德国片 Heimat【另一个故乡】,长达近4个小时,我居然用两天时间分上下场看完了,而且全程无尿点,端着咖啡目不转睛的看完了。。。一部原以为会瞌睡的好片,看完之后上网翻豆瓣发现果然是小众,无啥出彩的点评的,可是意犹未尽之后还是发条说说Mark一下。。。有人说这片像白鹿原,我觉得可能是,都是乡土题材,,,但是白鹿原我没心思看,没民主的草民写一百部白鹿原都搭不上真理的一条胳膊。。。或许又有人说像【瑞士孤儿】,fine,我也觉得和瑞士孤儿有姐妹片的质素。观此片,让人对160年前的德国旧社会的劳苦农民的生活画面一览无余,这部片让人印象深刻的是导演的坚持,,,所有卡司的粗鄙的服装,农村脏乱的场景,肮脏破败的建筑都真实细腻的毫不羞涩的反应了赤贫德国北部农村的真实面貌,可见导演的细腻与坚持,丝毫没有遮丑和粉饰的嫌疑。。。而电影的时代背景,天朝人民可能忘记了正是老卡马克思的年代,电影中的时代应该是马克思25~30岁的时候,那时候的德国应该是现代文明的曙光初现的年代,而偏远的乡村却是赤贫,落后,文盲与绝望。。。和印象中德国作为欧洲最早的现代民族国家的确立完全不沾边的样紫,或许这也是真实德国的另一面,,,,如果没有【洪堡】(那个和现代数学之父【高斯】做好朋友的德国现代启蒙博物学家,类似德国的达尔文,,,)在片近尾声的时候友情出场,都让人恍若觉得这出德国农村的白鹿原真是世外桃源与世隔绝的故事。但是就是因为从时代中抽离出来的故事,才更可以让对德国历史不了解的其他各国人好好的看这一小群村民的人间悲喜剧,这部电影到底什么吸引人,,,,我看了4个小时,觉得最吸引人的是他真实细腻,和农村人的生活一样朴实,,,没有悬疑,没有说教,没有感天动地的戏剧冲突,有的是绵密的真实细腻,光这一条就觉得剧情犹如流水,水到渠成,没有费尽心思的冲突布局。。。。即使对德国人的宗教不了解,对德国人的生活不了解,可是还是会为语重心长的母子对话,,,爹生妈养的亲情不舍,以及全世界各地旧社会人民对于嫁了女儿如泼出去的脏水都心有戚戚焉。。。。电影中最让我感动的是男主角的老妈对儿子的牵挂和揪心,,,这娃太淘气了,和我真的很像,这娃和他爹也矛盾与生俱来但又能人性和解,和我也很像,我10年没和我爸说一句话的冷战,最后我赢了,但是我爸却成老人了,,唉,,,他妈对儿子的舍身付出和中国老妈爱子心切无所不同,丝毫不因宗教,国别,民族习惯有什么差异,反倒是让我觉得更容易带我入戏,感同身受。。。让我又想起了【瑞士孤儿】,谁能知道同是说德语的瑞士德语族的旧社会也是那么悲惨,谁能知道为什么冷漠自私的瑞士人能变成那样富有和冷酷,原来,德语族确实有很多悲催往事。。。电影中最多的剧目是关于村民的死亡,前前后后重要的死亡过程有3起,每一起都是那么自然平静,,,或许只有对生活的苦逼与麻木到绝望的人才对死那么平静安然忍受,,,1年前前前女友说她妈死了之后,她爸就说过【早知道要死了还去医院干嘛】,,,她就对我吐槽说爸妈一直感情很好,怎么突然爸爸会说出这么冷血的话,让她突然很讨厌爸爸,,,我跟她说不是的,只有感情很好的人才能说这种话,,,老伴老伴一辈子走过来了,突然去了,还会说着活着的时候才会说的话,你爸爸这是当你妈还活着平时默契玩笑说的话而已。。。