毒枭第二季

原文 | ‘Narcos’ Season 2: Why Pablo Escobar’s Fate Was Sealed From the Beginning 文 | 丽兹 香侬 米勒（Liz Shannon Miller）@lizlet 译 | the Big Blue @张小禾的刀呢 校 | Solemn

恶名昭著的埃斯科巴尔死了。

这个角色在第一季中令人难以忘怀，得益于穆拉的精彩表演。

得到金球奖提名后，主演瓦格纳 穆拉（Wagner Mourna）已然成为整个系列的基石，但这不能阻止纽曼和帕蒂尔哈做出一个艰难的决定——舍弃这个角色。

为什么？纽曼说：

因为我们这部剧的名字是《毒枭》（译注：片名 Narcos 是复数），而非“巴勃罗 埃斯科巴尔” 。

在美国电视评论协会夏季新闻发布会（TCA summer press tour）上，穆拉以及执行制片埃里克 纽曼（Eric Newman）和何塞 帕蒂尔哈（José Padilha）向独立连线网（IndieWire）深入探讨了完成前一个故事的重要性，这样才能开始下一个，以及他们打算如何没有“大老板”（编注：El Patron，埃斯科巴尔下属对他的称呼）而继续故事。

埃斯科巴尔的故事讲了很久

穆拉：我知道埃斯科巴尔肯定会死掉，不是吗？

在第一季里，我们讲了他的 15 年。这真是史诗般的一季，尝试揭示毒品交易如何在 15 年里持续运作。

而从埃斯科巴尔逃离“大教堂”（La Catedral，政府关押埃斯科巴尔的监狱）到他的死期，还不到一年。

纽曼：他的一生有太多故事。想把现在这个故事讲好，估计得花两季的时间。

其他故事可能要花一季，再其他的故事可能还得花个 5 季，谁知道呢。

帕蒂尔哈：电影这种媒介有一点很酷。塔可夫斯基说他的电影是在雕刻时间——你玩的就是时间。

你可以让时间走得很快，也可以很慢，而观众甚至不会注意到这一点。

也许你看完第一季都意识不到跨越了 15 年，看第二季你也不会意识到太快，因为你进去了。

你所经历的时间是这部剧呈现给你的。

而现在，我们有足够多空间讲述毒枭走私的历史。

忠于史实意味着：埃斯科巴尔必须死

纽曼：如果没有真实事件作为依据，我们什么都做不出来，这就是这部剧的思路。

我们为对历史超高的还原和精确而骄傲。

第一季的观众有这样的体验——他们会谷歌：

埃斯科巴尔真炸了一架飞机吗？他真干做了这个？他真干做了那个吗？

帕蒂尔哈：我们不是在讲埃斯科巴尔的故事，我们讲的是毒枭交易和毒品战争。

这个故事格局更大、更重要。这部剧可以视作记录另一时空的档案。

纽曼：不可能忽略他死于 1993 年这个事实。与其把他的死作为第一季结尾出人意料的大逆转，我们认为——网飞也同意——现在这种方式来处理他的死和故事的结局，观众最能接受。

埃斯科巴尔只是故事的开头

纽曼：比起过去三十年的可卡因生意，埃斯科巴尔只是许许多多人物和场景中的一个小小章节。

你看现在，除了乔奎恩·古兹曼（Chapo Guzman，墨西哥大毒枭），还有哪些毒枭一直逍遥法外……

帕蒂尔哈：感谢媒体的帮助 。

纽曼：毒品生意就是这样野火烧不尽：“那个家伙挂了。太棒了，我们干掉他了。咦怎么又冒出来一堆？”

帕蒂尔哈：这个故事到底在讲什么？

这个故事讲的就是，美国是个巨大的毒品消费市场，所以这里有毒品交易的黑帮，也有靠贩毒为生的。完了。

不只是美国，巴西、欧洲也有毒品，但从钱上看，美国是大头。

这是最大的市场。在缉毒政策上，也是美国说了算。这个政策曾是：“得干掉货源。”

但从来都不是做公益或者教育。

很显然，我们做的是系列剧。

我们找来了瓦格纳 穆拉——大家都知道穆拉是谁。

我们请他扮演埃斯科巴尔，他也一如既往的奉献了精彩表演，观众都迷上他了。

接下来怎么办？还有更好的演员来演这个角色吗？

不，你得接受现实：干掉角色，然后找另一个牛逼的演员继续故事。你明白吧?

