同窗会2010

我几乎不怎么看电视剧，春节这几天看了这部9集日剧，觉得拍得太好了，一群45岁中年人一起参加了30年初中同学会后，重燃爱火，只是这时的爱情不再像30年前那般纯纯的爱，遇到诸多的阻力……

喜欢这部剧，主要是觉得对婚外恋中的人们的内心刻画得入木三分，也许是同龄人的缘故，非常能理解剧中人物内心的挣扎，朋美当了那么多年家庭主妇，完全没有自我，突然而至的爱情让她很纠结，不想伤害家人，又不想放弃爱情，当孩子老公都指责她时，她彻底崩溃了，我理解她，当了十几年家庭主妇，自己的劳动不被认可，自己活着还有什么意义？而鲜活的爱情让她感觉自己还是有七情六欲的一个人，想一想，都市里的男女都有厌倦自己现有生活的时刻，每天朝九晚五的上班，觉得自己就像一部机器，在官场上说着言不由衷的狗屁官话，自己都厌恶自己，我们多多少少都渴望改变，很多主妇都幻想有《廊桥遗梦》那样一段艳遇，人生总该有点色彩吧！

   但出轨的代价是巨大的，问问中年人有多少为了爱情可以抛弃现有的一切？就像剧中的朋美和杉山，分分和和，摇摆不定，亲情，道德像沉重的大山把他们压垮，想离婚你可以不顾孩子的感受吗？不考虑父母的想法吗？诸多的牵绊像一张无形的网儿令你窒息，如果自私一点只要爱情，那就简单了很多。

 

45岁的六个人在同学会上重聚，各自有家庭，言谈中透出的都是幸福，实际各有各的不顺。说是外交部其实只是在交通部工作的男人，工匠之妻拥有貌似平淡幸福的女人；老公下岗由大房子搬进小房子还要在外赚钱养家的家庭主妇，工作危险不被儿子DJ也没时间陪老婆的警察；嫁给名企业家抚养着他和别人私生女的贵妇，老婆拖了7年终于肯用离婚换房贷首付、找新闻主播做情人做情报来源者的八卦杂志主编。

两人私奔，两人延续中学时的旧情开始小暧昧有了小想法，另两人在taxi上激吻俨然互相看透彼此没什么好装的。我猜结局一定不会是这两两幸福的在一起。爱一个人，爱到舍弃现有的生活，不顾家庭和社会的舆论，义无反顾，出轨也能得到幸福，这种事情不可能得到大力赞扬。

听过看过很多现实中的故事，小三和二奶太多太多，离婚太多太多，抱着孩子说做错选择题的也太多太多。变成亲人靠责任维系的婚姻平淡而乏味，憧憬爱情初始时激情的人一大把。40多岁的男人可以在外面玩小姑娘，40多岁的女人若无黑木瞳的风韵气质，或无齐藤由贵的无底洞钱袋，估计也就只能甘愿继续当黄脸婆了。

从某种意义上来说，婚姻和孩子还是毁掉了太多的女人，尤其是那些在精神上有所追求的女人。相比之下，男人还是相对要自由的多。
作为还在20代中期的我，看这个剧实感恐慌。


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关于结局，出乎意料，却又顺其自然毫不突兀。此乃一等一的好剧！

