说到母亲,人们会习惯性地想到母性,母性总是和伟大放在一起,然而,我觉得母性很容易被过分放大,因为那是可见的,正面的,而人性,往往不易察觉,却比母性更深层更复杂,因为一个女人,在是母亲这个角色之前,她首先是个人,作为一个人生活了几十年所具有的精神力量,会比作为母亲这个角色所赋予的内涵影响更深远更强大。从这方面来说,母性只是人性中比较特殊的一部分性质而已。
身为母亲的女性,她既有母性的特征,又有作为人本身所具有的各种性质,两相交杂,使母亲这个群体的性质更复杂,更多变。正如剧中的一句台词所说的:人类分为男人和女人,但还有一类人,那就是母亲,这类人是我们不明白的。
这部剧里的女性,有不是母亲想成为母亲的,有是母亲却又想摆脱这个身份的,还有迟疑要不要成为母亲的,更有为了孩子可以牺牲一切的。不多的十一集里,让观众看到了不同女性在母亲这个角色里所呈现出来的母性和人性。 剧中的几个主要人物都是女性,女主角奈绪因为母亲在她童年时弃她而去而深受伤害,在她幼小的心灵认知里,妈妈是那么美好,她之所不要自己,一定是因为自己不好。所以,即使活到了35岁,她其实还是那个觉得自己被母亲抛弃的不配得到爱的孩子。但是,她内心的这个孩子又无比渴望妈妈的爱,无比害怕失去母亲,这两者无时不刻地在她意识深处相互倾轧,让她成为一个表面冷漠高傲,内心孤独,不相信爱也不能去爱的女人。无论养母对她如何关心,始终无法打开她的心扉,反而会让她觉得给家人添了麻烦而有负罪感。
当奈绪看到路边那个被抛弃的小女孩时,刹那间她仿佛看到了幼小的自己,这深深地触动了她的灵魂,她决定用自己的力量去拯救这个可怜的孩子,因为那就像拯救自己一样。在潜意识里,也许还带有要帮妈妈纠正当年的错误的源动力。
这一段母亲的历程彻底改变了她的人生,通过“女儿”这个桥梁,她再次面对了自己痛苦的过去,同时也慢慢打开了与两个母亲之间的感情通道。当她置身于如何去爱自己的孩子这种情感当中时,她也有了去看清楚事情真相的机会,那就是她原来是一个被两个妈妈深爱着的孩子,她内心那个内在的孩子和内在的母亲得到了彻底的和解,爱与被爱,最终在她身上得到了统一。
所以,当她对着怜南的生母说“我爱她”时,让人不禁潸然泪下。她终于可以说出爱了,意味着她的内心终于有爱了,也意味着她终于感受到母亲对她的爱了,因而,她也有了去爱他人的能力。在这个意义上来说,她通过一段不正常但却充满爱的亲子关系让自己获得了重生,这段关系对她来说,是重新认识生命与爱的一次救赎。 与女主角的心路历程相反的是那个虐待并抛弃了自己孩子的年轻母亲道木仁美,她一开始对生活是如此乐观,如此充满母爱,孩子就是她的生命,她的一切。但在经历了一系列变故以后,生活的重担让这个无助的母亲对未来慢慢失去信心,女儿的存在带给她的不再是幸福,而是累赘。这个时候的她,内心与奈绪一样,孤独而无助,既没有被爱,也无法去爱别人,只可惜,她却没有力量去完成自己灵魂的救赎。
当生活的转机出现时,她就像抓住救命稻草一样,不顾一切地想挽救自己孤独无望的生活,哪怕她明明知道给了她希望的那个男人其实充满危险,她也不想再回到一个人的过去。母性的力量,再也抵不过一个臂弯带给她的些许温暖。那个曾经深爱的女儿,越来越成为她的出气筒和绊脚石,最终无法自拔地在不归路上越走越远,彻底沉沦在人性的阴暗中。
有两个镜头印象非常深刻,第一个是道木仁美抱着刚出生不久的女儿,沉浸在初为人母的满足与喜悦里,这时电视正在播放虐童新闻,她对此嗤之以鼻,对女儿说妈妈会永远爱她。几年后,她自己沦为了虐童妈妈,这时她又看到新闻里一位大妈正在痛骂虐童者,她忽然冷笑起来,那笑声,听着让人汗毛直竖,不知道她是在笑过去的自己,还是在笑那些义正词严的大妈,又或者是在笑捉摸不透的人性。
应该说,道木仁美并不是一个十恶不赦的坏人,她的行为令人痛恨,但她的遭遇也令人同情。是什么让原本勤劳善良的她最终犯下遗弃罪,这也许比虐童案本身更值得人探讨。 记得奈绪曾对前来寻找女儿的道木仁美说过一段话:可以说,每个人都曾经或多或少恨过自己的孩子,甚至也曾打骂过孩子,但是,那样做(虐待)是绝对不可以的。事实上,因为总是歌颂母爱的无私与伟大,所以妈妈不愿意承认自己对孩子的恨,就像孩子不敢对父母表达恨意一样。可是,如果这个世界上的亲子关系总是其乐融融,喜气洋洋,为什么还会有那么多家庭悲剧甚至人伦惨剧?
