无尽
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剧情介绍
台湾省电影制片厂出品 原创音乐：骆明道 摄影：周业兴 林赞庭 剪辑：周道淳 林善良 美术设计：张季平 三世轮回的情缘，从古代、民初到现代，从贵族、戏班、到市井小民，集结当年红极一时的彭雪芬、姜厚任及石隽，铺叙出两男一女的跨世爱情悲剧。 本片由人死后再投生，轮回三世，冤冤相报的三段故事组成。《第一世》描述明朝锦衣卫高手，奉命护送一官 员之女赴京，嫁给锦衣卫右都督作侍妾。途中他为将美女占为己有，杀尽随行人员，掳美女入山隐居。美女的 未婚夫为义军首领，为救未婚妻，一直尾随于后。在山中经过一场恶斗，将锦衣卫双眼刺瞎，美女及未婚夫亦 惨死于锦衣卫之手。《第二世》描写民国初年，一个戏班正当经营遇到困难，无法维持之际，得到一富家公子 的大力协助。公子与戏班花旦，初见时即感曾在冥冥中相识。两人一见钟情，以身相许。公子之母坚决反对儿 子娶戏子为妻。花旦的师兄已暗恋师妹多年，因妒嫉师妹与公子相好，在演出《坐楼杀惜》时，假戏真做，将 师妹杀死。《第三世》叙述当代澎湖岛上一个法师及其兄弟乩童相依为命。一个现代舞蹈女艺人来到澎湖渔村 ，与乩童偶遇，一见钟情。女艺人要带乩童到台北去开拓新生活。乩童陷入传统势力与现代思想，亲情与爱情 的矛盾。最后，在一次法会中，乩童不肯爬刀梯。法师无奈，只好自己爬上刀梯，不幸失足身死。乩童与女艺 人终于结为夫妻。月亮中的亚马逊女人如是埋伏1973金枝玉叶冬候鸟生死28小时紧急呼救：孤星第四季冰淇淋与雨声我想我是基超越天堂小光失忆症超级食人鱼幻境逃生危险的约定小镇警花第一季鬼吹灯之龙岭迷窟异形狂飙恋爱魔术师玛蒂尔达1996新闻播音员第一季诡劫到哪儿了东北迪斯科琼恩老爹疾速追杀2直至永远剪不断的爱但愿君心似我心第四季梦中的那片海野蛮人2022致命对决叉手同栖生活总裁的诱惑故园风雨后1981广西的味道针惜情缘神医安道全
长篇影评
1 ) 总有注定的重逢
如果要数一直在影响我的影视剧，新加坡剧《奇缘》是一部，绵延的时间也最长。这套单元剧里，除了童年时最念念的《银河星》，高考前找到资源后重看的《辗转红尘》和《胭脂魂》是最喜欢的两个故事。
《辗转红尘》讲一对情人的三生三世，妙在他们的轮回有错位，男子因参加变法而亡，女子在年迈时守到他的来世；男子带着前世记忆等待女子，终于找到她，她却是个虚荣肤浅的交际花。每一世都有一个人，带着沉重的记忆等待另一个想起。出手不俗，而编剧正是商晚筠。即使后来片片段段读了她一些小说、淘了书，这部剧仍是我心中她最好的作品。
而喜欢《胭脂魂》除了剧情本身，悲剧的结尾非常有力。戏班的师兄师妹之间因情反目，从互生情愫到彼此怨恨。二人收拾心情上台，早不是曾经的师兄妹，背后已经埋葬着他人的尸首，唯有爱恨交缠。在演武松杀嫂时，他悲愤地一刀砍下去，她流下了真的血，就在这一幕结了尾。
所以看《大轮回》时一面因为鬼畜画面笑岔气，一面也愣愣地跟男女主角来世再见时一样，“我们好像见过”，陷入了“隔世的怔忡”。三世情缘，第二世戏台上以命运象征的假刀换作真刀杀掉师妹，《奇缘》里最喜欢的两个故事的要素在《大轮回》里都有了。
