第一次看这个电影是90年代了,当时觉得还挺好看,年轻的时候只看见表面,美女帅哥,漂亮的衣服,上流社会,下层阶级,偶尔碰到一起,擦出点以钱为基础的爱情火花,开始了梦之旅。当时也是隐隐觉得不舒服。现在在美国,有时在电视上看到这个电影我知道原来那个不舒服是什么。女人,你就只有等着男人来拯救吧,还得是有钱人。女人,就算做了prostitute,没关系,只要碰到个有钱人,你的命运就改变了。改变你的永远是一个男人,多么自以为是的大男人视角来看世界,看女人,看两性关系。Julia Roberts就会张着嘴傻笑,在哪里都要坐在桌子上,Richard Gere胸有成竹施舍着他的钱和爱,甚至在两人看歌剧的时候,也不忘记眯缝着小眼睛观察Julia的表现,真是太傲慢无礼了。女人的所有的value都是这个男人的钱和地位带给她的,她是什么呢?什么都不是。所以,这只能是90年代初的电影,现在更多独立女性不等着男人来改变命运,自我意识比以前有改变。后现代女权主义也提出新的观点,既然世界是按照男人的规则来运行的,那么女性也可以创立自己的规则,发出自己的声音。这样的电影再放到现在可能追捧的人就不会那么多了。
不明白茱莉亚.罗伯茨和理查德.基尔主演的《风月俏佳人》(Pretty Woman)这样一部烂片为何可以获得如此大的成功,还竟然成为经典电影。成功的电影普遍规律是总能满足观众潜藏内心的愿望或梦想,那Pretty Woman到底是要说明妓女不仅美好纯洁而且还很刚烈,还是想说每个女人都梦想着嫁入豪门妓女也不例外,还是想说每个男人都梦想着娶漂亮性感的女人,她们来自烟花柳巷还是豪门世家都没关系?现实中风度翩翩正直英俊的钻石王老五大概会去风月场所鬼混,但是会开着敞篷房车嘴里衔着红玫瑰爬上他们鬼混对象的公寓楼求婚吗?裘德.洛和休.格兰特,或者卡恩和老虎伍兹,因招妓被媒体曝光整得声名狼藉,而且大家都知道他们都是不含糊地跟谁结了婚。白景琦大逆不道把杨九红娶进了大宅门,杨九红与他风花雪月为他出生入死,最后还是让一个抱狗丫头入住了正房,含恨死去。
如果会有谁当真娶妓女回家当老婆,那就是罗伯特.德尼罗在马丁斯科塞斯的《赌城风云》中塑造的萨姆,混迹黑社会,经营着赌场这样黑白混杂的狠地方,一边想通过规范运营发财,一边也是个冰冷嗜血的狠角色,可以用钉锤砸烂老千的手。他想过正常的家庭生活,可是他的命运早已注定他不可能过正常人的生活。他看上莎朗斯通饰演的妓女金吉尔,将她娶回家显得合符现实逻辑,这是一个赌徒跟另一个赌徒的结合。但即便这样一个大赌徒,也明白:“这是我下的最大赌注。”而莎朗斯通将一个真正的婊子演绎得像一个真正的婊子,不知好歹背信弃义出尔反尔,当茱莉亚罗伯茨怒不可遏地反抗试图占她便宜的理查德基尔的朋友的时候,莎朗斯通正对萨姆的密友投怀送抱,当茱莉亚将理查德给的过夜钱送给好朋友准备去他乡读书的时候,莎朗斯通正一笔一笔地将萨姆的美金偷偷拐去送给酗酒吸毒的前男友,当茱莉亚为理查德保护她的清白狠揍好友让她感动的时候,莎朗斯通正抛下丈夫女儿和豪华舒适的家去廉价的旅馆与萨姆的密友厮混......萨姆也不明白了,说,我让她第一次成为了一个重要的人,给了她一个家,有了我们的孩子,给了她喜欢的所有的珠宝,她为什么还要背叛我?茱莉亚罗伯茨那演的是天使一个,莎朗斯通这个金吉尔,不管萨姆对她多好,有多爱她,她还是会背叛他,这,是婊子。