以下是转载!@十三妹
熬夜到临晨两点弄的,原因是实在见不得这么好这么真实的电影被故意黑!
如果你觉得《烈火英雄》太煽情太夸张,那你肯定不会相信原型事件里那些活生生的真人真事。而我,有必要告诉你,《烈火英雄》其实刻意缩小了那场灾难的规模,刻意在情绪上保持了克制。接下来,我将一一为你展示电影和真人真事的比较。你会发现,比起真正的消防员,比起真正事件的惨烈,电影真的已经是非常克制了。 必须要指出的是:由于我并不知道这部电影中的原型——那些消防员以及他们的家人,是否愿意自己的生活被打扰,因此,在涉及到人名、地名、具体日期……等信息时,我进行了马赛克处理,敬请谅解。 而在行文过程中,我会引用到一些资料。主要有以下几种: 1.著名作家鲍尔吉•原野的长篇报告文学《最深的水是泪水》(在此感谢我家猫的出镜……) 2.原载于《人民日报》2010年7月26日的报道《十五小时生死战》 3.原载于《北京日报》2010年8月11日的报道《“X.XX”油管爆炸事件纪实》 4.原载于《三联生活周刊》2010年第31期的报道《“X.XX”爆炸:未升级的灾难》 5.CCTV7 《军事纪实》第1056期 6.原载于《中国消防》2010年第14期的《扑救“X.XX”新港输油管道爆炸纪实》 接下来,我将说一下《烈火英雄》里的几处克制。 克制之一:20颗原子弹毫不夸张 早在这部电影放预告片的时候,就有人对杨紫这句台词质疑:有那么夸张吗? 然而,事实是:这句台词不但没有夸张,反而过于克制。 几乎是在所有关于灾难的新闻报道里面,都会有这样一句话:“后果不堪设想!” 不如就让我们来设想一下。原型事件里面,如果没有这群消防员,后果有多不堪设想。 电影里最主要的场景,是几个巨大的油罐,有多大呢?它高22米,直径80米,比一个足球场还要大。
所以,在真实的火灾里,光足球场那么大的油罐就有整整59个,再加上甲苯、二甲苯、氰化物……等高危品的化学罐,其后果将是:
所以,没有当年那批消防员,整个城市,甚至周边几个国家的区域,都将近乎面临灭顶之灾。 当然,可能还是有人觉得不直观,那我就说一个数字:根据有关部门的测算,当年火灾中所有油罐及化学罐的爆炸当量在200万吨TNT以上,而广岛原子弹“小男孩”的爆炸当量大约是1.5万吨TNT,长崎原子弹“小胖子”的爆炸当量是2万吨TNT,美国储量最大的W76核弹,其爆炸当量是10万吨TNT,所以折算一下,真人真事里的破坏力,按“小男孩”算,是133颗原子弹,按“小胖子”算,是100颗原子弹,按W78算,是20颗原子弹…… 网友之所以觉得“20颗原子弹”夸张,原因第一是“原子弹”这三个字过于恐怖,第二是这场灾难被消防员们化解了,人类对于没有发生过的事情,往往缺乏最直观的理解。 只有事件的当事人,才会对它有刻骨铭心的记忆。比如,书里这样说:
一句“百里不复有人烟”,说明一切。 而这仅仅是开始……
而这恰恰是消防员们的宿命:他们为了我们出生入死,但人们往往会淡化他们的贡献,甚至会遗忘他们……我认为,这对消防员是不公平的。 克制之二:不是用手机录遗言,而是用摄像机录遗言 电影里面,杜江扮演的消防队长,在面临生死关头的时候,拿出手机,让手下的弟兄们每人给家里留一段话。 这一段,其实是有所改编的。在当时的火场上,有新闻记者,也有消防部门的摄影团队。他们的摄影机,忠实地记录了部分现场状况,给世人留下了宝贵的影像资料。《最深的水是泪水》中的一些桥段,佐证了这一点:
每人录一句话这件事,发生在其中一队消防员身上:
在书里,这群消防员一句话都没说,但事实上他们其实是录了的。后来,当他们当中的几名消防员上节目的时候,有人说出了下面的话:
这段话再次佐证了,电影里每人录一段话这件事是真实存在的,但并不是像电影里表现得那样是用手机录。其实可以理解,如此紧凑的故事,真的没法再去在主角身边放个摄影记者了…… 克制之三:关阀门的,不是两个人,而是三个人 《烈火英雄》里有这样一个桥段,黄晓明带着一个手下,穿着隔热服进到火场里去手动关阀门。有网友质疑:“为什么只有两个人进去?”必须要说的是,这里的确与事实不符。在真实事件里,进到火场里面手动关阀门的,是三个人。《北京晚报》的报道中这样说:
《最深的水是泪水》中这样说:
而上一段里提到的现场的摄像机,也记录下了三名消防员走向火场的姿态。
至于为什么只派三个人进去,从编剧的角度来讲,“东山中队”着墨最多也最有戏剧冲突的就是谷嘉诚扮演的周浩,让他跟着黄晓明扮演的江立伟进去,周浩从不理解江立伟,到尊敬江立伟,有明显的人物成长,按真人真事加一个人物进去,戏剧冲突很难展开。 说回到当年的真人真事,首先,隔热服不像战斗服,可以人手一件,其次,也许下面这段话多少能够回答这样的提问:
每个人都知道,进去基本就是死,“能少死一个是一个”,大概就是他们那时的心情吧…… 其实,提出类似质疑的人,不管是当年还是现在都非常多。在这里,我要引用一下《人民日报》的文章:
我想这位副总队长跟我有同样的无奈:你永远不知道“有人”会问出什么样的问题…… 克制之四:每个阀门不是8千转,而是8万转 上一节中我们说到,黄晓明扮演的角色,进到火场里关阀门。港口负责人给到他们的答案是:“每个阀门8000转!”所以,你会看到,黄晓明一直在拼命地转阀门。事实上,电影为了降低难度,少了一个零。 让我们来看看《三联生活周刊》的报道:
而这仅仅是一个阀门而已。同样的8万转,他们持续了四次。所以,他们不是转了8万转,而是32万转。在《中国消防》的报道里,他们当时的情况是这样的:
克制之五:消防员不是死于渔网缠绕,而是死于海浪和油污 电影中有一名消防员,他的工作是负责远程供水,在清理水泵上缠绕着的垃圾的时候,脚被渔网勾住而不幸溺水。 这个桥段也是克制的。 让我们来看看《最深的水是泪水》中怎样描述当年远程供水的消防员的工作。
可见网友的质疑“为什么不带刀下水”是有其道理的,因为这位消防员的确曾经带刀下水,但并不是每次都会拿刀,因为他下水的目的是“清”污,而不是“砍”污。而且,看守水泵的工作相对危险系数不大,这也是为什么只有两三名消防员呆在水泵边的原因。 而导致他溺水的原因,《北京晚报》的报道中,一位路过的摄影师本想拍摄消防员在水中战斗的情况,却无意中拍到了他溺水的过程
而他的战友,在接受记者采访时,不住地自责:“油太滑了,我握到了他的手,很滑抓不住,我又搂到他的头,还是往下滑。”
所以说,在这位消防员处境的处理上,电影采取了艺术化的加工,而不是严格按照现实中来。 而这一幕,也出现在了电影的片尾。如果你也打算去影院看这部电影,希望看到这一幕,能在心里向这位英雄致敬。 而在这里,也要纠正某些网友的看法,他提出片中的消防员,在专业术语上不够严谨,举了这样一个例子:“行话调研不细致,没有人会把那个叫水管,我们一般会说:两盘65,一盘80。”
看得出这位网友对消防员有了解,比如他提到的65,指的是消防水带,消防员通常也会称之为两分半水带,是用来接水枪的。而电影中远程供水用的水带是下图这种:
这种叫做“中粗直管”,不是一般的卷曲的消防水带。 而网友之所以会搞错,原因是这样的:
由此可见,这东西并不常见,即使是对消防事业颇有了解的人,也会搞不清状况。而这也从另一个侧面透露出:我们对消防员的了解,真的是少之又少。 克制之六:消防员的“人设”,没那么简单,而是各有千秋 一般来讲,电影拍人物,都要做一个“人设”,背景越苦大仇深越能够引来观众的共情。但看看《烈火英雄》里的几个主要人物: 黄晓明扮演的江立伟,一个平凡的父亲,最大的心愿是天天接儿子放学。杜江扮演的马卫国,一个不被父亲看好的儿子,最大的心愿就是向父亲证明自己。欧豪扮演的徐小斌,一个刚刚拍结婚照的新晋丈夫,最大的心愿是让妻子过上好日子…… 平凡到近乎琐碎,比起他们来,经历过这场大火的消防员们,“人设”似乎更丰满一点。比如,刚下手术台就奔赴火场的病人:
比如,没法亲眼见证女儿来到人世的父亲:
比如,在重病的父亲和使命之间难两全的儿子:
每一个拿出来,都可以打造一个非常有意思的人设,但《烈火英雄》偏偏选择了最平凡的那种。 也许,这就是导演想表达的:英雄本来就是最平凡的人,身为平凡英雄,消防员不需要这些煽情的东西。 克制之七:消防员回家之后,不是含泪敬礼,而是痛哭和磕头 电影里有这样一个桥段,执行完任务的消防员回到家中,看到父亲等了自己整整一夜。二人用男人的方式表达了对彼此的敬意。一个小小的举动,看上去比较平淡。 这也是克制的。在《最深的水是泪水》中,我们看到,浴火重生的消防员们,表现得比电影里面激烈得多。 比如有位消防员回家之后第一件事就是给父母磕头:
比如有位消防员回到家之后很难一下子回到正常人的生活:
而更多的消防员选择了沉默:
这些反应,在电影开始,因为自己的失误而导致战友牺牲的黄晓明遇到过,领导告诉他,这是PTSD,学名“创伤后应激障碍”。 这种病,在很多高危职业人群中患病率比较高。按道理说,这些桥段最应该拍进电影,这种非常强烈地煽情的镜头,随便拍一条出来就能够赚够眼泪,但《烈火英雄》并没有这么做。 与之相反的是,《烈火英雄》选择了让消防员回归家庭,回归平凡。这也正是电影想传达的: 用电影抵抗遗忘,告诉世人消防员是谁,做了什么; 用电影告慰英雄,告诉消防员们,世人终将理解你们,体会你们平凡中的伟大!
今天看完回来标记分数才发现看的提前场,感受来分享一下
总的来说就好像你知道一个学生能交出来一个勉强及格的作业,最后也只想给他65分
首先,优点
说这是一部合格的商业电影不知道是否合适?
整个剧情还算流畅。有铺垫,人设还算立体,特效也还可以(国产滤镜,其实火焰很假)
就基本该做到的都做到了,但是不能深究,也不会感觉惊艳
然后,emm不足
1.几乎所有煽情的桥段都非常刻意
黄晓明(对不起,因为他脸太深入人心了,看完了我就记得他姓江,叫啥我都忘了...),这个角色立了太多flag,导致我从电影演到一半的时候就知道他肯定死了....而且是牺牲式的一雪前耻式的死...然后就是接二连三的铺垫,让我这个外行都觉得非常刻意...
还有其他的,例如郑志吃的鸡腿,给了好多铺垫,看到他在消防车上抹嘴,我就想到了忘了这位弟弟最后八成会死后而且要有人给他含泪递鸡腿🍗了...
