非法入侵2011

两个听都没听过的电影公司, 却有两位大明星担纲, 这事儿不妙.

看完了果然. 那咆哮的, 那好些不明所以的镜头.

想看看到底是哪家"没听过"的电影公司能有这样的财力, 一查, saturn film是尼古拉斯凯奇的公司 =_= 从2000年开始制作以来, 丫主演了大部分.

没有给到最差只是为了cam的美人出浴......
 

内容太过空泛苍白，根本撑不起整部电影90分钟的情节，直接使得电影剧情显得太过乏味与无聊。

导演对电影的掌控乏善可陈，作为一部悬疑类的电影，却没有抓住观众的心神。看完之后唯一的印象竟然是不断的尖叫声、叫嚷声，然而却完全不知道电影究竟在叫嚷些什么。

匪徒的形象太过弱智化，虽说是剧情的安排，但如此的设定与其说是一次入室抢劫，不如说是一场盛装闹剧。

尼古拉斯凯奇近几年的电影是越来越差了，像这种质量的电影也敢拍。妮可基德曼也是看走眼了吧。撇开剧情来说，二人的演技倒不能否定。

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看这个电影，有两个观后感：1. 两位大牌是不是太缺零花钱了所以挑了这样的剧本？2. 有钱没钱都不重要，重要的是不要没钱装有钱，有钱也不要炫富或露富，做人要低调，高调招绑票。

这个电影虽然格局很小，场景只在一个别墅内，人物只有七只，时间只有一夜，事件只是一家三口遭遇入室抢劫然后凭智勇全歼坏人，熟脸也就只有K哥和K姐。但就叙事来说则很有实力，不然也吸引不到这两位帝后，尤其是K姐，人家可不象K哥那样缺钱到饥不择食。从匪徒入室开始整个电影就保持着强大的张力，主要人物隐藏的秘密和复杂的关系一步步揭开整个事件逐渐明朗，期间又伴随着两伙人的生死博弈，围绕着可能的巨款人与人之间的矛盾和不信任几乎都要把那幢房子点燃，每当事件似乎走向平缓又马上走向更激烈，这种强烈的冲突和紧张一直保持到了电影结束，并且剧中每一个细节都发挥了作用，如车上手拷、屋中墙壁、射钉枪、照片……等，最终他们还真的把房子给点燃了，这最长的一夜才算是结束。但也就在佩服剧情设计的同时，这个电影又隐约令我不愉快，我知道有什么东西发生了作用，却捕捉不到，直到几天以后才偶尔明白到底是什么令我不安。

经济条件的极端重要性理论是马克思主义的基础。这个理论用之于人类历史，就是生产力发展水平决定了国家体制，原始社会，奴隶社会，封建社会，资本主义社会都依靠这个理论建立，当生产力极端发达达之后才可能到底终极理想社会——共产主义；这个理论用之于社会内部结构，就是经济条件决定上层建筑，对生产资料的占有情况是统治阶级和被统治阶级的分水岭；这个理论用之于个人本身，就是“We are what we do”（我行故我在）——人的工作决定了这个人的本质。又，历史和人类学及社会学的研究表明，人性不是一成不变的，而是可塑的。
马克思主义的经济条件决定人格和人性可塑造理论相结合，很容易就会产生一个谬误——富者贵，贫者卑，越富越贵，越贫越卑，用《白毛女》穆仁智的话说就是“穷生奸计，富长良心”，用通俗点的说法就是“富有的人必然高贵卓越，贫穷的人肯定卑鄙下流”，引申而下之，社会底层及边缘人群，尤其是那些从事犯罪行为的人，一定无耻冷漠暴力凶残，他们与富人的差异大到类似两个物种。
毫无疑问，这种理论必然遭到从哲学家到普通人的批判，但在本电影中人物和事件几乎就是按着这个理论排练的。