不是,现实中有茱莉亚那么清纯优雅又知性的妓女吗,难道她们不是穿着超短裙黑丝袜在科华路的发廊沙发上吊着二郎腿等客,或倚在伦敦唐人街Sexy Girls霓虹灯电杆旁抽烟,更惨的被塞在阿姆斯特丹运河岸边橱窗里挺着巨大的假胸气息奄奄地招徕生意。萨姆将救命的2百万美金存入银行,将唯一的钥匙交付金吉尔保管并签署了协议,让金吉尔成为世界上唯一能打开这个抽屉提取这笔钱的人,他说,我完全地信任她,能在我不是在监狱就是在逃命的时候用这笔钱救我。这把睹大了,虽然金吉尔被捕后没有将萨姆吐出来,但她还是拿走了那笔钱。被友情背叛,被爱情背叛,他还剩下什么,萨姆捡了一条命,却不知道还有什么可以信任,可以依附。
其实仅仅卖身为生的婊子倒并没有显得多可耻,除了与社会规定的道德游戏冲突外,这几乎要算一份诚实的劳动。真正无耻的婊子在我们的生活中大量隐身存在,有男有女有老有少,没有底线没有原则没有敬畏,心口不一阳奉阴违,背信弃义唯利是图,有奶便是娘,这些人比真正电线杆下的婊子可耻一万倍,而且往往他们都衣冠楚楚道貌岸然,满口八荣八耻随时占据着道德制高点。Bitch们就埋伏在我们身边,甚至还有可能是你多年好友,你唯一能做的,就是尽快识别他们,而且,千万不要把金钥匙交出去。
从票房成绩和知名度来看,这部公然愚弄观众侮辱智商的《风月俏佳人》获得的成功远远超过冷峻血腥地反映冷峻血腥的现实世界的《赌城风云》,要知道,血淋淋撕破现实面纱的东西都不是那么讨好的,就是作品本身携带的直面现实的勇气就让评委观众够受的。
今天给大家推荐一部电影,叫做《风月俏佳人》。
印象中,我小时候看过的一些经典好莱坞电影,都有着非常流畅和舒服的叙事方式,这部作品也不例外。
虽然这部影片现在看上去,套路有些老旧,讲的是一个妓女和一个富豪恋爱的故事。
但是,因为有影后茱莉亚罗伯茨演技和颜值加持,外加好莱坞强大的制片水准,让这部电影在一众玛丽苏作品里,显得非常与众不同。
我从来都认为,任何艺术形式最终都是要落到人的身上去,电影也好,小说也罢,最终要做的是塑造一个有魅力的人物。
《风月俏佳人》就是这样的作品,它没有什么烧脑的故事情节,但是它让薇薇安这个人物光芒万丈,每个看过这部电影的人都会爱上妓女薇薇安。好吧,这个万人迷的奇女子是如何炼成的呢?
首先,电影一开始,直接放在了薇薇安家中的墙壁上面,墙壁上贴满了薇薇安与各种前男友的照片,但是有趣的是,这些前男友的脸,无一例外的被她扣掉了。
这个有趣的小细节,其实是在暗示微微安是一个敢爱敢恨,又有些矛盾的女孩子。
每一个男朋友的照片都保留着,说明她对过去付出的感情是怀念的,但是每一任男朋友又让他伤心,看到他们的脸就会气不打一处来,所以索性全部都把脑袋撕掉,就反映出女孩子矛盾的心情。
接下来,我们再看第二个小细节,在薇薇安与富豪达成交易后,两人共同进入了富豪的房间。
随后薇薇安进入卫生间,从包里拿出了什么东西,这时富豪突然进门,看到薇薇安手里拿着什么东西,遮遮掩掩。富豪马上警惕起来,说自己不想跟毒品扯上关系,如果她身上有毒品就马上离开。
这时薇薇安无奈只好把手掌摊开,原来里面是一个牙线盒。
这段情节设定,简直是神来之笔。一方面我们能看到,薇薇安与富豪刚认识的时候,双方都是忽悠猜疑的。富豪对薇薇安并不放心,发现她有所隐瞒的时候,第一时间想到的就是她和其他的妓女一样,有可能会吸毒。
但是马上遭到打脸,事实上薇薇安是个与众不同的妓女。
有何不同?那就是牙齿!