去豆瓣看了一下几篇没啥水准的影评,觉得也没什么好补充的,对于我来说这部电影行云流水般的自然流畅,所有德国农村的风土人情悉数上演,若不是囿于黑白的画面,乡野风光那不是一般的旖旎,或许电影的背景是一群赤贫到要去巴西原始森林逃荒的农民,否则用彩色表现那么美的田野不会让人联想到这赋税繁重又土地赤贫的荒野。。。。其实看完这部电影没有什么特别新奇之处,或许是因为对于这部电影理解起来并不像豆瓣里的那些货们那么痛苦,在我看来都极其自然也很好理解,电影名字【另一个故乡】其实说的应该是主人公雅克布自己对青春年少理解中的乌托邦的另一个故乡和经过总总感情打击和现实磨砺后的成熟的理性有家庭责任感的男人心中体会到的新的另一个故乡的对比与再发现。原来,不管发小邻居,骨肉兄弟怎么去寻找另一个故乡,,真正的另一个故乡是自己的追求和再发现,,,而且让人意外的是,德国村民的“孝道”让中国人也感觉怪怪的,,,似乎好像西方人被上帝带走之后,对于父母的孝,父母在不远游的责,都鲜少表现过,为毛这部电影里却这么炙热鲜明,,,也许是因为他们是农民,小农生活,彼此依靠,,,或许莱茵河畔的城市市民阶层可能已经不是这样生活了。。。总之,这是一部很好的电影大爱无言,哦不,是大义无言,,,没有说教,没有费心的设计,,,全部都是平白直抒,犹如清明上河图,你若展开,精彩自寻,所有其上的内容本身就是最好的素材。。。人物,服装,风物,风景。☺。。。另外一个好处是,这电影的德语说实话比现代德语电影要耐听,,不知道是我德语渐长吗,还是德国农村人说话不矫情?居然好多可以听懂,,,原来,我常听的一首德语歌【梅裙·迪·帕勒迪】是【女孩的天堂】的意思~☺~到现在才知道。。。
以上是我在自己QQ空间里,今天刚发的说说,原文复制过来,,,,最后想说的是,看个电影就是看个电影,,,,电影只是载体,和看书,看报,看PPT没什么两样,,,看部电影能发现能收获就最好不过了,和装逼没关系,,,,即使没啥发现没啥收获,就当白看了,总会有更适合自己的电影,自己更喜欢的故事,,,但是为了逼格一定要绞尽脑汁实在无趣,,,,不管是看书,看报,看电影,只要有收获有新的体认,新的发现,新的认知,那就再好不过了。
双眼初触这部电影画面的时候,发现是黑白的,原以为也许它会像《刺客聂隐娘》一样只是开头部分如此用来渲染气氛,却不知影片自始至终都是这种镶嵌着黑白的画卷。而我也意识到,黑白的有机组合向我们展现了19世纪的德意志民族最原始的生存状态,那种厚重感以及不可磨灭的田园气息迎面而来,正如所有观影者所注意到的那样,它的每一寸镜头都是独具特色的艺术画。231分钟的长度也并没有显得拖沓冗长,真正的生活就是这种不苟节奏的舒缓与珍贵。
影片改编自德国电影大师爱德嘉·莱兹早年自编自导的现代德国史诗《故乡》三部曲,取材于19世纪40年代的洪斯吕克地区农民生活状态——农业与家庭手工业的结合、向往自由、诗一般的韵律感。在连年饥荒与历史变革的双重出击下,人们为了生存,不得不找寻另一个“故乡”,发掘丰富的精神世界······
主人公雅克布是一位酷爱阅读、有志于印第安文化的青年,无奈于守旧的父亲并不看好他的这份兴趣,忙碌的生活也不允许他整日扑身于书本······尽管如此,雅克布有一位支持自己的叔叔,他会帮雅克布存放所有书籍;还有一位永远理解自己的母亲;以及他永不止息的日记记录。
