看过张之亮近十几年的几部作品,白梳,流星雨,慌心假期和墨攻。仅从我看到的这几部片子里就可以看出张之亮擅长对女性的刻画,尤其有一点女性主义的倾向。从流星雨中我们也可以看到他在故事里为观众传达出的温馨感人的情感诉求。喜欢他的文艺片,因为他拍墨攻这种战争戏实在一般。回到这部《慌心假期》,在经历过风风雨雨的感情世界后,梅艳芳的表演显然带有强烈的个人真实情感在里面,那就是对男人的失望。作为一个梅迷,我看得出这种感觉是彻底的。这部片子只看梅一个人就够了,她两次哭倒在任达华怀里的时候,真的很痛苦,让我想起当年哥哥的葬礼上她哭到需要人搀扶的样子。不能再写了,虽然是几年前看的片子,那种情感又被慢慢唤醒了,有些痛,有些不忍。还是大家有兴趣的买来看吧,顺便帮忙找一下真实世界里倒底有Midnight Flight这款香水么?
慌心假期是一部令人精神壓抑的電影,看時和看後有一股令人窒息的感覺,開頭的輕快,兩個陌生女子不打不相識。互相因為自己的感情問題走出國外,是療傷還是思索?日本女子暈車浪嘔在她身上,買咖啡陪罪,香港女子又不小心把咖啡弄在她的身上。兩個人在法國的旅行中漸漸成為朋友,特別是Michelle病了,Miki一直都照顧她。一個是別人的太太,另一個是情婦。互相談著大家對愛情的感覺,走到上帝面前一個說想離婚,一個想結婚。旅行終於要結束,二人要分開多麼的不捨,大概大家對於彼此友情的建立都感到分不開。終於再見了之後又遇上了,她們去了北非的摩洛哥。那是對Michelle一個有重大意義的地方,兩個女人在摩洛哥到處闖盪。直到終於知道原來大家最愛的人是同一個人。
在是敵是友的情況下,Michelle有恨意但那卻是朋友,她選擇回香港去黯然離開之時。Miki卻失蹤了,被賣去了妓寨。她一心想找尋她,當她的先生去到摩洛哥勸Michelle不要再找Miki時,Michelle沒有放棄找尋。因為她的內心卻充滿了愛,對朋友的愛,對同性朋友的愛。這種愛已經超越了永恆,超越了蒼穹。此時,Michelle的心很混亂,先生希望大家回香港可重新發展,但實際上自己仍很掛念Miki。Michelle問了她先生一個問題,點解要對所愛的人付出只是那麼多,愛的付出是不能計算,但在女人的眼中男人永遠是最笨的動物。以為只要送禮物給女人,說幾句甜言蜜語就可以欺騙女人,當女人為玩物。Michelle一個人帶著自己的行李再去找尋Miki,自己在火車軌再走上路。因為她背著很重大的包袱,自己的責任。
終於最後找到,但終究Michelle還是離開了。這不是一部同性愛電影,而是一部女性電影,可以看到的是女性的觀點。兩個女人不為搶奪男人為目標,情婦遇上大婆,是一部很挑戰的電影。很喜歡Anita Mui的演技,很美,她是香港的女兒,是我們的集體回憶。她的作品是百的不厭的,看到她就知道是信心的保證。看過她的電影不多,但真的很喜歡她的演技,做喜劇,做這令人抑壓的劇情片,都會令人感動。
這部電影,感情真摯,敏感。多麼多麼的喜歡,雖然悲涼,雖然可惜。Miki身懷六甲帶著肚中的骨肉看世界,卻被強行墮胎,那一幕令我不禁想起霧中風景,雖然這部片的鏡頭不及那部大師電影令人心痛流淚,但我卻想起了Anita在片中說的一句話「Life Doesn't come easy」,確實生命是得來不易。
推介。
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如其名的昏黄光线下,一张张背光的脸,看不到表情。
截然不同的发型经常是分辨人物的标志——Michelle干练成熟的短发,黄头发的Miki年轻活泼,多变如其人的Mike,复杂却懦弱的丈夫。
