孩子们都很好

看完想做父亲。一直都很少考虑这个问题，由于自己是gay，所以真的不知道什么时候才能有自己的孩子。而且现在自己状态也不是很好，甚至连毕业、工作都还是未知数，实在也没有精力去考虑这些事情了。
不过这部电影很真实，两个小演员都是大明星了。一个是勇敢者游戏2中的哥哥，一个是爱丽丝梦游仙境的爱丽丝，都算是实力派演员。而两个妈妈也是。
这部电影给我很多启示。
1. 一旦开始一个家庭，很多事情都得要放下了。包括自己的很多享乐，我想这其实是一种升华，也是一种成长。做了父亲之后，当有个小家伙天天跟在自己屁股后面到处跑的时候，我想其他的都可以不重要了吧。所以虽然有很多事情和麻烦需要面对，大家都义无反顾。呵呵。

2. 有时候感情丰富其实更通情达理。里面同志妈妈对看似铁石心肠的儿子说：“有时候我真希望你是gay，这样就可以懂得感情了”， 呵呵，真是太搞笑了，但是我同时也发现，感情丰富真的不是一种错误。

3. 破坏别人家庭就是小三。呵呵，所以这种事情千万不要去做阿。不管是处于什么目的。如果想要一个家庭，就去自己建。这过程的艰辛和困难，都得自己去承受。

4. 家庭、爱情、亲情，所有这一切都是需要经营的，用心了，结果都会好起来的。说家人不能理解的人，其实可以反省一下自己的情况，是否给了父母他们想要的。

今年以女性人物为主导的好电影尤其多，有在家庭关系中挣扎的女性如【母与子】和【兔子洞】，有戏如人生人戏不分的diva如【黑天鹅】和【喝彩】，有坚韧的少女如【冬天的骨头】，也有觉醒的贵妇如【我是爱】，这些丰富多彩的角色为女演员们提供了施展演技的空间，能够看到各式各样的表演风格是一件很幸福的事情，我不知道怎么从技术层面分析这些表演，从演出效果来看大家完成的都很出色。但是目前为止我心里最喜欢的表演是【Kids All Right】里面的贝宁。

或许是因为我太爱【Kids All Right】这部电影，太爱Nic这个角色。

有人评价【Kids All Right】说，如果没有“拉拉家庭”的包装，剧情会平庸很多吧。断背山不是也有这样的评价吗,说如果换成男女就是很普通的爱情故事。在我看来，得出此结论的人还是太把“同志题材”认真了，绝大多数电影不是都要寻找一个特殊的切入点吗？如果【国王的演讲】不是关于英伦国王而只是一个口吃的村委书记，如果【社交网络】不是关于Facebook而只是街旁网这种小网站，它们还能这么富有吸引力吗？好电影的成功之处在于，从非寻常的角度切入，得到的却是普世的哲理。【Kids All Right】便是如此，无论是什么样的家庭，生活中的痛与欢乐，都是相同的，关于子女的成长，关于父母与儿女的相处，关于marriage和中年危机，犯错与和解。

看【Kids All Right】的时候我一直在联系生活中的故事。很多细节，可能曾经发生在我的家庭里，发生在你的家庭里，发生在身边每个人的家庭里。开头在餐桌上，儿子接了死党打来的电话，Nic马上就反应“Who was that?”我以前在家的时候，我妈也经常有类似的反应，谁打的电话啊？啥事啊？我手机乱放，喜欢调成静音，因为如果我妈听到声响她一定会去看，然后把手机递给我当面问我短信是什么内容，我心里自然没有什么鬼，但就是觉得很不自在。然后Jules说“What do you get from your relationship with Clay? Do you feel like he’s the kind of person who will help you grow?”你觉得你交的这个朋友能帮助你向有益的方向成长吗？至少在我小的时候，我爸妈经常就教育我说不要跟谁谁一起玩。Nic又开始催促女儿为18岁生日写“thank-you notes”（感恩信），Jules打圆场“She got it.. Let it go.”家长双方在教育孩子方式上的差异，一个唱红脸一个唱白脸，想想看，你的家长有这样过吗？短短一场开头的餐桌戏，又细致又欢乐，我完全看不出同性恋家庭如何与常规家庭有什么不同。搭了摩托，女儿会对Nic吼“I'm an adult now, and you have to respect that, okay?”喝醉了酒，女儿能借机发飙“What do you want from me? I did everything you wanted! I got all A's!.......”里面的女儿就是我，里面的Nic和Jules就是我的双亲，我也经历了18岁的“叛变”，我也度过了大学前在家里的最后一个暑假，我也有家长挎着行李送我上大学。

