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剧情介绍
事业有成的律师马特（乔治·克鲁尼 George Clooney饰）的妻子因为一次意外变成了植物人。最近医生告诉他，妻子大限将至，令他倍受打击。同时，他作为夏威夷某岛的继承人还在与信托基金谈开发事宜。忙乱之中，两个女儿也不让马特省心：小女孩斯科蒂（阿玛拉·米勒 Amara Mil ler 饰）经常对同学爆粗口，马特只得带她亲自登门道歉；大女儿亚利桑德拉（谢琳·伍德蕾 Shailene Woodley 饰）住寄宿学校终日酗酒，母亲病重，马特希望亚利桑德拉摒弃对母亲的敌意，然而女儿却道出了母女决裂的原因——她发现了母亲出轨的事实。这彻底颠覆了妻子在马特心目中的印象。他跑去找妻子的闺蜜求证，答案竟然如出一辙。一直被蒙在鼓里的马特既失望又愤怒，开始带着女儿顺藤摸瓜，寻找第三者…… 本片获第84届奥斯卡最佳改编剧本奖。倾听者风骚坏姊妹尸体解剖火中之眼电竞纪元老实说鬼谷传人之天煞孤星豆浆的味道名门绅士之缘定芳林你好倾城东陵大盗4非故意恋爱故事探访阿尔卑斯山上的生命痕迹丑闻第三季生之欲1952生死花园天师之九转轮回盘（下）侠义神捕之请君入瓮怪宴所以我和黑粉结婚了正义使者我是检察官我让最想被拥抱的男人给威胁了独角兽商店纽约女郎乡下情极限S：滑板篇天道特工狂花爱，性与传染病致命24小时D坂杀人事件只属于我们的一天（国语版）血有多浓火星的孩子美国忍者神腿夜之女王抑郁症和我蝎子王5：灵魂之书秘密特工2015非法入侵2011纸月亮
长篇影评
1 ) 每个男人给的梦不同
对自我内心某方面长期的忽视，一步步错到后来，已经再也不知道到底是从哪一步开始错起的。
乔治克鲁尼饰演一位夏威夷律师，恪守祖训，坚信过多的财富只会让子女失去创造生活的能力。在长久的自我人生观里，看不到最亲近的人因此所受的压抑和痛苦。
这世界的确有一种这样的男人，对于爱情和生活，只懂本能，全然无机会去体会更宽广的感情，在感情路上一直停留在青春懵懂期。成年之后，就只剩下迟钝和沉默。有很多这样的好人，矜矜业业工作，养育子女，坚守道德，他们就像一架不知疲倦的发动机，提供生活所需的能源，却绝不会供给彩色泡泡和糖果，在他们的信仰里，那远非生活必需品，却不知道再迟钝的女人也会偶尔需要粉红色的梦。
这样的男人一辈子只娶这个女人，只爱这个女人，只和她生儿育女，只和她做爱。但是最后，她却没有办法再爱他。
他做了一个长长的梦，只属于他的梦，一直很努力很努力的在生活，做着他以为的好男人。有一天，梦醒了，他才看到生活的真相。
沉迷水上极限运动的妻子，其实早已出轨，朋友和女儿都是知情者。他是最后知道这件事的人，但他却没办法当面质问她，因为她已是躺在床上的植物人。
这个沉默的男人，用最沉默隐忍的方式对待这件事。把孩子都接到身边陪伴。按照妻子的遗嘱，通知亲朋好友，还有那个外遇对象，因为他觉得：她会想见到他。
整部电影里，这个心里凉透的男人，没有咆哮，也没有痛不欲生的哭诉和抱怨。用尽全力克制着内心的伤痛，给予昏迷的妻子最大的温柔与尊重，对自己的爱情尽忠职守到最后一秒。
然而阳光明媚、海水湛蓝的夏威夷，让这个故事不是那么的悲伤压抑，反而透露着点点滴滴的温情与舒快，就像从树叶间隙里透过来的午后阳光一样，就像酷暑难耐的夏日出来一阵阵清新的海风。