雅克布在自己的日记中记录了他丰富的精神生活——他的信仰与他的追求,正如他对姐姐莱娜所说的那样,他要去“在我们这儿日落时分,正是那边的日出时刻,那就是我要去的地方。”他手指着远方,心望着远方还有一个姑娘。
不久,叔叔的去世无疑是对雅克布莫大的打击,这个安详于老旧的织布机前的“劳动者”,默默无闻却饶有兴致地度过了他的一生,这个支持雅克布却不被别人理解的叔叔终其一生终于赚够了一枚路易金——那枚买不来自由的路易金深深地装在他的口袋里。
“告别人世是很自然的事情,我们每一天的生活都不可能重复,就好像死亡将我们中的某人带入墓穴,光阴及童年就这么飞驰而过;我们思念爱的时候,会想念相遇,也会怀念告别,而我也经历了1842年11月7日的那次集市,不久就将再次上路。”
不错,那次集市,不可预知地改变了他的命途,爱人杰切和哥哥古斯塔沃的“即兴背叛”让他放声嘶吼,这时候他想到的不再是苟且的爱情,而是自由——甚至犯罪。他的“高呼自由”被当地法院关进了牢狱,哥哥迎娶了雅克布心爱的姑娘。
“还有什么能比寻找出一条走出不公与寒冷的道路更加值得的事”?数月之后,雅克布归来,正赶上哥哥的婚礼,可是他变成了大家看不见的透明人,唯独阁楼上善良的奶奶、院子里愧疚的杰切的妈妈、也许还有街巷旁那个跛足马格奇——看得见他。
离开的时候得思乡的病,回去的时候会感到爱的哀悼,初恋很快消失,她的幸福成为了他的痛苦······
不断加深的饥荒将要击垮这片朴实深沉的劳动者生活的土地,疾病的肆虐牵动着每一个渴求生命的人。当我们看到一行亡婴开着浩荡的仪仗队走向远方的时候,黑色的生命正在点缀白色的霜雪,不屈的坚定真的是生命的永恒吗?当古斯塔沃在教堂说出他要外迁巴西的时候,我似乎才理解并看到了另一个故乡,而那仅仅是哥哥的故乡,他要归去,寻他的田园与芜湖;弟弟的故乡,停在了梦中——仅仅是梦中;弟弟的故乡是自由与信仰,而哥哥的故乡唯有生存,在那个荒芜的年代,生存重于一切。
哥哥走了,弟弟留下来陪伴尚在世的爸爸、妈妈与奶奶,甚至,他就要迎娶那个一直暗恋着自己哥哥的姑娘——佛琳切。
“在我的梦想宣告破灭之后,我的日记本也将终止更新”。再后来,妈妈也安详的离开了,做着她年少的梦。再后来,雅克布终于知道“人并不是只活一次,那些被从生命中的暴风雨中幸存的人们,愿意跟随我一起背负着沉重的锁链,踏上科学的道路,就能找到自由。”再后来······
雅克布试成了哥哥未完成的蒸汽机,读着他们拥堵的信,围着一桌的乡人,他发现,他终于到了另一个故乡,说着他的“Na ana mana sezu”······
德国导演Edgar Reitz 的电影《另一个故乡》,整整四个小时光与影的追逐。我是偏好biopic和史诗类电影的,一部电影可以写一个人生,甚或一个时代。有时候想,现代社会,就算全世界都已醉生梦死,德国人还是会选择认真工作。这个在战争时期充当反面角色的国家,至今没有他正确的位置,哪怕在文艺界,大师那么多。两周前,巴黎的德国电影展非常低调,展出的电影更低调,仿佛他们始终要背负着什么。这部电影,无处不在的广角镜和精确如用手术刀雕琢的光,像一个男人在热恋时期对待爱人的方式,给她最好的,然后一生只有这一次。不那么美的角色们,是温暖的普通人,情感是细水长流,偶尔碰起水花,最终归于平静,也终于承认他们是真实的人。电影里有赫尔佐格这疯老头。