一年前的时候我还对贝宁完全不了解，我甚至没看过她的一部戏，【Kids All Right】在圣丹斯收获热评我关注的也是摩尔，如果说以前我算半个摩尔粉，那现在我也是半个贝宁粉了。可能还是角色的关系，反复看了几遍【Kids All Right】以后，更加倾向于贝宁一边。摩尔演的没有瑕疵，而且还是柔弱的小女人，家长中“唱红脸”的一方，也难怪那么多人喜欢，但是“管的严”的贝宁却更是我的菜，她有时候甚至可能很严厉刻板，爱挑剔讨人嫌，但就是真实鲜活。而且我发现，贝宁看摩尔的眼神真是充满怜爱和温存，几场在床上的戏，靠在摩尔肩膀上，满是幸福，去购物摸摩尔的头发，天啊，这些可爱的小细节。对比下摩尔就没主动的可以看见的表达过对贝宁的爱意了，汗。

关于奥斯卡拿奖的事情，我当然是希望【Kids All Right】能在奖项上有斩获，希望自己喜爱的东西能通过有影响力的途径得到宣传。这才是我一直支持贝宁的原因。我相信贝宁摩尔这些老演员经历了大半生，各种大世面都见过了，对拿小金人这种事情看得也风轻云淡，我单纯作为粉丝都觉得小金人对她们是可有可无的东西了，因为我从来也没做过“怨妇粉”，我欣赏演员在银幕上的魅力。支持【Kids All Right】，奥斯卡的结果我会关注，但不会看重，因为我心中已经有了自己的最佳女主角和最佳影片。

