费城故事

Philadelphia，意为兄弟之爱。这座曾召开两届大陆会议、诞生了《独立宣言》和《1787年宪法》的充满友善的城市，见证了北美民族大融合的过程，孕育了美利坚民主自由的精神。费城，是轰轰烈烈的美国独立战争发祥地，是美国的第一个首都，是美国人民历史记忆中最英雄最壮美的城市。

影片开始，伴随着那首著名的《费城街头》，独立会堂、自由钟、戏院、充满生气的街道、被凉风卷带的落叶、快活自由的人们……一幅幅蒙太奇浮现在眼前。没有宏大的场面、华丽的制作，影片讲述的只是发生在费城的一件小事，一个身患艾滋病而被解雇的律师幢告原公司的故事。但是影片的主题又不仅仅停留在对艾滋病人和同性恋者的歧视这一狭义的社会现象上。

其实很久以前便听说过这部电影，讲述艾滋病人的故事。我曾经想过，构成此类题材影片不外乎那么几大要素——不小心因献血无辜地感染上艾滋、知道病情后撕心裂肺的哭声、家人悲伤的神情，再加上一些激烈的戏剧冲突，最后主角在诉说了一堆对生命的留恋后去世，观众早已麻木。然而看过《费城故事》，之前设想的那些情节一个也没有出现，取而代之的是一个个略显平淡的镜头——每月例行的身体检查、不时出现的伤口和对药物的不良反应、图书馆消瘦坚毅的背影、针锋相对的法庭辩论、gay party、咏叹调中翩翩的舞步——也许正如一句影评中所说，费城故事，已经彻底抛弃了廉价的眼泪，使感情上升到崇高的境界。

事业如日中天的Andrew被公司解雇后，出于对一个不久于人世的患者的同情，我们的正义感被彻底唤起。当四处碰壁找不到律师的Andrew伫立在寒风中，费城街道一如往昔般人来人往，他却像身处另一个世界一样，独自面对着苍凉的城市欲哭无泪，谁能忍心直视他那弥漫绝望的眼神？

日渐憔悴的他坐在图书馆中查阅资料，周围的人们因为恐惧而纷纷离去，他依旧Joe讨论分析着案情，平静地说出：“艾滋病患者在社会上被视作已死。”病痛的折磨掩盖不住他的坚强与睿智，谁能对这消瘦的背影无动于衷？

他在玛丽亚卡拉斯演唱的咏叹调中，用舞蹈般的动作诉说着渴望生命的呼唤，憧憬着生命的奇迹，一个人性光辉四射的形象跃然出现。在音乐高潮来临时，谁能不与Andrew同时流下激动悲壮的泪水？

他在法庭上，撑着病弱的身体，与不公正展开意志上的较量。他微笑地抒发对律师事业的热爱、对家人朋友的关心，甚至，对那个歧视他解雇他的前上司，也能发出来自内心的赞美——“他就是我想成为的那种律师。”谁能不去叹息这个社会对他的不公？

Andrew归根结底还是个常人，他也害怕向同事透露病情，也恐惧死神来临的一刻，他的伤感不是哗众取宠，他的坚强不是夸大其词，他的痛苦不是虚张声势，一切的一切，都是他人性光芒的体现，有了对人性的尊重，才使他有勇气面对律师和媒体人身攻击般的提问，才使他在生命即将消失的那一刹那，微笑地对爱人说：“I'm ready.”

