非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
一场车祸夺去了父母的性命，年幼的奥斯卡和妹妹琳达发誓永不分开。成年后，奥斯卡（Nathaniel Brown 饰）漂泊来至东京，为了实现童年的誓言，他以兜售毒品赚取钱财，终于为琳达（Paz de la Huerta 饰）挣得了飞来东京的机票。兄妹相遇，却终是随波逐流的个体。在这个繁花乱坠迷人眼的大都会，奥斯卡继续进行毒品交易，而琳达则在一家夜总会大跳艳舞。在一次交易时，奥斯卡遭到警察围捕，混乱中更被枪击身亡。他的意识渐渐脱离肉体，穿梭在东京的大街小巷，关注跟随每一个在他生命中留下痕迹的人，等待着下一场不知何时才会开始的轮回…… 本片荣获2009年Sitges – Catalonian国际电影节最佳摄影奖和评委会特别奖。川军团血战到底爱情是狗娘老友记第二季彩虹老爸天狱飞龙2爱乐之城体外金库（原声版）黑爵士三世黑暗消除老师的方程式学姐知道第1季后翼弃兵406的女士上错花轿之三嫁奇缘修仙传之炼剑同盗中人第一季莎士比亚与哈撒韦：私人调查员第三季学园孤岛真人版凤凰城遗忘录电影故事镖行天下前传之燃眉危机上载新生第三季1947独立任务双与单玫瑰之名破胆三次赤裸狂花推销员之死1985夺命杀机解忧杂货店粤语她很漂亮问题餐厅捍卫者风云毒玫瑰嗜血法医第三季公主保护计划临床犯罪学者火村英生的推理特别篇滚烫的青春双天至尊60岁小姐
长篇影评
1 ) 鬼魂看东京
2 ) 靈魂存在狀態的近寫實探討
好棒 對愛和精神本源的一次大膽的探索
電影中兩兄妹之間的感情是超越普通愛情和親情一種更加微妙的關係，有著一種純粹的羈絆
男主沈迷嗑藥靈魂上天 導演似乎似乎在追求表達出靈魂出體的那種強大而微妙難以把握的感覺 不禁佩服導演的表現力和想像力
因為營造一種感覺是一件特別精妙的事，需要一系列到位的細節彼此組合才能產生，畫面，鏡頭，剪輯，音樂，燈光，表演⋯等等，需要平衡這方方面面再加以處理，而導演做的非常棒了
有些看世界的角度不親自體驗過永遠無法了解 體驗過又難以將體驗表現出來 表現出來又無法被沒體驗過的人接受 關於精神方面的東西就是這麼奇怪 從導演拍攝出的感覺可以感受到他在盡力去貼近想要表現的畫面了 為了電影中這奇妙美麗的景象與感覺也要向導演表達一番讚賞之情！
這片子要表達的不是某個故事情節，而是探索一個狀態，表現一個現象，甚至想要思考一些關於靈魂的問題
以下問題皆以這部電影的內容為準
靈魂存在嗎？
存在，男主死了後到處飄就是證明
靈魂能影響現實世界嗎？
不知道，至少影片中男主沒有做任何嘗試，甚至沒有說話發聲表示自己的存在
靈魂的動力是什麼？
是念想，男主關注點在哪裡，靈魂就能看到哪裡
靈魂要去哪？
去最想去的地方，去意念最集中的願望。影片中自然是回到妹妹身邊這個執念在牽引著男主。
簡略的想到了這些。
3 ) 城市伤疤和现代毒药
肮脏总是隐藏在绚烂背后。混乱和霓虹的暴力寄生于刀刃、鲜血、性表现和毒品等所有为现代文明所不齿的低劣等类上，形成冲突。它们以无能为力的软弱，负担着不该背负的沉重枷锁。在完全放纵的自由和处处受制的尴尬夹缝里，只有一秒的间隙得以呼吸，那就是在神经末梢的电光火花传导全身引发颤栗的时刻。在那一瞬，人权上升到高地，得以俯视低微的真相。
如果说贫民窟是疏离在城市外部的显性伤疤，那么更多的隐性伤疤则遁身于城市内部的等级和压迫。后者常常自以为是地区别于前者，但在永恒的强权面前，才醒悟自己的位置。同时，这种醒悟也让他们意识到自己还能有一隅的势力范围，那就是对相对于自己的劣势施以强权。人性允许这样的放肆以维持自己的平衡，却也在放任的同时造成了人本身在鱼肉和刀俎间的混战。永无宁日。
由此便诞生了虚幻的城市治愈药。除了主流的正药，还有非主流的反药，但无论如何都是毒药。城市不是讲规则和秩序的，不是辩论能够开展的场所。但要知道的是，潜规则才是最不能够大行其道甚至上位成正道的。但所有利己的妥协和短视的狡猾都早已形成了鱼饵式的诱惑，于是导向侵蚀和毁灭的必然。自以为是的坚固往往在旦夕崩溃，措手不及。
