双重幻想

把《双重幻想》的最后一集看完，发现没有烂尾，很欣慰，可以称为神剧了。这剧豆瓣评分7.4，比不上《东京女子图鉴》的8.7分，但我觉得，这部剧质量不比《东京女子图鉴》差，甚至更胜一筹。下面是我的观后感： 一、故事梗概：女主是个炙手可热的女编剧，在外人看来，她有一个爱自己的丈夫，有一个幸福的家庭。但他知道，虽然丈夫对自己很好，丈夫为他辞去了工作做家庭主妇，为她承包所有家务，但她知道，她已经不爱丈夫了，平静的生活让她失去了激情。她为了寻求激情，先后与自己的老师、学长、牛郎A、和尚、话剧演员兼牛郎B等五个不同年龄、不同职业的人上床。通过一次又一次的出轨上床，她收获了快乐也收获了痛苦，获得了温暖也获得了寂寞。无论经历了什么，她都从中获得了成长。女人不是生来就是女人，而是后天活成了女人。 二、莎士比亚说，人生就是一个舞台，我们都是三流演员。如果莎翁说的是对的，那就解释了“为什么一个人明白了很多道理，却依然过不好这一生”。因为我们都是三流演员，我们必须在生活中扮演各种角色提高演技，才有那么一丁点可能成为一流演员。 三、《红与黑》作者司汤达的墓志铭“Il a vécu, il a écrit, il a aimé”，翻译成英文“He lived, he loved, he wrote”，翻译成汉语“活过，爱过，写过”。生存、爱情、写作都是一种状态，只要某一时刻你曾经存活过，只要某一时刻你曾经爱过某人，只要某一时刻你写过几行文字，那句足够了，不要追求永恒，因为永恒并不存在。 四、女主由水川麻美扮演，女主老公由真岛秀和扮演。《东京女图鉴》中真岛秀和甩了水川麻美，《双重幻想》中水川麻美绿了真岛秀和，因果报应啊[捂脸][捂脸]。 五、人们是喜欢平静如水的稳定生活，还是喜欢稍纵即逝的片刻激情？本片结尾给了答案，当烟花升起时，游人如织。烟花是稍纵即逝的，人们却很喜欢。说明人们还是更喜欢稍纵即逝的激情。 六、本剧结尾，女主与新欢被人群挤散，女主的鞋掉到了河边，女主跨过荆棘捡鞋。是说，女孩子最终还是要靠自己，那些你认为可以依靠的人，往往在人群中走着走着就散了，你要想走下去，就得靠自己勇往直前，哪怕前方荆棘遍地。 七、在女主看来，不停玩女人的老师是人渣。在女主老师看来，不停换男人的女主也是人渣。在女主看来，自己虽然换男人，但每次都是因为爱情，跟老师不是同一类人。老师是不是人渣，女主是不是人渣，恐怕不同的观众有不同的看法。 八、感情没有道理可言，爱就是爱，不爱就是不爱。若爱一个人，那人给你发条短信，你也觉得那人爱你。若不爱一个人，他跨越千山万水来给你送九百九十九朵玫瑰花，你也嫌烦。很多时候，恋人离开了你，不是因为你做的不好，而是TA不爱你了，自然而然地离开了。所以，女主老公跪着求女主留下来，女主还是离开了。所以，感情莫强求，若不得不失去一个人，随TA去吧。 九、人总是在被伤害中，一步一步成长起来，由柔弱变坚强。

记得知乎“如何看待咪蒙离婚”问题下有一个回答，大意是：作为男性，看咪蒙的文章觉得很蠢，教育女人要独立要做自己什么的，这还用教吗？

二十岁不到的时候看咪蒙，会觉得说得极其有道理，疯狂点赞。

但两三年后，我觉得真的是傻逼。

今天看了《双重幻想》的第一集，盘一盘逻辑：老公很好，生活平淡，妈妈责备，闺蜜怂恿，所以约炮。

然后观众拍手叫好？

这不免有双标狗之嫌，毕竟我也曾有过许多性伴侣，一次的，多次的。但我始终认为错的就是错的，包括我自己。就像马薇薇在《奇葩说》中所说：我不生小孩，但不生小孩是错的，我承认我是错的。

说实话我不知道人妻或有对象的女性是如何看待这部剧。在我看来就是占着茅坑嫌屎臭。

什么叫女性意识的觉醒、挣脱束缚、追求自由？

是一边嫌弃一边享受老公像个老母亲照顾自己衣食住行，然后婚内出轨，啊好迷茫好迷茫，之后美其名曰挣脱束缚？

试问，离了婚，再开心地追求自由不是更完美么？

可能我正在自由，何不食肉糜，不知道挣脱束缚的人的痛苦吧。

反正我毫无疑问是个直男。

魔王在第一集说过女主：“你看起来那么娇小”。其实说的是女主的内心是不独立，是在依靠，喜欢被操控，喜欢听从强势的人，所以内心娇小。这部电视剧女主角看似一直在换性伴侣，其实，她只是在依赖一种关系的陪伴。魔王的赏识和专业引导，前辈的照顾和友情，小鲜肉的力量和新鲜，她其实本质上都是借助和他们发生关系去过渡当下的生活。

