休假

整部片看下来不得不说日本电影真的处理得很细腻，导演用了无数长镜头以及正叙倒叙的手法讲述了一件事情——行刑。

金田真一的罪名一开始就有交代，是抢劫并杀害了一对老年夫妇。但电影至始至终没有确定罪犯金田真一的犯罪事实是否真实，影片一开始金田出现幻象，墙角站着那一对老年夫妇，默默注视着他，他平静地转身看了一眼，接着就画自己的画。这时我以为金田确实是杀人了，每日被被害人的幻象折磨到已经生无可恋，习以为常，唯有盼一死解脱。但是后面的情节又暗示可能是误判，在这里有一些细节。第一个细节：在金田与律师的见面中，律师要金田的供述信里多提一点悔过的叙述。金田跟律师说算了吧，无所谓，反正他们也不会相信，等于是放弃了抗辩；（在这里留了一个小悬念：律师靠近玻璃低声跟金田说，无论如何要拖后处决的日期，这样也不是不可能有出狱的机会。金田却没有听清这句话，律师没有重复。时候金田问在一旁监看的狱官，律师最后一句说了什么，狱官回复说他的声音这么小，在他身边的人可是你。这个情节不禁让人脑洞大开地猜测，如果金田听见了这句话，他的命运会不会发生逆转？当然后面也没有再交代。）再一个细节，在与妹妹见面的过程中，金田表现得无话可说，一直没有抬起头看妹妹一眼，很麻木。而妹妹面对金田时先是要见面前的不安，到见面时一直低着头的沉默局促，找不到一句话来起头，从头到尾没有一丝欣喜激动的情绪。等到探监出来，路遇一个问路的老奶奶，年纪与被害人相仿，妹妹的表情先是十分害怕，老奶奶亲切地表示关心后继而突然大哭，我理解为是内疚。第三个细节：金田再临被行刑的前一天，可能是从狱警们反常的体贴中猜测到自己可能会很快被行刑，突然发飙，感觉是一种人之常情地对自己无罪却要面临惩罚的爆发。但很快就平静下来，最后还送了狱警一副祝贺结婚的画，新娘的脸是按照妹妹的脸画的，狱警问他时他却说没有注意到。由此可见他对妹妹的感情其实是非常深重的，深重到有可能会替妹妹顶罪；第四个细节，行刑前的时刻，除了害怕，金田没有一丝反抗，可能是早已经认命，因为是自己的选择。而给妹妹的遗书是一片空白，是在探亲时沉默的延续。综上我觉得实际金田是替唯一的妹妹顶罪，再次回到一开头老年夫妇被害人站在墙角的幻象，就可以理解为，金田确实在内疚，所不同的是为妹妹犯下的罪行赎罪。所以他平静。

再说演金田真一的这个演员，眼睛的瞳仁好大，睫毛很长感觉萌萌哒。但一点不影响他面部表情表现的细腻程度，从一开始的面瘫、麻木，生无可恋；到猜到自己要被行刑前的突然发作至很快平静；然后是送狱警结婚画，狱警对他说谢谢时露出的一丝微笑和宽慰；再到听到狱警前来领他上刑场的脚步时的惊慌、瘫软；最后时刻忍不住的恐惧、颤抖直至下定决心平复情绪，然后慨然赴死的坚定，完全没有多余的语言，全靠面部和肢体语言表现地淋漓尽致，让观众完全能体会到他的内心。行刑的过程很快，一笔带过，但我不得不说行刑前铺垫的场面看得我有些生理反映，很恐惧绝望。也很有教育意义，就是千万不能犯罪。

再谈下此片的风格，日本的电影看得不多，有深刻印象的就是《入殓师》，感觉导演擅用的手法就是一个个的长镜头，语言不多，完全通过演员的表情动作来让观众体会他们的内心世界。在与妹妹见面的过程中，整个长镜头大概有五分钟，完全的沉默。金田一动不动，生无可恋无话可说；狱警犹豫不决要不要开口打破沉默；妹妹局促不安找不到一个开口的话题。在这五分钟里传递地淋漓尽致；在刑场的程序布局、牧师那一段长长的祷告词、金田面部表情的变化，都是由长镜头表达。