出现的16件彩色物品:
沉默爸爸给他女儿的玛瑙片,
河中年轻人船上的德国国旗,
Unkel去世时西装口袋里的金币,
集市聚会上讨论绿色时的树枝、女人的裙子和铜灯,
天空中出现的彗星的尾巴,
Gustav新婚床上的花束和餐桌上的花束,
新婚后Gustav在家里房子门外上面钉上的花环,
妈妈咳的血,
妈妈被儿子带到户外晒太阳休息时面对的花丛,
树上的樱桃,
家里墙上的花边图案,
蓝莓丛里的蓝莓
补充:烧红了的马蹄铁
百丽宫国贸/ 第二届德国电影节
影片开始,铁匠约翰·西蒙的小儿子雅各布不顾父亲责骂,弃工读书为自由之路做准备,决意要离开贫瘠束缚的家乡,奔向书本中那个自由新世界。然而他崭新世界迈出“每个脚步和真挚的决心”的过程中却被多磨的生活和难舍的亲情一次次阻挠。与此同时,他对自由的理解也潜移默化地改变着。就随着雅各布的笔记去探索看看他最终是否得到了他想要的“自由”?
1.
“朝圣者(迁徙到别处的人)的影子排着长长的队伍,蜿蜒地随着汹涌的波涛前行,带他们走向新世界。但是为什么我渴望的心如此问道:“为什么要永远离开家乡?”困扰我们的苦难不会持续很久,背井离乡很少能够找到幸福。”
站在高地上,眺望背井离乡迁徙的人,并称他们是朝圣者,可见雅各布对遥远他乡充满的渴望与憧憬,此刻的他认为那个只存在于书本上、不曾相见他乡就是新世界,通往新世界的途径就是告别家乡。但同时,他又对放弃家乡有所质疑,他想要新的生活,但又对故土眷恋。虽然他处处表着奔向新世界的决心,但内心中存在着挣扎。他只有在一遍遍品读书中对那个遥远地方正面的描述中寻求远走的决心与离乡的安宁。
2.
“我哥哥古斯塔夫从维塞尔的皇家步兵退伍回来,他在那边是龙骑兵团的马掌匠,为了那个从来不在乎我们普鲁士的国王伟大的荣耀。因此我要追随更好的事业,它的名字叫自由。我决定一年内离开这个只有束缚的家乡,寻找自由。”
雅各布此时理想的事业就是“自由”,雅各布认为在没有暴虐统治的新世界才能获得自由。哥哥古斯塔夫的经历坚定了雅各布离开独裁统治下的家乡的想法。
3.
“当我们小时候我哥哥古斯塔夫比我年长三岁,经常不得不牵着我的手,在夜晚时带我穿过我们的村庄。他常说如果你看不到路,那就必须把整个世界装在脑子里。他的意思是你要记住房子和道路中坑坑洼洼的方位免得陷入其中。而我所认为在黑暗中整个世界必须在我们的心中点亮,这样我们可以在黑夜找到我们的路。”
通过对比哥哥古斯塔夫和雅各布对“黑暗中行路”的观点可以知道,与哥哥“记住-躲避”相比,雅各布“点亮-寻找”这种观点更具有先进性,可以看出雅各布向自由出发的观点。但是他们两者还都停留在客观世界静止的认识上。
4.
“奥尔姆已经成为我真正的朋友,从他身上我学到了很多,我现在明白哪里做错了。苦难都有他们的起源,不是在于上帝而是在我们的心中。自由不单只是摆脱囚禁,而是我们被赐予神圣权利。”
鲜干酪集会上,葡萄种植户们因不满当权者垄断葡萄酒交易而引发的一场群架,因为卷入其中雅各布与奥尔姆被捕入狱。相处中,雅各布被奥尔姆身上反叛、挑战权贵的勇气所吸引与感召。在雅各布思想中一个新的认识正逐渐清晰:自由不光是逃离束缚行为的境遇和奴役关系,也是为了公正的待遇、平等的权利而斗争的觉悟。这种觉悟远胜于懂得印第安语中各种绿色的说法更具有先进性。
5.
