狗眼看人心

动画配上图片更有趣味性和真实感 特写加放慢黑藏獒大毛撕咬妮蔻和余峰 拍摄拟作妮蔻眼睛，从动物视角拍摄人 摇镜头拍摄狗主人和余峰之间的对话，把人都绕晕了 摇镜头从上到下拍摄路家的大门，宏伟庄严 从车窗内外拍摄争执，车内坐着傲慢、有权势的主人 狗狗最能知晓人类的情绪，很能共情 把狗狗当做家人而不是赚钱的工具 慢放余峰被全院的狗追，又好笑又心酸 一家人齐心协力对付坏人才是正道 院内落叶飘零满是萧条之景 最后的真实现场照片才更令人揪心

影片算是单刀直入，没有太多的铺陈，开片不到五分钟就把最直接的戏剧冲突，忠犬护主勇斗藏獒的情节展开了。之后的情节设计也算是走心的，对中产家庭面对变故的脆弱和纠结，两代人的观念冲突和隔膜，对各种“你懂的”社会现实的明示或暗示，甚至是人到中年个各种耗竭之感等等的刻画，这一个个片段，还是让我这个80后真的心有戚戚嫣的。

此外，本片的豆瓣官方简介里，就剧透“有权有势的藏獒主人对余峰一家百般刁难。”确实，不论是那四合院紧锁的大门，还是那个全片最为脸谱化的黄毛无赖司机，以及那个全片只是从奥迪Q7的后玻璃里透出个后脑勺的犬主老太太，以及藏獒，这种动辄百万身价的猛犬，导演确实用这些符号性的细节，来为我们烘托出了那种权贵仗势欺人的气氛。

但是，看完全片，我终于明白为什么导演要借余峰之口两次原文背诵塞万提斯《唐吉坷德》了，余峰一家追求的“尊严”，对抗的“权贵”，到头来真的就和唐吉可德将风车当成巨人、把旅店看做城堡一样的令人费解。

首先，藏獒这一方，除了那个黄毛司机是一副标准的市井混不吝的嘴脸之外，即便刘家那个和分局治安大队长谈笑风生，巧舌如簧的姑妈，处处透着精明算计的刘家儿子代理人柴女士，他们也只是在自己的人设范围内表现了也还好的狡黠而已。刘家儿子刘博，在美国豪宅里和余家的通话中，也一直是有礼有节的，本来想在后面的情节里等来反差和反转，结果，还是我想多了。

更让人哭笑不得的是，肇事的藏獒大毛，直到最后刘老太太的黄毛司机被余家上下围殴一顿，老太太在美国的儿子按约定把2万块钱转过来之前，可一直就在公安局。而大毛下落的准确情报，余家是通过那个张嘴就是自己有人，动辄就要收拾别人的严老板动用关系搞来的，你说这到底是谁在仗势欺人？虽然藏獒咬人肯定有问题，可是积极赔偿，等待公安机关处理，从刘家的角度说，挺守规矩了啊？我只能黑人问号脸了。

影片最后，当余峰夫妇在黄磊老师“书生终于杀入敌人老巢（原词没背下来，大概是这个意思）”的旁白中，闯进了四合院，得知藏獒的主人老太太已经和妮蔻在同一天离开这个世界，并知道她为自己收留的狗狗都找到了好归宿的时候，我反而同情起这个老太太来了，她才是临死之前糟了个无妄之灾。这故事给导演讲得，已经算是反转了。

表达欲望过强，情节铺垫伏笔太多，可在后续剧情里又不能平顺的前后呼应，自圆其说，是不会讲故事的导演，编剧的通病。作为一个资深养狗人，我真的难以从余家身上找到共鸣。他们口口声声为妮蔻讨回公道，而我只看到了精致利己，还有点被害妄想的一家子。

我不能说这部片子是烂片，特别是和黄磊老师上一部大荧幕作品《麻烦家族》相比，还是有进步的。但是，和2003年的《卡拉是条狗》相比，这部片子还是略逊一筹的。进场前，刷了一下豆瓣，6.8。散场之后，再一刷，6.7了，写完这篇影片，是6.6了。

