鬼女魔咒

第一个故事，红衣女。现在看来是很简单的因果循环，细思毫无逻辑性可言的故事，不过在十年前能够构思出这种故事也是相当可以了。故事让我比较意外的是红姨居然不是女孩的母亲，而且更诧异的是她很直接了当地说明自己的身份——她是鬼。这点太难能可贵了！当下很多鬼片会花费大量时间介绍鬼之所以为鬼的过程，导致影片冗长而无趣，剧情基本上也是呈现“闹鬼—解密—驱鬼”的格局，而恐怖片老司机基本上都能闻风而动，知悉片中各种高能设置点。这片没有那么多罗里八索的东西，直接就给你下了结论，不用问我为什么，我就是索命的鬼。挺好的，生活中哪有那么多为什么，少说多做才是硬道理。

第二个故事，麻袋女。个人看到一般已经联想到了恐怖大师第一季第三集的《珍妮弗》，而这部片子是06年出的，感觉导演应该多少有向恐怖大师致敬的意味吧。既然我觉得相似我就对比来说。首先，无论是珍妮弗还是麻袋女，都拥有足以诱惑所有男人的魔鬼身材，所以男主们在一开始看到他们上半身奇特的时候都没有选择规避，而是选择去关爱她们，多少影射多数男人都是下半身思考的动物。其次，珍妮弗和麻袋女都很讨好男主们，会主动献身，被打也不会反击只会哭泣。这其实影射部分女性在男女交往过程中的委曲求全，以至于诱发并加深家庭暴力。最后，珍妮弗和麻袋女都让男主们沉迷其中，然后渐渐把他们吞噬。这其实是在说生活中有很多诱惑，珍妮弗的肉体，麻袋女的内部，都会诱发我们的好奇心，明知那是不可逾越的雷池，却抵挡不住自己的身体一步步靠近以至于深陷泥塘，比如赌博，收受贿赂，无一不是典例。也希望这两则寓言式的小品剧集能够让观摩过的观众们谨记在心，时刻提防身边的诱惑。

第三个故事，继承者。这个故事就没有第二个故事那么意识流了，真的是彻头彻尾在认真的给你讲恐怖故事。连我这种身经百战的人深夜看了都觉得吓人！这里的恐怖点还是源自未知。你永远不知道那副画怎么来的，谁画的那副画，为什么女主和女主她妈看了这画都会魔化。所以种种未知的东西堆在一起，加上小孩视角，画中意像，女主神演技，就让你觉得真的很诡异很吓人。值得一提的是男孩有一次跟踪母亲去了小屋，透过镜子看到母亲妩媚地向他招手。这个让我联想到了《午夜凶铃》第一部啊，就贞子母亲镜中自梳的场景，当时看完那片觉得最恐怖的就是这个了，看了这片又是借鉴大师作品啊。最后提一下，小男孩演技绝佳，女主长的酷似眉庄，不信自己去看～

我已经把肉夹起来了。然后绞肉机女鬼的身上掉下来了肉块……然后我又把肉放下了(╥﹏╥)看到后面的时候想再把肉夹起来。结果男主角被吃掉了。我又把肉放下了……肉都冷了……我只好按了暂停……

其实我比较喜欢第一个故事（喀啦喀啦）啦～热水放好了哟～请问大家要洗澡吗？😎红衣鬼的好吓人。然后男主打给女主说前妻要杀他让女主站在那等他？然后就有位红衣女子说热水放好了，你要洗澡吗？我当时从头想到尾的一个问题就是这个女鬼是他的妻子吗？如果是的话女鬼是在打电话给他之前死了呢，还是打电话给他之后死了呢？如果死了的话为什么要杀女主不杀男主呢？而且最后的结局竟然是女主把自己给砸死了……自己把自己给砸死……其实很有意思了，这个设计。只不过是被女鬼推下去的。不过如果是这样的话……那么第一次的第一次的第一次的第一次的女主请问他是怎么把自己给弄死的呢？？因为女主角的耳环掉下去了，然后被女主角自己捡到了呀。然后女主角才被推下去，然后把自己给砸死的呀。那如果是第一次的女主角的话，那么下面应该没有人才对呀？不对啦，第一次的女主角连自己的耳环都不会捡到啊！所以这逻辑明显不通呀！这是死亡轮回吗？第三个故事很有意思……女主的演技特别好。让我都有点毛骨悚然。不过我的重点好像搞错了。比起现在的故事，我反而更想知道那幅画过去的故事。

