个角度来看，无论古今中外，只要民意无法顺畅上达，或者上面的人难以信任，正义就难以伸张，就会出现叛徒和内斗，悲剧也将难以避免的发生。这都是需要我们警醒和引以为戒的。
（不知不觉就码了一堆字，遇到一些特别的片子就容易失控，谢谢从头到尾听我啰里啰嗦的你）
5 ) 抱石头冲天去吧
《光荣的愤怒》并不需要上升到官逼民反的强烈角度，个人宁可把它当作一部以云南农村为背景小成本的乡土商业片，就像从没见到一部片子这么“明目张胆”在调侃我党的威严和纯洁，尽是赤裸裸的讽刺。完全可以想象它背后的艰难以及让步，毕竟中国的体制与环境并不是中小成本电影成长的沃土。基于这点，理解《光荣的愤怒》就变得很简单了，在本质上，它甚至比石头来得更纯，有着中国传统底层的逼迫反抗，而“夺宝行动”终归是看得出不少借鉴，其虚打成分要多上不少，但结果就是彼此呈现出来都挺好看的。
“好看”这概念并不是需要清一色的火爆刺激，如何警醒深刻而是提醒观众别忘记了现实，大不了想下现实中国中有多少潜伏的或实际存在的村匪恶霸，可以肯定说绝对不在少数。不过，个人也不赞成让《光荣的愤怒》与现实政治体制有过多牵连，否则它就是难产相，并且结尾的政治介入会被放大到失败的妥协角度上。
简单说影片就是一个暴民冲击村霸的故事，中心就这么一点。一方是以村支书叶光荣为首（也就是片名“光荣的愤怒”由来），下有一帮拢聚而来、人心各异的村民。一方就是熊家兄弟四人帮，无恶不作、为非作歹，他们握着村长等几个职位，上有领导，下有小弟。光听这故事，就不大想象它能搬到台面上来，尤其是在大力提倡和谐社会的今天：农村基层的党群关系居然如此不和谐，杂音不断。里头恶人兄弟推人房子、占田天地、霸人婆娘，简直就是个地狱。纵然叶光荣身上应是代表着正大的党（村支书），而一边的村长（正名：村民委员会主任）则是腐化的势力。但并见得叶光荣一伙如何强大的信念和战斗的精神，他不时犹豫的神情就可联系到“大汗暴汗”几个网络用语。总之他的行动预谋、原因促成相当简单：看不惯！他也知道周围人看不惯，那借支书之名号召底下的人民起义吧。
狗卵一开始上门叫板时说是被熊老三撤了治保主任，联系到之后的二流子，想着这类人也就和班主任名为关怀差生，将治保委员派给班上“品行最烈”的同学，显然这是与吸烟打架脱不开联系的那种，效果居然也不错，毕竟治保委员只是个被架空的东西。在叶光荣到镇上想着上级出面给点指示之时，熊老三跑去和个制服模样的人交谈，而他们后来又出现在村子里当中。村民在不敢反抗时，需要的也是上面的领导指示，否则他们连拿起木棍的勇气都没有（这跟后面他们站到熊家大门面前的退怯实际上是一个道理）。故事在天降神兵之后，改得太过主旋律了，若是原小说结尾，看着还蛮实际的。
在《光荣的愤怒》后半段，故事就有点不可调节。村民方节节败退，老二一线立即败露，老三一处陷入僵局，老大一边又被反扑，仅剩一路在往死里打着老四。号称功夫加身的狗卵，更是不省人事躺着被老大凌虐一番，那镜头给得很是玩味，就想着狗卵能怒目一睁，突然从昏迷中醒来，又是按住老大往死里打，任周围人拉也拉不掉。这点上，就是影片将熊家四兄弟的嘴脸刻画得形象，戏份虽少，可恨的地方却各自不同。便是老大和老三在饭桌上一吵，也揭露了不同性格。在后来四线并进时，出现不同的情况遭遇时就万分需要，然而大势已去的村民并无法借助己力完成暴动，这时就需要外力介入（应该说在好莱坞片子里也常是如此的美式主旋律和个人英雄主义）。在中国的农村，出不了个人英雄的——似乎导演也没想着将谁弄成英雄主义。那肯定需要从上往下的清扫了，所以，它没能黑色到底的结局倒也不算可悲。前提就是，它发生在中国——无论如何总是需要有上一级来完成对熊家兄弟的最终宣判，而不能私下武斗、杀人远走。
回到抱石头冲天上，这句来自四川的愤怒俗语成为片中许多情绪的由来，叫天天不应，叫地地不灵。一边是村民遭尽欺辱，一边是熊家洋洋得意，不可调和，就得干上一架。《光荣的愤怒》一边想着能点擦亮点火，可惜好不容易争取得档期又被挤了下来，要么就是冰冷待遇。没办法，六区跟进吧，再卖给CCTV-6，能这样已是不错了。想着复制成功神话，确实有些无奈的“抱石头冲天”（扔石头去打天）。
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/655700/
6 ) 不算光荣的愤怒
二者都改编自知名作家的农村题材小说，虽然一南一北，但关注的问题却惊人地相似。故事里都有阴险狠毒和做非法生意（盗伐树木和贩卖私盐）的村霸兄弟，都有一群敢怒不敢言甚至趋炎附势的村民，只不过作为斗争者的李天狗是个外来闯入者，显得更加孤独和悲壮，而叶光荣是“揭竿而起”的当地人。