案子最后胜诉了，但这并非真正的挑战。道德观念上的公正才是影片要反映的主题。就像片中的台词：在法庭上或许所有人都可以得到公正，包括同性恋者、艾滋病人，但是我们不能永远活在法庭上。

Andrew离开后的那个清晨，告别式上互相拥抱的人们，诉说着对逝者的追念和对生存的喜悦。镜头转向Andrew儿时的录影，那个曾经的可爱的小男孩刚刚用自己的坚强谱写了一曲悲壮的生命挽歌，在费城上空回荡。死亡与新生，在这一刻和谐统一，影片也在呢喃般的音乐中，落下了帷幕。

一.
安德鲁走进乔的办公室，寻找一个代理律师。
他也曾是一个优秀的律师，前程似锦。但不久前，他被解雇了。
为此，他要起诉闻名遐迩的韦维那律师行，自己的前东家。
安德鲁患有艾滋病，病情渐重。同时，他是个同性恋者。
他认为，被非法辞退，是因为对艾滋病人的歧视。
听他说完，乔问道：在我之前，你找过几个律师？
他回答：九个。
没有人愿意接这个案子，没有人认为他会赢。
而鸭舌帽下那张虚弱的脸，仍满是执拗。
执拗地想要赢回尊严。

    
二.
律师乔在拒绝安德鲁后，在家中和妻子谈起了对同性恋的厌恶。
但两周后，乔却又在图书馆遇见了他。
他在查阅有关艾滋病歧视的资料，他显然没有放弃。
知情的图书管理员在他身旁，略显尴尬地说：先生，我们有间私人数据库…
他拒绝了。他不认为自己与别人有何不同。
乔走过去和他交谈，听他念起1937年的联邦康复法案。
“这项法案并未提到对艾滋病的歧视，但随后的决议规定：艾滋病也是伤残。
不仅因为病者身体上的限制，并且因为受到社会人士的歧视，在社会上被视作已死。
而这种歧视，超过了身体上的病痛。”
安德鲁念到“已死”两字，停顿下来。随后，又继续读下去。
六星期后，乔向韦维那律师行递交了传票。
与此同时，乔也起诉了自己的偏见。

     
三.
但有时，偏见的改变并非易事。
乔也一样，他会在与安德鲁会面时心存忐忑，会对酒店里挑衅的人愤怒反驳，也会对搭讪的同性恋者面露不屑。
正如他所承认的：
“当你像一般人那样长大，没有太多人讨论同性恋，从小就教你同性恋者的奇怪。
他们身着女衣，他们恐惧打斗，他们危害孩子……”
是的，于是你的憎恨与恐惧，仿佛与生俱来。
但是，乔仍然站在了法庭上。
他的理由直白而简单：他们违法了法律。
你会觉得奇怪，整个审理中，无论正方、反方、法官、陪审团，
都对法律抱有近乎虔诚的信仰。
他们相信：法律无法消除偏见，却始终追寻公平。
也许这无非是部好莱坞电影，也许这样的信仰只是幻想。
但看这样的电影，仍会对这个国家的理想肃然起敬。
正如电影里，乔与法官有着这样的对话：
“法庭内无视于种族、教义、肤色、宗教和性取向。”
“但是，法官大人，我们不是活在法庭之内，是吗？”
“是的，我们不是。”

     
四.
案件的审理漫长而困难，安德鲁的病情也逐渐加重。血管堵塞，日渐消瘦。
一个晚上，他对乔说：我可能活不到审讯结束了。
随后，他放了一段歌剧，一边起身聆听，一边低声诉说：
“这歌是我最喜欢的，玛丽亚·卡拉斯，剧目是《安德里亚·塞尼亚》。
这是玛德莲，她在唱：法国大革命时暴徒如何放火烧她的屋，母亲因救她而死……
她说：你看！抚育我的地方在燃烧，我孤单一人……
听到她声音中的心痛吗？
弦乐开始奏了，调子全变了，音乐充满了希望。
又会再变的，听着，听着……
我把痛苦带给爱我的人。
哦，那大提琴……
在痛苦中，爱来到我处。充满了和谐的声音，它说，活下去。
我是生命。天堂在你的眼中。血和泥，都在你附近。
我是神圣，我是赦免，我是神，从天堂来到地面，把地上变为天堂。
我是爱。我是爱。”
安德鲁扶着输液瓶，随着音乐在房间里游走。
弦乐和大提琴交错而歌，低沉广阔。
在那一刻，他不仅像他所说，成为了促进公平的一部分。
也让我们感觉到了，如同琴声歌声一般的，生命的广阔和高昂。