还有杜江、欧豪角色的部分,都有一眼望到底的感觉
不得不承认郑志的牺牲、消防员守化学罐时候拍离别视频、老夫妇救孩子的选择、杨紫和欧豪这条线...这些还是很戳泪点的。但正是因为这些情节太标准化了(个别还有点牵强),能一时把观众的眼泪引出来,却很难让人产生发自内心的触动和思考
我看过一些电影,包括国产电影,是可以做到让观众离场的时候还在沉浸其中,忍不住啜泣和感叹的。但这部电影似乎做不到这一点
2.有些情节是该说不符合常识?还是说不符合逻辑?无法让人信服
为什么叫消防员撤退就是狗熊了,难道爆炸也该用肉顶??
手套都焦化了,就真的可以用裸手一直拧阀门吗??
海上的供水泵这么重要就一个进水口吗??就俩人负责吗??就用这么简易的小船连个潜水器械都没有吗??
这些不严谨导致我看的时候觉得有些牺牲好无谓,无力的感觉远大于感动......除了对英雄的敬佩之外,更是感觉到专业化消防救援是多么重要,高效的救援装备是多么重要.....
3.个别演员太尴尬了
说的是黄晓明 =。=
他每次微笑的时候,每次深情的时候,180的黄晓明脸上的每一条肌肉都精准完美......
他抱着孩子从火锅店出来的时候,我们的英雄黄晓明登场了!他朝着摄像机走来了!......
他对着油罐喊话的时候,哇真的是黄晓明本明...... ”这就是你的能耐吗?!“、”我在掐着你脖子!“...下一句仿佛要说:”哼!我要用靴子狠狠地踢你的屁股!“....
消防队队长还应该是个硬汉形象吧?真就不太像.....相比之下侯勇要明显更像消防员
跟谭卓的夫妻感也很弱...(谭卓表现比他好)所以相关的情节也...
以至于到了最后他持续拼搏阀门的情节,我的情绪已经完全被这个电影遛完了,几乎是干等着他把这个阀门拧完然后牺牲,好让我看到结局,好给这两个小时火灾的狂轰乱炸一个收尾,让我松一口气......
........
影片结尾真实救火片段相比之下触动人心的多,真实消防英雄的喊话也让我对当时灾难中大家的信念产生信服
祝我们的消防专业化越来越好吧
2号看的点映,期待值完全出自一位之前看过的业内同行,跟我夸下海口,说这电影至少15亿,就跟战狼和药神一样,普通观众绝对吃这套。结果片子真的从头尬到位,到那个消防员捡起水管打爆自己头的那一刻,达到了高潮和升华。1星,不能再高了,各位没看的千万别被豆瓣吹文影响了,他们写吹文,可能拿钱也可能没拿钱,但是你去看这部电影,一定骂人。
一.剧作与类型名词
正应了那句“有的电影,改变国家。有的国家,改变电影”,
继徐浩峰老师提出的“晚会电影”这一类型名词后,(详见《刀与星辰》中的无道之器——武侠电影与传统文化),经过大陆电影公司与香港同胞的通力合作,终于一夜回到解放前,比样板戏都不如的“口号电影”正式登台亮相。全片的叙事节拍就是喊口号、起火、死人、哭、敬礼、喊口号,不断喊口号,不断敬礼,循环播放。让我真的有种恍惚感,电影跟剧本似乎已经没有关系了,不需要好好写桥段,写细节,用的都是尼玛烂大街的梗和贯穿道具。
(用水灭石油火和只有两个人关阀门这种消防专业的bug已经有人写了,关于消防专业的问题就不在此讨论了,单聊剧作)
真怀疑编剧在写剧本的时候是不是这样写的:1.天津,饭店,日内/日外,小火、小死人、小哭、小敬礼、小口号。高潮戏就是大火、大死人、大哭、大敬礼、大口号,最后来个十里长街送总理,收工。一页A4纸写完交稿,可以拍了。编剧中的大陆编剧叫于勇敢,真是够勇敢的,一看他还写了《中国机长》,心里一咯噔,得,又毁了一个好题材。
这样下去估计离“徽章电影”也不远了,以后主旋律电影干脆全片警徽挂左上角,国徽挂右上角,播新闻联播得了。
补充:由于豆瓣以电影爱好者及影迷居多,较少具备剧作及视听语言的知识储备,多以感性视角看待电影和剧本,评论往往都是以”我觉得好就好“,”你不喜欢是你的事“为基础,那么在文章尾部大家就不妨一齐讨论关于本片剧本的两个问题,不具常识的无脑喷实在毫无意义。
二.716、812
本片改编自鲍尔吉•原野的长篇报告文学《最深的水是泪水》,写的是2010年的大连716大火,然而从危险品的加入和灾难规模上更加像2015年天津滨海新区的特大爆炸事故。
九年过去了,《烈火英雄》就用这么一种可悲可耻的方式纪念大连716大火和天津812。然而更可怕的是,如果没有这部电影,我们许多人似乎都已经完全遗忘了这两起天灾人祸(812完全是人祸)。电影中大爆炸的原因被甩锅给了一个黑人一个白人,此处参考的是大连716的事件起因,然而就算当年事件责任在中石化与船只之间数度扯皮,也已经在随后盖棺定论,“事故善后处置工作协调会上明确了事故主要责任人为大连中石油国储公司。“
然而2015年发生的天津滨海新区特大爆炸事故,则更加可怕。如何的可怕,因为怕被删帖,只能在评论里写了。
这地方真有魔法,不用正视过去,因为可以改写历史和记忆,悲剧不断重演,都是境外反华势力从中作梗。
补充:
今年上半年已发生7起重大爆炸事故。单3月份一个月,江苏省就发生了4次化工厂爆炸事故。4月份山东又是两连炸,其中包括一起药厂爆炸事故。
然后就是7.19的河南三门峡义马气化厂事故。
三.高级黑
然而最有趣的是,这部极尽唱红之所能的主旋律,却留下无数个高级黑的地方,下面随意列举几个。
1. 市委两个领导,长得像谁,大家一眼就看出来了吧,特别是一直不讲话那个,从发型到眼镜,简直一模一样,服化道费心了。
2. 大家都知道黄晓明演的角色姓江,片中杜江有一句台词是:老江你放心。然后大家就嗷嗷看着这位老江被“火化”。编剧胆儿挺肥啊,
