很喜欢这部气质清新独特的处女作,更喜欢率真可爱但有想法的竹竹导演,今晚的交流也非常🈶️共鸣!
我一向不喜欢在观影之前去参考各种评论,但我承认我是被侯麦这个🏷️吸引来,而且乍一看影片的风格也确实🈶️侯麦的味道(结尾甚至直接让我想到了绿光),但仔细回味,它确实🈶️努力表现自己的气质,而且影片的亮点很多。没想到映后交流一开始,导演就坦诚而言说自己并🈚️要刻意模仿致敬喜爱的大师,但个人确实向侯麦借鉴了一些皮毛,这么实诚反而让我对她加分不少。同时,也非常欣赏导演对于电影制作的态度,是的,简单低碳也可以拍出好电影!
再说回影片本身,这绝对是一部瑕不掩瑜的清新小品!三段故事各有奇妙之处,也许跟很多观众的感受相同,导演在试图给予影片一些更深刻的人生思考时,衔接不那么自然,功力还有待打磨,但那一段情节却是最打动人心。虽然个人认为女主在表现这一段故事时也确实心有余而力不足,形象与人设经历存在差距,何况与之对戏的还是一位优秀的🇫🇷资深演员,但拍片过程确实会因为条件所限造成不足,这样的遗憾相信今后一定会随着拍摄资历的丰富而逐渐弥补。
说了那么多,纯粹是想鼓励竹竹这样的优秀年轻电影导演,不必在意那些🥚里挑🦴的职业喷子,勇敢做自己就好,难道年轻还要怕犯错?另外这部片子的排片真的少之又少,朋友们如果你们发现能看上这部电影,就请一定抓住机会,相信我,它是闪光的!
为什么起这个标题呢?我原本想叫《星溪的第四次奇遇》,写完之后,翻了下之前的影评,发现已经有别人用过这个名字了,想了想就叫《和星溪的一次奇遇》吧,哈哈哈 2022年7月的最后一天,在三影堂的活动中,奇遇了一位美女姐姐,也就是这部电影的导演,也算是我的前辈,我们相谈甚欢,聊起来英格玛伯格曼,费里尼,大卫林奇等等大师的作品,以及柏拉图,加缪,尼采的哲学观点。 不沉默的夜晚,喝完了最后一口“兰心大剧院”,微醺我俩在街上遛弯,聊着什么是爱情,什么是电影,电影又能给人们带来什么。也谈及了她的这部“星溪”,答应为她写篇影评。 昨天傍晚,也就是与星溪奇遇的五天后,看完了这部《星溪的三次奇遇》。这是一部散文气息浓郁的三段式电影,有着平行空间的概念,故事从表面来看很简单,就是一个叫星溪的女孩,在马来西亚的三段奇遇。但我认为这是一部需要用心去体会的电影,那我就说说我的体会吧。 影片中谈及了很多对于新旧文化,城市发展的思考。但不管世界怎样的变化,我们都是要回归于平静生活之中。就如摄影家杉本博司的“海景”系列,平静的表现之下是怎样的。一个心碎的夜晚,需要无数个夜晚自我安抚,是因为我们忽略掉了生活中一个又一个的“奇遇”,让我突然想到电影《苏州河》里面的一句台词“可是我宁愿一个人闭上眼睛,等待下一次的爱情…” 星星小溪就是一个即将干枯的小河沟,蓝色眼泪则是蓝色的海洋生物。对啊,没有很惊喜吧,但这不重要,因为无论怎样她就是“星星小溪”。就像你“奇遇”一个人,你认为他是无与伦比的,但当你真的了解了他的一切时,你会发现他也不过如此。但这无法否定掉你对他的爱,因为这是你的时间,你一生人的一部分,哪怕只是一秒钟,也依然真实存在。 影片里,法国大叔在等船时对星溪的“告别”,是我印象最深刻的一场戏。是啊,我们在生活中会有很多的“奇遇”,但与此同时也会有很多的“消失”,所以每一次的告别都用力一些吧,多说一句,多看一眼,不要成为遗憾。 电影的结尾,法国大叔和星溪面对着蓝色眼泪依偎在一起,然后呢,我不知道,但我知道,这一刻,他们,是美好的,动人的。 一部电影延伸到生活中,如同电影有着同一种感觉,我想这就是这部电影最大的魅力所在吧,写完了影评,点根烟,期待与导演的下一次奇遇。
有一些很奇怪的感想。
没啥营养,欢迎跳过。
①理发师想起小时候在理发店看妈妈给别人理发的画面,还有一些别的思绪都飞出来了,百感交集。
②要我我也会怀疑爱玲诶,唉———
③出门在外我好像很难相信别人诶,但如果真的遇到可信之人,这种感觉好奇妙诶
④二倍速刷完,除了风景
⑤blue tears 真好看
⑥有机会一定要去马来西亚看看
⑦Alor Setar 亚罗士打
malay米都 ,吉打州的首府,可眺望马六甲海峡(这个中学地理的重要海峡)
8.“如果怀疑就不要进去,一旦进去了就不要怀疑”
⑨“沉默有无线含义”
10. brooke 小溪
(够140了吧?