两个加起来整整90岁的人，背叛了各自的家庭展开一场出轨之恋，从默默试探，到暗自心仪，到互相坦白，到雨夜私奔……
听起来，实在不像是一段好看的故事。即使主演是50岁依然保持少女身材和少妇美貌的黑木瞳。
《同窗会》里这个女一号，还真是非她莫属——45岁的家庭主妇，因为老公被大公司裁员，不得不用餐厅辛苦打工的微薄收入养活全家。突然收到中学同学聚会的请柬，要跟30年前的同窗重逢，其中还包括当年暗恋的男生。这让当年纯情活泼的啦啦队长、如今的打工主妇多么纠结。
因为这不是简单的同学见面而已，用女二号的话来说，“所谓的同学会，正是人生一决胜负的地方。谁已家财万贯，谁正位高权重，谁最快乐幸福……”
人过了不惑之年，年轻时的梦想基本上破灭得也差不多了，在现实中兜兜转转，都有自己狼狈的一面。但何必示人呢？旁人又帮不到什么忙，反而白白让人小看了去。
于是，6个45岁的中年男女，个个装出一脸幸福，寒暄、合影、共话当年，然后说再见，各回各家。
这样也就够了，虽然偶有脱轨的念头，但谁也没有跨出这一步的勇气——还是沿着原来的轨道走下去吧。
意外发生：6人中的两个——男子是前途远大的某部门官员，女子是毫无存在感的平庸妇女，最不可能有外遇的组合，居然在聚会之夜私奔了！
惊呆了的4个人扮起了亲友团，打算劝私奔的二人迷途知返。结果，因为这个意外四人频频联系，情感一发不可收拾，黑木瞳与高桥克典私奔，斋藤由贵与三上博史同居……
45岁的婚姻生活要有多无趣，才会让6个同学居然出轨成三对？
剧情推进相当细腻，尤其是黑木瞳和高桥克典的熟龄纯爱，真真纠结：总是站在安全的距离之外注视着对方，但又忍不住试探对方的底线，一旦验证了对方跟自己有同样的心意，就像中学生一样心动而迷惘，那份又惊又喜、欲拒还迎，舍不得分开，又放不下家庭。好容易下决心分手，却最终还是被家人的不原谅推到一起。
编剧把十二分的努力，都放在怎么把中年出轨这么不主旋律的故事讲得好看、还让观众不反感。
于是，我们看到中年出轨还能被原谅的充分必要条件：
女主人公要保持着少女般的身材和神情，温柔羞涩中又带着点小刚强。男主人公英俊挺拔不输当年，身材、气质一流，又敢对自己的感情承担责任。
更重要的是，两个人的法定伴侣都有些不堪。黑木瞳的老公自从被裁员就吃起了软饭，不思进取，还对妻子的付出觉得天经地义。高桥克典的太太貌似温柔贤淑的模范主妇，却在听到老公被降职的消息时失去常态地发飙。
于是观众的情绪被编剧引导着得出结论：“他们的出轨，都是被逼的啊！”更何况，这两人的出轨还这么纯洁，最多就是在中学的体育场边拥抱在一起。
“可以为了恋爱抛弃目前为止的人生吗？”这是该剧的海报宣传语。说得好像《同窗会》是个关于勇气的故事。
其实，是逃避吧？
黑木瞳满心都是对丈夫的不满，但从不说出，只是忍受。高桥有一个并不和睦温暖的家庭氛围，但从不主动试图改变，只是听之任之。他们虽然看起来对结发伴侣忠实，其实内心早已出轨，魂游天外。对他们来说，法定伴侣，是人生踉踉跄跄前行中的伙伴，是门当户对的成人游戏。必须付出关照，却不必付出情感。
可30年前的同学呢？青葱岁月中那些露珠般晶莹的情感，当然美丽不可方物，当然无可匹敌，与之相比，婚姻算什么？其实，他们爱的不是对方，是跟对方在一起时的那个自己，如同30年前的另一个自己从岁月中穿越而来，嘲笑45岁的自己戴着厚重的面具、过着多么狼狈的生活。
但是，真的走出围城，跟露珠一样的15岁就暗恋的人走到一起，就不是另一个围城么？
这还真不好说。我暗暗思量着：如果我中学暗恋过的男生还是当年那样的面貌和神情，而我又赶上婚姻不幸，我会不会在30年后深深爱上他呢？
我脑子里开始唰唰的过电影，闪过当年俊朗男同学那记忆中已经模糊的面容。
正当我思考着这个严肃的问题，忽然瞥见对面镜子里那个不复当年面貌的中年女胖子，立刻笑了起来。

开播前对这部剧关注多半是冲着黑木瞳和三上博史，高桥克典的片看得不多，虽有印象，只是嘛嘛，至于另一位女配，虽然看过“我是主妇”，但对她完全没印象...