3. 除了火,片中唯一的反派就是那位港口的领导,极尽升级危机之功能。这简直红果果诋毁国企领导啊,人天津港集团的老大可是正厅干部,此处为什么是天津港呢,因为大连716的中石化惹不起啊。
4. 看到有困难就跑路,这还是我大天朝革命觉悟高的人民群众吗?按人口比例算,其中还有不少是党员、五毛和铁血战狼,他们怎么可能不去救火,反而买票跑路呢?简直是诋毁人民群众。再一个,机场不给飞、地铁封站是几个意思?撒干粉的直升机废了一架就没第二驾来了几个意思?暗讽吾党?红果果的境外反华势力挑起内部矛盾啊。
四.导演技巧
这位陈导,早年也算机会不错,拍过两部热恋,大咖云集,然而这么多年过去了,过往作品没有一部能到豆瓣7分的。这位毕业于纽约视觉艺术学院的陈导,拍的这部戏真的很不视觉艺术。一开场就满屏幕的爆破和水,2个小时看下来最大的感觉就是这部电影真浪费水资源。
而且那么多升格甚至高速镜头用中景是什么鬼?高速不搭配特写和微距,你拍你🐴高速呢,真的看得难受。国外经典大片不说了,你老乡郭子健前几年拍的《救火英雄》里的视听语言设计、导演手法运用,都好过你一百倍。
补充讨论:
1.关键道具的设置
相信许多人都自觉或者不自觉的觉得片子煽情煽的特别烂俗,具有代表性的就是家庭照片这一道具,照片确实完成了它的戏剧功能,所以能保证许多人通过黄晓明几次看照片达到移情和共鸣,但也因为类似的照片桥段在电影中已经上演过无数遍了,所以这一偷懒的设计,会在具有一定观影量的观众潜意识中,由移情转变为煽情。
而电影作为一个工业,观众可以感性的看电影,从业者却不可能感性的做电影。如果连构图、打灯都不会,摄影师无法”感性“的去创作。商业编剧则更加是敏感远远多过灵感。在大部分商业片中,煽情都是可以被套路化生产的。韩国电影电视剧在全球范围内,都已经成了煽情的套路之王,称王的原因,就是以不那么套路的手法套路你,看照片这种偷懒设计,会被不断进行变体和结合。
在此探讨的问题一是:有没有第二样道具可以替代照片?
抛砖引玉,小火车玩具?
2.关于角色设置
我之前写道黄晓明和杜江的人格设计完全是反的。
(原文:不被理解的英雄一路求死,这他🐴是释迦摩尼转世,割肉喂鹰?该拿命换父亲认同的杜江,最后得到一个狗血的敬礼。该活的角色一心送死,该以死明志的角色加官进爵,活的很舒服,这他🐴的真的难受啊。)
有人留言又是一套”你觉得“,”我不觉得”的感性逻辑。相信具有剧作相关教育背景的豆友们,都对荣格的十二人格原型不陌生,在此我们不妨以此讨论一下,黄晓明与杜江的Archetype,是如何展现的,其中不合理及自相矛盾之处在哪里?
通过开场我们就可以看到,黄晓明是一个照顾队友失败的人。
而杜江是一个生活在黄晓明阴影中的“英雄”,不断想要通过勇敢的行为证明自己的价值。
当然,如果出现无脑杠精说“什么荣格跟电影有什么鸡掰关系”,“电影这么多,非要按你这个逻辑走吗”,劝您多读书,少反智。
最后附上法国思想家、剧作家博马舍的经典名句:“若批评不自由 则赞美无意义”。
看无脑评论有感:
中国就有这么一群奇怪的人, 本身是最底阶层, 利益每天都在被损害,却具有统治阶级的意识. 在动物世界里找这么弱智的东西都几乎不可能。
这句话是不是林语堂先生说的,都改变不了一个事实,中国最重的税是智商税。
蹭题材发国难财的叫爱国,批评电影不用心矮化消防员的叫卖国,对片方来说爱国是一门大生意,对韭菜来说爱国是愚蠢的最后一块遮羞布。
影片开始之前拿到这包写着“别哭”二字的纸巾,还在暗想自己“身经百战”,应该不会轻易流泪,没想到最后几乎是饱含热泪看完整场。
这部改编自纪实文学《最深的水是泪水》的电影是几千名曾经参与救援的消防官兵们亲身经历的实录,电影单刀直入主题,两个小时讲述了一场大火带来的灾难。场景均为实景搭设,影片里的燃烧的巨型油罐、冲天的烟雾、喷射而出的火蛇,都让人心生敬畏、胆战心惊,这几乎是我看过的最震撼的火场,完全牵动人心。
电影中的角色都不是脸谱式的人物,他们并不完美,然而足够真实,他们是生活在我们身边的普通人,是有血有肉有爱有情绪的平凡人,他们中有需要陪伴家庭的丈夫,有初生婴儿的父亲,有即将退役回家的孩子,有新婚燕尔的小夫妻,他们同样渴望快乐的生活,然而面对这样熊熊大火,他们有另外一个身份——消防战士!他们以无比的勇气跟坚定的意志挽救他人的生命,挽救整个城市。
当看到江立伟给了队友一个逃生的机会自己奋力转动阀门时,我哭了;当看到马卫国带着战士们一起录下给亲人的最后视频时,我哭了;当看到徐小斌为保证水源供应清理垃圾殉职时,我哭了;当看到王璐听到未婚夫殉职却依然想要坚守岗位时,我哭了……这是一个沉重的话题,作为旁观者,我甚至无法想象是多么大的勇气跟意志支撑他们奋力前行…
这个世界上从来都不缺少想成为英雄的人,但是一直都需要真正能成为英雄的人。当城市的一端是得到某些“消息”慌乱撤离的人群,另一端却是在火场镇定坚守的消防战士,这样的画面冲击感不可谓不强大。交通瘫痪、机场延误、轮船超载,所有人都想要逃离的时候,有这样一群人逆流而上面对冲天大火和滚滚热浪,面对随时可能发生爆炸的化学罐体用身躯做最后的抵抗。
这是一部有温度的电影,让我们在火场中看到了每个人最鲜明的样子,郑志没有放弃队友而是选择用水枪开道;江立伟牺牲自己终于关闭了所有阀门;马卫国回到家看到父亲饱含热泪的那一个军礼,他们最终都完成了自己的使命,用生或者死完成了生命中最美的蜕变…
感谢这样一部电影让大家看到了消防员战士们最美的逆行,这是一首英雄的赞歌,献给和平年代最可爱的人,愿每一次出警都能平安归来。
希望这世界可以少一些灾难,昨天在八一建军节这个特殊的日子里看了这个电影,感动之余,想说真心的说上一句:向最可爱的人致敬!
