声光乍泄

爵士音乐电影，音乐很有感染力，
　　
　　片尾有句台词：My name is nola。

很不错，可以去看看的


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一、楔子

有人选择沉默──不说一句话，虽然他的声音优美，诱人无比。有人选择激

昂---喋喋不休，虽然言词粗鄙声浊音粗。有人只为自己而活，努力紧握拿得到的一切，却又挥洒亲情、友情、爱情如粪土。有人只依附别人而活，以别人的喜乐为喜乐，整天忙着帮人张罗、凑趣与助兴。有人故意忽视别人的深情美意，而执意存活在自己的呓语声音。有人是天生的顶尖歌手，可一接触他人就变成哑巴。有人不是天生聋哑，他却几几乎乎变成了哑巴。许多的人不愿领受现实的角色分配，硬是把自己塞进一个莫名其妙的面具，然后又为了二个角色的混淆与抗争而污蔑了生活！

二、Little Voice

雷布和妈妈，就站在暗黑街头，一起抬着头静静聆听「小小」的歌声。当

雷布和妈妈确认「她是我们的机会」时，小小正唱着「飞在彩虹上，为什么，我不能和牠一样」。谁让她飞不上彩虹呢？妈妈？爸爸？还是他自己？她自己摆不平的丧父创伤。她把父丧归因于母亲的过错，在不敢声张的情况下，她决定不再和母亲说话，她决定把自己摆进父亲留下的唱片堆里。自从她变成了哑吧来掩藏心中的愤恨，她已不再拥有自己。没有自我的「罗拉」变成了「小小」，她只有在模仿各个歌手时，她的生命才有了光和热。其他的时间里，她就像受伤的拇指大的小知更鸟一样，生怯呆滞几乎没了行为能力。否定别人罪责他人之时，自己也禁锢归过于自己。事实上，不能接受别人的人，是因为他不能接受自己。劳拉之所以变成了小小，是因为母亲迫害父亲时，自己竟是如此地无能为力，竟然救不了父亲挡不了母亲。她恨的不是母亲的恶行，而是自己的无能。她不能接受自己，所以就关闭自己，躲入模仿歌手的牢笼，躲入别人的生命之中。

        事实上，许多人都为了别人的过错，而不原谅自己。尤其可怕的是，各自会选择不同的角色来躲藏自己。当自己假装成某些个角色，表出这角色的行为与自我期待后。却又因为自己与角色的冲突，或是冲突角色的共同存有，而搞得自己和自己爱的人乱成一团。最可怖的是，有的人不知道自己已经被自己丢弃，还一直认为──我只是不想或想---而已。更有些人的亲友，也不知道当事人怎么啦！而一味怪罪「无我」的他，或是「角色」的他。

三、劳拉

小小要如何才能变成劳拉呢？什么条件？什么历程？什么仪式？她才能原

谅她自己。屋子烧了，唱片毁了，父亲的相片也碎了。当小小已无栖身之处，无处可躲之时，劳拉终于出来了。片尾，第一次大声吼叫，对着母亲大吼「我不和妳说话，是因为我不知道要和你说什么话」。「我的名字叫劳拉」，她向母亲大吼，吼出父亲被逼死亡，以及自己对母亲的不满。她离家去鸽舍找比尔，主动对比尔说出了新生的第一句话，劳拉的第一句话。

        每个人都为自己挖掘私密的「地洞」，让自己的头可以藏进去──听不到不想听的声音，让自己的身体可以躲进去──让任何人感觉不到他的存在。劳拉的地洞是那个房间、那张照片、那些唱片。小小不是躲在房里，她自由自在的沉醉在，那些大明星用歌声搭建的奇幻世界里。你呢？我呢？有些人的地洞是房间，有些人的地洞是客厅电视机前的沙发。有些人的地洞是食物、是床铺、是计算机、是宠物、是植物、是清晨的公园、是黄昏的操场、是办公室、是网咖、是电动游乐场、是Pub、是桥牌、是麻将、是汽车、是爱人、是仇人、是父母、是配偶、是子女、是神、是鬼、是自己、是自己的身体、是自己的情绪、是自己的某一个角色、是自己的某一个想法。

        地洞里安全吗？不受任何干扰吗？那倒未必。每个地洞仍有其苦乐，只是他、只是你、只是我，已「习惯」待在这个地洞，承受这个地洞的苦乐罢了！荒谬的是，有人不知道他躲在地洞里？不知道这洞是自己挖的？不知道洞里比洞外还苦？不知道是自己跳下去的？不知道他跳下去造成他人多少遗憾？不知道他进进出出这个地洞，对他亲爱的人造成多少伤害？尤其是对他自己，造成多少无法弥补的罪孽。有人知道？有人不知道？有人不知道而出不来，有人知道却告诉自己「不甘、不愿、不舍、不能、不该、不要」出来。有人没人帮忙出不来，有人不让人帮忙而出不来。