“那块金路易一直如地狱之火在我皮肤上灼烧。我曾千百次地问自己,能否用金币来衡量自由的价值?这些想法折磨着我敏感的内心。而且那个蔑视宗教以及其普鲁士国王的我的朋友奥尔姆,恳求我不要用金钱去抵偿那些无价的东西,直到公正重新来临。某个来自天堂的征兆会告诉我们,自由已经接近。”
雅各布的母亲给他一枚叔叔留下的金路易,让他贿赂狱卒出狱。然而他和新朋友奥尔姆心中“自由”的崇高地位,以及面对不公正逮捕理由的抗议让雅各布放弃贿赂。此时的雅各布已经被唤醒了捍卫公平、自由的思想。
6.
“我的朋友与我分享他所有的想法,但他从未提起过他嫉妒窘迫的境遇。一名正直工匠的骄傲让他避开这个话题。苦难是一种耻辱。一种不惜一切代价都要保守的秘密。奥尔姆和他的家庭忍受着沉默的羞愧,没有食物,没有尊严。是不是只有风暴来临,才能最终永远吹散这不公与专制。”
这是雅各布对朋友艰难生活的同情,对朋友一家于苦难中保持尊严的赞誉,也是对不公与专制的控诉。此刻的雅各布捍卫公平、自由的思想又有了进一步的要求,一个人或者几个人的反抗无法实现公平、自由的理想;不公与专制需要革命风暴来推翻。这是德意志人民革命精神缩影在雅各布身上的星火之光,事实上1848年德意志各地爆发三月革命,但遭到镇压。
7.
“我听说一个秘密的地方,隐藏在亚马逊的丛林中,要得到这片天堂般的快乐,铭记自己对父母的职责,只有摒弃贪心,内心纯净地踏上旅程。但是母亲的病痛和冬日的艰辛,扼杀了我们所有理想国的信仰,把我们推入冰冷的淤泥中,压抑我们纯洁的内心。此文在这个不幸的冬天由冻僵的手指记下。在彗星来临的一八四三年。”
告别家乡奔向自由新世界的旅程因为母亲的肺病和季节原因不得不往后拖延。
8.
一八四四年七月八日写于沙巴赫。我将终止更新我的日记本,在我梦想宣告破灭之后。只要父母健在,我就必须留在这里,让他们有所依靠,直到他们死亡。我必须心怀感恩地耐心等待。在我写这些的时候,我的朋友弗兰茨奥尔姆正带着他的一家搭乘不来梅籍轮船艾米丽号,在迈尔文德船长的带领下乘风远航,通往幸福的港口。我们的思想将在宇宙中碰撞。”
雅各布满心憧憬的迈向自由新世界的旅程,在还剩四十一天就可以起航时,又一次因为家庭中的突发事件破灭。白喉病在附近的几个村庄蔓延,哥哥古斯塔夫的小女儿在这场瘟疫中死去。悲痛欲绝的古斯塔夫和杰切向众人宣布要去巴西。而雅各布只能继承铁匠铺,承担起照顾父母的责任。在幸福港口敞开的新世界与家庭责任之间,雅各布选择了后者。对于雅各布来说亲情不等等,只好忍痛让梦想偃旗息鼓。
9.