《与星溪的第四次奇遇》又名《那篇一万字的影评》
看完《星溪的三次奇遇》已经快一星期,终于有时间写点观后感(也不算影评吧,就是……观后感),毕竟为了加到ailing的微信,我答应导演写一万字的商业吹文(一万字肯定写不到了,ailing的微信也只能随缘了),作为一个研究道德哲学的人,我还是被迫要遵守自己的诺言。
事情是这样的,由于我的朋友黄老师是此次放映活动的映后嘉宾,当天在杭州出差的我兴冲冲地赶回上海参加此次放映(此处有伏笔)。对于《星溪》这个电影本身,我起初是没有什么太大期待的,其一是看到豆瓣上的一些并不友好的评论(有说抄袭侯麦的,有说抄袭洪尚秀的),其二是我现在已经是一个被评职称折磨得没有了生活情趣的中年青椒,对于节奏慢且需要费脑子思考或感受的电影都退避三尺(都侯麦和洪尚秀了,实在不适合我中年油腻浮躁男的自我人设)。所以,就一身轻松地买了票(注意,这个是重点,导演请highlight),准备去影院补睡眠。就是这么耿直。
但比较出乎我意料的是,全片的观影过程中,我只眯过去了一小会儿(我曾说过,电影好看不好看,身体是最诚实的,好看的电影是不催眠的)。(以下开始有剧透)电影是一个三段式的故事(导演亲承,其实是命题作文),故事与故事之间有联系又没联系,大约是编剧(也就是导演本人)费劲心思憋出来的一个剧本。从电影的内容来看,编剧在写剧本的时候内心一定是(比较)崩溃的,因为(以下都是大实话)故事真的很无聊(这是看完当下的真实感觉)……但片中的演员实在是很出彩(格里高利气场爆棚,两位女演员也颜值十分在线),所以不容易“温柔地走入良夜”。映后我提了两个不算问题的问题(台词写得和角色有差距;格里高利气场太大与作品整体气质有差距),导演以及嘉宾董老师都做了回应。总体上,观影体验不算差,我依旧辣手摧花般在友站打出了5/10的高分(???)。
正当我准备打个小车回家时,我的肚子提出了抗议(注意,call back了),我想去吃点东西。于是我招呼了黄老师等人,准备去来顿宵夜,犒劳一下自己。不知谁喊了一句“导演,去吃点宵夜吧”打破了夜空中的宁静(情况就是这样的,此处重点艾特错过宵夜局的戴彧老师),原本我的果腹计划变成了另一次莫名其妙的遭遇(简称“奇遇”)。引用卷老师的话说就是“原来你们这帮闷瓜都这么能聊”。
当然这要归功于导演,串局上的邓老师比导演编剧邓老师更具有煽动性(实在想不到更合适的褒义词了,将就一下吧导演,知道你也不是那么讲究的人,毕竟“white left”的梗也是你甩出来的)。一开始,大家都还扭扭捏捏,毕竟在女导演面前还想装得深沉一点,但话没过三局,气氛已然变成了脱口秀大会,要不是苏国战士姗姗来迟后开始聊起了严肃的话题,整个串局可能就会走向失控(不知道尺度会有多大,对,都是你们想听却听不到的料呢)。豪气的导演掷地有声地承认了“我一上来就是抄袭侯麦啊”(后面有but的,但是在这里我偏不讲),让我这般厚颜无耻之徒也觉得坦荡。
中间的谈笑风生,省去8000字(咦,算上这8000字,一万字的观后感好像也没有那么遥不可及了哟)。除了格里高利,当我看到Howie B做的音乐时,下巴是掉下来的。导演神秘兮兮地和大家一起分享了和Howie B的奇遇。还有参加影展的奇遇,和资方的奇遇,和格里高利的奇遇……作为《不成为题的问题》《恋曲1980》的剪辑(大)师、某后朋克乐队的鼓手,导演邓老师分享的和电影有关的奇遇,比电影本身要精彩得多得多得多。