人物：
7人，但那位无名氏壮汉在整个过程中充当的只是串起线索推动情节的作用，并不是主角，主角是由两个家族组成的6个人，非常有趣的，双方人数平均——3：3。
正方三人是Miller一家，爸爸Kyle失业后靠做中间人赚取佣金，妈妈Sarah看起来像个家庭主妇没有工作，女儿Avery正在读高中，处于叛逆期。从保时捷和他们家的带泳池别墅来看，Miller一家起码是属于中产阶级——这里要补充一下为什么Kyle一失业就担心自己保不住房子和家庭，因为美国特有的“花未来的钱办今天的事“的透支未来生活方式，中产阶级和一无所有只有三个月的距离：银行在客户连续三个月还不上贷款之后将没收其抵押。
反方三人是由哥哥Elias、女朋友Petal和弟弟Jonah组成的一家人。哥哥贩毒为生，自己也吸住毒品，极为心狠手辣，善用心理战术；其女友是脱衣舞女，兼有毒瘾，并且像所有堕落的女人一样有一个在孤儿院的孩子，如果这还不算什么的话，从电影中她的种种神经质的话语和行为来看，Petal有强烈的暴力和反社会倾向；弟弟Jonah从外表来看是他们家最正常的一个，高高大大相貌英俊笑容迷人，还有正当职业——保安公司设备安装人员，但后来我们就知道这三口人的疯狂之家以此人最为邪恶，枪杀一直保护他的哥哥不说，还是一名精神病患者，有强烈妄想症。

起始：
一切都要从Jonah对Sarah的妄想开始：Kyle因为失业而奔波忙碌以至于疏忽了对妻女的关爱，当然他也向妻女隐瞒了自己失业，致使Sarah误会并心情沮丧，进而诱发了Jonah的妄想。Jonah以为，Sarah当然爱着自己，但又不能离开丈夫，主要是离不开丈夫的钱。那么只要把Kyle杀死，占有Kyle的财产，Sarah自然会投怀送抱。为了达到此目的，他不惜和黑社会勾结陷害自己的哥哥，威逼利诱他一同抢劫Miller一家。

较量：
这是两个家庭，两个阶级的生死较量，方式为分对单挑，且Miller一家三人全胜，结果3：0.
Kyle VS Elias——Elias是这一群劫匪的实际头目，虽然他是被弟弟陷害而参加这起犯罪，但也从侧面证明了其特殊的能力，在实际操作中他的阴狠和心理攻击在Miller一家三口身上都发生了作用。Sarah先入了扣，不成之后又用Avery逼迫Kyle打开了保险箱，富有诱惑力和说服力的演戏配合毫不留情和没有征兆的发飙，Elias绝对是罪犯中的天才。幸好他遇到的对手是Kyle，一个久经狡诈商场考验、深爱自己家人的失业者，从最开始的失措到快速控制局势甚至占据主动，他所展示出来的风范让我想到了《赎金风暴》中梅尔吉布森扮演的绝不向绑架自己爱子的疯子付赎金的老爸。即使后来Kyle功亏一篑，也终于还是使犯罪团队分裂，为自己和家人取胜创造了机会。
Avery VS Petal——Elias的脱衣舞女友根本就是一个疯子，每时每刻这个女人都处于失控边缘，她脑大无脑的愚蠢、毒瘾失控的疯癫和极度的仇富心理最终让她败在一个上高中的小姑娘Avery之手——一个未成年的小姑娘干掉了一个有枪有经验的成年吸毒女。
Sarah VS Jonah——事件因他俩而起，也由他们两个人了结。精神扮演的Jonah出于对Sarah的贼心而引出这场闹剧，也因他的这种贪婪而命丧火场。
是Kyle枪杀了他，是火烧死了他？
No，是美女杀死了魔鬼。

一般而言，一个人的本质依托于三件外壳：肉身、家庭和社会。
如果一个人能同时在自身的追求和心灵满足、家人的平安喜乐和团结友爱、社会的广泛认可三者中取得平衡，我们就说：”这是一个完美的人！“如果一个能在这三者中任何一样取得成功，他可以自称是一个幸福的人；如果一个人在这三者全都失败，即使他苟活于世，那他也不是活着，而只是没有死。
在本电影中的两组人中，Miller一家经济状况一直良好，即使Kyle失业，也设法给妻女留下了大笔的金钱做为保证。金钱对他们一家人很重要，但是家庭无疑是最重要的，这一夜惊魂使他们更加团结——父亲置生死度位为妻女与匪徒周旋，对可能不忠的妻子从无怀疑，母亲以女儿幸存为第一要务，虽然有过动摇但还是不放弃自己的丈夫，女儿机智聪敏，自救之后还是冒险回到家中不忘父母。Miller一家三口显然在自身、家庭和社会中都得到了认要，称得上了既富有且高贵。反观Elias一家三人，兄弟两人出生于不幸的家庭又不求上进，兄长贩毒，嫂子跳脱衣舞，弟弟有精神病还贪人妻子家财，先诱哥哥入室抢劫最后还把哥哥枪杀。他们把钱看得太重要，以为富人们就是因为有钱才有了豪车华宅、美丽妻女、优雅举止、渊博学识……等等一切，而把自己的修养、家庭的关爱看得太轻。犯罪三人组在个人、家庭和社会认可三个方面全都一败涂地，可谓既贫穷且卑贱。