导演和编剧对这个故事拿捏的很好，不像国内的某些中年危机的电影，充斥着对世界的不满和调侃，夸张苦闷，那不是真正的人生。
成年男人最难之处，不是辛苦过活，而是无处言苦，亦苦的不知从何提起。他们中的大多数只能对着烟酒倾诉着孤苦和虚空。
他们是失败的吗？亦或他们已经没有梦了，也不再懂得爱情了？
其实，他们只是不懂，生活到底变成了什么样子。他们用最大的努力去追寻以为的最重要的东西，却过于努力，丢掉了生活。
他当然懂得爱情。
每个男人给的梦不同。他一直做着一个长长的梦，一辈子只娶这个女人，只爱这个女人，只和她生儿育女，只和她做爱。没有谁比他更爱她，因为她就是他的生活。
在她离开人世的最后一秒，他看着这个让他一见钟情毫不犹豫娶她为妻的女人，俯身吻她，对她说：goodbye，my love， my pain， and my joy。
再见。我的爱人。我原谅了你的背叛，因为让我最痛苦的人是你，因为让我最快乐的人也是你，因为你就是我的生活，可是我却丢了你。
我相信男人爱一个女人爱到极致，就是让她成为他的生活。可惜最伟大的事情往往伴随着最失败的事情。生活与爱情之间不能划上等号，努力与幸福之间不能划上等号。
一个简单的好人，为什么总是与幸福擦肩而过呢？因为人生从来就是这样，没有人可以躺在原地睡大觉，这世界总是变换的太快太快，我们都不能放弃成长才可以赶上那班车。简单拯救不了自己人生。
2 ) 两个女人的遗产
电影是关于一个女性祖先的子孙，原著作者也是一位土生土长的夏威夷女士，想到这里，在思考电影中家庭价值观的体现之同时，忍不住尝试着用性别的角度再看这个故事。
克鲁尼扮演的Matt King虽然是主角，但在故事中几乎被女性角色包围，除了物化为土地的夏威夷公主，两个女儿（不知是否是刻意安排），虽然百分之九十的时间躺在病床上但对剧情至关重要的妻子。另外，Matt显然不是完美先生，整部电影所出现的其他男性角色也清一色充满缺陷：妻子好友Kai的丈夫窝囊滑稽，表兄贪图钱财，Sid大部分时间是个傻帽少年，丈人大部分时间蛮横无礼，妻子出事时在场的Troy一看就是个四肢发达头脑空空，Brian Speer就更不用说了：玩弄感情、遇事退缩，很可能还是个奸商。值得一提的是，电影中对Brian Speer的妻子Julie的刻画要比看起来更重要的Brian来的多。
Brian也是几个主人公中唯一一个没有被立体塑造的，这个角色的存在仅仅推进剧情发展：Matt要去找他。主人公的一家在故事中经历的是一次寻人之旅，也是一趟心灵之旅，一次巩固了各自身份的转变。Matt从一个连自己女儿爱吃和不爱吃什么都不知道的“替补监护人”（back-up parent）和导致妻子出轨的不负责丈夫，到最终把大家团结起来的家庭主心骨，对未来的挑战做好了准备。大女儿Alexandra从刚出场的酗酒烦校规满口脏话的不良少女到善解人意的女儿，并一点点肩负其了母亲留下的照顾妹妹的责任。Sid最终也得到了正面刻画（意料之中情理之外，失去父亲略有牵强），也是这使他像是融入了这个家庭。这个家失去了妻子和母亲，但是却造就了丈夫、父亲、女儿、姐姐、及一个新成员。