在西方国家,人们看一个人是不是体面人,很重要一点就是看对方的牙齿。一个有着洁白整齐牙齿的人,至少说明他足够自爱。
这个细节,从侧面反映出,薇薇安是一个不吸毒,且非常爱惜自己的人。她与街上的其他妓女不同。
再一点,这个情节又为勾起大家对薇薇安身世的了解埋下了伏笔。包括男主角在内,每个人都会问,那么和这个自爱却成为了妓女的女孩,到底经历了什么呢?
于是才会有后面两人的在床上的各种讨论,男女主角也以此为契机,慢慢相互坦露心迹。
好了,我们再接着看看第三个细节,那就是薇薇安对待他人的态度。
影片里面有一个戏份非常吃重的角色,那就是酒店大堂经理。
最开始,大堂经理对薇薇安的态度是嫌弃的。后来因为发现薇薇安与男主角关系匪浅,所以为了巴结男主角,才勉强帮助薇薇安。
但是后面,他在帮助了薇薇安之后,薇薇安却特意跑下楼对他表示感谢。我们看到大堂经理,在薇薇安走后,露出了会心的笑容。
大堂经理为什么得到了薇薇安的感谢后,会心一笑呢?
我们可以对比一下大堂经理帮助了男主角后,男主角的反应。当时受到提示的男主角只是客气的点了点头,然后直接无视了大堂经理递上来的卡片,独自离开了。
这个情节说明,在酒店里大堂经理是比较弱势,他平日接待的顾客,大多是傲慢而冷漠的人。所以当他发现,他帮助了这个女孩,而女孩会非常热情的跑下楼对他表示感谢,让大堂经理得到了被尊重的感觉。从这之后,大堂经理也对薇薇安也开始抱有好感。
好吧,我们开始总结一下,导演通过这些细节,塑造了一个怎样的妓女薇薇安。
她敢爱敢恨,但是总被渣男坑。她因为某些原因沦落为妓女,但是依旧保持着良好的卫生习惯,说明她依然自爱。她对每个帮助她的人报以感恩,开朗热情。
最后,在这一切的设定之下,故事依照这个轨道开始推动,并且凭借茱莉娅罗伯茨强大的演技和颜值,这部影片完美的塑造出了一个让人过目不忘的魅力角色!
这就是《风月俏佳人》。
其实,在看这部片子的时候,我一直在思考一个问题,那就是为什么,现在的电影让我看着很累呢?其实我觉得,本质上,很多新的导演,太在乎自己的作品了。他们有太多的话想要跟自己的观众说,但是不要忘记,一部电影只有2个小时。
过分和多余的东西都会让电影变得沉重而无聊。
以前的经典好莱坞电影,虽然很简单,很无脑,但是他们却能利用这2个小时,讲一个完美的故事,塑造一个魅力非凡的人,然后流芳千古。
这个电影是现代版灰姑娘,故事老套,但演员演技实在好,仍然全程感动。
印象中除了李察基尔风流倜傥的帅以外,第一个印象最深的竟然是草莓能激发香槟的美味的那个场景,经由朱丽叶罗伯茨性感的一喝一吃,仿佛已经飘香吸之可闻。我是不是有些怪癖?看完电影我还特地买了草莓和香槟一试,好有感觉呢。哈哈哈!
我好像搞错重点了!
不仅奠定了茱莉亚罗伯茨的明星地位,也让理查基尔的事业再次回升,此片有着太多的标志属性,让很多观众忽略了其中流水线作业的固有问题:保证了流畅却经不起推敲,用看似皆大欢喜的中庸强行忽略故事中仍未被解决的矛盾。
23岁的朱莉娅·罗伯茨,浑身上下全是超级巨星的光彩,你知道,接下来的时代是属于这个女人的。好莱坞现在的那些新演员和朱莉娅·罗伯茨比起来就是一群丫鬟。
很体现好莱坞的编剧能力,把现实中完全不可能的恋爱关系描写得让观众看完后情感上完全接受。也算是玛丽苏的始祖吧?但比现在大部分的玛丽苏文都更细腻,尤其是在细节上编剧费尽心思来增加整个故事的合理性,让男女主角情感关系水到渠成,不佩服不行。结尾好莱坞自我辩护了一下。
这种情况现实么?以前觉得真是虚构的 如有雷同纯属巧合。没想到,呵呵,----只能笑笑了,原来真的是剧情来源与生活啊。哥们 您多保重 ,特写此简评以示纪念,愿你们好合好.