很多人在看《烈火英雄》的时候,抓着影片起火背后问责、动机,还有细节的真实程度,来质疑影片主创的初衷,甚至还可笑的提出,影片对不起真实事件的那些逝去的救火消防员。我只能说,带着这种心态前来影院,是绝对不可取的。
《烈火英雄》作为国内第一部消防员题材的商业大片,背后拥有强大的电影工业支持,一线演员的加盟,还有精良的商业水准制作,我觉得这次要对国产主旋律大片做一次肯定。
主旋律每个国家都有,国内的主旋律也一直在进化,从最早期的抗战片,到《战狼2》、《红海行动》,再到《烈火英雄》,国庆还会有《中国机长》。
首先要明白主旋律并不是政治类型的影片,而是歌颂一种爱国情怀和精神,更高级一些的主旋律作品,则是提倡一种主流的价值观。
如果《烈火英雄》的故事主线,聚焦在如何找到火灾问责人,或者重点如何逃避政治周旋,如何查清真相等等,那《烈火英雄》就不应该叫《烈火英雄》了,而是应该叫《烈火真凶》之类政治悬疑大片才差不多。
说了这么多,只是想表达,电影对一个事件的呈现,有角度,同时也会有态度。
《烈火英雄》聚焦的角度,是在消防员上,从消防员视角去看待和经历整个火灾事件。最后影片在态度上,也回归对消防员英雄们的致敬。
如果说这样的影片都对不起当年逝去的消防员,请问还要怎么歌颂呢?!
诚然,很多人对主旋律保留着观望态度,但如果放宽一点,把视角放在这些真正视死如归的消防员身上,或许你们的观影感受会纯粹些。
影片主线角色放在江立伟上,从一开始江立伟就站在英雄的反面,被降职、被诋毁,甚至还被最亲的人质疑。处在人生低谷的他,没有选择一蹶不振,而是默默承受后,在最需要他的时候,他出现了,完成了英雄式旅程的转变。
除了江立伟,影片还有在任务中从只想立功,最后明白平凡里出英雄的马卫国。
也有消极怠工的郑志,最后用生命来诠释什么叫“站好最后一班岗”。
还有负责远程供水的徐小斌,负责防火监督的王璐等,影片中的这些消防员,组成了国内消防员的缩影。
他们用影像化比喻呈现了中国最美的逆行,让观众看到在灾难面前,这些平时拿着正常工资薪水的消防员,是如何用生命作为抵押,给人民一个安全的家园。
这些不是在聊假大空,设身处地去想,世界上的高危高风险职业,风险高自然酬劳就高。但有些职业,比如警察,军人,消防员,这些人不见得拿着多么高额的薪水,但却用精神和信仰,用生命的代价,去完成这些不可能完成的任务。
《烈火英雄》标题写的是英雄,但其实这些角色根本成为不了《碟中谍》摔不死的阿汤哥,也变不成漫威下那些打不死的超级英雄。
他们只是普通人,有血有肉有泪,有放不下的老婆孩子,也有没时间陪伴的父母亲,最重要的是,这些消防员会被烈火吞没,牺牲,死去。
很多人说影片充斥着太多煽情,但设身处地去想想,人在生命最后一刻,有时候做出的感性言行,或许自己都不敢相信。
《烈火英雄》改编于报告文学《最深的水是泪水》,火灾事件源于某海港城市港口爆炸案。
真实故事往往有着很强的改编生命力,如果你看过这本书,你就一定会知道,影片中很多情节,已经选择了更克制的方式去表达。
在影片中,给每位消防员录一段遗言的情节也在现实中真实发生过
试想一下吧,如果影片增加一名记者,扛着一台摄像机,给每个消防员录一段“临终遗言”,观众在看的时候,估计会觉得更扯更不合理,但真实有时候就是这样超越逻辑。
还有消防员在灭火后回去见老父亲,直接跪下就是痛哭磕头,而不是影片中父子俩彼此等候的画面。
这些影片对真实的改编,已经做到了很克制。
此外影片还有好几处设置了共情点,当然这要看每个人泪点的感受,但我认为并没有不合理的地方,生死时刻人生百态,看每个人面对死亡的方式吧。
《烈火英雄》在视觉上,给足了“弹药”,该炸的炸,该爆的爆,起火逃难等大全景大场面,都没有偷工减料。为了还原真实,主创团队按照1:1搭建了当年的火灾现场,然后在拍摄时一个个烧掉炸掉。
这种真金白银的烧出来的影片,在视觉呈现的大场面上,让我看得很燃。
惊心动魄的火灾场面,也从中凸显了消防员在灾难面前的渺小,从而映衬出他们无畏的精神和伟大。
《烈火英雄》其实很直接,就是想用一个作品,去记录最普通消防员的事迹,他们这些人是最平凡的,也是最闪耀的。
国内此前已经在抗日、革命等题材中深入很久了,近几年有了军旅、驻外保卫等题材,如今又把视角放在国内的消防员,这些都是一个探索的过程,曲折并向上。
我相信之后我们还有更多更成熟和好口碑的作品,去歌颂值得很多爱的人们。医生、教师、工人等等,现实中还有很多感动中国的人,值得我们尊敬和铭记。
而这一切,都要从《烈火英雄》开始!如果我们只是口头上热爱英雄,却在现实中冷落英雄,冷落关于英雄的电影,我们有什么资格去提“英雄”二字?