一个女人的去世为她的后裔留下了“天堂”夏威夷的大片土地，如果卖出所获的财富够几代挥霍；另一个女人的去世，则为她的女儿和丈夫（在这里可以被视为是她的后裔）留下了同样巨大但无形的财富：明白了各自的身份，他们成为更好的人。Matt最终拒绝在购买协议上签字，为了报复Speer也好有着更高尚的意图也好，他做了一件事，就是保留祖先留下的东西。亿万美元总有用完的一天，而保存下来的，是土地，是未被开垦的夏威夷，是每个后裔的身份。两个女人留下了两份一样的遗产。
3 ) 这货不是影评，这货只是骚情
首先就是从来没醒过来的Matt的妻子Liz，这个女人除了一开头那个大笑着冲浪还是划船的镜头之外，全篇都是以一个濒死的并不美丽的状态躺在床上一动不动，我们所有关于她的了解都来自于第三者的叙述，而影片中任何一个人提到将死的Liz都是一样的调调：她很坚强，很乐观，是个斗士，充满生气，肯定会好起来的——但实际上她究竟是怎样的人我们都无从知晓，她在昏迷之前的种种种种都再没有必要去刻画，只是这样一个人即将死去这一点是最重要的。
死亡总是如此，能轻易的化解一切活着时的矛盾、痛苦和愁烦。无论多么的不可原谅不可释怀不可调和，一旦和死亡相遇的时候，都统统退让和败下阵来。究其根本，活着造就了一切可解的可能性，所以我们才敢如此肆无忌惮的发泄情绪歇斯底里毅然决然，因为我们在内心深处还深深的明白，此刻无论断绝到什么地步，明天总有再挽回与愈合的可能，活着这件事本身就是最终极的机会，平等的给予了我们所有人。然而死亡呢，死亡才是将这一切可能性切断的质变。一旦是生命的终结而不是其他的什么横亘在彼此之间，最后的拯救方式就此被瓦解了，一切也都因为死别这件事而成为了不可解的永恒。
说到底，人们到底有多轻易会恨一个人，又有多困难会原谅一个人，皆因还存在着万能的选项，皆因还有那一条此刻不必走却又依然存在、未被堵死的后路。人啊，总是如此，只有等到不可挽回的那一天，才能真正的愿意去挽回。
其次，是布莱恩的妻子来看临死的Liz那一幕。这个女人知晓了丈夫的出轨，却跑来第三者的病床前看她最后一面，她在床前痛哭，用一个宽容的被害者的身份大叫着我原谅你了，我原谅你勾引我的丈夫我原谅你妄图拆散我的家庭，我原谅你了即便我应该恨你——
这是多么微妙的表达啊——我原谅你了——为什么会原谅你呢——因为你就要死了，因为你此刻躺在病床上一点也不美丽连生命都失去了，所以我原谅你了——这样的潜台词是多么的强悍却又隐藏在一个女人的心思里啊。
而这样的潜台词未必被Matt把握到了——男人和女人的差异就在这里，他只会觉得这一个女人歇斯底里情绪失控，所以才说着够了然后把她架出去，还在嘴里说着安慰她的话：他（布莱恩）不爱她，他从未爱上过她。
而布莱恩的妻子出门前最后的一句才真的说出她的心里话，她说，我知道（他不爱她），所以今天我才来——女人啊，当面对一个竞争者的时候，唯一能够平复她的愤怒嫉妒的因素，还是在那个男人。即便这个竞争者不再美丽而富有生气，而且即将失去生命，那也不构成最重要的可谅解原因，唯有自己的男人不爱她，唯有如此，才足够了结这一切，才足够扑灭自己心中的那一团怒火。
最后还有一点就是Matt在病床前对Liz的最后告白，实实在在打动着我——即便是那么直白而庸俗的告别句式，可如果某天某时某地我要和我最亲近的人说再见，又还能有什么词语比这些更感人呢。那些对我们重要的人，就是我们的爱人，朋友，亲人，就是我们的痛苦也是我们的快乐之源——在我心底里，要和他们永别的那一天，我希望永远永远也不要到来。我希望永远永远，也不要和他们说再见。