2035老师和邓老师一直在探讨如何拍摄一部真正nothing的电影。我并不在意电影nothing不nothing,我只在意电影能够给我们带来什么。如果说《星溪的三次奇遇》本身中的思考对于一个哲学家来说并不那么的深刻,但是电影制作背后的故事却足够有趣。
邓老师总说,“我来送这个电影最后一程”。我觉得这个说法并不恰当。我觉得《星溪》之于邓老师,应该是出嫁的女儿,可能并不完美,却倾注了自己100%的爱。对于我等整天想拍电影却放不出半个屁的人来说,“满怀羡慕”。
《星溪》当然不是完美的电影,但与星溪的第四次奇遇却让我更真切地感受到同龄人那没有被磨灭的理性主义情怀。相信,如果你也被导演请了一顿串,并且信誓旦旦要让我加上女配角的微信时,你很难拒绝在豆瓣上打出五星的合理要求。除了被导演斜坡的因素,我也是有一丝内心的良知想给《星溪》打出盲目的五星的。所以,你们看的是《星溪的三次奇遇》,我的是沉浸式体验的《星溪的四次奇遇》,打个五星不过分吧。
嗯,你们离打出五星还差与导演的一次奇遇!
下图左起依次为:苏国战士老师、鄙人、2035老师、卷老师、邓老师、董老师、黄老师
人人人人人人人
SM@湘江边
2020.12.13
三段平行叙事让人感觉很舒服。色彩很棒。想去马来西亚这个地方旅游了推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐今年看的第一部影片。第一次看这种类型的电影。真的是太惊喜了!!!远比我想象中的更要好看!!!作为观众我真的觉得女孩子只要看了都会喜欢的那种。台词能表达出很多女孩丰富的内心。很真诚,纯粹。还有点温柔。真的是太棒了。不看真的会后悔系列。期待早日上映我一定要再看一次
这个三段式的故事以星溪的奇遇展开,第一、二段以车胎没气为开头,第一次遇到一个女孩,第二次是一群人,想要改造老城区,第三段就是女孩推车找到了一个修车铺偶遇老外。
第二段说到了这个地方叫马来亚一个地方叫Alor Setar,主角的名字也叫星溪。
第三段是老头的蓝色眼泪。
星溪原来是一个小溪水吧,没那么灿烂美好。
蓝色眼泪是一种海洋生物,泛蓝光什么的。
其实我倒是挺关注这种亚洲内部的想象的,一个中国北京人来到马来的小地方旅游,这不是一个熟悉的共同体,我们关于民族和文化其实已经很激进,但是当我们看到走入亚洲的另一地,我还挺想知道女主如何在行动上继续这个旅行。
南特应该看到了这个新趋势吧,看稻田,看到生活在对话和日常琐事之中,也许导演做到了镜头剪辑明亮的风光照,是蜻蜓点水,这不是中国的稻田,镜头里看到外之地的展示,发生在女主的一个旅行场景中。我想这是值得思考和警惕的一种外在宣扬式的野心,也谨慎地不容易看到,因为是只言片语,或者这是现在的导演们所拥有的一种放手去表达自己。建设马来亚,也有不方便的交通工具,还有一切购物的陷阱和购物的指向性。
片子三段式有时间的顺序,七月,在某些程度上导演表达了一种,时间的对位。主角来到Alor Setar也是为了找到一个叫星溪的河,也即是一个存在物,或者一个雕塑,头脑中的思考印证在现实,思考的呈现,这可以对应,也似乎无法对应,这是一个错误的游戏,也是对存在物的语言理解,星稀认为塔罗牌的一切词语确实的意义,好像很有趣。