父母,被认为应该无私地爱着孩子,大多数父母也认为自己爱着孩子,当厌烦,恼怒升起来时,父母总是下意识地去否认这些负面情绪,因为我们是充满爱的父母呀,怎么能讨厌自己的孩子呢?那不就等于说自己不是个好爸爸,好妈妈了吗?自然,当我们遇到育儿困境时,也不好意思向外人倾诉或寻求帮助,承认自己的无力或不足,在很多人眼里是一种软弱的表现,那简直太伤自尊(自恋)了。
不能坦诚自己对孩子的恨,当然更不能接受孩子对自己的恨。孩子,天然地爱着自己的父母,父母也认为这是理所当然的,所以,当孩子对父母说“不爱”时,那是绝对不能原谅的。
道木仁美抱着最后一丝爱与希望想把女儿要回来,但却最终放弃了,还把女儿的抚养人奈绪告上了法庭,哪怕她知道自己也会因此案发坐牢,只因为怜南对她说“我不再喜欢你了”,而把爱给了另一个一起生活没多久的“太讨厌了”的女人,这对于她,对于很多母亲来说都是无法容忍的“背叛”,大概是有点“我养了这么久的猫竟然跑到你家帮你捉老鼠”的味道吧。没有充沛的爱的内心就无法生出足够的力量去承接孩子对自己的怨恨,最后,或者逃避,或者暴力,或者放弃。 所以,勇敢地说出自己的恨,也勇敢地接受对方的恨吧。坦诚自己的恨,并不是就此变成了坏人,当恨得到理性的表达,这份恨意就有机会得以化解,同样的,只有接受了对方的恨,才有可能让对方再生起爱。因为,恨,往往是爱而不能。
奈绪的生母,那个为了保护女儿而牺牲了自己的人生,却被女儿误会而怨恨了三十年的女人,是这个故事里能称得上伟大的母性的化身。如果问她柔弱的身体里生出的如此强大的力量是源自哪里的话,那就是母爱了,这种爱不但让她义无反顾地保护女儿,而且还让她一个人坚强地生活,独自承担不能对女儿坦白而被女儿怨恨的痛苦。因为她知道女儿对她怨恨的背后藏着的是对她深深的依恋,以及三十年来渴望母爱而不得的空洞与绝望,所以她从未奢求原谅或回报,而是默默的关怀与付出,当女儿因为诱拐儿童而走投无路时,她从未追问,从未责备,而是坚定地和女儿站在一起,用自己的余生去支持,去帮助女儿面对发生的一切困难。
最后,虽然她在和女儿短暂团聚后即匆匆离世,但她的内心却是无怨无悔,安详而去,因为她把世上最好的最无私的爱地全部给了女儿,也最终得到了女儿最宝贵的爱。
看得我都哭了!