确实，当发现自己喜爱的作品原来有一个前情，心情是很复杂。虽然没什么线索证据，要说《大轮回》对后来的类似主题作品——包括像《秦俑》有影响，总觉得信服。
这就要很惭愧地提到钟玲，《大轮回》原著小说作者，在刚过80年代就完成了这个小短篇，改编电影后无疑影响力更大。我常常为自己神奇的只知其一不知其二体质汗颜，钟玲和胡金铨曾是夫妻这件事，我竟是最近看过这部片才知道的，说真的有种次元壁破裂的惊讶（说到底还是因为读得少造成的无知）。翻读了小说，虽然极短，电影扩充了许多情节，灵魂仍是一致。钟玲的小说很老派的优美，也有情，譬如第一世的锦衣卫，电影里的他心机更深，对小姐的追求或许有几分真心，但更盯着她父亲的权势，小说中则是强烈的爱而不得。
电影里的三世由三个导演拍摄，想得到很多观众是冲着第一世的导演胡金铨看的。后面李行白景瑞我也觉得很好，三个人各有千秋，作为外行没觉得有明显高下。第三世里妖异的现代舞和澎湖作乩大型神鬼场面的对比，尤其酷刑般民俗，看得倒抽一口气。
这种三生三世有情皆孽的故事，一般到了现代，二人相认后就团圆作罢了。可能大都市的背景并不那么适合抵死缠绵。但每一次看到这样的故事还是被吸引，出现在不同时代的作者笔下都能读得入戏，多多少少还是在相信并感动于因为一点点巧合就能印证的命中注定吧。
2 ) 鱼肠剑才是主角啊
石隽为男一，因为出场早演的好，另外一个是男二，女主是女一，三个人三世的爱恨情仇。 第一世，大官儿子男二和大官女儿女一定亲，男二变成通缉犯，男一锦衣卫去追捕，同时女一要被送给男一的上司成亲。结果男一看上女一了，把女一拐走，总之就是一个好色好财还想事业丰收，最后啥都没有的故事。说一句红白黑的搭配真是各种好看的，白靴红衣黑袍，行走在青山绿山袅袅云烟中，有时候会忘了血雨腥风。男一就是要把女一藏起来，男二就是要把女一抢回去，女一怎么这么倒霉啊，长得漂亮就得受这种罪？个个都想把自己当成所有物。 第二世，班主男一和花旦小师妹女一，戏班难以为继，找赞助人的时候，女一和富家少爷男二一见钟情，互相都觉得咱俩以前肯定见过。少爷和花旦爱的难解难分，不管是师兄阻挠还是母亲反对，这俩都要坚决的在一起。师兄那句：除了我，没有人能得到你。那你早点说啊，这暗暗的已经把对方当做自己的所有物了，这么一个才貌出众有脾气的小师妹，根本没想那么多啊，因为她已经习惯了周围的老老少少都喜欢她宠着她。最后悲剧。 第三世，男一的报应来了，这次男一和男二是亲兄弟，小岛上的法师。男一对弟弟简直比对儿子还上心，为了照顾弟弟连媳妇都没娶，这个逻辑我没有看懂，娶了媳妇不是多一个人照顾弟弟吗？总之还是老一套，你是我的所有物，你不许这不许那，听我的就行。这次女一作为外来者，直接把兄弟之间撕开了一个峡谷，兄弟二人分道扬镳，男二和女一终于走到了一起。末尾第四世开始。 第四世，男二和女一，生活习惯不同，经济拮据，争吵不断，争执中造成悲剧。 第五世，男一和男二成为一对，悲剧结尾。 第六世，男一和女一成为一对，悲剧结局。 后面三个都是我瞎说的。总之鱼肠剑为啥是主角，请大家去看剧，我就不继续剧透了。
3 ) 一把鱼肠剑贯穿三生三世，穿起三人纠葛的狗血剧