无疑，这部片子的基调不是幽默，而是黑色。很多人都在问，现在的农村是不是真的像片子中描绘的样子。以我对现在农村的了解，我说也是也不是。说是，是因为穷恶的村霸和麻木的村民确实存在着，村霸作恶甚至杀人的事情在纪实体的《中国农民diaocha》中不断出现，早年还曾有村干部带领村民集体处死上访村民的报道。《天狗》是小说原作者张平根据真实案例写成的，并且天狗的原型在现实中却是被判了刑的。《天狗》的原型在陕西，《光荣的愤怒》发生在云南，相似的故事在相隔遥远的不同地方上演，说明它甚至是普遍存在的。而我又说不是，是因为我对那些挺身而出的愤怒者的存在和境遇表示怀疑，更对影片给出的超现实的“完美”结局感到不信服。
不能怪我太悲观，因为现实是灰色的。也不能怪导演投机取巧，因为如果完全按照现实来拍，出来的很可能又是一部我们看不到的片子。至少这部片子展示了一部分农村的现实，不同于喜耕田生活的农村也不是《文化站长》治下的农村。也不同于新闻报道里的载歌载舞的农村。一个老新闻工作者在看完《天狗》后曾说，新闻该干的事儿让电影干了。
现在的农村，已不像一些电影中刻意展示的那样落后和闭塞。可以随时连接世界每个角落的手机，已经挂在了很多农民的腰上。但是，几乎与此同时，维持农村秩序几千年的那一套规范也被冲击得七零八落。五四青年们发誓要打破的宗族、家法等维持的权威，早已被金钱和武力所取代。更坏的是，当官商勾结扩展到神经末梢，整个社会肌体已经离溃烂不远了。很多农村所谓的“能人”，首先必备的条件几乎都是父母的繁殖能力要强，有若干个弟兄。在这种情况下，人就是权，人多就权势大。有了权，就不愁路子生钱，而有了钱，就有条件攀上更大的领导，攫取更大的权力——这是一个村霸的典型养成轨迹。
在电影里，熊家四兄弟几乎把持了全村的行政、财政和经济命脉，可以随意侵占村民的土地，推倒别人的房屋，随意玩弄别人的妻女。并且还能和乡领导勾肩搭背，和象征专政的警察称兄道弟。即使是这个支书叶光荣，也要对四兄弟唯唯诺诺，还得为妻子的公办教师名额有求于熊老三。因此，叶光荣没有跟熊氏兄弟走到一起，已经是个奇迹。虽然叶光荣“掌握”了群众，但他的“抓熊”行动却显得毫无底气，几路大军随时可能土崩瓦解。最后，导演安排张书记和警察从天而降，快刀斩乱麻结束了这次乡村行动。但问题是，这张书记的转变太难让人信服，他如果是个“好人”，为什么任凭熊家兄弟横行到这个程度，莫非他是另一个叶光荣，曲意逢迎是为了最后致命的“一击”？
这让我想起了另一部电影《窃听风暴》，虽然良心发现的窃听者被人指出根本不存在，但那也算是导演给人的一点抚慰和希望吧。不过，在那里，最终拯救人心的是诗和高贵的人格；而在此片中，惩恶扬善还是只能寄望于“上面”。
前面看得特带劲，就想看看最后怎么收场，结果... ...狂日这个结局，毁了整部电影！我估计是导演也不知道怎么收场了。另外，那个熊老四真像李咏，一样的地痞相~~
除了结局刻意而为之外，剧本很扎实，不愧是编剧出身的导演，曹保平很好地诠释了鲁迅先生的那句：不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡
黑色荒诞的写实主义 曹保平有前途
论历代人民运动的盲目性和劣根性，感觉一棍子打翻了半中国的人。春秋笔法，微言大义，带有中国特色的黑色幽默，西南乡土版昆丁和盖里奇。剧本扎实，美术服装都绝了，而且想知道导演是从哪儿淘来这么多牛逼的演员的？以吴刚为首，小至一个龙套都演技爆棚。结尾的妥协虽然难看，但是观众们都懂的。
节奏控制的非常好，演员也很好，尤其是王砚辉。
黑色开局，和谐收官。
这片很好啊，你觉得有多夸张，就知道里面的事情有多现实，只是表现上可能没有电影中这么的黑色和戏剧化，但确实十分难得。曹保平导演这样走路有了自己的特色，而且掌控力十足，难得
有力！
结尾还是超脱了 ~
改编阙迪伟的小说《乡村行动》，如若地方背景是浙西南不知是怎样一番味道啊。结局不仅保此片通过审查实又多“荒诞”
【中国电影资料馆展映】生猛，黑色，荒诞。懦弱愚民在支书半哄半骗的煽动下反抗恶霸强权，而上演的一场混乱失败的群众暴力革命好戏。演员演技很棒，王砚辉尤为突出。除去那个神兵天降的和谐结局，完全可以给四星。《追凶者也》很有此片影子，但更差。十年过去，审查制度反而更严了
这里面多少类型片的套路啊
神作之一 谁说中国出不了好电影的 这就是
曹保平以前真吊。
去掉天将奇兵的结局就符合国情了
以往的村支书电影，都是一副刚正不阿和地痞死磕的架势，而本片的支书却表面圆滑，四面玲珑，胆小怯弱，但这不妨碍他内心的善恶分明，比起一根筋的执拗，这样的小角色才更立体。小格局，大视角，以暴制暴的残酷反映着官商勾结，占地为王，法律无束，民众反扑的无奈。
愤怒啊。果然这么少人知道愤怒……
和2006年的《天狗》异曲同工，同样是主角想扳倒黑暗势力，然而心有余而力不足，最后在政府的帮助下才成功。这类电影最讽刺、最黑暗的部分其实是结局，因为不这么拍就无法过审。
野猫虽劲，到底还是阉过了。
在中国，这类片子以后可以归到“濒临灭绝的电影”一类去。