回生

一部好的剧集，最难得的是，故事简单，而展开过程引人入胜

开头阴郁的基调，仿佛奠定了，这就是个悲伤的故事

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浑身湿透的女主从湖里踉跄走出，回到家，谁都看不见她，行了，这就已经是鬼了。

镜子里，看着自己脖子上的伤痕，行了，自己就是被谋杀的。

爱骑摩托车的女主，有着爱自己的父母，感情深厚的弟弟，看着就不怎么样的男友，经历了一场比赛，怎么就领盒饭了？

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其实要说这片结构简单，是真简单，女主践行了“做鬼也不会放过你”的古语，自己怎么死的得整明白，是否报复，那就看心情了。

影片完全在女主的视角展开，由于女主是鬼，有些调查就显得很容易了，第二集嫌疑人就出炉了。

而且这个身份，吓唬吓唬不明群众，也是轻而易举。

唯一的一点BUG，女主作为鬼，在家里完全畅行无阻，洗澡、换衣服，我记得《人鬼情未了》里，鬼能碰触到生前的物品，那是要使用很多能量的。女主一个初出茅庐的鬼，业务就如此熟练了？

已出3集，看着还是挺有感觉。女主被下YAO然后被扼颈至死，经过一波回忆和做鬼的专业素养-吓人，嫌疑人逐渐清晰。

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开头即结尾，所以这片享受的是过程。

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宅家不烦闷

看英剧《回生》有感： 女主苏醒的时候发现自己在河底，她奋力游出水面爬到岸边，她有点惊慌失措，似乎不知道自己发生了什么事，她好像是忘记了，幸好她还记得回家的路。她一路忐忑不安的回到自己家里，站到母亲的面前，却发现母亲对自己的到来无动于衷，无论她怎么呼喊、说话，母亲就是旁若无人，好像不觉得自己的存在，开始以为母亲是故意那样，她生气地当母亲的面砸东西，结果母亲还是对自己不予理会。就在她准备继续发火之际，她突然发现，自己刚才砸掉的东西又完好无损的摆放在原地，地上的那些碎片也消失不见了。所有的家人都对自己像是熟视无睹，她奔回自己的房间，发现自己后脑有伤痕，脖子上也有伤疤，她意识到自己可能死了，家人是真的看不见自己，不是不愿理睬自己。母亲和继父呼吁所有人帮忙寻找，女主慌慌张张的跟着大家，自己家的狗立刻看到了她，就这样，她牵着自己的宠物朝河边走去，大家也意识到有情况，都纷纷跟着狗来到河边，终于看到了河面上的浮尸，女主这才真正相信自己已经死了。 从女主挣扎浮出水面，再游到岸边，可以看到她的人影，而且还是白天，天上也有乌鸦在盘旋，画面感显得阴森、恐怖。除了狗之外，还有几个人能看到女主的鬼魂，该剧的解释是起死回生过的人所以看得见鬼魂，如女主的亲生父亲，黑人女生和她的白人父亲，最后凶手能看到鬼魂是因为他死过又活了过来。女主能打开活人的门，能在洗手间里面洗澡换衣服，能开着摩托到处游逛，可是摩托车仍然停在原地，这些西方的拍摄方式确实跟我们存在冲突。就说骑车这一幕，既然摩托车还留在原地，那么女主骑的是什么，难道摩托车也死了，或者说摩托车也有灵魂，鬼魂是骑着摩托车的鬼魂离开家的，又或者一切都是鬼魂的脑子在驱动，想什么就觉得自己是在做什么，而且已经做了什么。鬼魂复仇在世界文艺作品中并不稀奇，只是各自的表达会存在差距，毕竟地域风俗、文化信仰不一样。女主和黑人女孩的脑子经常听到刮擦的声音，这声音就像某种锋利的东西在脑子里面乱扎乱刺，让她们感到疼痛，却又无可奈何，其实这是另一个鬼魂向她们的召唤，她就是女主继父的原妻，也是被凶手给勒死的，和女主的死法一样，彼此所以能心有灵犀，互相感应。黑人女孩的父亲又是凶手的哥哥，为凶手的所作所为一直隐瞒，直到凶手要对女儿下手的时候，他这才恍然大悟，义愤填膺，觉得自己是在助纣为虐，后悔自己当初的愚蠢行为。 我们的鬼片还是很保守，或者说维持传统，比如鬼魂不可能在大白天出现，能在大白天出现的除非是妖魔，或是躲藏在很阴暗的角落里的脏东西，绝不是招摇过市。《西游记》里的白骨精她并不是鬼魂，而是骷髅成精，可即使成精的她也需要死人的身体行走江湖，招摇撞骗，杀人越货。本剧里的女主几乎都是自己开门入室，按理说鬼魂是触碰不到人类的东西，她其实也不用自己开门这么麻烦，鬼魂无孔不入，可以飞檐走壁，可以穿墙，就像空气或是风声，任何的障碍物都阻挡不了鬼魂的前进。鬼魂白天不敢出来，如果不是妖魔，那一定是厉鬼，无论什么鬼，它是没有影子的，而且经常看不到它的下身，总是半截身体像轻东西那般飘飘荡荡。本剧还特意给女主的一举一动配音，正常鬼魂走路是没有声音的，像是武侠世界里的上乘轻功，没有脚印，没有声响，神不知鬼不觉就出现在你的身后猛然给你一口，或是两手掐住你的脖子，它的指甲立即伸长，牙齿也跟着变长，舌头也跟着变长。对方是什么鬼怎么变态就看它是怎么死的，如果是上吊死的，那么它的舌头就会很长，也喜欢拿长舌头来吓唬生人，如果是被砍掉头的，它们有时候就会手提着自己的头乱跑，找人给自己帮忙安上，或是独立的头在半空飘移，那是在寻找自己的身体，遇到生人也会询问。正常死亡跟非正常死亡就注定了它们的变化习惯，非正常死亡的鬼魂都不情愿过早的进入轮回，它们像流窜犯一样到处躲躲藏藏，伺机吓唬人，当然，它们的目的也是寻仇。 西方只有一个神，我们这从古到今有很多神祇，比如土地公、门神、财神、灶神、山神，还有历代人物庙宇，民间就有伍子胥庙，荆轲庙，岳飞庙等等。大户人家的门口会有一对狮子，普通的鬼是不敢靠近石狮的，而且进门也要过门神这一关，就算侥幸进的了门，里面如果还供奉了一些神佛，它们也是自寻死路，最后就会魂飞魄散。假设家里供奉的是九天玄女，试问有几个鬼能打的过她呢，就连神佛体系也未必都能打的过九天玄女，又假如供奉的是齐天大圣，脏东西就更不敢进屋了。西方的教堂属于神圣的地方，普通的幽灵是不敢到这个地方的，如果鬼魂可以随便进入教堂，那拍摄技巧也太儿戏了，让康斯坦丁知道了，他估计要嘲讽几句。我们的传说当中，白天黑夜都有巡逻的天神，日职功曹便是，每天都有一位天神负责监视人间，哪里有事就及时去处理，如果对方神通广大自己对付不了，就会回天庭汇报，然后派更厉害的天神下界。我们的传说还有夜游神，不仅是他们，还有钟馗也经常夜间巡逻，遇到为非作歹的鬼怪当然是杀无赦，钟馗的身边也是高手如云，身经百战。能看到鬼魂的人并不是大多数，通常看到脏东西的人会被人觉得有阴阳眼，在农村有个习惯，襁褓中的小孩会经常看到脏东西然后哭泣，所以大人会用手捂住他的眼睛，狗看到了就会狂吠。 脏东西习惯躲藏在四阴之地，就是太阳和月亮都照射不到的地方，比如夜总会就是一个四阴之地，白天没人上班，到了晚上才会营业，这种地方只有一个门，如同墓门，里面的包厢没有窗户，加上去这种地方的人几乎都是堕落没有灵魂的人，那么脏东西就更喜欢躲藏在这样的地方。如果是男鬼就习惯附体在男人身上，去和异性发生关系，如果是女鬼，也懂得附体在女生身上，便于获得那种快感，它们也懂风流快活。早年我做过夜场服务生，有个同事某夜走路的时候突然尖叫一下，同事们好奇的问他怎么了，他说有人打了他一个耳光，大家就开玩笑说他是不是在做梦，没人相信他说的话，后来我觉得他是遇到了脏东西。我曾听到这么一个故事，说的是以前有个叫白雪的小姐被某房地产的老板给骗了，她伤心自杀，鬼魂经常回到自己上班的夜场，在里面勾搭客人，老板吓得赶紧找了法师才把她请走，据说烧了很多冥币。以前在帝都的时候，也听到过一些怪事和奇闻，如故宫的墙壁能看到宫女的身影，还有人说曾有个小偷进了故宫，第二天被发现时他已经神志不清，以后就成了神经病。有些事就是如此诡异，我是相信超自然事件存在的，毕竟这样的事很少，并不是所有人都能遇到，所以大家都觉得这些事像是在胡说，像早年的呼兰大侠案，红衣男案，这些都是一点头绪也没有，人类不能探究的领域还很多。我们觉得地球很大，可是它却比太阳还小，太阳在宇宙里面就跟我们看一粒乒乓球一样小，可能还更小，就像我们看一粒沙子。（2022年11月）