---电影《孩子们都很好》（The Kids Are All Right）

美国有很多奇怪的事情，比如19岁的男青年喝酒违法，但捐献精子没问题。保罗19岁那年在大学念国际关系专业，他趁着年轻力壮为精子银行作出了贡献。近20年以后，保罗接到一个电话，精子银行的人说他的孩子希望跟他取得联系。按照保密协定，如果捐精者不愿意，银行无权披露其身份，可保罗愿意。喜剧电影《孩子们都很好》（The Kids Are All Right）的故事由此展开。
保罗主要出于好奇才愿意跟孩子见面。他发现自己当年的捐献已经结出两枚硕果：刚刚高中毕业的乔妮和弟弟莱塞。对这两个孩子来说，除好奇心驱使以外，更为强烈的需求还是寻找父亲。两个孩子在没有父亲的环境中长大，连养父、继父也没有，他们只有妈妈。不只一个，同时有两个。同性恋伴侣妮柯和茱尔斯各自经过人工授精后生下乔妮和莱塞这姐弟俩，四个人共同组成一个家庭。由于精子都来自保罗，所以乔妮和莱塞从生理上来说为同父异母。这个家庭是不是很特殊？如果你指望看到一部讲述同性恋家庭如何与常规家庭不同的电影，那么女主角之一妮柯将非常生气。她奋斗的终极目标就是向世界显示，其实同性恋家庭一切如常。这部电影建构喜剧效果的核心正在此处。
女同性恋者建立的家庭不具备丈夫配妻子的常规结构，但也有阴阳之分。妮柯是个妇科医生，她为全家挣口粮，四个人得以安居在南加州绿树成荫的良好社区，以沃尔沃V70这类高档车代步，就跟其他较高收入的中产阶级一样。茱尔斯学过建筑，但她的精力更多地放在照顾孩子上，职业生涯比较随性。多次改变轨迹以后，她最新的计划是投身园艺。两个有知识、有教养的妈妈各负其责，精心打理着这个家，两个孩子自然健康成长。女儿乔妮门门功课全优，她申请的每一所大学都给她发出了录取通知。一家人遵纪守法，吃得有营养又健康，垃圾也全都分类回收，样样都跟其他体面的传统家庭别无二致，除了没有传统意义上的父亲。
保罗出现以后，一家人原有的稳定生活立即相应发生变化，朝着失去平衡的方向滑去。首先，两个孩子身上潜藏的那一点点野性得以苏醒。乔妮开始顶撞喜欢唠叨的妮柯，她强调自己已经成年，用不着什么都听家长的。莱塞从前老喜欢尾随着一个坏孩子做小兄弟，现在他敢于公然与之叫板。最令人惊奇的变化发生在茱尔斯身上，她竟然跟保罗倒在同一张床上。我无法确定哪种情况性质更严重，女同性恋者与男性出轨或者与另一个女性出轨？但毫无疑问，与男性出轨引出的疑问应该更多，不仅有对伴侣的不忠，还有更为深层的问题：难道她的性取向已经发生漂移？
女导演Lisa Cholodenko自己是同性恋，她和同伴的孩子也经由人工授精而得来。Cholodenko接受《纽约时报》采访的时候谈到了这个出轨情节，但没有刻意强调与男性出轨或者与女性出轨之间的区别。她说，只要存在性关系就算越界，其原因应该归结到当事人的一种渴望，茱尔斯渴望改变日益平淡的生活。同性恋家庭同样需要面对中年危机，伴侣之间多年相处以后，维系激情已经成为奢望。电影中有一个细节，茱尔斯和妮柯在浴缸边进入准浪漫状态的时候，电话铃突然响起，妮柯的病人需要紧急咨询。等病情诊断结束以后，不仅浴缸里的水已经冷却，茱尔斯的体热也已经退去。
Cholodenko靠着对女同性恋家庭的细致刻画营造喜剧效果，不需要借助于夸张的情节，或者装疯卖傻，更没有对弱势群体的嘲笑。比如，茱尔斯和妮柯亲热的时候需要男同性恋题材的色情电影助兴，非常有趣。更有趣的是儿子莱塞发现了她们卧室里的录像带，他质疑两个妈妈，你们这是为什么？茱尔斯的回答非常认真，她说人类的性行为比较复杂。很多情况下，人的欲望跟直觉刚好相反。她解释的态度越严肃，喜剧效果越强烈。电影院里的观众一律狂笑不止。
美国女演员过40岁以后很难再找到合适的角色，这部电影算一个难得的例外，它给两位演员Annette Bening和Julianne Moore提供了绝佳的舞台。Julianne Moore的形象已经不可能跟从前在Boogie Nights、The Hours、Far From Heaven中那样既成熟又年轻，但每次出现在银幕上的时候，她仍然具有辐射力。Annette Bening的表演同样出色，妮柯对待生活极为严肃谨慎的姿态成功地强化着电影的喜剧效果，以不动声色的方式。导演对其他三位角色也很慷慨，这部电影没有很弱的人物。
很多时候，我习惯从一个故事讲述者的角度来看电影，这样既方便自己从电影叙事中吸取养分，同时也能通过挑毛病找乐。从情节设计上看，这部电影基本上很顺畅，我只感觉到两处例外。为了让保罗和茱尔斯有机会亲密接触，导演让他邀请对方改造自己家杂草丛生的后花园。此前，电影中已经展现过保罗的职业，他是一个有品位的餐馆老板，热衷有机农业。一个到处种蔬菜和水果的人却让自己的后院闲置着，这个安排比较勉强。另一个例外出现在故事走向发生大转折的时候。妮柯在保罗家的卫生间发现了女人的头发，她立即意识到事情的真相：他和茱尔斯有染。我很疑惑，头发怎么就不可能来自其他女人，难道非茱尔斯莫属？我对美国社会一项独特趣味的了解很快派上用场，Julianne Moore长着一头天然的红发。在白人中间，红发相对比较罕见，它是人类进化过程中基因突变的结果。绝大多数红发女人属于爱尔兰裔，她们是美国社会男性小资的最爱。
我从前看过的同性恋题材的优秀电影多数是悲剧，至少很悲情，象My Own Private Idaho、Far From Heaven、Milk，当然还有《断背山》，以及最近的A Single Man，高质量的喜剧比较少见。Lisa Cholodenko的这部电影有助于平衡人们对美国社会同性恋者际遇的认识。毕竟，仅从统计数据看，我们的生活中总有10%的同性恋者，他们和她们跟传统性取向者一样有恋爱、婚姻、生儿育女的自由，同性恋家庭也应该得到法律的认可和保护。同性恋融入美国主流的势头已经不可阻挡，只是速度快慢还很难说。。