再有就是日本电影中的无时无刻不在展现的人文情怀，通过一些极微小的细节，让人不能忽视任何一个小小的个体。如贯穿全片的蚂蚁，在监室出现了一次，在刑场出现一次，最后在狱警平井度假时的房间出现；再有就是狱警们各自的小小悲悯，譬如新来的狱警菜鸟忍不住问金田的愿望；狱警头头执着地满足金田的临终愿望，给他偷偷带来录音机，被拒绝后又通过广播给金田放音乐；到每个人都不愿意担任死刑的执行人。这些纠结和冲突无一不是通过极微笑的细节来完成。甚至金田的聪慧，也是通过暗示试探的手法，非常曲折委婉地表现出来，例如一开始金田叫住狱警头头，欲言又止；之后告诉狱警菜鸟(大粟好像是)，自己要听音乐，但从第二天的想不起自己说过这话来推断，他可能只是试探下自己的这个无厘头的愿望会不会被满足，以此来确定自己将要被行刑的猜测。所以当狱警头头跟大粟拿来录音机给他时，实际上就等于是宣判了他的死刑，所以他没有任何心情再去欣赏音乐；然后突然发飙后平静下来，送了一幅画给平井，平井问他是怎么知道的。他回答地很巧妙，两个用词：身上喷很多香水的家伙、喜欢说话的菜鸟。说到这里你感觉金田面瘫的外表下是细腻的观察能力跟明镜似的内心，感觉他是个活生生、活蹦乱跳的生命。行刑前一天他跟平井最后的对话，最后听到谢谢时那一丝宽慰的微笑。实际上是囚犯跟侩子手之间的温情，带来极大的戏剧冲突和观众的代入感。我看到这里想真是尼玛太残忍了。

再来说说平井这个人，我说不太好。也是面瘫演员，从一开始跟同事的聊天，相亲，到下决心申请行刑助理以求一个礼拜假期，都展现了一个老实、实在又木讷的中年有些潦倒的大叔形象。但最后行刑时。表情从看到金田的身体突然掉下来时的吓一跳，紧接着往后退了一大步，瞄到同僚已经脚软瘫倒后义无反顾上前抱住金田的脚，抽搐惊慌的脸，跟完事后缓不下来的惊愕，非常出彩，跟前面有强烈的对比。至于他主动申请做行刑助理，同事对他谴责说人命对你来说算什么，他反驳道，你不也是靠这个生活么。这个事不好说，我反而理解成对职责的尊敬跟对生命的敬畏。对活下去的认真。他对继子发自内心的关心，及行刑后彻夜难眠，最后拥住小男孩跟他说对不起。我觉得这个对不起也是跟金田说的。

至于最后平井的新婚妻子对他说，我不觉得你是真的爱我跟达哉。我心想这还不算爱啊，都为了跟你度蜜月培养感情主动要求做侩子手了，也太不领情了。都以为男主要杯具了，结果女主说，没关系，我们要永远在一起。我突然领会到，男主可能当时真的没有爱上女主，毕竟相亲认识的，不是自由恋爱。对继子的关心，对他们之间关系努力地培养，可能真的只是出于对好好生活下去的韧性和对家庭的渴望。影片以温馨的场景结束，平井带着日渐开朗并接受他的小男孩去玩耍，而妻子在阳台上微笑向他们招手，预示了平井经过不懈的努力，争取到了接下来的幸福生活。所以实际上导演通过一个死，一个生的故事，向我们讲述了对生命的敬畏、对生活的热爱和努力。在这个层面上我认为《休假》是一部励志片。

又是一次关于生死命题的宁静叙述，日本电影总有相当一部分喜爱借人世间的美丽作背景，描绘出一幅始困于挣扎，又终生于解脱的人生图景，令人看得沉重，却又不得不为之生出几分感动。《休假》让生命的失落者在伫立于各自人生岔口时悄然邂逅，通过细腻的手法叙写出彼此踌躇于“生死”前后的不堪与折磨，诠释了那份获求重生的痛苦与艰难。
金田的失落在于误杀了两位老者，在一番不停上诉的坚持之后，他明白杀人终难宽恕，求生只是垂死的挣扎。其实，他善良却内向的心灵也没有给予自己真正的原谅，狭小的囚室里，那两个无辜的灵魂总是如影随形，良心的谴责未曾停息。直至最终为了觅求灵魂的重生，他选择了死亡。然而，选择是一念之间，折磨却始料未及，即使是坦然面对，也难掩自己对于死亡的害怕与抗拒。伊始，他勉强用静默与守规表白了自己甘愿受惩的决心，只是当死亡真正来临，极度的恐怖还是逼迫他不堪死沉的静默而突然失控狂躁，试图做出最后一丝不甘而无用的挣扎。走向刑场时，他颤抖的身躯强烈地倾诉着心灵对于生命的渴望，然而周围的狱警却只有投以同情的目光，在死亡的路上，他走得孤独而绝望。只有狱警平井在金田停止心跳的最后一刻将他紧紧抱住，即使是情非得已，也成了金田迈向重生唯一的“帮手”，达成了他选择以死求生的心愿。
平井的失落在于人生的失败，年过四十，却未有一次婚姻，生活犹如苟延残喘。婚姻的突然到来令他心生悸动，欲想好好把握，内心却又稚嫩得有些无措，在苍老的面容下显得木讷而彷徨。女方同是天涯沦落人，母女相依为命，希望在艰辛的人生中获得依偎，为此她坚定地选择平井，即便没有真爱，她也不愿再度失去这个坚强的依靠。平井在犹豫与踌躇中选择勇敢面对新生，主动参与执行死刑的请求以换取为期一周的假期，只为好好经营这来之不易的婚姻，给自己游离的心灵谋求情感的归宿，在余下的人生道路上获取一份重生的快乐。在不经意间，平井成了一个救赎者，他的抉择同时让三个失落的人生重新走上了希望的正轨。只是其中历经的艰难实在太过痛苦，令太多人不堪面对。
平井和金田，各自面对着“今生”的凋落，用生死的抉择换取“来生”的幸福。《休假》让我们目睹的，便是这实践抉择的痛苦过程。在放大的镜头下，我们苦涩地体味着“生”的沉重与“死”的释然。