没人写评价，我来记录一下自己的感受吧，总体来说是一部还不错的剧，介于3星到4星之间，女生应该会更有共鸣，情感的刻画还不错，镜头很美，故事构思还行，整体一般，主题很好。

整部看下来最喜欢最印象深刻的一幕是亚历克斯对女主前男友说的那一段话：“你可以不必如此，你知道吗？”爷爷到爸爸，爸爸到孩子，暴力和控制伴随着负面评价就这样代代相传，就算明知女主是鬼，就算镜头氛围本身营造的不错，但还是一点都不觉得惊悚，就像亚历克斯说的，总是爸爸、叔叔、爷爷、兄弟不是吗？带来威胁的总是男人。

为什么男人更倾向于使用暴力？因为这个充满bug的世界从来不鼓励大家成为自己，人总是被驯化为各司其职的身份而存在，男人、女人、老人、孩童..从小被教育不能情绪外露的男性自然只能选择另一种方式释放，情绪也是能量，不理会并不会消失，而被教导安分守己顺从的女性更难学会独立、进取、表达自己真正的特别是有攻击性的观点，如此男性就会更容易倾向施暴，女性更容易陷入虐待中难以依靠自己的力量拒绝。如果长久不能正确的认识到自己的情绪或漠视它，最终它会变得伤人或伤己，阻碍我们继续成长。

而女主就是编剧想要发出反抗的声音，她短发挑染，骑机动赛车却也穿粉色裙子，还很擅长艺术表达。就是这样一个很有个性敢于了当指出他人自卑嫉妒情绪的女生，通过她被谋杀这件事，让很多人还有鬼一起改变了自己，变得更坚强，也更愿意认同自己，鼓舞自己，去追求想要的生活。