4 ) 马特的希望与恐惧
借此套用一下，谈谈主角马特的希望与恐惧。
马特家的大地主生涯发轫于祖奶奶的优质土著血统，当然祖上荫萌早已消散，最应感谢的是克林顿时期对夏威夷皇室的平凡优待政策。然而马特家族成员却都无心经营祖上土地，直到政府出台限定时间转让土地的文件。此时的马特恰巧陷入婚姻的泥潭里，于是很希望于将土地套现，早点解脱出这片已成为心头累赘的土地资产。
然而这个看起来简单的计划却因妻子由于意外头部受创进入了准植物人状态而打乱，从女儿那里意外得知妻子在出事前有了外遇，并且有了离婚打算。马特有些茫然了，如黑格尔所言identity是人性构成的基本要素与满足，自己原以为完美的婚姻即将不清不楚的结束，那么自己未来的希望又在哪里呢？
在料理妻子后事的过程中，马特逐渐感到每个人都不是一座岛屿，而是广袤大陆的一部分，每个旧的离去或新的诞生都会使自己受到损失或得到成长。他开始反思自己在婚姻中的过错，也开始留恋祖上留给自己的那片土地珍藏。
在夏威夷的天堂里，人们都在谈论着怎么消磨时间，而时间却不声不响的腐蚀的人们的生命。马特在家族出卖土地的最终会议上突然为未来感到恐惧和后怕，于是力主做出了留下土地以待经营的想法。此刻这片土地成了马特新的梦想与希望的载体。
马特的希望和恐惧浸淫在通片的原住民哼唱的和铉乐里显得很是自在慵懒。想起某年国内版马特的故事《气喘吁吁》来，彼马特过的日子气息平顺的很多。这么大地主了，还亲力亲为的满群岛转悠着找前妻小白脸，居然还少有人认出。路人某某认出马特后，诘问的不是“为什么夏威夷建州一百多年了，你家是地主，我家是贫农”之类的问题，而是深切告诫“土地要卖也要卖给咱本州人氏”，何也？外地人开发肯定利益至上，本地人嘛要顾及群众影响多方面考虑了，至于你卖多少钱，与我何相干？
一句话：恒久法基下，产权明晰和被保护太TM的重要了。
此句话基础上，马特的日子对彼岸的我们来说来说轻松无比了，还叫希望与恐惧吗？
5 ) 我们终会和过往握手言和
并不是每一个都愿意相信这样的观点，我们的过往，往往有很多我们恨不得一笔勾销的败笔，也有一些我们深知再也倒带不了的惊鸿一瞥，很多人恐怕都像老帅哥布鲁尼所饰演的马特一样，内心默念，只要这件事情过后，一切都可以改变，过去都能不算数了，又能回到那可遇不可求的初相见。
《后裔》这部片子在今年的奥斯卡一众入围片里是个异类，跟别的卯足了劲朝着小金人而去的那些剧情繁复、政治正确、人性光辉的片子相比，它显得尤为安静。夏威夷的故事底色，充满了岛国风情的弹唱，简单的人物关系，构成了这部形式上非常不美国，但是内容却很美国的电影。看惯了那些张狂的喧闹的荒诞的美剧，可能会不太习惯这部电影叙事的缓慢平淡。但事实上，这部电影用了一种委婉的方式，揭开了美国人真实生活和价值观的面纱。
是的，不管你承认与否，我们每个人，都是被过去和历史裹挟的后裔。
电影中的故事虽然只是短短几天之内发生的事情，但是时间轴被马特那些旁白里的碎碎念拉的很长很远，我们可以想象马特的家族和夏威夷这片岛屿给他根植了怎样一种纠结的价值观，也能想象的到他和他出了事故昏迷不醒的的妻子的中年危机，还有他和他两个令人头疼的女儿，又是让他怎样不愿面对。虽然，这一切都被他妻子的变故，完全的打破了。