一直喜欢日本文艺片朴实流畅的风格，一如我们平日所过的平静的生活。把普通人日常生活中小小的喜怒哀乐，缓慢而不露声色地讲述给观众。好似夏日午后慵懒的风吹过房间，吹过身边。这种影片看了心理会产生亲切的，似曾经历的共鸣。如同饮一杯好茶，值得静下来慢慢品味。

看看片中日本警察对待犯人甚至死刑犯的表现（听在日本的友人说过日本警察如好好先生般的表现），反观国内影视中警察对待嫌犯的态度和行为（相信国内影视作品中的表现决不会有过之）。小小的一件事，让人体会到什么是文明社会。

　　缺乏应有的心理建设，这部片子我分了好几次才把它看完。不是不好看，而是越来越逼近的恐惧感让人透不过气来，途中必须要缓一缓。。。
　　是关于死刑的话题。中年狱警为了争取到与新婚拖油瓶妻子的婚假而主动报名了参与协助执行死刑的工作，但是这个等待和执行的过程，宛如地狱。
　　如果我不是西岛桑的饭，不知道看这电影会不会好一点。一个如此干净且安静的死刑犯，安静地起床，睡觉，吃饭，安静地与狱警交流，安静地画画，在跳绳的地方偶尔抬头看一眼隔着铁丝网的天空，眼神依然安静。我们知道他犯了重罪，却不清楚具体情况。而狱警和我们一样。狱警看到的他，就是我们看到的他——喜欢画画的、安静而有礼的年轻人。这样一个人，需要他们去执行他的死刑。
　　我疑心这个片子的主创人员是死刑的强烈反对者。然而电影里没有一句反对的立场——只是呈现，纤毫毕现的呈现，包括一个人，即使是已经认命的人，面对死亡时依然无法摆脱的本能的恐惧，包括行刑的全部过程。说起来，前些日子聊天的时候我还明确地表示过自己是死刑的支持者，现在虽然不能说是改变了看法，只是，真的很难直面这种活生生的残忍……
　　之后看了西岛桑的访谈。西岛桑说，对于这样一个既没有过去，也没有未来的男人，他完全不知道他会想什么，于是就那样去完成了演出。然后又说，这个片子拍摄的周期很短，在这么短的时间里集中拍摄这样的情节是件很可怕的事，但是能尽快地拍完实在是太好了。
　　我想说，虽然这种片子让您的演技看起来好得吓人，但是真的，少接点这种片子吧……太考验饭的心脏了……TAT
　　顺说这片子拍摄时期跟小岛法官基本同时——于是您是怎么做到一边演法官一边演死囚还把面瘫诠释得完全不一样的OTZ。。。

上座率三成，第一次到五角场万达，影院座位空间比较宽敞，位子的高度差也很舒服，基本不会被前面观众的头趟到，很不错的影院，就是位置太远，而且这里字幕机的字体是看到现在最舒服的，大而醒目。

探讨生死是日本文化专擅之一，这部题材更可谓是另辟蹊径，很多段落大有现实主义的意味，特别是死刑一场，静默而蕴含力量。

整体来讲是很平稳的作品，但是在叙事顺序上玩了点小花头，使得温情与肃穆的部分相映成趣，尤其是两个主题的篇幅比重裁切得当。

西岛秀俊的演出很精彩，面对死亡时的狂暴直至绝望、死寂，令人信服而难忘。