    
五.
恩。想要跑题说说中国。
我看到过关于艾滋病人的影像，印象最深的是这一部：陈为军的纪录片《好死不如赖活着》。
http://v.youku.com/v_show/id_XMzM4NzAxMzI=.html
片子那个叫做雷妹的女人，夏至的时候，蹲在院中说话、回忆、呻吟、哭喊；
立秋的时候，已经躺在了板车上，苍蝇一只只落在脸上，她连赶苍蝇的力气都没有了。
里面，她讲到心里苦处时，张开双臂，用尽力气在空气中猛的一抓的镜头，每次想到都让我倒吸一口凉气。
安德鲁和他们相比，简直是个幸运儿。
他们中有很多是为求生而卖血，每次拿几十块钱的“营养补助金”，一村一村地感染。
http://news.sina.com.cn/s/2008-10-28/120116540923.shtml
他们的为数不多的朋友，八十多岁的高耀洁，为他们而奔走数年，而连领取一份嘉奖，都要经过软禁的苦。
http://zh.wikipedia.org/zh-cn/%E9%AB%98%E8%80%80%E6%B4%81
甚至当他们选择上*访，想要用制度保障尊严时，却也被拘*捕*监*控，被制度禁锢了自由。
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b87e3950100ef36.html

我想说的是，电影里，网络上，现实中，
我都能看到的是一样的爱，对尊严的爱，对生命的爱。
我们却常常，要因为这爱而蒙羞、受辱、沉默。
而什么时候，才能让我们在这个国土上，有尊严的爱与被爱。

看《一升的眼泪》，我们可以肆无忌惮的释放自己的悲悯和同情，即使她身边的人因为照顾她的不便而渐渐失去耐心的时候，我们也可以见到那些人内心的挣扎，他们清楚所需要抉择的是能否战胜心中的那份自私，他们明白面对她的疾患，人们应该持有的只能是爱心和同情。

但《费城》不同。因为人们所面对的不再是什么神经小脑疾病，而是一个同滥交、吸毒相关联的名字——艾滋。

尽管我们在不同场合都受到了要正视艾滋的教育，尽管我们也清楚相当部分艾滋的传染是因为无可厚非的输血疾病，尽管姚明、濮存昕都在电视上不厌其烦地告诉我们，对艾滋，正常的接触没有危险。

但是，不管我们怎么掩饰，不管我们如何信誓旦旦，不管我们在多少场合受过多少种教育。艾滋就是艾滋。那始终是一个令我们敬而远之的魔鬼，是一个令我们对感染者不可能再没有任何揣测的疾病。

《费城》里就是这样，无论你多么优秀，无论你曾经有多么辉煌，一旦让朋友认知你的疾病，知道这疾患的根源是在他们眼中不可理喻的同性性行为，即使在美国，即使在我们认为足够开化的地方，随之而来的也只能是畏惧和冷漠，直至被辞行。

即使在《费城》公映的十几年后，当李安让《断背山》延绵全球的时候，我们有的也不过是那一时的感动。那些认为同性恋凭此就会被世人接受的想法，仍旧幼稚的可笑。

谁都不知道，有些观念是怎样的根深蒂固的藏在每一个人的心里，谁都不清楚，该怎样才会打破种种藩篱。

《独立宣言》里说“众生平等”，但那终归是一个梦想，虽然也是一个不光是让美国人为之追逐奋斗的梦想。

汤姆汉克斯疯狂瘦身，用近乎病态的颓然出色的演绎了一个艾滋晚期的病人，加上丹泽尔华盛顿那以一个最普通人对艾滋病人所投以的眼神。《费城》给我们传达的自我救赎不输于《肖申克的救赎》和《飞越疯人院》里的不懈的信念。