“人并不只活一次,那个从暴风雨中幸存的人,会欣然跟随我到灌木丛生的森林,穿越无尽的草原,翻越安第斯山脉,指路的神灵会告诉他,踏上科学的道路就会找到自由。”
古斯塔夫和杰切走后,雅各布与佛琳切结婚,一起赡养着家人,雅各布改良了哥哥造的蒸汽机,让父亲感到十分骄傲。雅各布的研究得到了柏林学者认可。雅各布得到了心灵和精神上的自由。
“我只需要闭上眼睛,就能去任何想去的地方。遥远的国度、丛林中的未知城市,还有海岸线。”
——雅各布
1.信仰、初恋、争斗、死亡、责任、学习、婚姻、生儿育女,人的一生就是在折腾着这些事;2.有时坏,有时好,梦想碎了,再拼一个,总有一个理由让你把生活过下去;有时阴,有时晴,泥泞的土才会富饶,寒骨的冬终会过去。哪里有眷恋,那就是故乡。
很好的电影,值得细细品味
能给你归属感的地方叫故乡
尘世如梭,家国别处。
一部描绘19世纪40年代普鲁士乡村生活及移民潮的史诗,细碎之中蕴含着丰富的历史脉络与人文情怀。冷峻厚重的黑白影像里零星点缀的彩色物件极具诗意感,摄影、构图和用镜简直美出新境界,每一帧都是艺术品。配乐悠扬沉郁,场面调度异常精准。农忙、革命、梦想、爱情、亲情、宗教、乡愁...泪流满面(9.5/10)
一面国旗、一片玛瑙石、一枚金路易、一颗彗星、几簇绿草、一个花环、烧红的马蹄铁、蓝色野花、红色樱桃。。。苦逼的乡下青年,美人被抢了,巴西去不成,无端关监狱,洪堡也不去见。。。我想起了阿Q,而且是文艺青年版的,不过毕竟他还是睡了吴妈。。。这片子精炼成2小时可以吗?
故乡三部曲的前传,时光倒流150年回到洪斯吕克附近虚构的小村庄沙巴赫,就像一部关于乡土人情的史诗。它的剧作在叙事手法上非常的符合好莱坞经典叙事的那套,只是导演觉得艺术需要缓慢,需要给观众时间去凝视,去感知,这在某种层面上很像蔡明亮,但他在艺术性的同时保持着对观众的亲和力。★★★★
静心感受一次涤荡灵魂的净化之旅
黑白光影清澈细腻无比,偶尔出现的彩色必是点睛之笔,多以感情升华为主旨;镜头灵动多变,教科书上但凡出现的基本都有了;个人编年史折射时代变迁,题材并不新鲜,但能拍出既文艺又史诗的感觉,的确不易;特别喜欢田园风光的描摹,时代再宏大,落到个人,总是结实务实的。
很好
有爱的地方就是故乡。淳朴的故事很动人。
田园乡村诗中景,万物生辉一点红;百年乡愁琐庸事,庞杂暗涌时潮巨;此回不去又奈何,皆为凡人永之愁。
故乡
纵使不喜欢这类电影 也觉得拍的好
这是目前为止看过的最有德国气质的电影,几乎涵盖了所有德国文化中惆怅迷人的部分,但纯粹从人的角度看,又与时代地点无关,因为每个成长在闭塞环境中又耽于幻想的人,都能在雅克布身上看到自己的影子。是否能去远方并不是最重要的,雅克布最美好的一点是不曾失去改变的热情。此刻看到尤其感动
影片如乡村田园诗一般的风景和农民生活的质朴,这虽然是一部接近四小时的电影,但剧本的叙事结构并不是拖沓冗长,反而它设计得非常精细。
经典,值得细细品味
神乎其神的镜头调度,画龙点睛般的色彩运用描绘一个满怀梦想却被现实打磨光滑的人物的历程。似乎这故事非得用225分钟讲完,少一刻钟都不行。看完心中有一股化不开的气。★★★★☆
一部经典的电影,细细品味让我受益良多
普鲁士故事。乡村凋零闭塞,中世纪长尾扫过。另一个故乡,圣诞节开玫瑰的应许之地,却只能在语言的罅隙里轻触。历史巨轮忘记碾压之处的个人史诗,或许,故乡即你永远无法离开之处。