朱光潜先生曾说:唐诗中情感丰富,无所不有,但在表达“悲壮之情”上,逊于西方。
需要说明的是,这里的“悲壮之情”是超现实视角下呈现出的一种情感,正如《马赛曲》,以及1988年汉城奥运会主题曲《手牵手》,它们之所以打动心灵,正在于强烈的宗教情怀。以上帝视角看人,则个体总是卑微的,接受被毁灭的命运,却以拼死抗争的方式,达到永恒,是为悲壮。
在我们的文化中,缺乏深度表达“悲壮之情”的传统,要么套话连连、拿着呆板当正经;要么虚情假意,拿着肉麻当有趣。不会表达“悲壮之情”,已成当代中国小说、动漫、电影等文化产品走向世界的一个巨大瓶颈。
该如何突破这一瓶颈?《烈火英雄》做了一些有趣的尝试。
《烈火英雄》是一部灾难片。一般来说,灾难片更关注视觉震撼力,通过新奇、惊险、惨烈的场面,挑战观众的视觉经验,从而形成自身的叙事节奏,即“过关—遇险—再过关—再遇险—彻底解决”。灾难片的镜头语言更具张力,所以它的故事往往轻浅化。
作为灾难片,《烈火英雄》的视效确实极具震撼力,尤其值得一提的是,它完全是实景拍摄,而非电脑特效。众所周知,在电影外景中,火场是最危险、最难控制的,如此操作的最大好处是更真实,避免了电脑特效带来的那种“塑料感”。
在叙事中,《烈火英雄》也采取了“过关—遇险—再过关—再遇险—彻底解决”的套路。但不同的是,《烈火英雄》植入了“悲壮之情”。
首先,片中的“英雄”其实都是平凡的普通人,在灾难来临之前,他们正被生活琐事所困扰:
队长江立伟(黄晓明饰)在此前一次救火行动中指挥失误,造成失误,挨了处分,被调到其他消防队,根据他的心理检测报告,上级劝他退役,他的生活因此陷入困境;江被调走后,副队长马卫国(杜江饰)当上队长,却被父亲(一位老消防员)轻视,他的自尊心饱受打击;班长徐小斌(欧豪饰)正在拍婚纱照,和同为消防员的未婚妻忙于婚前的各种事务……
然而,灾难截断了他们的正常人生轨迹,一瞬间,他们变成了完全不同的人:江立伟深入火场,去关闭油管阀门,虽然他知道,自己很难活着回来;消防供水不及,大火逼近了化学罐,一旦爆炸,相当于30枚原子弹(片中称是20枚,但在本片的真实故事原型中,据媒体报道,其爆炸威力相当于30枚原子弹),整个城市将化为乌有,马卫国只好组织消防员围在化学罐前,发出誓言:哪怕延缓一分钟,咱们就延缓一分钟;为疏通水道,只需派队员操作的徐小斌亲自出马,付出的代价同样令人震撼。
在这个巨大的反差中,《烈火英雄》巧妙地将宗教式的超然情感植入其中——责任高于一切。责任无需解释,无需借口,无需抒情。面对责任,每个人只能无条件服从,虽粉身碎骨,亦不能辞。
当罐区总经理迟迟不肯告诉火场总指挥,关闭一个阀门需手动旋转8000转(此细节来自真实原型事件,消防员用了8个小时,才将4个阀门关闭,使原油不再输向着火的油罐),怕消防员为了安全,拒绝去关闭。
震怒之下,总指挥给总经理一记耳光,并怒斥道:你太不了解消防员了。
世俗情怀与超然情怀激烈碰撞,从而将“悲壮之情”淋漓尽致地表达了出来。在世俗生活之上,《烈火英雄》成功地建构出一个更高的维度,通过不断交锋、对比与冲突,使这一更高维度清晰地呈现出来,让观众也能感受到,这就比煽情、催泪更有力量,这是《烈火英雄》特别精心之处。
其次,在救火之外,嫁接出另一故事。
大火可能引发化学罐大爆炸,整个城市毁灭在即,市民们纷纷外逃,主角江立伟的妻子和儿子也在其中,但拥堵之下,母亲和孩子走散。麻烦的是,江立伟儿子有哮喘病,一旦发作,必须及时用药,否则有生命危险,可在混乱中,哪里去找药呢(虽然带了药,但在拥挤中遗失)?于是,在“救火”之外,《烈火英雄》嫁接出一个“寻子”的故事。
两个故事同样紧张,彼此交错——支撑江立伟活着回去的重要力量,是与儿子达成和解,他不知道,儿子正面临险境;妻子得不到江立伟的帮助,只剩下一个信念在支撑:找不到儿子,没法向江立伟交代。
一个是极端人生,一个是常态人生,彼此交织,不仅解决了单一拍摄火场带来的场面单一、故事量不够等问题,且在叙事中不断创造出断点,增加了悬念。更重要的是,这使结局更有震撼力——儿子平安回家,江立伟却牺牲了。人生总是悲喜交加,喜剧给我们勇气,悲剧让我们深刻。
通过并行的差异叙事,“悲壮之情”与现实之间建立了连接——它没有漂浮在平庸者上空指点江山,它就在我们的具体生活实践中,我们因选择而与它遭遇。
其三,写出了人性的冰冷,也写出了人性的温暖。
非常喜欢《烈火英雄》中的一些“闲笔”。灾难之下,每个人的行为都在变形:罐区总经理自私、刻薄,总想靠骗的方式来为自己减轻罪责;危城中,面对临产妇的哀求,陌生人冷酷地关上门,并关闭了室内的灯光;一起去关闭阀门的技术员半路放弃,哀求江立伟放过他,因为他即将结婚,他想活着回去……
然而,即使选择冰冷,人性仍有温暖。看到江立伟独自去关闭阀门,技术员为他拍照,喊道:有生之年,永远不会忘掉他。在逃难人群中,肥胖的老夫妇互相抱怨、充满戾气,他们即将登上离开城市的轮船,可看到哮喘病突然发作的江立伟儿子,他们却放弃了,他们说:我们在这里已生活一辈子了,要么我们别走了?