开播头几集，由于一直是以黑木瞳为主线来串联剧情发展，出色的演技加上生动的旁白，很轻易就带观众入了戏，但至此也不过是稍微出色的伦理剧而已。

几个礼拜追下来，看到05话，四位主角加周围一群酱油众的演技大爆发，令我终于决定开写这篇半场评论，虽然还有那对私奔鸳鸯的谜底待解，但本剧到此为止已经达到了质变，成为我心中此类型剧的经典。

四位主角的关系虽然错综，但并不复杂，朋美和杉山初中时就是官配，但当年大家只是纯爱，大久保和阳子则扮演了情敌未满，转而变亲友团的角色，彼此之间毫无感觉。

转眼45岁同学会重聚，官配还是令人羡慕，两位配角也已升格，要不是当年的既定心理障碍，这四位怎么配对都没差了。

但真相往往是残酷的，人到中年大部分都会遇到瓶颈期，有的挺过去了，海阔天空，有的人则一蹶不振。

朋美的丈夫代表了日本典型的上班族，一辈子兢兢业业做大企业的螺丝钉，以公司为荣，万一被中途抛弃，则整个人生被否定，颇有点古时武士道的意思，一仕不事二主。

朋美自己也是典型的可以，家庭主妇外加兼职打工，后半生只是为家庭而活，对赋闲在家的丈夫不离不弃。

杉山的家庭和朋美家有些普通的类似，甚至更加稳定些，唯一不足是杉山自己由于职业原因没太多时间和家人在一起，导致父子沟通有些问题。

大久保则复杂许多，十分自我，和妻子分居后也床伴不断，直到被医生下了死亡通知书才开始反思起自己游戏人间的态度。

阳子是死要面子，宁愿做丈夫情人孩子的养母也要维持现在的身份，死缠烂打型。

以上仅仅是初期设定而已，接下来随着剧情的发展，通过 大久保+阳子 与 朋美+杉山 两对的刻画，几乎列出了所有中年情感演绎的可能性，剧本描写之细致可以说是妙到毫巅。

第五集警察局认领孩子这场戏尤为出色，由于之前的铺垫，当事的双方个个心照不宣，走出警察局后，杉山主动站出来否认两人的关系，朋美也见机行事，勉强说着场面话，此时另一边的反应呢？朋美的丈夫扬长而去，杉山妻则唯唯诺诺，在人前给足丈夫面子。接下来看回家后的戏码，朋美丈夫继续装傻，杉山妻就正式窝里反，把杉山赶出家门了事，真的是很典型的普通市井。

多谢这最后的一根稻草，杉山终于决定回应朋美，朋美也对丈夫彻底死心，这样的婚外情实在是太水到渠成了，由于剧本及演员的出色，明明是不伦，观众全员赞成却都正常。

再加上大久保与阳子这边的对比，既然两个之前毫无感觉的人都可以速食发展到上床的地步，两个从小就真心相爱的人不在一起太没道理了吧？至此，love again 彻底成立！

所谓的好剧就是这样，郑重推荐~

这部剧比同季度其他剧开播时间都迟，四个里面三个我都不认识（是因为我日剧阅历浅，其实全都老牌得很）的中年演员撑起的剧对我这个二十出头的人确实没有吸引力，但见到收视率相当不错和VC上的评价，动了心想看，一放假就立刻拖来补，就这样一发不可收拾地爱上这部剧。

这部剧让我思考了很多
若二十年后的我还有同学会，
我的同学里会不会有剧中这样意料之外的展开？
每个参加同学会的同学是不是实际上都隐藏着各种苦闷：失业的老公、出轨的老婆、家暴的老公、工作上的不光彩……
重新见到初中时候暗恋的男生我还会感觉心胸憋闷吗？
大家会不会都因为同学会的再遇而重新思考自己二十年来的生活是否迷失了方向？