胡金铨的第一世完全是他的舒适区，老本行，明朝锦衣卫加山林行，最惊艳就是彭雪芬的美（太美，艳而不俗，清丽）和石隽的反派演技（还是不展开了不忍心，似乎比他演正派更合适）；李行的第二世完全是狗血一见钟情棒打鸳鸯戏码，最好的是戏中戏坐楼杀惜，还是离不开彭的扮相石隽的演技；白景行的第三世传统与现代的对立与交汇，现代舞和传统的扶乩交替出现，最突出的是民俗。不忍看石隽老师的老法师打扮（真为艺术了），三个片断彭雪芬负责美，不论古装还是京剧扮相还是民国妆一直到现代装，就一个字美。石隽老师负责演技，各式不同图谋的中年男人，至于三角中的另一角换个人也可以的，可忽略。
一把鱼肠剑贯穿三生三世，穿起三人纠葛后变成因果轮回狗血剧。如果没有后两世倒是更紧凑些典型的胡金铨。
4 ) 石隽要报社
第一世的鲁振一杀人如麻，但一定是恶人么？从鲁振一上山找庐子真开始，鲁振一的行为都可以做两种解读。庐子真认为鲁振一不怀好意。不过既有个阴险毒辣乖僻多疑的徒弟，那么有个阴险毒辣乖僻多疑的师傅也不足为奇吧？正如鲁振一杀了假哑巴，从此不知假哑巴是否忠心一样；庐子真和韩小姐动手杀鲁振一，鲁振一的叠加态便坍缩了，从此鲁振一是真心想做义军还是想杀庐子真邀功成为悬案。
大约是因为我对石隽这个演员的执念太深，鲁振一对韩小姐霸道的真情很让我感动（“你的后半辈子，都要跟我一个桌子吃饭”霸气了有木有！抢人老婆就该这么抢！）。大约是胡金铨偏心自己弟子，韩小姐对鲁振一似乎也稍稍动了情。韩小姐早知道鲁振一不会带她上京，然而客店里冯瑞要带韩小姐走，韩小姐也没有答应。美人惜英雄，冯瑞三两下被鲁振一打得找不着北，韩小姐心里大概也是鄙视的。韩小姐知道庐子真是鲁振一的师傅，也曾相信鲁振一是义军一员，说不定还真心想嫁他，后来又被庐子真的猜忌策反了。也多亏胡金铨把韩小姐拍得对鲁振一动了点情，不然整部电影就完全成为一个石隽要报复社会的故事了。
后两世也不错。只是人物纠葛，爱恨情仇，还得看第一世啊。
5 ) 大轮回这个标题应该改
6 ) 搬运TFAI的介绍
【搬运自幽突壁 TFAI 发布的2019数位修复版介绍】
“
導演：胡金銓、李行、白景瑞 1983（2019數位修復）｜105min｜彩色｜傳奇片｜國語發音｜中英文字幕 演員｜石雋、姜厚任、彭雪芬、曹健
本片是胡金銓、李行、白景瑞三位台灣七○年代大導演所合作攝製的三段式電影，以同樣的三位演員（石雋、彭雪芬、姜厚任），於三個不同的時代背景，縱使輪迴轉世，彼此的角色與關係有所不同，但三人的愛恨情仇卻跨越了時空，糾葛緜延，牽連羈絆了三生三世。此三世故事為：明朝東廠與江湖的對峙、民初的富家少爺與京劇花旦的相戀、八○年代的現代舞者與漁村乩童的邂逅。三段愛情故事，皆受另一角色橫亙阻隔。而這二男一女的三角關係，都圍繞著一把短劍魚腸劍，並都因為這柄凶器，而以悲劇作結……。
當台灣新電影的《光陰的故事》（1982）與《兒子的大玩偶》（1983）在描述特定跨國政經因素下台灣的獨特社會狀態與歷史軌跡時，《大輪迴》雖以三人「轉世」後冤家路窄、宿怨緜延為主題，使角色們的恩怨情仇橫跨三個時代，但「輪迴」中亦強調時代遞嬗中的「恒定」與「不變」，如此對照，恰好成為八○年代台灣導演世代交替、台灣新電影興起的一個註腳。然而，其中絕非只有斷裂，亦有承上啟下傳承之處。