又看了一次Philadelphia，还是很感动，看到动情处我还是落泪了。真的很喜欢这部电影。
汤姆汉克斯扮演一个年轻有为的律师，他所在的律师事务设计陷害他并以工作态度有问题为借口开除他，就因为他是个同性恋及爱滋病患者，为此他顽强地在生命弥留之际与丹泽尔华盛顿，同样是个出色的律师一起控告事务所，维持正义，并最终讨回公道。
整个过程正义、亲情、同性恋、爱滋、平等的话题交织其中。
当他找了九个律师帮他辩护都失败后找到丹泽尔，同样拒绝他之后，他走出丹泽尔办公室抬头仰望天空时，那个无奈同时又坚韧的眼神令人心酸。
当他在公共图书馆遇到丹泽尔，读出联邦就业法那段“虽然爱滋并非残障，但其身体的限制及人们的偏见无疑使爱滋病患更加不利，较之身体残障，爱滋病患之身心障碍更不应被忽视。“时，读到喉咙哽咽，停下，深呼吸又继续读完，丹泽尔及观众都被深深地震撼……
法庭上的戏份也很重，双方律师非常尖锐有智慧的辩护，到证人，到当事人的对话都很精彩！庭上对于是否因为病者本身行为不检而染上爱滋有很激烈的讨论，一个患爱滋的证人的话令人印象深刻：“I am not guilty, I am not innocent, I am just trying to survive.”活着，他们只想平等地活着，我想宽容、平等地善待爱滋病患就是社会对他们应有的态度，可惜现实中很难做到。
本片让我最感动的是亲情，尽管汤姆很不幸，但他有一个温暖宽容的家庭，爱他的父母兄弟姐妹和情人，一走进他的家里，看到他和家人的拥抱亲吻，让人觉得很温馨，当他决定上法庭将他的全部私生活公开时，我想家人的支持给了他莫大的勇气。
他的哥哥只对他说了一句：“You are my kid brother, that is all the matter.“
当他打赢官司后，躺在病床上和家人告别时，妈妈最后对他说：“goodbye, my angel, my sweet boy.”我也随着流泪了……
影片结尾是以丧礼上播放着他儿时的录影带结束的，儿时的他无忧无虑地嬉戏玩耍，而在整个案件过程中，他无与伦比的坚强和勇气令人敬佩，我想他会上天堂的，并和儿时的那个他相遇…………

每遇到一部好影片，我都有相同反应，即不愿关闭那段长长的黑色字幕，宁可听着从它之后传出的音乐，开始敲下我的此刻感受。
一开始，我对Philadelphia并不抱太多期待，即使它的主演为Tom Hanks。
吸引我观看的情节有二，一为同性恋，二为艾滋病。将这两种情节合而为一，那么影片必定需很现实。演员的表演却不可过于现实，否则，只能成为悲剧。
我可以在观看此影片时将阿甘的影像洗刷干净，而Tom Hanks的表演更可做到如此。他饰演这个名叫Andrew的男人，并且完美无缺。