作为一个女生，会很同情马特那种手足无措的境况，妻子将离世，女儿叛逆，家族的一个重大决定等待他做抉择，你能想象么，一个职业大律师，开始向自己女儿的同学求助自己的人生命题。当然，他自己恐怕也知道，这个青春期的小男生的答案不可能拯救的得了他。但是碰巧却给了他另一个看待生活的角度。
当马特突然从自己大女儿嘴里得知，自己快要临终得太太之前一直在背着他在谈一场婚外情的时候，他好像真的有点 hold不住了。他的太太，故事的当事人，已经无法当面对质，他急需找到一个发泄的出口。这件事情，让他和自己难搞的女儿却突然成了同盟。他们一起上路，寻找那个让他妻子背叛自己的始作俑者，却突然发现，原来这个人和自己家族的事务紧密相连，好多事情在他的找寻中不期而遇，串成了一个更为清晰的故事，却又引出了让他更为艰难的抉择，是原谅还是遗忘，是和家族的过去说再见，还是为家族守护一段珍贵的记忆。
最后，他放下了他本已举得高高的拳头，也打开了他一直以来习惯逃避的心。原谅妻子，就意味着他要和妻子那段让他不堪的过往和解，而放弃对家族土地的出售，也意味着他重新承认了家园和这块土地上的历史之于一个人的意义。
而我会突然想起，在故事的最初，马特是个理性的职业人，他的价值观面目模糊，他在家庭里扮演的角色也无足轻重，他仿佛习惯了被女儿嫌弃被妻子抱怨，仿佛习惯了这就是一个美国中年男人该有的状态。
此时，他恐怕又重生了一次，并不是像他所以为的那样，将过去敲的粉碎，把时间化作烟尘，相反，他的内心把过去和历史重新清洗了一遍，更加清澈明白，更加知道自己从何而来，该向何而去。
既然我们都是时间和记忆的囚徒，那么，我们总归都会和过往握手言和。
6 ) 及時行樂，更要及時行愛
一段時間不見，人與人之間最平常的問候語經常是：『你好嗎？』但仔細想想，我們有多久不曾真心問過近在咫尺的身邊人，你好嗎？或者，有多久不曾打從心底問問自己：『你好嗎？』 電影『繼承人生』（The Descendants）的場景在風光明媚四季如春的度假勝地夏威夷，然而，事業有成的夏威夷商人麥特金（George Clooney飾）在開場白就告訴你，他已有十五年沒去過沙灘了。言下之意就是他過著飛來飛去忙得不可開交的日子也有這麼久了。電影就從他妻子因從事危險海上運動，撞傷頭部，昏迷不醒開始，麥特金被迫暫停忙碌的事業，回家父兼母職。突如其來的改變，令他無所適從，他不知道怎麼和兩個他不太瞭解的女兒相處？但最讓他震撼的則是他愛的妻子竟已背著他外遇許久，他原本自以為幸福的人生就此變調。 【比原諒更重要的是自省】 表面上看來，這好像是一個關於原諒與放下的電影，但其實不然。妻子背叛他的錯誤是事實，然而電影要告訴我們的絕不僅是他的傷痛，以及他如何在羞憤難耐之餘仍選擇原諒妻子，重新開始。 隨著麥特金的第一人稱敘述，他與十七歲的大女兒伊莉莎白一起找出妻子外遇的真相。一開始他像所有在婚姻中被背叛的人一樣憤怒難平，恨不得叫醒昏迷的妻子質問她為什麼？然而，隨著越接近真相的核心，當所有的意外都不再是意外後，他的心情反而漸趨平靜。最後他終於明白，造成妻子出軌，從事危險運動，進而付出生命代價的始作俑者，其實是他自己。 人總在遭逢巨變時才肯仔細回望自己的生活，才能看到自己和所愛的人在時光的變遷中究竟變成什麼樣？