一个人远行。Michelle重回六年前的蜜月之地,为的是挽回她垂死的婚姻。Miki作为受良心谴责的第三者,带着肚子里即将被做流产手术的婴儿到处看看。“你见过两个女人打架么?两个都可怜。”这两个女人却巧遇了。不新的桥段,但“她们没有打架”。
丈夫受不了婚后妻子的约束,他的疏远让这段婚姻濒临死亡。‘他可以对所有人都幽默,温和,唯独对我不是。没有交流,没有沟通。’妻子如是说。男人说不理解女人,抱怨女人也不了解他,于是在外寻求安慰。我不知道外遇是否真的有理解可言,还是只是由于偷情带来的刺激感或逃离一座“深山”的自由——一个他们所谓的自由,或只是借口。孰知那只是在另一座“山”的“山脚”。你不知道我要什么,我也不知道你为什么要那些。
女人和女人毕竟同类。她们知道,两个位置都碎心。两人之间的关心,放手与自我谴责,在那个丈夫看来根本不可理解。“回去吧,我们对她已经仁至义尽了。难道你要我现在过去跟她说,我爱她?是又怎样。”——我也不禁问,你的爱就那么一点? 甚至没有一个女人的坚持。
绑架发生之前,Miki在迷宫般的巷子里奔跑,阴暗潮湿的巷道错综交杂,没有出口。一扇扇门无情的关着,不听她的声声“Help”。唯一遇见的一个灯却是感应灯,人去即灭。
与此同时,丈夫答应妻子回去好好待她,忘了之前的一切。Michelle拿着行李,下了火车,沿着铁轨回到了之前的酒店。“她是一个人,一个人不可能就这么消失。”她打破了自己“never back”的本性,早已忘了当初的那个自己。
遭贩卖之后强迫纹身的Miki,已走上了不归路。满地血的镜头很让人心痛。从这一刻,她的孩子、爱情和未来,都化为泡影,今后只要活着,每一秒都是煎熬。数月下来的肉体和精神刺激,Miki什么都说不出,只是绝望地哭。此时重聚的三人都清楚,发生过的事情不会消失,自己的前方亦是一片黑暗。
“Who can help us?”结局实在绝望。一遍遍撕心裂肺的叫喊,没有人答应。不知此时的丈夫在做什么,应该会有些许感应吧,毕竟两位曾经的爱人都已不再,Michelle死,Miki生不如死。
剧中的男性并非无情无义。在摩洛哥当街边导游的Mike乔装打扮,挣钱只为赌场逍遥,影片最后还是全力帮助两位女性逃脱人贩之手。那位丈夫亦可怜,拥有财富和家庭,却找不到他想要的生活。妻子流产两次,情人怀孕却惨遭虐待,内心显然不如表面平静。即使放弃寻找情人,即使决心和妻子好好过日子,他也清楚这两件事自己都放不下。
突然想起《罗曼史》里,男女主角的一段对话——
-若是我离开怎么样?两周或是一个月都不打电话,或者半年,我们的关系会完蛋么?
-就要看情况,若你是去了北极或者沙漠。但若你看到电话,总是说:我不能给那个傻姑娘打电话,或者在我附近的酒吧出没,我会说我们已经分手。
-我谈论自由,你却谈论酒吧。
-这是同一样东西。
这是同一样东西,却不能相互理解。两性两世界,并非旅行毁了这两个女人,也不是那些男人们;没有归途的,不是这次摩洛哥之行:而是“她们”这个身份。
<其实我什么都想要,但起码我知道,什么是不可能的。>
俗套的三角恋情却拍出了别具一格,不俗套的故事,十分难得,北上之前的张之亮是一流水准。开场便建立起米歇尔和米奇之间深厚的友谊关系,这为之后米歇尔得知米奇的真正身份却选择原谅她,以及米奇失踪后,米歇尔千方百计的设法找到她提供了充足的依据。故事一波三折,后半段寻找米奇更是惊心动魄,扣人心弦。这期间米歇尔的情感转变以及她身上所蕴含的那种坚强刚毅和牺牲精神也足以让观众动容,四星。
梅艳芳的魅力真的是无人能敌啊 即使普通的打扮 由内到外散发出来的气质和明星魅力真的无时无刻不在吸引人啊!!!这片很奇怪的架构 又没有特别给演员演技的发挥空间 不懂拍出来的意义 三星完全给梅艳芳 和miky重逢那里演技很好
是不是最后只有女子最诚心真意?