用无理和挑战定义的现代，充满永恒的冲突和暴力，平和美好只是瞬时的表征。而人际间的争吵也终将转移到人的自我内部，并导向内爆式结局。而在那到来之前，除了揭开伤疤和用毒药医治自己，人并没有其他选择。
4 ) 遁入 虚无
整部电影的构思甚至早于独自站立
剧本改过一万遍啊一万遍
拍摄地从安第斯山脉换到法国再换到美国最后选定东京
所谓风骚花哨的摄影技巧和镜头表现不是在秀，电影里表现的画面如果是有过量使用迷幻剂经历、有过冥想体验、有过出体或者濒死状态的人应该很有认同感和共鸣，这些画面及感受和实际经历过的trip很接近
剧情稍拖沓
《死后的生活》+《湖上艳尸》+《世纪末暴潮》+《西藏度亡经》=《遁入虚无》
Enter和Void都是广告牌
5 ) 法国版和英国版的主要区别
主要区别是法版从这时候起比英版多了17分钟的戏。剩下2分钟多在哪儿了我就不知道了。
这段戏如下：
1、奥斯卡看到（镜头）妹妹琳达一个人坐在东京的城市模型中间发呆；
2、奥斯卡看到（镜头）他的好友艾力克斯在小巷的电话亭里打电话向室友借钱；
3、奥斯卡看到（镜头）在一间昏暗的屋子里，一个眼镜瘦男对着love宾馆的模型，妹妹琳达和一个女孩儿在床上说话；奥斯卡（镜头）移向屋外，他的好友艾力克斯饥不择食的在街边的垃圾堆里翻出几个鸡骨头塞进嘴里；转回来，眼镜瘦男一手拿着一个手电，对着床一边晃一边high；琳达和女孩儿开始亲热嘿咻；
4、奥斯卡看到（镜头）妹妹琳达和脱衣舞俱乐部的日本人马里奥在天台，马里奥说你别跳舞了我养你……琳达说她早就不想活了但是感觉到奥斯卡还在她身边看着她……
5、奥斯卡看到（镜头）在停尸间，妹妹琳达和马里奥和警察以及验尸官围着他，琳达悲痛欲绝；
6、奥斯卡似乎进到了他的好友艾力克斯的身体，艾力克斯看到（镜头）琳达和一个眼镜瘦男在走廊里坐卧不宁；琳达出了医院上了汽车，艾力克斯和眼镜瘦男坐在汽车后座，司机是马里奥。琳达在汽车上崩溃，艾力克斯试图安抚琳达，手刚刚碰到琳达，琳达就发出尖叫，误会的马里奥狠狠的给了艾力克斯脸上一拳。
7、奥斯卡看到（镜头）艾力克斯在一间废弃的屋子的柱子上涂鸦，上面写着“want 2 live”…镜头一转live变成了die，变成了“want 2 die”。艾力克斯嘴里念叨着：他们打你，折磨你……你都要忍……你要找到你的骨灰……
8、奥斯卡看到（镜头）妹妹琳达和俱乐部的日本人马里奥在一起呆着……突然琳达起来，找出奥斯卡的骨灰罐，把骨灰倒进了下水道……
我以为，这是一部以西藏度亡经为基础，打乱了时间和空间的顺序，不受时约束的，充满自由的，魔幻+迷幻，导演加斯帕·诺 Gaspar Noé招牌式的晃动镜头恰好可以相得益彰。
6 ) The Void and The Vanity
个人8.5分
Damn I fucking love it. It’s a fucking experience. Relatable af. 但是小屏幕看太不爽了 然后真的晃的我都好晕 Tokyo 真是一个拍欧美人的片子的interesting city. The whole vibe thing.
Drug, Sex, Death, Reincarnation, Birth, Hallucination, Illusion, and all the emptiness, vanity, and the fragility.
还有哥哥和妹妹的情结，妹妹想要kiss哥哥时, 哥哥的婉拒, 哥哥和妹妹妈妈的sex. 友谊的脆弱.
Cinematography真是酷.
虽然我觉得最后的结尾有些draggy and unnecessary了. 从hotel那段开始. 但是Vagina的主观镜头, 精子射出, 受精卵形成还是很酷的. 但是最后真的是太drag了 孩子出生没有必要那么drag吧.
然后主角的VO还是有点Distracting, could be blended with the film better.
然后Gaspar Noe真的好喜欢拍隔着门/通过门缝大声吵架和撕裂般争吵咆哮的情节.