纽曼：打一开始讨论的时候，故事就是从麦德林（Medellin）到卡利（Cali），再到墨西哥。故事的走向就是这样。

我们同样注意到了这个恐怖主义横行的世界里的类似情况，而我们从未从恐怖主义的源头解决问题。

我们的方式是“斩首”——最近的一个例子就是奥萨马·本·拉登。

拉登出局了，但代替他的新家伙更可怕。这就是这部剧所要讨论的。

换句话说，我不可能怕埃斯科巴尔成功。我会怕他失败，但他非常成功。所以让我们不断进步吧。

你们会怀念埃斯科巴这个角色吗？

穆拉：在某种程度上，我会的。

听上去有点傻，但确实是这样。

同时我也如释重负，因为我已经有两年都活在一个角色中了…

为了这个角色，我不得不改变自己的体型。我增重了 40 磅。

我并不习惯这个身体——每天都要适应它是很费力的。表演这件事会反映在我们的身体上。

第二个原因在于，埃斯科巴尔基本上被所有人追杀，就好像幽闭恐惧症一样。

我们在第一季中见到的那个充满力量的埃斯科巴尔已经不在了。

他现在不得不和一些情绪作斗争，这样的情绪在过去所认识的他的身上是不存在的。

这是一种艰难的、混杂的情感。这就是人生。

但是结束的那一天感觉很好，我为他所做的一切感到骄傲。

作为演员，这是我做过的最难的事，但同时这把我塞进了他的世界里。

帕蒂尔哈：我不知道，我有点…

纽曼：烦他了？

帕蒂尔哈：（笑）他每次一出现就会抢镜头。他太有魅力了，我受不了了。

纽曼：如果我们能想个什么合理的办法让他活下去——比如他变成了幽灵或者其实没死之类的——我们会这么做的。但是我们真做不到。

问：讲讲埃斯科巴尔失踪已久的双胞胎兄弟帕科 埃斯科巴尔（Paco Escobar）?