真的按照理想，不是傻子，就是烈士。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

以一次狗狗受伤事件为导火线，反映了不同人在社会困境。电影通过狗的视角，展现人世间的百态，当然电影中角色的中年危机被放大，与人和狗之间如何更好的相处，如何确立平等关系一直左右剧情的发展。《狗眼看人心》选取了一众实力派演员做主演，更展现中产阶级的现实困境；而宠物狗妮寇的存在更如一团温暖的力量，激发人心中的善意，感化了成人冷漠的内心。尤其在片尾处，催人泪下的场景无疑给电影增加了深度。

说是通过“狗眼”来看人，不如说是通过“狗事”来看人。

看完电影，周围许多人都把目光聚焦在老太太是真权贵还是假权贵、是真不能动还是故意坐车里不下...? 仁者见仁智者见智吧。

但在我看来，本部影片的主要想表达的应该还是：向生活、向社会抛出自己问题。

比如：

为什么藏獒莫名其妙的出现在家门口？

为什么这一家人要装权贵？

为什么一句道歉就能解决的问题，却硬生生用出各种方式来耍流氓？

为什么博士那么有钱，在男女主要求只赔偿3万的前提下，都要玩文字游戏，只赔2万偿款？

...

影片只抛出了问题，却没有解决的办法。甚至是说，这是现实社会的一些人的目前正在经历的，他们想知道，问题，该如何解决？

电影中，原本坚信理想主义的书生，被逼得不得不狗急跳墙；现实主义的女主，被穿透玻璃的子弹，刺穿了心里最后的防线。他们被一次又一次的击溃...而无赖们总能凭借自己独一无二的法宝，一次又一次占据上风。

有时你对这个世界充满着善意时，总有恶人会出来争取最大的利益；

有时你只想守着一亩三分地好好过日子，意外却一次又一次会将你的计划打碎；

当你被打碎了牙，你不服，你感到憋屈，想要含着满口的鲜血往前冲时，生活却又和你开狗血一般的玩笑...

或许，这就是生活。大家喜欢或讨厌的生活。

全片全程用“丛林法则”的解释来贯穿，却在结尾用了非常突兀的暴毙来为事件划上句号，个人觉得，是个大烂尾、还不包括有很多的东西没讲清楚。。你自己都没想清楚你就拍成电影...导演你是不是虎？

影片的最后，是一个空旷的大宅院，放着孤零零的老人灵堂，没有人，也没有狗，更没有想要的答案。剩下的只有空旷的一片，诉说着荒凉...

写的有点乱，但也是自己的一些小想法吧，希望大家补充的更好

“这是狗咬狗的事儿？这不是狗咬狗的事儿！”

电影跟想象中的不一样，最开始以为宠物片，海报风格明亮，黄磊、闫妮这些比较亲民的演员，再加上片名《狗眼看人心》，听上去也类似《一条狗的使命》那种，但其实则不然。

一起因狗而且的纠纷事件，有点类似路学长导演、葛优主演那部《卡拉是条狗》，本质上二者类似，但内容和角度都不一样。平心而论，《狗眼看人心》的故事很简单，邻里之间的，用沙溢扮演的那位警察的话来说，就是“狗咬狗的是事儿”。终究而言“这并不是狗咬狗的事儿”。

中产阶级

《狗眼看人心》与《卡拉是条狗》，片名听起来似乎只是以狗为中心，但其实故事与狗无关，二者的共同点就是通过狗的命运来表现普通老百姓在现实生活中的遭遇，人性，或者说人的尊严。

而两部电影最大的不同之处就在于视角。

《卡拉是条狗》中的葛优饰演的老二，一个对外对内都软弱的男人，过着平常却并不如意的生活，养了一只狗，却被警察抓走了，必须交5000块钱办个狗证，才能继续养狗。卡拉对于老二来说，它是主人生活的慰藉，能够填补生活中的孤独，所以这个老实人不顾一切想把卡拉要回来，其实也是在寻回自己最后的尊严，整个事件，普通又耐人寻味的事件。