胡金銓的首段，仍延續其作者風格鮮明、已臻世界級電影大師位階的武俠片類型——李安二十年之後引領了全球武俠片復甦的《臥虎藏龍》，即是向胡金銓的武俠美學致敬；至於胡所擅長之明代東廠與錦衣衛題材，在此片中面臨瓦解，似乎也遙遙暗喻了彼時解嚴前夕威權鬆動、民心思起的社會緊繃氣氛。
李行所執導的第二段落，乃其嫻熟之「大時代小人物通俗倫理劇」，其以民初時代（新舊交替轉折）作為背景，既延續了七○年代瓊瑤愛情電影類型的母題（門戶階級、禮教束縛下的挫敗戀人），也淺嘗了京劇「台上台下、戲夢人生」的反身性主題。
至於曾在《再見阿郎》（1970）中嚐試新寫實主義風格的白景瑞，在本片中所執導的第三段已可視作台灣新電影的先聲，本段聚焦於八○年代的一個台北現代舞團，描述他們下鄉至離島澎湖舉行公演，然而，這趟「禮失求諸野」、「向人民學習」、或人類學式的田野調查之旅，卻意外搬演成一齣「國際現代主義抽象舞蹈vs.在地建醮祭典儀式跳乩」的劇場作品；此外，都會摩登女子、粗勇漁民兼鄉俗乩童二者間的邂逅和摩擦，亦呈現了反傳統、新世代的性別關係；此段自我指涉、反思地呈現了傳統與現代之間的衝突或傳承、現代化與工業化所造成的城鄉對比、藝術的根與源（在地生長或外來移植）、台灣的後殖民情境、藝術與現實之辯證……。
”
《侠女》之飞鸟投林，《空山灵雨》之惊禅盗盒，《喜怒哀乐》之飞星成阵，《龙门客栈》之枭曹飞渡，《大轮回》之三步一杀，《忠烈图》之白虹贯日。电光影落斩春风，快若并剪胡一刀，截图只能空镜头，惊鸿一瞥截不住。文攻武卫，兔起鹘落，羚羊挂角，爽豁心目，天下武功，无招不催，剪辑之诀，唯快不破！
“日本朋友”死在了盲剑客的刃下，倒也死得其所……后面两轮撂下不表，单说胡金铨的首回合。接亲的千户痴迷于锦衣卫老大的女人而杀光随从挟美逃离，既背叛了恶营又拒绝了义军而选择一条自绝于江湖的亡命险途？这已经进入了黑色心理惊悚的范畴，与老胡偏爱和擅长的区块相去甚远。胡金铨的古装文艺武侠风格（山景优美笛声悠扬白衣侠客僧道雅士）总体而言不适合描写心理痴迷与善恶混杂，光是端正稳长的镜头语言就没法带动过于强烈的内心情绪，再加上三导合拍只占一节篇幅有限，基于动机和情感的细节叙述几乎没有，白白浪费了一个剑走偏锋别开生面的故事设定。两星半
三生三世，十里鬼畜（前两世笑到头掉hhhh 编剧的脑回路简直是清奇本奇了。第三世先锋得有点不合群，从活捉三郎的蜘蛛腹千手墙（哥特梦幻不让罗伯特威尔逊，到魔鬼舞步七星步，再到舞团谈判的俯视角拍摄（万相皆入轮回，妙极妙极。
三个导演各有风格，最喜欢的还是胡金铨那个，武侠风，讲的都是两男一女之间的爱情主题，前两个结局一致，都是“良辰美景奈何天，苦命鸳鸯两难全。”好在最后一个还算圆满。反正总有世道轮回、爱情百转千折的感觉。至于石隽，总感觉他长了一张坏人的脸，而且是那种笑里藏刀、坏到骨子里的那种坏人。