她借助魔王操控离开现在忍受的母亲和丈夫 ，因为她无法借助自己的力量反抗母亲和丈夫做切割。看见魔王的邮件鉴定自己离开丈夫的决心。她被魔王抛弃又借助前辈的力量度过孤独的东京生活以及被魔王的羞辱冷漠。她又借助小鲜肉的新鲜去渡过前辈婚姻婚姻生活对她的打击。她对于自己的当下有迷茫，有隐忍，有寂寞，有无力。

最后一集矛盾爆发，女主发现依赖的任何关系本质都是对女主的操控和掌握。魔王的评判，前辈的控制，丈夫的哀求，母亲的谈判，小鲜肉的选择。女主决定和丈夫告别，和母亲告别，和前辈告别，和魔王告别。即使牵着小鲜肉去看烟火，只是女主和母亲说的，我要穿着新的卫衣 ，牵着新认识的男人去看烟火。新的男人和新的卫衣一样，只是我新的生活的道具。此时，女主真的完成了独立和自由 。看完烟火，女主热泪惆怅，但是不会对身边的男人诉说感受，人群冲散了女主和小鲜肉，女主孤身一人却不寻找小鲜肉。她意识到自己真正选择的生活是什么，自由是什么。女主的答案是天地之间只有她自己，这才是真的独立和自由，哪怕寂寞哪怕孤身一人步伐坚定的往前走。女子的自由是不被操控，遇见不寻找，取暖不依靠。所以魔王最后一集说出，女主内心是个男人。

女人并不是生下来就是女人，而是后面成为了女人。

我生活在悲伤与愤怒中，有时候眼神直溜溜的盯着你，眼里满是愤恨和怒火，这感情针对的是我身边的环境，对我加以控制的家人，让我想要逃离的工作，被迫面对的无能为力的自己，而不是特定的你，这表情被他人看见了却说我令人害怕，明明是你们造就的魔鬼。————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————

講道理，女人比這個電視劇複雜至少一百倍吧。結尾的部分讓我無盡嘆息，完全可以找一個更好的主題昇華。自由不自由的討論，真的很徒勞。

都8012年了，女性有慾望，難道不是再正常不過了嗎？她腦子裡全是男人又怎麼樣？女性解放，性只是眾多方法手段之一，套著固有觀念去束縛本來應該有的可能性，有點蒼白。

非拿“女性自由與否”來討論，討論了很久的結論是“雖然自由，但是寂寞，但我也要堅定走下去”這樣真的沒有1點點范特西。

田中圭先生恭喜你又塑造了一個懦弱的出軌男形象。怎麼這麼會演绎懦弱的，一開始在酒店裡那眼神都小心翼翼不敢碰，哎喲喂誰不想跟你來一次純友誼的———。

这一幕磕爆。图源见右下角

讓我說，和田中圭好好做純友誼的愛才是范特西吧。老天爺知道他肉體多麼美好，技術有多好，本人懦弱又怎麼樣嘛，擁有美好肉體就好了！【但是，出軌還是不可取，不可取，不可取。】這個學長，就是一個出軌男如何崩壞的過程，或者說他就完全打不過奈醬。一開始那個小心思被奈醬看出來之後自己還不主動提出。女方先開口了，得，窗戶紙打破了，就順水推舟。然後小狼狗出現之後覺得自己遭到了威脅，就開始做一些幼稚的事情，比如瘋狂聯繫，毀壞公物鬧去警察局找奈醬來擔保。天哪幼稚到驚天動地。這種男人也確實要不得。

你田中圭能不能演個35歲事業有成但廢柴的鑽石王老五或者事業無成的成熟小白臉？我已經給套了很多戲真要命，結果下部戲裡裹滴嚴嚴實實地在辦公室裏當系長。幾時再脫啊喂！

先把田中圭cut收藏了再說。

#怎麼會有這麼可口的34歲已婚男人

剧本身挺一般的，女性私小说的粘腻和“想起一出是一出”的劲儿，日本人讲女性的情与欲讲来讲去也说不出什么新鲜的，到第四集还要浅薄又正经地拾波伏娃的牙慧。

坦白说要不是两个演员根本看不下来。

田中圭是好演员无疑，他有种太难得的举重若轻感，在他的作品里只看到角色本身的变化，以及容易被普通观众理解的多重性，与观众的距离掌握得刚好。幸好他有张太普通的路人脸，他的脸上传递不出太多属于他本人的东西，导致他作为演员成为很好的导体，传递角色本身的东西。岛国有强烈个人魅力的演员太多了，比起那些演什么都像他自己的演员，还是想多看一些田中这样的演员的戏，他总有惊喜，也不太会过时。

水川找到戏路之后，印象中就没怎么变过，她的气质不偏不倚地适合女作家和女媒体人，有干练决断的一面，也有不甘纠结的一面，她很顺利地找到了，并且发挥得很好，又总能遇上好戏，真是幸运。总觉得尾野真千子与水川的气质挺像的，查了查都是关西人，同年出道，都不是典型的主角脸，但靠坚韧的存在感一路走下来。不过尾野显然要更有追求一些，她们选了不同的路线。

想了想中国可以与水川对标的女演员，有吗？想起个叫张龄心的女演员，气质是类似的，演得也很好，可惜一直演配角或是没什么水花的戏，没有那么多可以给她发挥的空间。

真希望以后这种“没有主角相”但有存在感、又会演戏的演员也能有更多的发展啊。