《狗眼看人心》，黄磊饰演余峰与老二完全不同，最起码体现在阶层之上。

余峰是典型的知识分子，而且家庭条件不错，虽然住在郊区，但一家老小起码有房有车，有司机有保姆，典型的有钱也有闲，这样的阶层，在如今的有个词形容他们很贴切：小康家庭，中产阶级。

至此，该片的视角就变了，虽然小狗妮蔻为了救主人，属于“义犬救主”，但归根结底是一个大狗咬小狗的事件，更像是邻里纠纷。余峰家里肯定不缺钱的，如果是他遭遇《卡拉》中老二的事件，这位八成会二话不说就掏钱。

但这次他们面对的不是政策，而是事件。类似当下很多“遛狗不栓绳啊”、“不文明养犬”的社会现象跟电影的时间很像，直接可以上《1818黄金眼》的那种。

《卡拉是条狗》的视角非常犀利，描述的就是小人物被压榨，渺小的个体面对权力机构的无力，突出边缘人士在这个社会中毫无安全感的处境。

但《狗眼看人心》的故事到了后面，你就会发现，中产阶级也没有什么安全感。整部电影，其实就是在描述今日中国中产阶级的生活现状。

倒是让人想起了这几天沸沸扬扬的奔驰车维权事件，当事人也是奔驰车主，典型的中产阶级。最终这件事搞得全国皆知，您就知道隐藏在事件背后的现实问题了。

大狗咬小狗，流氓威胁知识分子，弱肉强食的丛林法则，软的怕硬的，硬的怕不要命的，不要命的怕不要脸的。

弱肉强食的丛林法则

余峰和两口子，在这样的事件中，狗狗也没有死，赔点医药费和误工费，要得其实就是一个道歉。老百姓的话叫做“不蒸馒头，争口气”。

但问题出来了，对方貌似是我们口中的“权势阶层”。

余峰家，首先遭遇了对方司机的挑衅，威胁、恐吓、变相勒索等流氓行径层出不穷，冯嘉怡演流氓真是深得人心。而余峰的应对措施，就是寻求“文明、理性”的方式解决问题。

闫妮与汤唯那场戏，也就说明了问题，经过了与老太太儿子顺利的交涉之后，赔偿金额从3万美元，自己主动降到了3万人民币，而在得知对方无故克扣的1万变成了2万人民币的时候，也忍了。但真正让她动怒的汤唯在合约中那些字眼，并不是一个致歉说明，反而是为了要回肇事狗，向受害者索取的一个保证书。

闫妮撂下一句话，“去你妈的理性” 。

这叫“两头堵”，野蛮和文明都无法解决问题，弱肉强食的丛林法则被体现的淋漓尽致。

然而，随着故事的最后，你就会发现，故事最终还是落回到了琐事层面上。因为之前口口声声说得那位老太太，对方的权势和背景，是不存在的。

出事之后丁嘉丽在闫妮面前旁敲侧击，说“我们是有办法的，但也不能欺负人”，其实就是忽悠。冯嘉怡就是流氓一个，也是虚张声势。老太太途径余家门口时，没有下车，是因为真的不行了（癌症）。

老太太他们家也是中产阶级，也是“被讹怕了”。他们所做的一切，就是打肿脸充胖子，冒充“权贵，为的就是把被羁押的肇事狗要回来。

果靖霖饰演的那个制片人一语道破：“狗屁权贵，权贵住TM六环外！”人家才是真权贵。

而且有个很典型的特征，余峰家和老太太家的家庭构成是非常像的。

余峰与老太太的儿子都是知识分子，用冯嘉怡的话来形容是“读书读傻了”。两家都有一个喜欢夸大其词的老妈子（崔新琴和丁嘉丽），也有一个痞子气十足的司机（桑平和冯嘉怡），再加上闫妮与汤唯，妮蔻与老太太的结局，这样的对账明显有意为之，为的就是这俩家都是同一阶层，谁也别吓唬谁。

