罪恶煞星国语

看了个中文字幕的，半通不通的。
但从这个构图和情节来看。人是什么？
既讽刺了所谓的苏维埃保加利亚队社会的虚伪。爱情的背叛和耻辱。但最根本的，也许就是主角的那个绰号。蛾。
一个飞蛾。它的命运是什么？
它自然的来，又自然的死去。似乎有些中国庄子的意境。
也有些人类救赎自身的审视。所以，其实意境还是比较深刻的。
和保加利亚文化有关吧。
一切人都是有罪的。影片里无论是xx主义政f，官员，还是监牢，囚犯。情人。
影片总体上黑色的。灰暗的无法逃脱的命运。
主角为了自己的情人和孩子，定罪坐牢。但后来发现一切是骗局。情人也背叛自己成了以前朋友的情妇。
而那颗钻石，却被他藏在粪便中。多么嘲讽啊。一切也许就如同粪便。
但保加利亚的文化似乎和中国不同，所以，他主题是个神学救赎的意境。我们追逐的那些东西，也许只不过是我们命运的捉弄。如同蛾子

这是我今年看过的最好的一部电影，是我很少重复看的电影之一。
令人印象深刻的是，是男主角跑去酒吧找他的爱人的那一段，可以说是细腻到极致！那首令人意志消沉全身无力的插曲《满月》 ，仿佛是女主角的自我辩护，她说，我不过是一个崩溃的时代里“无助的贱人”。如果你没有看懂作者要表达的东西，你会觉得歌词莫名其妙，如果你看懂了，你就会感觉到她在最后一句里，一字一顿地发泄着对“月亮”的无比憎恨。 这就是这部电影点睛之处，它给了这女人一个华丽的出场，还没有展示其恶毒，先给了她一个自我辩护的机会，最后在逻辑结构上，成功地将一个人的罪，一群人的罪，转嫁给了它要批判的那个时代，转嫁给了它要批斗的“月亮”。
我并不认可这部电影要表达的颓废的小知识分子情怀，但它确实是一部好电影，它以唯有电影可以使用的，非常夸张艺术形式，告诉我们在那个“月亮”时代里，像作者这样的人是多么的郁闷。这部电影让我们了解到，原来在保加利亚人的心里，可原谅了那个恶毒的婊子，不能原谅“玩弄我们的月亮”。
还好，是俄罗斯人给了这部电影最高的荣誉。

ZIFT
（阿拉伯语）
1、黑色天然树脂；沥青。作为道路表面填料和香口胶原料。
（城市俚语）
2、粪便。
 
时光网剧情介绍中提到：“片名‘Zift’是苏刺艺术（一种不同政见的讽刺社会主义现实主义风格的苏维埃艺术形式）的一种流派，预示着全片的政治倾向。”反正我是没看出什么政治意涵。
 
一个罪犯的赎罪与复仇的历程。如同一部超现实版本的“基督山伯爵”。
 
锒铛入狱前、狱中启发性的生活、出狱后获知一切的来龙去脉，三条线交叉叙述。
 
黑白但柔和的影像、炫技般的摄影、对气味偏执性的描述、特点鲜明的人物，造就了一部风格鲜明的作品。

http://axinlove.com/2009/05/zift/

《Zift[黑色橡胶]》女性的隐喻
by @xinl.ve 090514

严重剧透，观光请入！

zift
(from arabic)
1. Black natural resin. asphalt. Used as filler for road surface. and as chewing gum.
(urban slang)
2. Snit.
两种语义，源自阿拉伯语中的黑色脂类或橡胶，用来做路面和口香糖，另一种是俚语“心情紧张，焦急状况”。片头里用上面的文字做了名词解释，并用了“zift”作为片名，自然电影中包括了这两个语义。前一个指向明确，本片主角的随身之物—-一个黑色的橡胶球，后一个是一种情绪，24小时里发生一辈子的事情，可以牵强一下。

黑色橡胶球是电影事件的焦点所在，片名和名词解释强调关键词过后，马上接上某人一大段的“插科打诨”之语和其他的隐喻，观众早已忘了“Zift”的含义。它的名号还远不如Moth或Mantis两个绰号响亮，甚至也比上狱友老人的假眼珠。下半场才登场，甚为一般的外表也不能夺人眼球被人记住，被主人公带在身上，不过看似一个幸运物或者护身符，也或者类似于人物身上的刺青，增加了电影的话题性。和魔术一样的手法，用一连串绚丽的手法隔离视线与记忆（澡堂追逐假眼球的一场戏），在你快要遗忘时，秀出技艺的精妙—-黑色橡胶藏着秘密。

橡胶的黑色并不离奇，因为沥青路面随处可见，常见的本色。与橡胶黑色一致的电影主色，是一个很好的调调，特别是当被认为可能又是一个《Sin City[罪恶之城]》的时候（两片相距遥远，远非一路），电影色彩的复古是有前科的。躺在我待看电影许久的《La Antena[天线]》，还有George Clooney和Kate Blanchett的《The Good German》，都可以看做利用色彩做文章的范例。