        劳拉出洞了，因为洞被烧毁了！如果没有意外事件来「破洞」，劳拉可能一辈子都得当小小，因为她拒绝了每一个「出洞」的机会，因为她还有洞可躲。妈妈接不到劳拉，和「小小」生活的妈妈就变成了「大大」。雷布接不到劳拉，身败名裂肝脑涂地。比尔接不到劳拉，只能继续等候一只名叫「杜恩」的鸽子。小小永远不知道，她伤害了多少人？伤害了多少的自己？就算她终于变成了劳拉，妈妈和雷布也已被牺牲(纵然他们自己也有过错)。

四、迷惑

        有人在洞里是歌手，出了洞就变成了哑吧！有人以为出了地洞，其实只不过又进了另一个地洞！有人有地道和好几个地洞相连，这洞挨不住就躲入另一个洞！不管那个地洞，看到的都只是那个洞的天空，他的天空永远就只是他看到的那么大！那么美！那么丑！那么苦！那么乐！在洞里久了，出洞也有可能活不了。因为天太高太大，人太喜太悲！当哑巴好？还是当歌手好？总是令人迷惑，费人疑猜？

五、洞天福地

人遇到重大「创伤事件」时，就会用「创伤心理」把自己的心灵，挖出一个或好几个地洞。人躲在地洞里，封闭自己的知觉与表出能力，不听不看、不接触、不知觉、不感觉那个可怕的世界、可怕的创伤事件；而沉溺在自己的创伤心理，自怜自慰这个受到创伤的自己。地洞里的人「接受」创伤事件已经发生，「接受」自己的创伤心理，「接受」自己的创伤心理（躲在地洞里），已对自己和他人造成负面伤害之后，这个受创伤的人才有能力与动力「抉择」要不要？要如何？要何时？爬出这个地洞，重新知觉这个世界和新生的自己，重新建构自己和世界崭新的连带关系。

　　如果，地洞的人，一直不能完成上述三个「接受」的心理历程。他就会继续挖洞，把这个洞挖深挖大；或挖出一条条地洞，连接到以前留下来的洞；或伴随新的生活事件或心理历程的剌激，而挖出新的第二个洞、第三个洞、、、，洞洞连通之后，人就很难出洞了。洞里的人，永远用洞里的世界和那一方天空，来观看自己和洞外的每一个人、事、物。洞里人与洞外人的战争，随着生活场权力系统的交错更迭，郁症、躁症、躁郁症等心身症状，就会像毒蛇猛兽般咬噬洞里人的人灵与肉体，而踏入精神官能症的第一道大门。

　　以前挖的地洞还在吗？对每个已经出洞的人而言，已经爬出来的地洞是封口了没错。可是，当挖了另一个洞之后，却容易从此洞洞底挖条横巷通到彼洞洞底。挖的洞有大小、深浅之分，挖洞的速度也有快慢之别。人生不如意事十之八九，所以多大的创伤才必须挖洞？多大的创伤得（ㄉㄟˇ）挖多深多大的洞？多大的创伤得多快的挖洞？多大的创伤得在洞内待多久的日子？以上的每一个问号，每个人都有一个固定的参数。改变参数，就能改变习气，改变一个人每次受创后必然的创伤反应历程。这是自我管理与发展的关键之处，更是咨商、辅导与心理治疗的落脚之处。

个人比较喜欢歌舞片。
还不错，印象中。
很早之前在电影频道看到的，情节几乎忘完了。

女主角是英国知名歌唱家。
我用“歌唱家”这词儿应该没错吧？
她与Robbie Williams合唱过。哈哈，罗比的“复古”专辑。
Swing风格 我喜欢！

力挺伊万！

故事并不复杂，不爱说话不敢说话的小夜莺有着迷人的歌声，她爱唱片，那是父亲留下的遗产。聒噪的母亲交了个经纪人男友，偶然的机会听到了她的歌声想将她推向市场。安装电话的奇怪男孩也有些内向，但向她表示了兴趣，小夜莺战战兢兢的无所适从。

看到影片的时候有那样的直觉，女主岁数应该不小，结果果然，当时应该是三十四岁，不过表演上到没有什么不舒服，主要演员都很给力。尤其是小夜莺的母亲，聒噪的大嗓门，震得耳朵疼。但是我还是要说，宽容一些吧，Your parents did the best job they knew how to do.
她就是这样的性格，但不是不爱你。
尝试去谅解，尝试去改变，尝试去争取。每个人都有自己的悲喜剧场，自己的人生自己把握，其实没有那么糟糕。踏出一步就知道，世界还很精彩。