当Andrew身为律师的时候，他是老板眼中不可多得的人才，并足以挑大梁，然而他的身体日渐虚弱，脸上的伤痕日渐明晰，他被迫解雇，并被老板以栽赃的手段戴上能力不足的罪名。当一个人身心健康时，伫立于他身侧的皆是好的机遇与赞美的声音，而反之，当这个人从某一时刻开始灾难降临或身染恶疾，那么所有光芒都将从他身侧撤退。Andrew非常理解并领受这一点，因此当他在图书馆内细细翻阅艾滋病类书籍时，即使有人不断劝说他进入单独的数据室进行查阅，他仍自愿顶着旁人鄙夷的视线安然独坐。
当Andrew被检测出HIV病毒时，他受许多人排斥并拒之千里。他契而不舍，并几乎决定自己身兼原告与辩护律师双重身份，坚持将自身所遭遇的不公呈上法庭。他在终于找到愿意替自己辩护的律师而终究能够开庭之前，向他的全部家人进行温和而善意的提示，告诉他们之后的生活将饱受其他人的蔑视与不公对待。他的身体一日不如一日，这令他的恋人非常担忧，他读出恋人掩饰之下的怜惜之意，却在诉讼迫在眉睫之时，举办了一场化妆舞会。他与恋人相拥着跳舞，穿着一身洁白，那一刻，他十分美丽。他在舞会结束后，与律师商讨第二日的上庭时，却屡屡打断对话，专心聆听起屋内音响传出的歌剧女声，认真体会每一段琴声起伏，低喃着I am love，并且泪流满面。
Andrew是一个拥有真性情的人，他不刻意显露自己的病体，也无需标榜同志身份，他直至重病至死，也不曾向人摄取怜悯。他只在微笑，告诉别人，It's okay。一如他的葬礼上播放的他的儿时录影带，他的笑容从始至终都纯洁耀目。
Andrew起诉曾经的上司，或许并非为自身利益与今后道路。他心中明了，类似的遭遇将持久降临于同性恋者与艾滋病患者的身上。他能够在众人面前袒露一次全身的伤痕，并坚强执着地一次次阐明自己对律师一职的热爱，令众人能够相信同性恋者也仅是常人，可以做好任何一项力所能及之事，那么，他会觉得，何乐而不为。

他与他的恋人，没有亲密镜头，只有彼此关心的言语，以及相拥而舞时，彼此靠拢的甜蜜。
谁能说他的生命其实悲哀而显得残缺。我却因为这种动人的美丽，再一次落泪。

  首先，个人的确不喜欢具有朴实情怀的电影，虽然在这一点好莱坞做的很棒，但是的确会产生审美疲劳，在旧有的叙事模板上玩不出什么新花样，即宣告在形式上吸引观众失败了一大半，当然，可以看得出前半段有着导演故意处理的叙述断层后再次回忆，但是并不高明，现在看上去还有些可笑，全因为每个段落的节点不够清晰，反而让一些观众感觉有些模糊。
  再而，全程的视听语言方面顶多达到了作为一部电影的合格线，其实太多的特写和景别的狭小让人感到很不舒服，也许那时候环绕镜头看起来是那么一回事，但现在看来，的确是只有炫技之用，一个中景别能搞掂的事，导演非要用小特写走着半圈的运镜轨迹扫过去，对剧情其实基本上没有其加分作用。
  但是，电影里过多的运用大特写来叙述有一点好，演员的面部表情的细节被完完全全的让镜头捕捉了去，汉克斯就是这么拿影帝的，就如同上年的奥斯卡女配安妮海瑟薇一般。
  这是个发生在费城的故事，但是关联费城的全景画面不超过20个，有关费城的台词不超过20句，这一次有关同性恋和艾滋的法案，但是他发生在费城还是发生在洛杉矶，又用什么不一样呢？我把这个故事放在纽约，他也是成立的，叫费城故事，仅仅是因为真实事件改编的电影中的“真实事件”，是发生在费城的么，我觉得这是电影最大的缺点，他将重心放在费城，基本在电影里却从未体现出他的重视。
  而有关剧本，就如同之前所说，这是个具有普世情怀的剧本，政治上无比的正确，在进行浓厚的对于边缘人的人文关怀的同时，还不忘大力赞扬美国的法律系统，与此同时，剧本上的处理编剧们没有偷工减料，完成度上也的确非常的成熟；以上几点的确能获得奥斯卡剧本提名的原因，参考《心灵捕手》编剧们知道要获得提名你该做点什么了。
  所以，仅仅从艺术价值上看，费城故事还是一个政治情怀大于艺术价值的电影，这种整体的不对等没有得到很好的协调，他本该成为一个更具话题性的电影，或者是更具进步的电影，但他仅仅能做到的只有这些了，我们不无遗憾的在想着如果，其实却忘记这部电影仅仅靠着汉克斯的表演已经足够好。