然而，虽然一个犯罪故事的点在橡胶球这个道具，又加上一些乱花迷眼的其它玩意，同时在电影的色彩上大做文章，依我过分解读电影来看，都不如导演给女主角形象的隐喻来得重要。

女主人公Ada或女主演Tanya Ilieva之于导演的意义如何？费里尼的作品里总有过分丰满的痴肥妓女，这是因为在他性启蒙时期，妓女小金鲷也生活在里米尼。曾带给他视觉创伤的体魄，一直萦绕在记忆当中，在这种形象特征上加上女性传统的身份—-母亲、妻子等，对于“幼小”男孩强势的身份。一贯肥胖而巨大的妓女，是费里尼不经意的心理流露。电影世界曾经是，也依然是一个男性把持的领域，女性在其中要成为电影的主导者（编剧、导演、制片等）非常困难，但是在表演的舞台，女性赢得更为平等的空间。

《Zift》毫无疑问是一部带有复杂隐喻的电影。从电影的表象来看，恋人关系在性、情感、刺青和外号（母螳螂在交配后吃掉公螳螂）的作用下，最后变得错乱。Ada情感上的背叛可以理解，当事情仿佛要完结时，依然选择单干而离去仅仅用贪婪就显得不足。狂野、神秘，并拥有一些艺术的天分及气质，导演给女性“美”，但没有给予“道德”—-特吕福的凯瑟琳（《夏日之恋》的女主角）。如艺术雕像一样的美，不停追逐自由、被爱慕和自我毁灭，Ada是Javor Gardev的凯瑟琳么？教堂、神父作为宗教与信仰的代言人，在影片尬了一脚，加上电影的背景是东欧国家保加利亚在1944年—-苏联携着共产主义呼啸西进的年代，被压迫的不而不得专注的男性比意象未明的女性要容易理解得多，Ada要没有Motherland的寓意，那实在是言语不通。凯瑟琳周旋于德国和法国两个男友之间，小城担泽在德国和波兰的缝隙里拒绝长大，小女孩Ofelia受到牧神潘的引诱时西班牙游击队和法西斯军队正在生啖对方，凡此种种均可视为《Zift》的范本。

监狱早晨6点的闹钟，电影晚上6点的结束。
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注意：Arthouse出品。

Zift.2008.DVDSCR.XViD-ARTHOUSE

    《浅黑色》的风格被视为昆汀·塔伦蒂诺和盖·里奇式的，可它一点都不轻松。它仿佛一颗气球，外表光鲜美丽，内里却包裹着保加利亚艰涩的一段历史。主人公外号飞蛾，在保加利亚实现共产主义之前被错判入狱。时间到了六十年代，他被释放，因为他在监狱里积极传播共产主义思想，然而外面的世界对他而言是陌生的。实际上他刚一出狱就被一个政府官员带到公共澡堂里受拷打，因为一颗价值不菲的宝石被认为落入他的手里。他的处境不过是个讽刺性的比喻，从一个监狱转入另一个监狱。折磨他的政府官员正是在1944年策划抢劫宝石的那个混混。在这里，电影对保加利亚的政权实质幽默而尖锐地提出了它的见解，亦即这个国家的权势者有其强盗的本性，这样的见解还体现在它对某种电影美学的揶揄之上，比如，电影故意采用苏联的社会现实主义手法来描写六十年代保加利亚的工人面貌，正是由于这样手法与作为整体风格的黑色幽默形成直接对照，从而获得了创作者想要的理想效果。
    《浅黑色》的可看性是很强的，对保加利亚的观众来说，它远不是一张书页，翻过了就过去了，它是一本厚厚的书，一本好书。它在保加利亚获得了不俗的票房成绩。它也必是保加利亚电影史上，至少是过去二十年保加利亚电影最好的一部。

  电影通篇都是让众多的配角们说着一些奇怪的故事和貌似莫测的高深台词．但是我想也只有导演自己才＂可能＂知道这些故事和台词包含着些什么寓意和哲理．（个人认为也只有开头那个关于人类排泄物的故事才能博人一笑，至少还有点昆汀似的幽默．）
  当然，当然，导演会争辩说，我的电影是有政治寓意在里边的．好吧，那么我们就来谈谈政治寓意，电影故事的主线：当年和主角一起搭伙做强盗的家伙在主角出了监狱之后，成了保加利亚共产主义新政府的干部，但这样的事例也太具普遍意义了吧，我完全可以把导演在电影中描写的共产主义政府替换成意大利右派政府，阿根廷军政府，美国资产阶级政府……故事本身在逻辑上照样成立，加之导演根本没有好好的在电影中对故事的政治背景作必要的刻画和渲染．（导演都把时间和精力用在设计那些神神叨叨的小故事和台词上了），所以这个电影故事的主线本身就毫无可信性可言．
  真是一部故作高深，不知所谓的电影．