617siff八十年代物质现实复原术惊奇大赏，太有趣了！姜厚仁扮演的民国富二代说出“爱上你我执迷不悟”时，整个3号厅笑得前仰后合。除了胡金铨的那一世，其它两世的三角恋也没想象中那么鸳鸯蝴蝶小家子气，每个要死要活的爱情故事背后，都显映着黯淡懊丧的历史底色。这样看起来，那漂亮的男女主角“好似上辈子见过”的直觉和冲动，倒是电影在时代灰幕上着下的最艳丽动人的表情。
很多专业研究电影史的人士都会与《儿子的大玩偶》对比，并得出大轮回完败的论调。在此不能苟同，确实本片的三段式整体水准而言，擅拍风土人情的李行那段是掉了队，白景瑞的台湾新社会与旧民俗冲突大致与《儿》的第一段持平，最意外的是老胡的灵气禅意的武侠居然落脚在三角恋的报仇故事，有些大跌眼镜。可数十年后再回看，本片的结构和故事衔接都做得比较出色，连贯性较强，三段里的人物关联和宿命意象附会都说得通，开放式的结尾亦不失为一个精彩的设计。小乖彭雪芬亦古亦今，古装大气秀丽，时装娇俏可人，倒是对戏的姜厚任火候未到，逊于石隽不少。
除了胡金銓導的第一世夠水準外，後兩世拍得不行，尤其對男女主角"愛情"的描繪真是天雷滾滾，而且角色單薄，反而不及在三世皆擔任對立角色的石雋豐富。男女主角演員稚嫩的演技根本在映襯石雋，不過彭雪芬至少漂亮，演戲也還及格，但姜厚任就真的演技差，三世都演得一個樣.....
表面上是两个人的三世宿命，背后却是一个个时代的反复轮回。明代的兵荒马乱，民国的世俗偏见，映照在个体之上都变成了逃不掉的悲剧结局，而进入新时代的台湾，他们终于打破了最后的阻碍，一起奔向了追求自由的新生活。最后哥哥踏上刀山又毙于刀下，可看作是封建糟粕彻底的赎罪。这么一看，此片的政治意涵还挺强的。
一把鱼肠剑，三股红丝线，喜乐爱憎痴，业力缠三世。经典影片，三世分三天看完，也是蛮有仪式感的了。第二世台词琼瑶味实在过腻过浓扣星，不过结尾剧情和宋江怒杀阎婆惜互文又很赞，唉，追了你两世、抱了你十年，还是翻脸如翻书、决绝离弃奔小白脸，真真怒而拔刀虽法不可赦情犹可原也。PS.彭惊心动魄的美丽，石忠奸憨恶的演技，加星加星。
标记了整7年才看。题材聊备一格，编剧不够精致。彭雪芬古装好美，哦，阿sa蔡卓妍有点像她，激流勇退，可喜可惜
胡金铨压根不想拍隔世三角恋，轮回感最弱，姜厚任那韩剧欧巴感根本没几个镜头，到后两部爱情戏才夺目起来。胡的电影情节往往有儿戏之处，角色不求立体，整体却能营造出一种超越视觉的奇观感，有一套流动的气韵，演员脸上一嗔一笑都是节奏调度，这一世女子最坚定且神秘：“我不跟你走”“我的事不要你管”。鲁振一让我想到张召重，我曾说张是不好色的吕布，石隽其实还挺像张光北的（谁能接住我的梗？）。第二世的美术让我想起《春去春又回》，大特写只为明星的美颜，人物欠缺可爱，情缘只是一段戏剧冲突，戏台上确是高潮迭起。第三世大量乡土奇观，哥哥古板自大“不尊敬我就是不尊敬神”，女生以文明自居自傲，男子首施两端，权力争夺的目标，也好似第二世母亲和情人争夺的翻版，“家法”和扶乩都有自残行为（再次可见第一世与其他两部分割裂）。
台湾电影史重要事件：三对三PK，《大轮回》落败《儿子大玩偶》。1、“原来是日本朋友”…三倍加速的胡金铨电影，彭雪芬古装扮相超级好看。 2、“你留下来跟着我，要不然我跟你走”，这是琼瑶的民国七号？笑场最多。3、澎湖民俗奇观大展示，作乩的场面真是原汁原味啊，可惜白景瑞无法驾驭这样的题材。
