邪

        桂治洪的这几部带点“邪气”的电影都很有看头，《蛊》和《魔》让我对东南亚的降头术完全提起了兴趣，这部《邪》则回到了中国传统的鬼神传说的话题中来。
    事实上看过影片的人都知道，这部片子是没有鬼存在的。里面的鬼都是人装出来的，所以《邪》的不是鬼，而是人。入赘的丈夫杨振宇为了和新欢在一起，串通卧底而来的“小三儿”以苦肉计装死最后吓死了自己的原配，而原配的孪生妹妹在刚巧撞破二人的阴谋之后，以其人之道还治其人之身，利用孪生姐妹相貌的相似性帮助姐姐报了仇，最终谋杀妻子的杨振宇堕楼身亡，“小三儿”则从此疯疯癫癫。所以本片的立意还是很值得深思的。
    从情节安排上来说，本片也有独到之处。因为是第一次看，所以看到陈秀英和卧底而来的“小三儿”合伙杀死了恶夫时，我以为后面的情节会是两人于恶夫变成的厉鬼相斗的情节。直到陈秀英吓死之后，灵堂上出现了他的丈夫，我才意识到原来是场阴谋。不过下面那段我倒是没被导演骗过，毕竟前面陈秀英让货郎带货埋下的伏笔还没有交代下文，再加上人扮鬼的方法能用第一次，也能用第二次嘛。不过细节上处理的很好，有观众质疑搬家工在镜子里看不见实为陈秀芳的“陈秀英鬼魂”，是否是一个Bug，事实上导演巧妙的用该搬运工斗鸡眼的特征作了暗示。
    另外，最后那段长达几分钟的艳舞是想表达什么呢？虽然看着过瘾啊，却有点不明白。看来桂治洪的影片里都要给观众带来点全裸的镜头啊。

文：Stephen Palmer
译：姚亚楠

邵氏兄弟晚期电影《邪》（Hex）巧妙地玩味了一把法式经典，是港产邪典电影的代表作之一。影片采用历史剧的叙事，怪悚喜剧的形式，最后化成一场70年代汉默恐怖秀。

的确，这很“万圣节”。

故事里，陈秀英（恬妮饰）是个可怜女人，痨疾严重，婚姻不幸。丈夫杨振宇（王戎饰）无恶不作——赌徒，酒徒，烟鬼，暴力虐待——活脱臭流氓子一个。振宇一不顺心，便对秀英及丫环拳打脚踢，最后将家里女仆全部赶走。正当山穷水尽时，秀英迎来少女梁绮华（陈思佳饰）。绮华自称老母原是陈家仆妇，愿接侍女之务，尽心服侍，遂被秀英收留。振宇不改恶行反而愈加暴戾，终惹下杀身之祸，全家性命危在旦夕。风雨之夜，侍女绮华抓准时机，联手秀英杀害振宇并弃尸野塘。此后秀英身体每况愈下且精神不济。当地官衙打捞尸体未果，秀英愈加感到罪孽深重，陷入恐慌。是“阴魂不散”还是另有隐情？



80年代香港电影产业经历流变，邵氏兄弟也顺势不再仅限功夫片。到了1987，他们甚至选择摒弃电影（一方面原因是业内对手橙天嘉禾（Golden Harvest）的兴起，另一方面在于斥巨资的跨国合拍项目失利），最后决定专注发展TVB电视附属产业。此间六七年，邵氏也尝试运作各种类型片，开始涉猎恐怖片市场。可以说，这些先锋、多元和实验的尝试点燃了此后香港电影的黄金时代，预示了80、90年代新浪潮的来临。



《邪》正是这个时期的产物。导演桂治洪采用大胆的拍摄手法和创新的电影语言，作为经验丰富的电影人能拍出《邪》这种集类型之大成、有奇特美感的电影，不足为怪。本片植根于中国历史语境，改写克鲁佐（Clouzot）经典电影《恶魔》（Les Diaboliques，1955）。不同的是，《恶魔》情节发展缓慢，仅在最后片段抛出所有悬疑结果；然而《邪》节奏迅猛，采用非常典型的港片套路——原本用两小时揭露的秘密，《邪》开头即说完了一半多的故事，“孤魂野鬼”和“犯罪者”的设定也从原来一个变成了两个。