帕蒂尔哈：这个点子好。

看完这剧，对PABLO家人的结局非常好奇， 做了一番调查，深深的感受到了人性的复杂和黑暗面 。 PABLO死后（1993年），其家人的后续： 1 塔塔获得哥伦比亚政府安置。与情夫同居 1993年, PABLO因与塔塔通电话而曝露位置被警察射杀。她即与毒枭妻子的身份一刀两断，通过哥伦比亚政府获得新姓名与新身份 （这种待遇一般对国家有对重大立功人员才能享受） 1994年8月，她定居阿根廷。 1995年，她与其阿根廷情人买房同居。这个情夫是一个富有的有妇之夫。 2 塔塔获得了PABLO 的 6.5亿的财产继承权。 因为根据PABLO生前的遗嘱，他死后的财产，一半分给塔塔，儿女分8分之1，父母分8分之一1，弟妹分8分之1，姑姑8分之1. 当时查明的他的财产有13亿，所以PABLO一死，塔塔获得6.5亿以上的财产继承权 塔塔的情夫趁机勒索， 要求她支付他2.5万美元/月，不然就去告发， 塔塔因洗钱罪而入狱。原因是她一直持续受到哥伦比亚来源不明的大量汇款。仅其与情人幽会的公寓里就被警察找到80万美元现金。 3 塔塔要求哥伦比亚政府向阿根廷政府照会 被情夫勒索后，塔塔回哥伦比亚，与检察官交涉PABLO遗产的事宜，告知了被情夫勒索的事。 或许是金钱的巨大作用，或许是与政府有协议在先。哥伦比亚政府仍要求阿根廷对塔塔网开一面，包括阿根廷政府内部出现很多游说的人为塔塔游说，要求不要查资金来源。 4 PABLO的父亲， 在剧中他形象正面，但他是一个抛弃妻子和孩子的人。 在PABLO很小时，他就离开了自己的妻子和七个孩子消失不见。 巴勃罗的妈妈一个人要养七个孩子，几乎是靠偷才勉强活下来。 5 PABLO的母亲，在儿子被杀13年后，死于儿子当时被射杀的城市。她没有像其它人一样离开，去追求新生活，她一直呆在儿子生前最后生活的城市，享年89岁 6 PABLO的兄弟。PABLO的七子妹中，有一个仍在世，出版了作品《我的兄弟-PABLO》，印数200，每本定价1万美元。并控告了本剧的制作方，索要10亿美元版本费。 看了现实中的后续，再回顾里面的情节。 第一部中，其妻子塔塔的存在感较弱，但第二部中，当围剿PABLO的同盟形成后，塔塔的几次出场直接导致PABLO一步步迈向深渊。 先是在德国机场，塔塔打电话给帕波说自己被拒绝入境。 但当时根本不是拒绝入境而是要了解巨额现金。原本是件小事，就算无法解释来源，最坏结果无非是暂时没收现金，人入境后上法庭还有机会拿回。这在西方国家非常常见，不是什么严重的事。 结果仅仅是海关人员找她谈话，她就马上打电话给帕波已被拒绝入境。 在德国的国土上，她这电话期待帕波能做什么呢？ 帕波误以为真，打电话威胁政府，反而导致情况严重恶化。 在政府扣留其家人后，塔塔开始成为关键角色 。 炸购物中心、死那么多学生，成为全民公敌。 为了和他家人联系，忠于他的主持人去帮他送卫星电话，被杀。 为了帮他看家人，左臂右膀被捕。 之后他就没干什么正经事，光顾着四处爆炸谈判送家人出国，生意也顾不上，最后资金流断裂，连请人也没钱了。在这灭亡的过程中，有关键的几幕显示了塔塔的行为： 剧中第一幕， 塔塔在软禁中，打电话给PABLO的情妇，要她去找PABLO。 细心的人一定已经在这时觉得微微奇怪， 她不是在被软禁中吗？门外全是人，屋内也有保镖（剧情已经交代），一举一动全在监视下，她为什么能打这个电话？ 唯一合理的原因，她的电话，是在政府探员的知情下打出的。 这一举其实挺巧妙，一是与政府达成了协议并进行了实质的合作，二是她自己选择了电话的对象，打击了自己的情敌。想当于埋葬了那个主持人将来的职业生涯和曝露了她与PABLO的关系。很有点，我作为妻子受了连累，你作为情人也别想跑的意思。 剧中第二幕， 情妇帮塔塔传递消息被杀的尸体被发现时，塔塔是直接可以出酒店的，并没有被限制人身自由， 显示在塔塔打过电话后，当局对塔塔的控制已经减弱很多，对她已经由拘禁转为保护 剧中第三幕： PABLO的位置的曝露，与塔塔打给他的电话直接相关。 剧中出现相关情节：探员与塔塔进行了谈话，谈到继续对塔塔进行保护的前提是塔塔继续与PABLO通话。塔塔打电话给PABLO，利蒙催促PABLO挂断电话，以免被追踪。但在PABLO告知塔塔需要挂断后，塔塔仍找各种话题延长通话时间，一直拖到警察部队追踪到并采取行动。 剧中第四幕： PABLO的母亲愤怒指责塔塔背叛了PABLO 从事办此案的人是此剧的顾问，也许因为一些协议他们不能明确说明PABLO被捉的各种幕后交易，但这些情节的出现似乎是剧组和导演在暗示我们什么。 在这整部剧里，塔塔无疑是结局最好的一个。 PABLO在世时，她也高高在上，享受奢华生活。 PABLO被围剿时，她成为诱饵，并受到各方保护。 PABLO死后，她获得部分遗产和新的身份，找了情夫，依然保有被佣人侍候的富裕生活。 可是她的好结局，似乎也是和背叛，虚伪，狡诈紧密相连。如果不是因为和PABLO的敌人进行了合作和利益交换，很难想象他们事后会这么热心的给她新身份，甚至让她分得一部分非法财产。 反观剧中其它的女性角色， 老公被杀后一直为他老公和哥哥报仇的朱迪， 最终得以报仇，但没了依靠，被挤出了利益圈， 而其它PABLO手下的女人，几乎都是被全杀。 PABLO手下小黑，他女朋友拒绝透露小黑的去向，一家被杀， PABLO的律师，儿子，前妻，甚至母亲都被杀死。 活到最后的，竟然没有一个清白之人。 &&&&&&&值得提醒的是&&&&&&&&&& 论真实度，这个电视剧估计在50%左右。 因为为了追求戏剧效果，和打动人心，本剧设计了一些情节和增加了虚拟人物。比如片中正义的卡里欧上校就是一个虚构人物。安排一些角色来让我们仍然感受到一些真善美而不至于对这世界太失望。 而为了避免版权纠纷，减少了一些人物。 作为七个孩子中的老三， PABLO的兄弟们一个都没在此剧中出现。 而把他们的角色功能分配到了一些其它人物。PABLO的母亲直到2006年才去世，而前不久PABLO在世的兄弟之一， 还向制作方提出了10亿美元的版权索赔。因此制作方减少一些人物，以及把一些目前仍在世的PABLO的家人，进行适当美化和“保护”，也算是可以理解的行为。 最真实的情况， 还是应该结合现实中相关人物的命运和后续来理解。

现实大概不是那样的，但是卡里略的死总感觉带着某种泄愤意味，最后潘那看着一切的时候就像是卡里略满身是血的尸体爬起来，拽着他的衣领，凑近对他说：“现在和你有关了，哈维尔，”近到可以闻到从他的口腔、身体里飘散出的火药与铁锈味儿，“现在你最信任的人被杀了，这一切和你有关了。”