不管是香港的丈夫还是摩洛哥的皮条客,作者意在铺垫出一个薄情寡义和金钱至上的世界。而在这样的一个世界里,只有女人和女人才能彼此给予保护和慰藉。电影里很多细节都很有意思,比如用自来水的水流大小来象征Mike由精力旺盛到精尽人亡的状态。这类巧思是一贯追求高效叙事的香港电影里很少见的。
梅艳芳的不出名的电影总是比那些出名的更加令人记忆深刻。
2015-07-16 thur.全片调的色调 感觉让人很压抑不舒服,故事的转折也是只转之下,结局悲催~哎,真的不明白 阿梅电影里的形象不是女侠就是女强人,现实里和电影里反差颇大。。宁愿她是电影里面的角色~
绝对是港片中的异色电影;梅艳芳的表演没的说,中意她
觉得任达华演的那个男人太讨厌了,印象很深的是梅艳芳问他:对一个你曾经爱过的女人你能为她做的就这么多?让人很心寒
如果没有搞错的话,这部电影应该是梅艳芳最后的作品之一,也是谭俊彦的入行处女作,很早之前就看过这部电影,就觉得很好,二十多年后现在再看,觉得前半段特别好,但中段节奏有点垮,但到女二失踪任达华出现后,又逐渐变好,女性的友情有时远胜过男人对女人的所谓爱情,正是大奶和小三的身份巩固了这份友情的可信度;梅艳芳的演技巅峰之作,可惜被忽视了,谭俊彦那时还有点婴儿肥,还一直以为他出道就是中年人呢
汗,这个片子唯一让我打起精神的就是前后的类型转换,其他真是无感
挖掘人性的文艺港片。梅姐演绎的Michelle这个角色打动到我了,多有气量,多有胸襟,神马面对婚姻,面对自己老公的情妇,人性,人性始终摆在第一,大赞!呵呵,片子里另一角度告诉女人通过情敌有时更能看清男人的本质更能倾听自己内心的心声和肯定。
英文名夜间飞行,同为午夜飞行,一款著名香水的名字,但没想到这样一部千禧年的港产文艺片,情节走向居然是,女主女配再遇再次旅行,女配被摩洛哥当地黑帮拐卖控制做妓女,女主一直不放弃去营救她,最后牺牲自己。总而言之,放到当下的时空来看,女性关系的处理的整个思维是超前的,不是三角关系里的雌竞,反而是萍水相逢里的不离不弃。
摄影、音乐调调不错,半个王家卫的感觉,可惜拍得有些冗长,整体沉闷,短发的纯名理沙有些像药师丸博子。
没有女人可以大度的把自己的老公贡献出去,这从梅艳芳知道美姬是老公情人前后的态度就能看出,但是女人的同情心却可以却可以和谐一切的恩怨。
一个想离婚的香港女人,和一个想结婚的日本小三,偶然在旅途中结识并且成为好朋友,港女意外的发现是日本女人居然就是自己丈夫的情妇。不久,小三就人间蒸发了!本来这个故事发展到这里完全是悬疑片的节奏,可后半段完全跑偏,扯到了人性。总归都是男人惹的祸,搞外遇辜负了原配,一句仁至义尽又撇下了
张之亮的《惊狂记》,同样是异乡旅伴失踪后的寻人故事,只不过加入了一点两性关系的探讨。影片风格和色调大概随着旅游地点走,在法国时是阴郁冷漠,标志着两人关系刚开端时的误解;到了摩洛哥之后则有一种沙漠式的炎热和窒息,也象征着两人关系从火热到发现对方真实身份后的焦灼。妻子不顾一切地救助情妇,而丈夫任达华却选择抽身离去,偶遇的华人小贩谭俊彦也只能通过「嫖尽摩洛哥的东方女人」这种啼笑皆非的方法来帮忙,这其中是张之亮的女性主义视角,任谭二人和《自梳》里或懦弱或好色的男人形象是一脉相承的。
终极矛盾之一:两位进步女性,当她们互为大婆和小三的时候,她们还会互相理解吗?本片给出的答案是会的,因为人性超越社会强行赋予的身份伦理,你首先是个人其次才是别人的妻子或情人。遭遇危险之后一直缺席的男方才姗姗来迟,用一个看似理性实则冷血的理由来包装最先退场则是打破了最后一丝温情幻想,将场景设置在穆斯林社会为一场女性的逃离设置了更极端的困境,似乎永远是在同性身上才更容易出现同理心。前半段的自省过于浅白空洞,后半段的类型转换对于导演来说显得很生疏,始终不是张之亮擅长的,该有动作的地方处理得一塌糊涂。这是我见过任达华最文艺的一次,梅姐的气质实在不可多得,都市、独立、看透一切又富有韵味的成熟,其实同女生在一起比同男生在一起更有张力。3.5.
看得我可虐心了~~ 女人啊~ 再喜欢对方也不可能把自己老公送给人家分一半享用的
导演想说的是,男人靠不住,还不如靠女人
當你丈夫的情婦真的「遭報應」你真的會覺得稱心如意嗎?還是作為女性的同理心覺醒?這部電影的絕大部分時間裡,男性不是在重要時刻缺席,就是以不靠譜的形象出現,關鍵時候總是女人在堅持在支撐。你問我為什麼成為女權者,因為我是女性啊,女性就應該站在女性一邊。