一边听友人讲八卦一边看片,我想之所以灰姑娘们没有好结局是因为她们总是没有罗伯茨这么单纯吧,这么简单地在一个足以让人瞬间自卑的男人面前衷心赞美一句,cool。女人啊拿乔啊人生啊,有命才能作灰姑娘,那种“真”,比遇上一个遇上你以后就不变心的花花公子难他妈一万倍。
勉强四分。我看哭了。其实这片挺现实主义的,一个男人有钱到不指望岳父母的财产,他自然有些客观到冷漠,而且他有自己的事业和爱好,当然不可能有兴趣和女人瞎扯淡,那么他娶个妓女也合理了,我就是这样的男人,但最大的障碍是:我没钱。23岁的罗伯茨首次担女一号,颜值巅峰,表演入扣。李察·基尔的念白总像耳语,也性感。当然最厉害的编和导,编剧好像能预料观众的怀疑会在哪出现,然后马上着手解决,过程还不动声色,编剧只写过这一部爱情片。有阶级落差的爱情片不少,它的解决方式是低阶的一方足够率真可爱还美,什么才是最高阶层?是美啊(内外兼修),所以有不少情节是阐述美的阶层优势,当然建立在编导演的三位一体上,组合的很圆润。和《蒂凡尼的早餐》有互动的地方。外景甚至夜景拍的都很美,要论美国爱情片的高峰,基本在80年至90年这段
有钱银啊有钱银
反科学、反社会、反人类的爱情片。
李察·基尔和方中信也太像了吧!
童话。这个时期的茱莉亚美得很。在钢琴上ML还是挺浪漫的
80后老gay受的最爱...估计,他们每每重温,眼里仍闪着曾想做灰姑娘的泪花,可惜,90后,95后的异军突起,他们再也不能得到金主的垂爱,想想也是蛮伤感的.....
最后他好疯狂。恋爱真的能改变一个人。是唯一一部我觉得朱莉娅·罗伯茨好看的电影,原来是20年前的片,那时真年轻,怪不得
我最喜欢的爱情电影之一,妓女入行的原因并不苦大仇深,就只是年少无知的错误,她想离开这种生活也并不意味着她必须要被别人拯救。这妓女不给自己的错误找借口,也不为爱情妥协自己的底线。不宣扬一定要选对路,而是说如果你错了真心改正就还有机会,这才是正能量。
so what?fairy tale.
非常标准的剧作,但也非常缺乏新意,意识形态极其保守(女人只能通过男人、通过金钱获救),展示的事件符合大众猎奇心理,一些台词(非关键动作的秀态度台词)略有新意,但整体比较含蓄节制(演员表演挺好)因而不容易引起反感。女性作为奇观,好莱坞造梦,标准的权力结构-相互拯救的幻觉。
那天闲来无事看了一遍。多么现实的世界啊,男人要很有钱,女人要很漂亮外加头脑很白痴。这才是浪漫的爱情故事。你觉得它会在你身上发生么?
茱莉亚·罗伯茨穿着我为国家省布料的迷你小短裙背着链条小包包上了顶层豪华套房,走的时候居然就有行李要收拾了???exo me??哎腻味,如果结局是一个去了LA一个回了NY但彼此都心知肚明茫茫人海终归重逢的话就可以四颗星了~
30年后再来看这部老片,每一幕都能感受到男性凝视。故事情节也跟晋江网文没太大差别,好莱坞梦工厂的能力在于将不可能的故事写得可信。
灰姑娘和王子的童话永不过时。“妈妈说我专吸引风流鬼,五十里之内有这种人,我就爱上。”
除了cinderela最经典的“灰姑娘”了。