电影整体非常有趣——我本来担心现代观众有恐于怪悚的叙事，但节奏和画面都足够吸引。技术上，电影质感不够华丽，但功底扎实，制作精良。



 
电影的最大瓶颈是类型定位，稍作喘息后最终更换套路，走起了喜剧风格。本篇的一大搞笑担当是“斗鸡眼马超”（鱼头云），相信任何研习过经典港片的电影学生都不会对他陌生。鱼先生的表演交织于当年的文化记忆，带来别样喜感。我个人无法get其中的笑点，片子太长，整体感觉比上不足，比下也不有余。



另一个电影产业变化在本片的体现是愈演愈烈的“怪悚”追求。在第一阶段灵异志怪/寓言教化故事兴起之后，电影突然集体走向70年代“汉默恐怖”（Hammer Horror）——黑魔、巫师、驱鬼、扭动的裸女。陈思佳在片中贡献了经典的全裸光头演出， 浑身画满符咒；为了完成电影的怪悚基调，片中还采用“身体乳胶”的特殊效果——实际视觉呈现竟然还不错。然后陷入经典港片的套路，后半段故事的剧情经历了匆忙转折——虽然开场先已拍下伏笔，结构上依然令人感觉急转直下。



《邪》的魅力在于获得观众认可的同时，启发一系列后继怪悚电影。不管电影人对重塑经典态度如何，他们借鉴早期电影元素，又引入新层次，使得电影有了新的乐趣。如果你是铁杆恐怖片迷，《邪》可能不是你的首选——但是作为怪诞和愉悦的声色体验，本片着实值得一看。正因如此，《邪》很难让人对它过于苛刻。千万别半路睡着！很可能你猜中了开头，却猜不中这结局！

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译者注：

[1] 桂治洪，1937年12月20日生于广州，曾就读台湾国立艺专修读舞台导演。毕业后在台湾担任电影动画制作、副导及导演等工作，曾执导《怪绅士》、《天公疼好人》等电影，并制作黑白动画《武松打虎》。及后回港加盟邵氏影片公司，曾先后跟随何梦华、张彻等任副导演。于1965年获派日本松竹片厂受训。回港后多担任井上梅次等日裔导演的副手。于1973年与导演张彻合导《愤怒青年》始受注目。随后逐渐开拓其电影事业，在邵氏二十多年间拍了四十多部作品，较为人熟识的有《蛇杀手》、《成记茶楼》、《大哥成》、《邪》、《香港奇案系列》、《万人斩》。桂治洪所拍电影，题材广泛，包括犯罪、灵异、武侠、艳情、卡通动画等；当中尤以犯罪及灵异类电影最为人称道。

[2]亨利-乔治·克鲁佐（Henri-Georges Clouzot），法国编导，早期写影评，后转向电影剧本，并开始导演。在将近40年的电影生涯中，经历了名声的沉浮。以惊险片著称，在创作全盛时期似乎有赶超希区柯克的迹象。作品风格阴暗，主人公往往在道德上有很大缺陷，主题隐含着对社会的绝望。

[3]鱼头云，1957年4月24日生，也称“余头云”或“鱼头允”，汉族，香港男演员，嘉禾电影制作公司旗下艺人。 鱼先生名称较复杂，本民有“马超”，也有称“刘允”（或刘稳、刘尹），因斗鸡眼形象，还被别名“斗鸡眼”。鱼先生体格健壮，因外表问题，在70年代拍了多部搞笑恐怖和功夫喜剧。

[4]英国汉默电影公司（Hammer Film Productions）创立于1948年，是英国最成功的恐怖电影制作公司之一。自1956年开始，连续拍摄了许多低成本的恐怖片，很快地便在英、美两国占下广大的市场。彼德库辛和克里斯多夫李主演的吸血僵尸在1960年代盛极一时。

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本文原载于翌日事务所公众号（id：tndfilm），翻译自英国亚洲电影评论网站easternKicks（东踢网），原文链接

中间看着有些心慌，同屋出去弄洗衣机赶紧暂停，等回来继续~

第一感想是，没有海报镜头前后的一段，只是正常吓人的片子罢了，有了跳神＋画符那样惊讶瑰丽的场景，本片有了经典的标签 ：~

跳神那段拍的妖异唯美，非常有芙蓉姐姐的味道，于是惊呼坐起，淡化了浓郁压抑的氛围；呵呵，简单说，是芙蓉姐姐＋人体彩绘＋精神虐动，裸身画符又刻意描在乳头和下体，也很是鼓舞了票房~

同屋想起搬家具那段有看镜子空无一片的破绽，说难道工人是被收买了？ 不得而知矣.

开头注意到了送信回家这一点，可线头伏的很深，结尾很有开毂恍然的感叹；一波三折，奇诡悬异，堪称佳构~