（图源水印）

其实这部美剧带给我的意义远超影视剧了。目睹大事件的清晰脉络，宏观的斗争。卡利略上校和总统面对死亡的威胁毅然选择对抗邪恶势力的勇气，让人热血沸腾，他们是人类阴暗时刻最宝贵的光辉。巴勃罗对抗全世界的谋略和胆识都很震撼。唯一不足就是每次都把毒枭描绘成因自大、暴躁而犯错，可巴勃罗每次犯错都能全身而退。而巴勃罗如何解决困境、谋划都没有任何细节，大大削弱了毒枭智慧的一面。一个能同时对抗政府、美国并同时威胁统治其它毒枭的人不可能只靠暴躁的脾气。前18集看着我咬牙切齿又绝望，手上那么多血债，行事那么嚣张，又总能一次次逃过追捕，一次次震惊全国逍遥法外。但本季最后两集质量奇高。当选总统的白日幻想，镜头一转回到阴暗斑驳的现实，邋遢、沧桑、无力、绝望，那种彻骨的悲凉不由得渗透而出。上次看本拉登的纪录片也有这种感觉。毫无疑问他们罪恶滔天，罪该万死，但临近生命最后的时刻又是那样的悲凉。无论是卡扎菲、本拉登还是巴勃罗，这些恶魔在死的时候，或是蓬头垢面，或是尸体像牲口一样被人摆弄，都显得是那样的卑微和不堪。美国人就喜欢在影视剧带给你这种复杂又矛盾的感觉，让人困惑，但现实就是这样，不是非黑即白。

Narcos真的是让人压抑的剧，如果是一部普通的剧情片我可能现在已经在吐槽编剧毫无逻辑情节漏洞百出了，可是它糟心就糟在，这一切都是发生在地球另一端拉丁美洲里发生的真实事件。Pablo Escobar靠毒品生意从Medellín贫民窟长大的平民成为世界第七富有的人。80年代末资产达到500亿美金，靠直接发钱的方式成了国会议员;对反对者残忍地宁愿炸飞机伤及无辜的人也要对方死;为了撤销引渡条约找M-19攻占最高法院，杀了一半大法官;以为手下背叛自己就把他们用木棍打死然后丢进烟囱里焚尸;给自己建了座名为La Catedral(大教堂)的监狱;靠悬赏的方式征收警察的人头......

就这么一个真切存在的十万不赦的人渣，世界上最恶的人却死在贫民窟的瓦房天台上。当他死了，恐惧的感觉消失了，才发现他原来也是一个普通人，一个对自己至亲掏心掏肺的男人，一个点燃现金给女儿取暖的父亲，一个一直对Gustavo信任尊重的兄弟，一个平民的罗宾汉，一个在Medellín建社区，医院，学校，教堂，使家长成为哥伦比亚第二大繁华城市的人。一个看起来像是吃了切 格瓦拉的、穿着人字拖的吃着草莓奶昔的胖子。

所有的编剧都乐此不疲的尽力将笔下的人物描写的丰满而又立体，所有坏人有好人的时候，好人也有令人反感的时候。而Narcos因为是美剧，相比电影而言时间更长。所以看完以后就像是陪着Don Escobar一路走过来一样，感觉这个创造了Medellín辉煌又给这个城市带来无限伤痛的角色矛盾地一点都不真实，而当导演不断地通过影像资料来提醒观众这真的是真实的，就有了开头所提到的非常压抑的感觉。

作为一个观众，好像得了斯德哥尔摩症候一样拼命地想理由能不能帮这个恶人开脱，比如体制问题，比如剧中含沙射影所表达的美国对拉丁美洲的外交手段问题，比如贫富差距过大的问题。但是都没有办法说服我自己，这份沉重而又荒诞的历史只能让我看着剧中哥伦比亚人在纷纷得知Escobar被击毙的消息而翩翩起舞的时候狂哭不止。

就像墨菲探员（超帅）和他老婆第一次见面的时候旁边的女生问他，”你们DEA就是让毒品越来越贵的家伙吧？”大毒枭倒了，毒贩少了，毒品贵了，毒贩多了。这本身就是一个死循环，Escobar只是这其中的一条较长的因果链。而剧中不停地杀人镜头让人看到后来已经麻木，也难怪剧中细节描写从文明世界来的墨菲探员（超帅）会失去耐心学会用枪来解决简单的交通碰撞问题。

看网上说Escobar的葬礼上有2.5w人自发地去纪念他，这个数字恰好等同于他主导的两次暴力事件2万余人的死亡数。魔幻主义发生在哥伦比亚是有原因的。