多元化时代,人性也是多元的,但无论怎样多元,善良、爱与忠诚永远是主调,它可能蒙尘,却绝不会被遮蔽。这让人坚信,“悲壮之情”自有现实基础,因为我们内心都渴望“悲壮之情”,我们都会被“悲壮之情”打动。
不否认,《烈火英雄》也存在一些瑕疵,但它带来了一个宝贵的经验,即:如何有层次、有意味、有深度地去展现“悲壮之情”。
美国大片都强调“主旋律”,却一点也不僵硬、肉麻,因为它们更善于表达“悲壮之情”。严格来说,艺术作品一定与人类的道德敏感相关。如果不能打动心灵,我们为什么要欣赏文艺作品?如果不能让情感升华,仅仅是让人娱乐一下,则艺术与毒品又有什么区别?从这个意义上说,学会讲好“主旋律”,是艺术工作者的必修课,而《烈火英雄》做出的尝试,值得点赞。
3.5 黄晓明终于有了代表作,老姨母们在哪?
两星都是给演员的,看得出来他们拍的很辛苦,还有一星给片尾的消防员吧。但如果主旋律电影以后都是这样,真不敢想,简直是灾难。
做为取材真实事件致敬消防员的诚意之作,1:1场景的真实搭建与还原,以及真火使得火灾场面更为震撼,当然最动人的还是无畏的消防员们。这部电影最大的意义就是把消防员工作和生活中更真实的一面展现给了更多人了解,虽然情感会略显饱满,但就像导演说的,当你接触到现实中这些真实发生的故事,且比电影本身更为感人的时候,就觉得有义务保留下来,这也是创作者一种动人的坚持吧。
记得之前看别人爆料说,黄晓明为了演好消防员这个角色,不仅和消防员深聊过很多次,拍戏期间在生活中也穿着消防服,只为找到角色最真实的感觉。不得不说想把一个平凡的消防员演好还是很难的,外表可以靠妆发,氛围可以靠道具,而真实的眼神和气质却最难表现,这次黄晓明演活了一个真心英雄。
烈火奶奶
映后再一次听到导演谈起一位消防员说过的话,“我不怕死,怕你们不知道我们干了什么。”黄晓明也说,“作为演员的我们还活着,但生活中很多真实的消防员牺牲了。看完后,请忘记我们,记住他们。”改编自消防员真事的电影,有太多地方能触动过往的记忆,会很为他们难过。连场大火,照得影厅都格外灼热。
3星半。1.玩命煽情催泪,目的基本达到,但让本片丧失了一定的“真实感”,这是此题材最重要的。2.和银河补习班一个毛病,为塑造英雄狂加巧合悲情狂立flag。主角一次失误不仅丢工作还得和继任者碰面顺便巧遇烈士母亲哭泣,去学校不仅被儿子同学瞧不起,还被亲儿子捅一刀。3.为营造悲壮感强行让角色牺牲,降低配角智商,只有主角队伍冲锋,其余人是空气。火场救火第一,请停止类似“看警徽”“自拍”等行为,演讲口号式发言过多。4.黄晓明这一ptsd角色可能会拯救部分人“黄晓明ptsd”症状,但很遗憾没治好我的,对他演技巅峰印象停留在《风声》。杜江哭戏颇有代入感,泪汪大眼会说话。5.火焰特效偶有“失真”。6.大银幕对杨紫的脸真的不友好。7.最催泪的其实是片尾真实的录像。8.很会营造紧张感,火场抽烟那段不错,演得好,有人味儿,顺带缓了下节奏
拍消防员题材的影片挺少见的,透过影片,观众在真切看到平时大家很少关注的人民英雄同时,也是对全体观众火灾防范的一次警示,是非常有教育意义的主旋律电影。有趣的是,导演并没有按照寻常主旋律电影的拍法,创造性地以灾难片方式来拍,在大特效的加持下几场火灾戏观感相当震撼。
看了点映,片方真勇敢,什么货色都以为自己是哪吒。导演的能力就在那里了,触到天花板也就这水平了,公益广告式的拍法特笨拙,为了生猛的节奏,导演狠起来连他自己都害怕,早就没精力兼顾整体的叙事节奏和各种细节了,强煽赚眼泪才是他唯一的目标。配乐老师全程戏精,无时无刻不再给电影跌份儿,灾难级现场,就像是随便贴了一条生硬的配乐音轨,连带着把混音老师和音效剪辑老师的劳动成果都给毁成噪音水准。值得一提的是,大反派烈火演的真不错,秒杀所有演员,知道自己什么时候该猛,什么时候该消停,黄教主演的是新时代的董存瑞黄继光邱少云。导演拍的挺努力的,仿佛时刻掐着你的脖子喊,我都煽成这样了,你不哭还是人吗?经验告诉我们,人一哭成傻逼就没有思考能力了,不信等着瞧。