从这个角度看，电影的结果就发生了新的意义，三对三的较量就成了富贵阶级和贫卑阶级的对抗。贫卑者们为钱而来又为钱而输掉了一切，落得或者身死当场或者锒铛入狱的下场，富贵者为家庭而奋斗最终赢得了家庭，至于钱，Kyle有这样智慧的大脑和团结的一家人，还有房屋的保险，幸福可期。

正是因为意识到了这种强烈的将财富和人性相等同的暗喻，我在观影之后感觉被冒犯和羞辱，毕竟我也是一个正在为了个人生活、家庭幸福和社会认同而奋斗的普通人，绝对算得上是一个“穷人”，在我的信仰中又坚信人在本质上是平等的，每个人在永恒绝对的“真相”中占有相同的版图。
起初我给了电影四星，但因为想到这些，决定改为三星，不知道是不是也有人和我一样想得太多了？

      我觉得电影无非两种，要么场面大要么剧情好，譬若《铁达尼号》或《阿凡达》，抛开大场面剧情其实还蛮狗血的。
    这两年很流行这种室内单场景剧，连搞科幻的《moon》都能两个场景一个演员一个声音搞完，阴谋剧为啥不能一个室内景玩完？
    不过场景简单剧本就必须要过硬。这部片的剧本其实是有野心的，用看似罗生门的线索闪回加上各种镜头暗示拼出一个计中计来。
    其实一切是凯尔夫妻的计策，前面有人分析过了，标的物是作为主要场景的大房子以及家庭财产。开始一组镜头就交代凯尔的生意面临窘境了。镜头里反复凸显凯尔家完善的保安系统为啥，是要留作他人抢劫造成损毁存证的。
    莎拉对绑匪小弟若有似无的勾引是层层递进的，电影罗生门的线索里也是层层展开的，比如第一次闪回两人接吻的监控路线，让人以为二人有染；第二次闪回同样的片段则加上前后片段及对白，又让人以为莎拉是忠于凯尔的。这些片段其实都合理，镜头背后莎拉对绑匪小弟肯定是一浪高过一浪地勾引，最后直接参与到整个劫持计划之中，这让整个计划主动权掌握在卡尔夫妇的手上。毕竟来整理个监控系统多看对两眼就觉得豪门怨妇陷入爱河了，那绑匪小弟还真是自信心爆棚。
    绑匪小弟为了自己伟大的爱情决定听从莎拉的安排抢劫她家，为了使自己不势单力薄联合哥哥的上家摆了自己哥哥一道，上家想收双份利钱何乐不为，因此计划就如此上演了。
    唯一出乎凯尔夫妇意外的大概是埃弗瑞提前回家，夫唱妇随反对女儿去朋友派对，无非是把女儿激走。没想到女儿还是保守了，中途折返了，也被劫匪逮了。这让他们不得不及时调整整个计划，也让电影更有冲突性。
    这里要赞一下妮可基德曼的演技，比如不断闪回中她勾引绑匪小弟的情形，极有层次感，欲拒还迎；还有女儿被逮之后，她的眼神和声音明显跟一开始不同，她的演技的确有暗示剧情的效果。
    美国电影再肤浅总还是要探讨一下自以为深度的主题，这部片子在“家庭”方面的着墨其实很多，凯尔一家，绑匪小弟和他大哥，嗑药的脱衣舞娘和她遗弃在孤儿院的小孩……
    应该算是一部合格之作，但可能因为叙事方式和场面调度的原因，故事叙述有时不那么清晰，缺少步步为营的紧迫感；还有被绑的人咆哮派就罢了，绑人的个个像嗑药，头晕啊~
      总体感觉没有有些人说得那么差，剧本可以给3分，因为妮可基德曼，再加一分。

虽然剧情不是那么惊心动魄，但是尼古拉斯·凯奇所展示出的对家庭的包容，还有他的狡猾机智，体现这个人是个有心智，可以学习借鉴