黑木瞳桑实在厉害，脱下Real Clothes里女王样的华服，演活了这么个容易一惊一乍的主妇角色。小眼睛男的杉木，整天装帅装冷静的刑警外壳简直让人怀疑他是不是真的fall in love again了，但是看着在最后一集一边说着分别但不难过一边留下热泪的他，谁都会默默祈愿他和爱川朋美的爱情能够继续。阔太欧巴桑阳子本来是个很让人讨厌的角色，说话太刻薄让人浑身不舒服，但她其实只不过是太真而已，无论什么事情藏在心里不说就不舒服；面对背叛了她的老公吵着绝对不要离婚，好像贪恋着奢华的生活不愿放手，其实她只不过想要感受一下家的感觉而已。阳子和老公情人的女儿真奈的几段戏非常催泪，森林里遇到kuma的几句歌词加重了煽情，找美颜不再曾经是歌手的齐藤由贵来演这个角色恰到好处。大久保，是被人吐唾沫骂缺德的娱记，不过由于我算是比较了解做记者、编辑这一行业的人的处境，并没有特别讨厌他，他本是最麻木的一个，冲着可以挖到关于丑闻猛料的目的参加同学会，最后变成了最感性的一个，他自己的转变恰好回答了他在报道中提出的问题：爱到底是什么？
也许是探案剧看多了，剧情的另一条线，私奔的福岛和真理是最牵动我神经的，他们离开的原因绝没有那么简单，一直这么想着，最后是政治黑幕这点并不是太出乎意料，但他们是另外四人转变的导火索，让四个45岁的男女因此重新烧了起来，火势还很猛。

好想好想让我47岁的妈妈看看这部剧，看她看着和自己同代的女性重新感受爱情的时候，心中会不会因此掀起暴风雨，还是只是起了忆旧的小小波澜而已，不过较真的我很担心会因此搞到自己家里也像剧里面出现家庭问题，所以相当犹豫要不要让她看，我觉得此剧拥有足以让人改变人生观的力量。可惜现在接触日剧的人年龄最大一般也只有三十代的，我们这些年轻人看的心境和四十几岁的人看肯定很不一样。主妇们，你们看了此剧后会有想出轨的念头吗？我超级想知道，求主妇观众啊！

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原本想“毕其功于一役”，洋洋洒洒写一篇完整的剧评。但《同窗会》，剧评很难写“完整”，即便真的完整，文字很可能如教科书般刻板，仍是一样的“残缺”。不妨发散思维，想一点写一点。

如果作为一个纯粹的看客，我大可以冷漠的述说一个烂俗的故事：”一群中年男女，不堪忍受腐败变味的家庭生活，以同学会作为契机，试图追求新的爱恋，在感情和道德间反复徘徊挣扎。“虽然这样说并没有太大的过错，但我却并不满意。

抽象和笼统，往往推导出正确的结论。但这样得出的结论，几乎毫无实际意义。在《头脑风暴》中，罗杰斯vs郎咸平。主持人问罗杰斯的投资秘诀，这个聪明的老头说：“首先要低价买入，然后高价卖出，最后不要投资自己不了解的领域”。在大学本科时，我听过很多成功人士的演讲，他们讲的东西都是相似的，比如从事自己喜欢的行业，要创新，要注意团队合作等等，这样说永远不会犯错。但正如鲁迅的观点，这样的无错，其实是种大错特错。大众缺少的不是常识，而是实践常识的技术。

你可以随意的鄙视或者同情《同窗会》中的男女，鄙视他们面对生活的无力，同情他们对真正爱情的渴求。但倘若若干年后，有一天你也跟他们一样时，你会希望别人怎么来评价你的生活呢？究竟他们或者我们的人生，出了什么问题呢？

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《同窗会》的主角：爱川朋美，杉山浩介，西川阳子，大久保真一。隐藏在这四人背后的，是四个不幸的家庭，以及谜一样的三十年人生。这三十年发生了什么，我们这些看客无从知晓，只能猜测。

拿爱川来说，丈夫失业无所事事，高不成低不就，整天不修边幅，颓废到几点；女儿正值青春期的叛逆时期，目空一切，不理解父母的苦衷；小儿子年纪尚小，不懂事，整天抱个游戏机。

对爱川这样传统的日本女性来说，传统道德要求她任劳任怨，温柔体贴，要耐心的鼓励丈夫，教导儿女，成为整个家庭的粘合剂。黑木瞳其实表演的很到位，把一个温柔内秀，压抑自我，性格优柔寡断到负担的家庭主妇，演绎的淋漓尽致。爱川面临的问题，其实是整个日本民族面临的问题，或者说是整个儒家道德体系的问题。