在麥特金被迫回望他們的生活之際，忽然發現他的慣性輕忽，習以為常的冷漠，讓他以為理所當然存在的愛，慢慢消失在妻子心裡。如果妻子的外遇有錯，那他的冷漠相待錯也不輕，因為所有的愛都不是理所當然的存在，更不是擁有了就不會改變。 父母對子女若只有金錢給予，沒有實質相處，你完全不瞭解自己的子女，又怎能責怪他們叛逆不受教呢？同樣的，夫妻戀人之間再有愛，幾個月不說話，不聞不問，再好的感情也經不起冷漠摧殘。人有一種無可救藥的劣根性，認為得不到的就是最好的，因而能常保熱度；得到的，就算是曾經以為的最好，也會沒有任何理由漸漸淡漠。 這或許源自於人自我中心的本性，總以為自己已經夠好，付出已經夠多，因而難以忍受不再自己掌控之內的改變。如果妻子外遇是可怕的改變，那麼他成天忙碌不再關心妻子和女兒不是更可怕的改變嗎？他以為他讓全家人過著不予匱乏衣食無憂的生活就是至愛的表現，卻沒想過他們要的愛真的只是這樣嗎？也許他的妻子更想要能天天與他說上幾句話，更希望寂寞時能有他在身邊做伴；也許他的女兒不需要讀最昂貴的學校，更需要的是能與他在假日時一起到海邊衝浪曬太陽，共用天倫之樂。但他卻以為這些並沒有那麼重要。 我們有時候不也是如此，當一段感情不知不覺走到盡頭，在怨恨對方改變之際，從沒想過自己在歲月中改變了什麼？你以為你對對方很好，可是你所認為的好並不是對方想要，那就不是真正的好。 愛不是一廂情願，不是自以為是，而是最簡單卻最容易被忽略的兩個字“尊重”。有了尊重之心，才能在十字路口與對方交會；沒有尊重之心，兩人走得再近，終究是無法交會的平行線。 因此，我認為這不是關於原諒與放下的電影，它在試圖提醒我們，比對錯更重要的是對感情的輕忽與揮霍，比原諒更重要的是自省。唯有當我們開始深刻自省，才能看見自己在時光變遷中不知不覺的改變，以及在改變中對所愛之人造成的傷害。 【比對錯更重要的是體諒】 身為子女，我們經常覺得不被父母瞭解，父母子女之間總有層出不窮的代溝。但仔細想想，我們又何嘗瞭解過自己的父母？你知道當他不是父母時，真實的他，又有怎樣的歡喜哀愁嗎？ 電影中，麥特金的大女兒伊莉莎白在得知母親外遇之際，她的反應和一般子女的反應如出一轍：震驚，質問，憤怒，離開。在得知母親犯錯的事實後，她拒絕再與母親做任何溝通，她氣母親對不起父親，更氣母親破壞了他們原本幸福的家庭。這也是許多人在得知父母其中一方外遇後會產生的類似心理，因為在我們心中父母是家庭的一份子，理應忠於家庭，這個身份往往淩駕於他們本身。至於父母為何會外遇？似乎沒什麼人關心，也沒有人真正在意，因為我們在意的始終是這件事對自己的影響，父母其中一人的背離，影響的就是家庭的完整。 以前我和伊莉莎白的想法一樣，也無法接受父母外遇，光想像就覺得無法原諒，可是現在我的想法不一樣了。當我看到她得知母親再也無法醒來，不發一語潛進泳池在水裡放聲大哭的畫面，我彷佛看到了她的後悔與遺憾。 現在如果我得知父母其中一人背叛了婚姻，我想我不會像伊莉莎白一樣，我會更想知道造成錯誤的原因是什麼？我會更希望能瞭解父母真實的心情，因為他們不只是我的父母，他們同時也是他們自己。記得我爸媽經常叮囑我：『人生在世，最重要的就健康快樂！』如果真有那麼一天，我希望他們也能做自己最想要的選擇，不要因為子女，因為家庭，再委屈求全。