看电影，最要命的就是，思维的不断转换。仿佛我们是提线木偶，线永远在导演手里牵着，他指挥我们的思维如何转换。一会儿这个人好，一会儿那个人好，取决于他的手法，未必是我们内心的真实感受——感受都是他赋予的！
所以导演真是个迷人的行当，他才是上帝！

在年轻的时候，我喜欢看科幻看想象，沉迷于此。亲爱的90后们，亲爱的网络读者们，你们现下所沉浸的郭小四那拙劣的日本漫画抄袭手法，着迷的那网络小说中逻辑混乱的穿越，这不过是你们亲爱的师姐，我们，十几年前高中时代作文中的拿手好戏。
年纪大了之后，现在的我们，心情特别平静。已经没有多少精力移情于想象世界——现实就够让我们操心的了！所以，特别爱好钻研现实生活中人们崩裂的生活，混乱而神奇的情绪。

所以我喜欢这部电影。
虽然它只涉及到精神层面很浅很浅一部分。

我也喜欢它的结局：最终，人们依然还是会选择忠实于他（她）辛苦付出而收获的一路好坏，看重它，珍惜它，不会因为它那么疲累和沉重而避重就轻选择另一样轻松无负担的活法。那些指望在玩乐一生之后，结局还能意外收获一切——家庭、孩子（已经美好滴长大）、踏实的妻子。。。的人们，你们睁开眼睛吧，这样的人生理想，是可耻的，因而最终，是不可能的！

美国电影一直在进步！感谢上帝！它越来越能领会上帝的旨意了！人生就是辛苦播种而后收获——也许一无所获——但一定要播种——因为，上帝说了：种瓜得瓜，种豆得豆！

看的过程中想到了许鞍华的《得闲炒饭》，都女导演拍的，也是拉拉组合、中产阶级还有感情纠葛。然而在香港那边，“非蕾丝的调情挑逗”拍得轻飘飘，就像暖场小品，满足了窥视欲和观赏兴致，经不起推敲回味。这么讲并不是说《孩子们都很好》就很深刻，有人就直说了，如果移换掉女同性恋的家庭结合，保留捐精相认、第三者介入等情节，它还是一部传统的道德剧，没有出格之处。正如这些年好莱坞同性恋电影的回潮，前世今生谈完，《孩子们都很好》已经不满足于表现拉拉结合是否受待见、建立家庭的合法性，这些阶段都可以直接跳过。电影开门见山，开谈如何教育好她们的孩子，它的积极意义也在于此。

在一个没有父亲，男性属于天然缺失的家庭中，成长问题无法忽视。这与是否放任自由无关，在一个人的成长过程中，他总会生出许多问题困惑。就好比在拉拉家庭中，孩子必然会想到那个不存在的父亲到底是谁，这也是电影的来头。尽管由两个孩子入手，但影片最后说的其实还是家庭问题。孩子们很好，大人们很好，家庭也很好。难怪有人把电影跟《鱿鱼与鲸》、《阳光小美女》等片相提并论，在这些年的好莱坞，中产阶级的审美情趣正是大势所趋。作为美国社会最坚定的一个阶层，中产阶级衣食无忧也不用冒险，他们重点考虑的也都是一些精神道德问题，比如孩子如何更好地成长，如何克服必然到来的情感倦怠。