我总是觉得，日本其实是儒家文化最好的实践者，也是最大的受害者。儒家试图把人的一切行为和感情表达都规范化，条文化。在我看来，很是荒唐。爱川这样中规中矩的做法，虽然貌似无可挑剔，但我觉得这是一种极为不负责任，自私的表现。但可悲的是，她自己肯定都没意识到这一点。

我记得日剧《阿信》中有这样的情节：阿信的老公，富贵少爷龙三踌躇满志，无奈经济萧条，失业失败。这个男人也像爱川的老公一样，整日拿阿信赚来的钱，借酒消愁。阿信的朋友告诉阿信，如果阿信只是一味的宽容自己的丈夫，只会把自己的丈夫毁掉。于是阿信辞掉工作，回去跟老公说要老公养他。经历了短暂的茫然后，这个男人重新找到了男人的责任感和尊严，再次振作起来。

其实爱川的问题就在于，她一味的付出，满足了自己潜意识里的”自我认同感”和“自我欣赏”，但同时摧毁了他丈夫的尊严。她老公说：“别老是摆出一副恩人自居的样子”。

其实被爱在某些情况下，真的是一种负担。我们经常听到这样的故事，某某父母对儿女如何的好，为了儿女付出了所有，完全没有自己的生活。但儿女反而一个个都是“狼心狗肺”，不孝敬父母。其实我觉得这也是儒家的过错。那些父母牺牲自己的人生，显得大义凛然，占据了道德制高点，他们挖了一个叫做”孝“的大坑，然后每天微笑的看着儿女们，就好像说：”记住，你们长大了，要用你们的回报，来填平这个沟。跳吧，跳吧，跳进去吧。“面对这样的”恩情“，很多人往往并没有足够的勇气去面对，就好像欠债太多，根本不晓得怎么去还，反而自暴自弃，赖账不还了。

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从中医的观点看，爱川的老公有明显肾阳虚表现，中医说”肾主志“，肾虚的人，往往没有志气，而且性欲很大。后来此人确实很猥琐的在家里浏览A图，可见失志到了极点。如果是我，我会给这个人补肾。但爱川显然不会明白这一点，她只会采用最简单的方式，”默默“的付出，低效率毫无建树的付出，因为这样最轻松，也不会犯大错。但这又有什么意义呢？只靠口苦婆心的劝说，是救不了她的男人的。

而对于儿女来说，特别是大女儿。自己母亲”勤劳勇敢善良“，是自身生活荣耀感的一部分。但”勤劳勇敢善良“显然是有代价的，但大女儿显然已经习惯了这些东西的存在，她觉得这一切都是理所当然的。所以女人一味的付出，给的太多，家人反而不会珍惜。就好像珠宝黄金，跳楼大甩卖，贱卖贱买了。

老实说，看《同窗会》的过程，心情真的想过山车。这也让我真切的体会到自己的不成熟。每当看到爱川那个不争气的老公，我都忍不住厌恶有加；看到那个叛逆自负的女儿是，我都忍不住义愤填膺。但想想看，其实每个人都有每个人的境遇，我那些激昂的情绪，不过是一种站着说话不腰疼的表现。旁观者总觉得剧中人物好傻，自己可以轻松的找出问题所在，解决一切难题。

爱川的问题，在于她不明白光有真心，没有技术是不能建设美满家庭的。我看到很多不幸的家庭，真的是各有各的不幸。有些事不会养生，百病缠身；有些是父母不懂教育，儿女成长坎坷；有些是夫妻不懂赚钱，生活拮据；有些则是不懂娱乐，缺乏爱好，家庭生活乏味之极。幸福真的是个i技术问题，按照理想的模型，应该是好人获得幸福，坏人不幸福。决定幸福的，理应是人品。然而大多数人的不幸福，都是技术性的问题。

不过看同窗会，我 还有另外一个疑问，如果家庭改造失败，到底应该怎么做？是继续坚持，还是推倒重来呢？现在这部剧，一遍还没看完，还是继续思考吧。