演员表现都不错哦!高度还原了现场,好几场戏让人落泪。张哲瀚好鲜,而我当年追的是印小天,韩丁太帅。作为上一代四大小生,黄晓明和印小天竟然同台对戏了,但是戏份不可同日而语😎杨紫演技真的好,又美啊,和偶像赵薇一样耀眼。救火如救命,谢谢那些曾经或正在奋战在前线的消防英雄们。
总觉得黄晓明和杜江的角色应该互换一下,老觉得哪里怪怪的……配乐铺的太满了,好多段落感觉像是拿错了音轨,音乐情绪和画面情绪各走各的……不过作为国产灾难题材,作为主旋律电影,已经是近些年做的不错的了。但是,主旋律电影不应该找内地导演拍吗?香港导演讲故事的时候,总觉得要么用力过猛,要么姿势不对……本片是根据真实事件改编的,可当初7.16火灾时,不敢说所有吧,起码大部分大连人都还是很淡定的,没有弃城而逃。电影里搞的跟丧尸围城似的……
因为一次意外,大人们诋毁他,小孩们也唾弃他。你救了人们无数次他们一次也不记得,你犯了一次错他们就落井下石。做英雄很难,背负着误解和污蔑继续做英雄更难。领导说他应该退役,但他选择与火灾战斗到底。因为消防员不仅是一种职业,更是一种精神。马卫国曾经只想抢头功,正是战友的牺牲让他明白所有工作都很重要,终于明白了死守化学罐区的意义,也赢得了父亲的肯定。郑志因为即将退役而消磨时光,最终证明了自己的价值。徐小斌为了保障远程供水,不惜清理海洋垃圾。他干的是最脏的活,但他的人是最干净的。出现火灾,不管你正在拍婚纱照,还是在安抚哭泣的儿子,你都必须立刻到岗。所有人都在逃难,他们也要战斗到最后一刻。因为从他们成为消防员的那一刻就做好了牺牲的准备。“我们在这里住一辈子了,要不不走了吧”贡献年度催泪瞬间。
导演不行,浪费了这么好的题材,换成林超贤应该会拍的更好。电影一味的煽情,如同口号化的英雄宣传片,人物塑造也很脸谱化。
政治牺牲了,大家默哀了片刻。教主一直在转圈圈,然后挂了。灭火不讲技术活,只管大叫流淌火。配乐慢镜头比火还泛滥。两个小时的电影可以尬两辈子。
《烈火英雄》挺催泪的,有点沉重,但很感人,用真实的画面和质朴的镜头语言,讲出动人的故事。火灾现场太震撼了,烈火迅速蔓延,爆破不断,人在火龙面前好像显得特别无能为力,灾难性的事故看得人毛骨悚然。这次比较惊喜的是黄晓明,表演自然,能从角色身上感受到了一种真实的感动,那句“就想完成任务,活着出去见我老婆孩子”,应该是很多消防员的心声吧。他们不想做英雄,更想做一个能守护住自己心爱之人的普通人,只是消防员这份荣誉,让他们需要面对更危险更可怕的火海。这次的江立伟,让我们看到了不一样的黄晓明,不耍酷,不扮帅,甚至脸上有疤。但这样的人物才是有血有肉有力量。始终满脸血迹、油渍的江立伟面目模糊,而他的勇气与信念却格外的真实动人。
消防员科普电影,大连7.16大火为基础,黄晓明、杜江、欧豪都有真人原型。入戏极快,火场戏份效果不错,但后半段有些过犹不及,一片通红看多了眼睛难受。由于涉及真实事件,所以电影在限度内也算完成了任务,让我们真正了解火场英雄不为人知的事迹。真正加分的地方是在火场外,完全陷落的城市,不得要领不得秩序,一座荒城,拍得也是很大胆,很有灾难片的感觉。
要不是因为这个电影题材好,消防官兵的辛苦,真想一个⭐都不给,这什么导演,编剧?能好好拍吗?在救火生死关头,看的激情澎湃的时候,马上镜头强行转到煽情部分,瞬间就无感了!
想来想去还是给了三星,就是把场景展示给大家看,你们哭吧哭吧,使劲儿哭!虽然煽情赚了大量泪水,但也仅限于此而已。
看看这片现在俩标签“主旋律+烂片”你就基本能get全片了,就跟央台屏幕上滚动播放的消防员宣传片一个调调。演员拍下来应该真蛮苦的,可是这个本子真是让人无力吐槽,没水了也要人肉盾牌站在火前,还说什么这是为了死去的兄弟??对不起,这种廉价的感动不要也罢。谁愿意做这种烈火中的英雄?想想大凉山的兄弟吧。
非常勉强的三星片吧,挺遗憾的一部电影。题材是个好题材,消防员的故事也非常值得一说,如果搭配成功的类型片元素,以灾难片或英雄电影的方式来做,应该会很好看吧。可惜,导演水平实在是太……全程尬煽,还有那从头到尾铺满的配乐,反倒让这部本该成功的影片有些廉价感。包括演员的表现,也太硬了。整体,是部特别遗憾的电影。