如果这是篇作文,一定会出现在满分作文选。
一公升的眼泪
8/10。家暴、虐童、弃童,女性的生活困境基本上是由男性造成,怜南的生父放弃了抚养去组建新家,收入不稳定的生母把男友视为珍宝,对其成天打游戏的懒惰、给女儿涂口红的恋童癖都竭力包庇,即使这样男性也不愿给任何援助,反而是奈绪获得养母一家始终如一地支持和帮助,养母在职场身居社长一职,掌握了生活话语权,丈夫、父亲的身份在她眼里是一种装饰,妹妹芽衣起先以未婚先育的手段达到和男友结婚的目的,但当男友要放弃有先天疾病的孩子,感受母性焦虑的芽衣宁可放弃结婚,在这种环境下长大的奈绪自然也经济独立、拒绝婚姻、以鸟类研究工作为乐趣,一度犹豫如何对待怜南,最终以过激的诱拐犯罪来获得做母亲的机会,这与奈绪的生母舍弃母亲身份为她摆脱坏父亲、锒铛入狱形成角色上的呼应,结尾怜南奔跑的背影象征女性敞开心怀、勇于去开拓自己的道路。
故作坚强、若无其事的分别是不行的。“再说点什么吧,不要就这么伤心的回去。”最后15min,看到这里,当即大哭。
这剧看着让人很不舒服好嘛!!!!!!!!!!!扣一星。。。。闺女太招人疼了啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊。。。。松雪泰子真的很有气质。。。。
真好看真好看
不是苦情,是深情;不是催泪的桥段,是无法解析的母爱,她所拥有的力量让人敬畏。粗心婆婆、铃原太太、奈绪,一段逃亡的旅途牵连起来的三段亲情,是背负,是包容,是坚强,是“母亲”这个名字所包含的无限种可能。
有母性的不一定是母亲,而母亲不一定就有母性。
虽然只有第1集是认真看的,但的确不错,小演员很可爱,基调节奏更像电影,只是太纠结、太郁闷了。
因为童星芦田爱菜而看此剧。芦田小朋友实在太可爱,太能演,已经成为我的“女神”。和很多网友一样,我也有拐走继美的冲动。这是一部绝对的女性剧,男性只能配角或打酱油。五个母亲,一个萌娃;母爱无限,母性光辉。就故事而言,难免有点瞎扯淡,但编剧水准颇高,戏假情真,感人至深。
哭疯
在这个世界上,除了男人和女人,还有一类人叫做母亲。
上半年看过最好的日剧!!!这回我学聪明了在电脑旁边准备了一卷手纸于是现在我面前有一座纸山。。各种让人羡慕的心碎的不能自已的爱意汇成的那句“我爱你”,是来自妈妈和女儿两方面的,也是我这辈子从没体会过的。
大爱的题材,松雪泰子的剧一定要看
心疼,我喜欢这个小女孩,但不希望有太多这样的小孩
“都说父母的爱最无私 其实幼年孩子对父母的爱才是最没有选择的”
奈绪从小就不喜欢小孩子,甚至发誓绝不当妈妈,最终她却做了她以为永远都不会做的事。她救了怜南一命,却遭到了警方逮捕。就像《我不是药神》,程勇的初衷是救人,但是他却犯了罪。这就是人性和法律的冲突。“犯罪必须受到法律制裁”没有问题,但有些时候人们犯罪不是为了伤害他人,而是为了救人。奈绪为了救怜南犯了罪,望月也为了保护奈绪为她顶罪。导演并没有因为奈绪烧死了父亲就强行给她安排一个受到法律制裁或者批评教育的剧情。正是因为望月带着秘密离开人世,她坐13年牢才有意义。正是因为奈绪不知道望月为她做了这么多,她和望月握手言和才更加感人,这说明她愿意接受母亲的一切,包括她的缺点,甚至她坐过牢。假如奈绪知道望月替她顶罪才原谅她,意义就完全不一样了。奈绪和望月可以为了孩子放弃一切,这就是母爱的伟大。
お母さん、もう一回誘拐して!“妈妈,请再诱拐我一次!”——有时,所谓生命中的灵魂伴侣,极可能只是个104公分、七岁、坚强、爱笑、有只小本子,随时记下“所有好的事情”,却在寒夜里被命运装进垃圾袋中扔在门外,等着你去捡起的小女孩。眼泪滔滔,哭了11集。感人肺腑、诚意之作。细节尤其好。
剧情什么都不错,但是又是纠结剧,弃之。