不对剧情做合理解释，也不评价作品水平优劣，只是聊聊观看后的感受。

一《喀拉喀拉》:“无法逃离的恐怖”。导演据说是拍特摄的，女鬼的造型和表情确实很夸张，有日本能剧的影子。片头的前妻纠缠事由、片中的时间空间忽然转换、片尾的女主砸死女主，与我而言都没必要纠结于如何解释，有何隐述，因为我只感受到了没有理由的恶意和无法逃离的恐怖。

女鬼是谁，为什么要杀女主，很好，有这种想法的观众已经落入了导演意图，女主也想知道，“我是鬼”是身份解释，许多的冤魂也解释了追杀理由。

片中女鬼对女主不分噩梦与现实、白天与黑夜的追杀，女鬼一句“我是鬼”来回复女主的质问，片尾女主又来到楼下被自己砸到呼应之前无名女尸，有种理所应当的伤害和永无止境的折磨。生活不会想伤害你还告诉你为什么，因为“我是鬼”，现实也不会因为你走开了，就不折磨你，因为尝试逃离之后还是会要面对，永无休止，我们所能做的只能是绝望的面对和承受。

二《钢》:“人类高级于其他动物的三大独特性，欲望、好奇心和违反动物求生本能的感情”。钢——下半身性感诱惑，上半身麻袋包裹充满神秘，拥有女儿家可爱姿态的女性。难产死去的母亲，哥哥的“怪物”打骂和诡异照顾，女主的诡异表现和非人声音，都在暗示这是一个靠近后只会获得伤害的女子。男主一面被色欲和好奇心操纵，一面又惧怕于女主的非人和伤害，感情冲击后，即便得知真相后依然无畏伤害的结合并痛苦死去，使我连抽了好几根烟都无法平静。

欲望促进了人类繁衍和种族交融发展，好奇推进文明科技进步，改变本能的丰富情感使人超脱于一般动物，形成独特的人文主义和人类社会。这三点是人类无法抹去的本质，也是让我觉得对电影中男主无法理解又觉得合理的事后感想。

本片始终都未揭露钢的真面目，只是在用喝汽油、踩缝纫机、麻袋下爬出的蝈蝈、麻袋下拖吊的莫名肉块、体内可伸缩的刀片、诡异的机器合成音的嗓音、喜欢被虐打的癖好、两个人肉体结合时不断被吃掉的肉体来拼凑出的一个神秘、邪性、恐怖、不知是人还是机器的怪物女孩。男主最初忽略诡异，甘于色欲之心的操控去靠近，之后平静下来，惧怕痛苦和死亡的逃离，再然后被钢的眼泪感触放下排斥，最后得知真相，感情崩溃了大脑理智，不顾疼痛和死亡的欢爱，将人类的三个特点表现得淋漓尽致。故事讲述的主角在我看来从来不是钢，钢只是触发这三个点的诱因，所以男主死亡后，钢不多久就悲伤消失，穿着新的裙子，快乐的转着圈，等待着下个男子，开始新的故事，因为人类总是逃不开这三方面的。你如果也好奇于钢的真容，可以脑补一下机器和血肉结合生长的诡异生物，因为对于导演来说，这就是他认为的现代人原始崇拜发展后应有的形象。

三《继承》:“祖先留给我们的不只是爱，还有疯狂”。当一个女人家庭和事业都失败后，剩下的也只有亲人了。凡是活着的都会离去，因为活人需要自由，活人还会拥有更多选择，而死人不会。当爱足够偏执就会变成占有，占有也无法达到目的，那就只能毁灭，然后抱着谁也夺不走的遗留灰烬，满足的沉浸在癫狂之中。

一开始我并没有想通全篇讲的是诅咒，为什么片名叫继承，直到回忆起了画中古代母亲抱着孩子尸体，奶奶年轻时抱着舅舅尸体，结局母亲抱着儿子尸体，我才反应过来，自古以来，母亲除了言传身教的教我们学会如何爱自己的孩子，还不知不觉的影响着我们，让我们自以为成为了孩子的所有权拥有者。这就是继承，除了爱，还有疯狂的占有欲。