我希望他們不僅身體健康，心靈也要健康，我像他們對我的期盼一樣，也願他們能擁有真正的快樂。 我突然想到在課堂上給學生介紹書寫家人的文章時，我一定會要求學生不能只以子女的眼光寫父母，而是要盡其所能以不同角度去看自己的父母，因為他不只是你的父母，他也是他自己，甚至有時候必須放下子女的角色，試著當他的朋友，如此才有機會真正走入他的心。 其實我們都想走入父母的心，只是有時候不知不覺被制式化的親子關係困住了，也被我們的自我中心給阻隔了。想起龍應台說：『我知道他愛我，但是，愛，不等於喜歡，愛，不等於認識。愛，其實是很多不喜歡、不認識、不溝通的藉口。因為有愛，所以正常的溝通彷佛可以不必了。』 所以，真正的愛，應該是溝通，認識，瞭解，體諒；真正的親近，不僅是血緣，而是願意靠近的心。 【幸福人生，就從“及時行愛”開始】 表面上看來，這是一個關於原諒與放下的電影，但深入探尋後會發現，這其實是一個深刻自省後終於覺醒的電影。我們總以為時間偷走了原本幸福的人生，直到像麥特金一樣重新回望自己的生活，才終於明白：真正偷走幸福人生的，其實是自己。是自己在歲月中輕忽了愛的細節，愛不是說說，愛需要有心。有心，才能真正走入所愛的人心裡；有心，尊重與體諒將不再是難事；有心，人生就有再度幸福的機會。 人人都說夏威夷是人間天堂，無所不在的藍天白雲沙灘，無處不在的歡快樂音，彷佛在時時提醒人們要忘卻煩擾，及時行樂。除此之外，電影也提醒我們，人生更需要“及時行愛”，不要以為還有無數明天，暫時冷漠就無妨。要知道有心，才會有愛；有愛的人生，才會與幸福同在；有了幸福的感知，無論身在何方，心中都有夏威夷的好風光！ 原文發表於：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5d0ccc4d01011w65.html
克鲁尼职业生涯的最佳表演！一个父亲的遗产，一个丈夫的抉择。Alexander Payne总能抓住人心最柔软却也最强大的一面在黑色幽默的晦暗人生里挖掘出最美丽的人性光辉。
淡淡的有些治愈系的味道，当然故事不仅如此。本该是个伤感的电影，却总是有些喜剧的内容出现，欢快的音乐，古怪的配角，包括几处有趣的对白和转折。后面有几处好玩的转折虽冲动却又合乎情理。心灵鸡汤或是人生感悟，从痛苦中学会处理家庭关系以及做个称职的后裔
亮点：女儿在脏兮兮的游泳池得知母亲噩耗一段；克鲁尼亲老婆奸夫的老婆；克鲁尼和岳父的戏；就是不让奸夫赚这笔钱（当然，人家主要是为了保住祖宗留下的地咯，但要没有奸夫，八成丫就卖了）【总的来说，刻画很细腻，但也没有那么好吧。最佳改编剧本凭什么不给点球成金？】
题材已经拍烂了。乔治克鲁尼这要是都能拿影帝，奥斯卡是真瞎了眼
这样格局的一个片子，奥斯卡？去打个酱油，陪跑一下，然后颗粒无收吧。
故事延续了佩恩标志性的哀而不伤且温馨的风格，世间万物皆有尽时，而生活还将继续。乔治.克鲁尼的表演像是在重复《在云端》。。。这部可以别名----《在海边》 = =
幽默轻松全家出动而又不乏感动，台词太带劲了，各个人物的性格都刻画得很鲜明，几句话就把整个人弄得3D立体，亚历山大佩恩实在是超聪明的导演~后半段感觉有些慢下来并且一切都情理之中了，不过家庭片嘛~乔治克鲁尼的表演很中规中矩，女主很美，配角很亮！赞！