台词是词语的骗子,使用八十年代,并且重复利用,才会有台词的一段一段层层陷入自己美好的状态,也即是导演说的大家都在看一个榜单里面的好,这样不是很可疑吗,也要警惕。
模仿是另外一个好玩的事,陈丹青说过绘画几百年来就是在一点点模仿过程中缓慢发展。消费品的模仿很像超市的货物,电影完全避免不了站在前人肩膀上,只是应该放弃标签化的越来越模糊欣赏的维度。
庸俗化也是格林伯格的好建议,精英和平民阶层,庸俗不可避免,精英已经消失,我不知道写小说和电影可以放在一个话语体系中表达是从什么心理出发,这样也许更容易写评论吧。
耐人寻味其实很想要从片子里面的到什么吧,这挺可怕,应该多看商业片补一补。电视剧感的意思是不是编剧的细节太琐碎,可爱有趣有思想倒是套用万金油的词,许多人把对话当做文本的台词,本末倒置。演员的梦想没看出来,对话的行动中是一个人思想,行动其实很质朴,不是表示崇拜或者梦想。
非常之无聊肤浅,要什么没什么,说旅游宣传片都嫌太长……建议好好想想如何让主题更深刻一点,毕竟其他方面已经那么平庸了,如果这个电影连一个好的思想立意都没,不知道为何要拍出来
7分还能有,「在异国」+第三段「绿光」,用洪常秀式的尬聊藏拙是个蛮好的选择,细节很用心(不过数据库和元叙事方面跟「在异国」就没法比了……)。第二段实在太差了,不过第三段写还不错(当然侯麦的调度其实也完全没学到……),剪那么多动物镜头进去也是……不过影片还算比较独特啦。能再看一次帕斯卡尔·格里高尔的戏还是很棒的。
散步式电影的可爱时代,单纯又轻盈的电影。
【中国电影资料馆展映】英文字幕国际版。同样是马来吉打象屿山下,《南巫》是本土人对宗教乡情的再现,而本片就是中国游客的臆想自恋和一厢情愿。开场《双姝奇缘》一比一翻拍,中间学洪尚秀推镜头,结尾模仿《绿光》。三段式的叙事推进中,女主角色身份不断变化(探父之女-人类学者-丧夫寡妇),聊天内容不断深入,角色性格趋于成熟,影片观感也逐渐提升。三段之间做了些有趣但肤浅的互文,第三段神人的出场演唱、格雷戈里与女主的大段英文台词挽救了这部影片,也挽救了女主的表演。然而映后导演的蜜汁自信与对观众说教又招了不少黑。不教观众做人有那么难吗?摊手
这片子变成现在这个样子,导演和女主角有不可推卸的责任,这种表达太自恋了…台词本身有问题,女主角的表演又让一切变得更糟糕更不可信。导演应该有一定的阅片量,除了常被谈论到的侯麦和洪常秀,塔罗牌那段模仿《五至七时的克莱奥》痕迹相当明显。
#平遥#超低配版洪尚秀,日历风光片。
一刷:【2018年11月11日-北京电影学院-第七届北京电影学院导演系“学生导演奖”-标准放映厅】二刷:【2019年4月12日-北京电影学院-第九届北京国际电影节 注目未来单元-标准放映厅】“中国电影史上罕见的散步式电影”???“致敬候麦”???梅峰老师艺术指导???浪费资金,毫无意义,空镜头居然能吹出哲学层面的高度。导演思维还停留在学生作业的层面,整体的结构和台词都是无聊尴尬至极,摄影更是没有亮点,剪辑就更别提了。目前看过北京电影学院导演系硕士毕业的最差作品。(因为工作任务被迫二刷,但导演态度特别好,有点不忍心批评)
虽然说是师姐,很想打高一点,但是,真的,做不到。
如果没有这些奇遇,将有一些什么问题埋伏在星溪未来的人生里。有了这些奇遇,她的未来又会遇到什么。这个联想,倒让人想到侯麦了。星溪的故事,是可以连续拍下去的。