从武侠片逐渐演变为琼瑶剧的三世情缘，最终以因果报应收场。胡金铨第一世最好看，还是《龙门客栈》《怒》式的明朝那些事儿；李行第二世的戏曲、古剑与三角恋结合的最好；白景瑞第三世成了城市与渔村的文化冲突，奇观性喧宾夺主了。每一世的戏舞元素在逐步放大———三岔口、 宋江杀惜、活捉三郎。
没想到这么惊艳。胡金铨的武侠部分自然没什么说的，这个长度正好也不显得拖沓；李行拍民国梨园行也很是精到；意外之喜是白景瑞那段，依我看正好是健康写实主义和台湾新电影中间的连接点！这个段落视听形式上非常厉害，对比手法用得淋漓尽致。全片不起然表达了一个台湾接续“中国正统”的意思。
天呐这电影也太好笑了吧？上影节惊喜！放在现代就是最流行的重生文，三生三世那种。胡金铨开篇很强，而且完全不按套路出牌，人物之间的关系矛盾设置的最为精彩；李行的第二段民国戏也承接的很好，而且非常搞笑，很多台词与剪接都相当鬼畜，完全能够做B站风靡素材；白景行的第三段稍弱，歌舞团的设置与第二段的戏班有重复之感，但对于台湾当地民俗的展示是亮点。总之非常推荐，这样的命题作文拍得妙趣横生，什么时候能再有三位导演这么玩？（铁三角之后就没有了）
【中国电影资料馆李行回顾展】两男一女的三角恋爱，由三大台湾导演拍出三个短片，三个演员贯穿始终。时间跨越明朝-民国-现代，演出一段三生三世的故事。三个导演把一个命题作文拍出三种风格。胡金铨依旧明朝锦衣卫武侠，四星半；李行依旧琼瑶，四星；白景瑞的则是猎奇拜神民俗展，三星半
甚好，高清修复，色彩舒服。一把鱼肠剑血迹斑斑，杀人无数，贯穿古今；三个痴情男女，三生三世，纠缠不清；难为一身正气的石隽演反派恶人了，彭雪芬太美，无论古装时装，都是一派阳光清纯，像是大号版的蔡卓妍。胡金铨的第一段，古代明朝戏，锦衣卫背后的武侠基调，情景交融，山水意境第一高；李行导演的第二段，现代民国戏班子的故事，自由恋爱梦终究难成，舞台上的杀戮戏层层推进，剪辑不错；白景瑞导演的第三段最佳，当代澎湖湾故事，传统风俗与现代文明冲突，扶乩歌仔戏，前卫现代舞，开场的舞台剧既抽象又先锋，兄弟难相守，旧业难维系，好在多情男女终于获得大团圆……
胡一世行云流水，一波三折；二三世狗尾续貂，落于俗套。
#2019SIFF#No.4 三个轮回，三个时代，三个人纠缠不清的命运。锦衣卫像是赎罪般后两世都做了照顾另一人的家长，设定挺令人唏嘘的。不过实际观影时每一世小两口“认出”对方的时候都全场爆笑233再加上一些台式玛丽苏台词（第二世）真是笑到又鼓掌又排腿，观影氛围好得不要不要的。三世由三位导演来分工，感觉像看到三部片一样赚到了~~话说第三世那个传统法事真的被吓到了，往嘴上扎针，踩刀梯到血肉模糊………整体来说因为很少看类似的片子，83年的电影也挺前卫挺有新鲜感的，为笑声加一星~
修复版1080p。我们是不是在哪里见过？三生三世鱼肠剑，第一世武打，结尾潦草得搞笑，确有同年《天下第一》风范，第二世戏曲，收尾惊艳，四郎探母、红鬃烈马、宇宙锋、宋十回，第三世舞蹈，好琼瑶，我的手是不是热的？我的身体是不是暖和的？这才是真实的，现代舞与传统扶乩斗法，现代舞胜，