影片的主题是临终告别、审视婚姻与家庭（丈夫的缺陷与父亲的忙碌）的悲伤情绪，但佩恩却用高雅的黑色幽默与夏威夷小调适量化解了淡淡的忧愁。正如片尾的离别释怀包容了过去，这才是祖辈留给后人最好的财富。
我承认我对这样的半调子鸡肋片实在无法欣赏。
又是普通男人面临生活杯具的故事，在经历了迷茫，找寻，抉择后，再悟出关于家庭和人生的大道理。个人觉得虽然主题更成熟叙事更沉稳了，但还是更喜欢7年前的《杯酒人生》，平淡中的情感没能打动我。克鲁尼的表演和《点球成金》的皮特一样，个人觉得非常出色但还不至于封帝。
真是无奈了 还特么没上映呢 评论里那个坐在你旁边的女孩看哭了的是鬼么
看茱莉在《换童疑云》里细声细气的演一个无助的弱女子的时候，我就老觉得下个镜头她就会跳起来胖揍对面人一顿....所以最能说明克鲁尼在这里的演技的一点就是，从头到尾你都想不起他是《1x罗汉》《总统杀局》《在云端》里西装革履秒杀众人的万人迷乔治克鲁尼。
夏威夷加分！看完突然觉得乔治克鲁尼还没有优秀到必拿影帝的水准，就算最后拿了也是因为题材加分，这类家庭轻喜剧绝对是奥斯卡的最爱，更何况这还不是彻底的喜剧，每个角色本身都有一堆自身的麻烦，而且每个角色都不是简单的好与坏，角色性格立体的亲和力十足，这点上和【点球成金】如出一辙。★★★★
乔治·克鲁尼，这一次褪去了老帅哥的架子，没有舞刀弄枪，不玩搞怪耍酷，也没有和女人上床；转而成了一个被妻子背叛的丈夫，一个努力调节与孩子关系的父亲，一个面临困扰与纠结的中年男人。带给我们的却是满满的感动和淡淡的忧伤，还有他返璞归真，毫不做作的精彩演技！
女人和男人出轨的最大不同是：大多数男人只是想给平淡生活增加点刺激，他们不会轻易放弃自己组建的家庭，而女人一旦动了心，那就是天雷地火，无法挽回了。另，扮演小女儿的小胖妞演得真好！有时有种大婶气。
无论小清新片风或克鲁尼隔靴搔痒的表演甚至夏威夷美景 对我而言都不受用 casting很是问题 这么多角色除了Syd都无惊喜也没说服力 之前媒体和评论家们的盛誉 我都找不到共鸣 The last thing really bothers me, why the hell do all movies need to go 2 fucking hours long? Less is more people!
一部温暖的疗伤系电影。影片饱含生活五味杂陈。乔治克鲁尼的表演只可以说中规中矩，似乎并不足够拿奥斯卡影帝。最深入人心的是与妻子告别的那场戏，那几句台词估计没人扛得住。大女儿很漂亮，她朋友Sid是朵大奇葩！！！
就佩恩来说，比《杯酒人生》内敛许多，少了几分幽默却多了几分稳重。就克鲁尼来说，剧本和导演比《在云端》好太多了！角色也十分讨人喜欢。Shailene Woodley这个浑身稚气的小姑娘长得真标致。最后，就莱昂纳多来说，你今年奥斯卡肯定又没戏了。。。
题材很好，每个人都能找到自己的影子，加上聪明地把故事设定在夏威夷，更是让人在饱览美丽风光之余让故事脱出一干苦情戏的套路，摇身一变成了又辛辣、又幽默的文艺佳片：对于故土和爱代代相传的坚持精神，正是后裔们从先人那里继承而来的最宝贵的遗产。克鲁尼表演很有张力，和皮特不相上下。
一曲淡淡忧伤而又温馨体贴感人的别离曲。缓缓铺开的节奏，微微调皮的欢乐，乡村气息的配乐，不断变幻的天空，一切显得和谐而又美丽。