一部让人看了很舒服的电影,简单的画面却是慢慢的生活气息。女主的旅行似乎是很多人人生心态的写照。藏在最深处的,需要时间被慢慢挖掘。
看到第三部分,听那个法国老男人说,他在年轻的时候也不喜欢人们聚在一起,见了人多就会躲起来观察,不喜欢一群人聚在一起大喜的婚礼,也不喜欢一群人聚在一起大悲的葬礼,等到上了年纪之后,他的想法变得不一样了。突然被这段共鸣了,原来很多人也是这种想法,突然对这部电影的好感倍增!导演可能喜欢洪尚秀或者侯麦,她也做了一个三段式的故事,每次都把故事里的人物和事件做微调,这点比较正确,只是可惜没能在文本上形成更戏剧性更耐人寻味的故事,包括镜头和剪辑方面,基本上就是表面那层信息量,看完了就完了,完成度倒是还不错,整体上的观感也很舒服。
侯麦低仿。调色有些不舒服,人物也没多少意思,这个热带地方是能出一点故事,但没拍出该有的味道和趣味,节奏也差点意思,对话太随意,演员也不行,女主演一直就一个类型的清凉打扮,观众也许只会看她裸露的腿、肩、脖子,而忘记角色吧!或许放弃龙标,拍得更自在和尽兴一些,演员再放开一些,多些暧昧绵长、意犹未尽的微妙东西,也许能成一部好片。
其实是“(吴)亦凡的三次奇遇”,全程看女主身材。
因为豆瓣差评才毅然买票,果不其然,很喜欢。三层平行时空,逐步嵌套,成品一体两面:格局小,模仿痕迹重(求导演别再说【很侯麦式生活流】了);但还是很欣赏导演能在创作立场上,脱离历史叙事,拒绝消费感伤,摒弃符号隐喻,让人在华语电影的新环境下,浮出水面,呼吸到审美情趣层面的新空气。当然,这种小资视角的甜美是注定被诟病的,but so what?【我控诉姜文看一半就离场,男人真的很无趣】
提前退场。所有角色全程尬聊,坐我前面的意大利人一直在笑,台词不可信的程度可比肩《房间》了。
这满满的电视剧质感,就别自称致敬侯麦了,不过是亚罗士打旅游宣传片罢了。刻薄点讲,老生常谈的对话无意义,屡见不鲜的结构无价值。导演沉溺在个人审美趣味里无法自拔,认定自己很可爱、很有趣、很有思想,其实就是不加节制的矫情和自作聪明。请来帕斯卡·格利高里纯粹是一种浪费,正面例子参见《狮子彻夜未眠》里的让-皮埃尔·利奥德。女主的表演让我全程游离在外,神烦。
和导演的世界显然没有任何交集所以你开心就好吧……第一段没有放飞自我的时候或许还能看到一点侯麦的皮毛,到了第三段这么多模仿对象轮番登场就非常可怕了。那段声泪俱下的长谈啊天哪,从没见过这么尴尬的Pascal Greggory……
导演毫无审美,照搬了侯麦的皮,骨子里空空如也。最大的失败是女主,这是一位主流的、上进的、被电视剧驯服了的女演员,她最大的梦想可能就是红和瘦。这个角色根本不该所谓的北京大妞来演(爱玲都比星溪可爱),北京话就不是为了small talk而生的,北京话太实了,不俏皮,每一句都是为了跟人对话,而这又不是一个对话的片子,这理应是个说废话的片子,可惜导演不会说废话的艺术,她只会说live with love and hope这种鸡汤。一个女主如果不动人,活得像刻板印象里的how are you fine thank you and you的中国人的话,还拍她干吗?
一个导演要爱自己的演员,要实实在在地爱,还是幻想地爱,这是个问题。
大型洪尚秀&侯麦模仿秀,学了《在异国》的形没学到《绿光》的神。台词写作水平差两位也实在太远,不过还是有些地方蛮有趣的。