所以《狗眼看人心》并不是一部讽刺社会的电影，而是反映现实。但即便如此，弱肉强食的丛林法则依然没有改变，这跟你所处的阶层没有关系，大家都是同样的身份，甭吹牛逼，谁最后横，谁就吃定谁。

这也应该是导演最开始的出发点。

理想知识分子的尊严

余峰这个角色，在外人看来，应该算是成功人士了，但遇到这样的事情也是束手无策。因为这种纠纷，过多的人为因素在各个环节施加影响，固然使事情的执行变得复杂。同一个问题，在这样的一个社会里，却有无数种新异的解决之道，尤其是在这个家庭之中，这个现实世界里。

德国社会学家达伦多夫认为，权威的分享和排斥之间的矛盾已经成为当下社会的主要矛盾，说白了，就是说明了人与人之间的社会关系。

《狗眼看人心》中余峰一家，跟《卡拉是条狗》的老二，在事件之后的共同点，男主角处理事件的方法，都是到处找人。先找朋友帮忙，朋友再找朋友帮忙，如此转了四五层关系，但这些关系还是没能解决本身的问题，因为他们都是跟事件本身没有直接关联的人。

尤其是两口子为了应对“权贵”，也找了一帮到“认识”的人，在手机里挑选，但最终也没有解决任何事情，看似荒谬吗？实际让人心酸。

办什么事都得靠关系，这就是现实的写照。

更为现实的是，实际上人们在遇到问题时，最终并不是选那个最符合原则性的解决方法，而是选择一个当时当刻最合适的方式。

电影里，余峰是一个编剧，身上有着知识分子的执念，在他的观念中，就是要一个道歉，而且非常理想化。

这个特色，反映在他的作品中，他跟制片人掰扯的剧本中书生，就是自己的映射。这跟《武林外传》中的吕秀才别无二致。

制片人让他改戏，让书生最后“独闯大帅府，大战袁世凯”，这是作者无法接受的。然而到了最后，他在“过多复杂的人为因素”中，最终向着现实妥协，变成了“独闯大帅府”的书生，上演了一出非常荒诞的戏码。

所以该片让人联想起了奔驰车事件，都是不能和平解决的事情，只能把文化人给逼成了"泼妇"，坐在引擎盖上控诉。

但黄磊这个角色，连哭得地方都没有，他只能硬撑着，因为他是一家之主，全家所有的希望，而理想主义者与现实和人际的冲突在后半段的矛盾尤为突出，他只能放下尊严。

当然《狗眼看人心》跟现实事件不一样，该片就是诉说了一起纠纷事件，没有过多的升级到维权方面的问题（可能考虑到审查原因删了点东西），最后解决问题的方式也很荒诞。事件平息，问题得以解决，但终究跟最初的诉求有一定差距，但这一切，都是把书生逼成刺客之后换来的。

《狗眼看人心》中虽然有着一定喜剧元素。但电影却不是喜剧，甚至会让人感到了一种不可言说的悲哀。不管你是否养狗，是不是爱狗人士，都无法从这样的故事中抽离出来。因为这样的纠纷事件，大家在生活中或多或少的都会遇见。因为你处于这个世界中，难以割舍的人与人之间的关系、矛盾、纠葛。

想起了一则故事，羊在旷野中，牧羊人对羊说，来，到我的笼子里，把你的自由交给我，我给你安全，在这个笼子里，你可以自由自在的生活，不会有狼来吃你。从此，羊的自由仅仅是笼子内的自由，羊的安全只是某种比旷野中几率更大的安全。从此，羊羔们忘记了旷野的生活，只记得争辩笼子的好坏。

然而，这个辩证的矛盾的关系，只有真实，只有存在，却没有胜利的一方。它只是现象，像沙漏的一端向着另一端，没有褒贬，没有解决之道。