過猶不及。视觉残害。可能我的期待真有点不切实际了
摄影炫目至极，转场重复至极，剧情空洞至极，叙事拖沓至极。总而言之就是一坨值得一看的鲜艳的屎。
如同《不可撤销》般不让人喘息，摄影无敌的飘了。
对于一个才华限于哗众取宠的导演，最好只给90分钟长胶片。
這種靠爭議性來支撐的所謂電影實在不值得支持。漠視它就是最好的報復。攝影是無法挑剔的。它在自己的世界裡自圓其說說得動聽。但規範是導演自己設立的，要玩好這個遊戲實在不難。而喜好是我的。所以我說：再見。
这是最后的电影，用连续的镜头串联不连续的时空，用幽灵的主观视角超越现实诸相，加斯帕一直这么直截了当，和其余导演迥然相异。
两个半小时的晕眩呕吐等来了重生的另一种恶心呕吐！对于这类导演的自圆其说，除非你也可以苟同，否则一切都是浮云！倒是表现嗑药、死亡、重生和遁入虚无的摄影让人称赞，【不可撤销】里的那一套确实挺适合表现灵魂出鞘！它的轮回观甚至让我想到了社会新闻里的灭门案……★★★★
这部才是真正的《生命之树》
豆瓣评分易被两极化的影片特质：1、画面被粗糙化处理，或版本清晰度不佳；2、影片采用风格化路线，没有单线明确的主题，偏重引领观者代入角色内心，感受一切并进行多线思考；3、大尺度的性、暴力画面设置；4、电影语言前卫，实验性较强，但未臻大师境界；5、探讨领域过于禁忌或小众。【★★★★】
野火烧不尽，春风吹又生
这样的电影，必然不会受到所有人的喜爱...
空中视角，飘来荡去。主观镜头，晃晃悠悠。生之虚有，死之虚无。死生之间，虚有实无。
四星半。无疑是2010年最佳影片，明显比同年其它片高出一大截，却被影盲们给黑了。
好长时间没有看到如此绚烂华美的药物幻觉范儿片子了，昆汀的评语是“年度最酷最炫最给力字幕”，整个的色彩运镜渲染都完全符合嗑药后的幻象，当然如果你也是飞了叶子之后看效果更佳。
顶部镜头你全家啊！！主观镜头，类似鱼眼镜头的效果，移轴镜头，顶部镜头的过渡，灯光色彩配乐闪闪闪闪闪闪！…生死…轮回…你也未免花哨过了头。我全当你先锋实验了但麻烦你迷幻风也也请适度好吗。刷新观众的视觉体验并不能说明你多酷，因为你也就停在形式大于内容的炫耀技术层面上再也深入不了了
第三视角缺席的电影，漫长而黑暗的trip...难怪有人坐立不安。真实最不稳定，最混沌。视觉突出，尤其是遁入下一段trip时的空间畸变镜头，长焦端到广角端的神奇拉伸，远比那些用来直接描绘trip的CG味过浓的特效来得有效。声音考究，完全完成了与视觉共同塑造本体的任务。
嗑药毛片，加斯帕·诺埃的电影乃至XX观，明显又飞大了……鉴定完毕。
主观POV的重新获得。《遁入虚无》完全是一部诉诸感觉的影片，加斯帕·诺以“闪烁”及不停地运镜将客体影像主观化，与其说是LSD的药效，不如说是新世纪的阿贝尔·冈斯。总体而言，它与日本文化，日本人并无直接的关系，夜晚的东京只不过是另外一重空间，逼仄，拥挤，高速，与此同时闪烁着无数可以代替藏传佛教中五颜六色“地明光”的消费主义霓虹，一个超现实又超真实的世界。毒品、“中阴身”甚至《西藏度亡经》不过是一条隐秘的通道，由此，一个主体在以“消亡”为代价之后则什么生成为一种幽灵叙事的根茎式鸟瞰，不断地飞跃与生成—他者，线性时间也在这一刻轰然倒塌；错位，而不断回归是这里的常态，由此，我们得到的不仅仅是电影，更是一种全新的存在形式。
晃晃哥技能升级 有了无敌特效绝对闪瞎你的狗眼
1.嗑药出体,晃荡游魂,时空跳跃,穿墙过室,投胎转世,几乎全程运用主观镜头。2.迷幻绚烂闪瞎眼的霓虹灯式色彩,受[2001]启发。3.各种长镜头,匹配转场与穿墙特效剪接。4.性爱大尺度似毛片,还有体内视角颜射镜。5.弃用一切旁白画外音,电报式对话,强化纯视听体验。6.幽冥感应段落同[柏林苍穹下]。（9.5/10）