对广大异性恋者来说，《孩子们都很好》没有忽视他们的关注所在。片中大量提及两性关系和各类字眼，有一板正经的，有幽默打趣的。谈到女性的性心理，说她们是由内而外，观GAY片只是助兴。而在出轨过程中，浴缸一段也是情感转变所在。一个人的兴致起来了，另一个却突然离开。这时候印象不错的第三者乘虚而入，那也是很自然的事情了。血缘上的正统父亲反倒成了人人喊打的第三者，这算是剧本上的一个小亮点，不过影片没有严肃去探讨道德与天性谁更正确，也没有涉及更复杂的两个家庭之争，只用重归于好来说明一家人度过了危机。

《孩子们都很好》还安排了一些有所指代的地方，比如去修理后花园，为一个没有家的人修理打点，明显有问题。再者，女同的结合中，P方依然容易摇摆。另一边，所有人从中吸取了一些教训，电影还是把所有问题责任推给了外因，似乎也太过于想当然了。结尾更是来上一段总结陈词，生活是跑一趟疲惫的马拉松，人总要犯一些错，方能明白什么是珍惜可贵。这句话对正常家庭好像是老生常谈，但对一个同性恋婚姻家庭来说，似乎更加不易，她们也是正常人和正常家庭，这杆道德标尺是放对了地方。

因此，我觉得这部电影在格局上没大突破，它胜在饶有情趣，演员抓人，切入视角新颖，这大概也是它能入围AFI年度十大的原因。【南方都市报】

写给同性恋婚姻的情书，这部电影拍得不失幽默娱乐，相当可敬。 ——Justin Lowe(《好莱坞报道》)

两位女演员发挥出色，她们处于极度放松和享受乐趣的状态，小情调有滋有味。 ——J. Hoberman(《村声》)

1，台词真可爱，表面肉麻，句句讽刺，恨都不直着说，温情反都用恨的语气，越禁忌越调侃，不双关就会死

2，贝神依旧牛逼，不知道举手投足做了多少功课（难道跟变性女儿取的经？罪过罪过），却举重若轻，虽然希望不大，但凭这拿个影后玩儿一点不过誉，一定要演精分才显着有演技么，就不点名污辱某些用力过猛的花瓶了

3，没觉得朱丽安摩尔这次一般，jules这货很有趣，感性的中年风情，又带野性的神经质，跟园丁的两次对话都太好笑了，被逼问时的害怕状非常逼真，贝宁那表情，换谁谁都吓死。本质就是个老少女，事发后还半夜去豁楞俩孩子。同样是中年作女，《饭祷爱》里的嘴姐咋就那么招人咯应呢

4，鲁法罗几乎跟60后70后一线所有女星都合作过，床戏功底也跟理查·基尔不分伯仲，自己却没挣得一点名气，长得就够猥琐，辨识度低。这片里简直脱胎换骨，擅长被动而来者不拒，唯唯诺诺但也不乏自己一套，没攻击性，最容易趁虚而入

5，大家都太虚了，摩尔那是憋的，但因为没爱，不纠结不流连，听到表白说"Don't“，听到挖墙角挂电话，不耐烦都流于言表，你这doner就是个白萝卜；鲁法罗也并非真的falling for 摩尔，角色扮演得太入戏，真把自己当老子了，谁不希望花天酒地大半辈子，眼看往孤独终老上走，突然有一天就天上掉下来一双儿女，以为有精子者得天下了，心理情有可原，结局活该倒霉

6，在解释拉妈为什么要看gay porn时，两人说，因为演lesbian的都是直女演员，矫揉造作！贝、茱两位大神把自己也讽刺在内，会心一乐

7，从头到尾俩孩子从没用过"Dad”一词

8，不梦游了的爱丽丝演技有进步，跟doner的对话，最后的表情都到位

9，有细节，儿子虽然并非gay，但气质阴柔懦弱，在这样的家庭长大难免的

10，最喜欢对孩子、底层、弱势群体全体不避讳不恭敬的调调，这样台词才够劲，越不恭敬其实也越代表尊重平等