王子复仇记

若已探知命运
                 ——读《哈姆雷特》看人性悲剧在现实中的投影
你走了千里万里的路只为了把前方的万丈悬崖绕开，那你是为了让自己省去坠入深渊的痛苦，结果你翻山越岭，历经苦痛，为了那一点点的希望你付出了一切，却遇上了前面嘶吼着的汹涌的海啸，海啸的嘲笑般的嘶吼声依旧给你坠入深渊的痛苦，依旧夺走你的生命，否定你付出过的一切，你愤怒哭喊，你去苦问苍天，你去后悔付出，而你对死亡无处躲藏，也没人能告诉你这是为什么，这，就是命运。
可真实的你的人性是什么样呢？假如早就知道当你绕过了悬崖，前方还有海啸的时候，你还会消耗生命去换取你假想出的希望吗？
不，你会想尽办法去望向未来，然后想象出各种恐怖的场景，各种疼痛的感觉，和失去生命的悲惨......你心底的恐惧会彻底吞噬你探索未来的勇气，你自己的想象足以毁灭你对生命的向往。你就对自己应该采取的行为，怀疑和动摇了。而这就是，人最可悲的、暴露最真实的弱点。
哈姆雷特，就是这个站在仇恨深渊里的时候就早已清楚明了的知道自己的悲惨结局的人。
哈姆雷特，是一个有着人文主义理想的人，他在心底信仰人性的美好与光明，他在心底承认爱情的伟大。因此他对自己也是这样要求的，他希望他是一个道德高尚的人，他希望自己不要犯下小人犯下的罪孽，不要伤害别人，不想被现实左右了自己。他希望自己，是一颗干净透明的钻石，然而，这命运却给了他肮脏的粘稠的仇恨的黑沼泽。他注定要在仇恨的沼泽里无望的下沉，越是挣扎，就越是痛苦。
他太害怕面对已知的悲惨命运，面对爱情，他选择了背叛自己的心。奥菲利亚是波洛涅斯的女儿，她与哈姆雷特相爱，但哈姆雷特知道，政治地位使他们无望在一起，因此，奥菲利亚成了哈姆雷特复仇计划的一部分，她被无情的抛弃了，再加上父亲的死让她倍受打击，最后失足溺水生亡。
这个完美的女子，奥菲利亚，坠落凡间的“天使”奥菲利亚在剧中的形象可以用美丽、温柔、单纯、善良、乖巧、娴淑等诸如此类的词汇来概括，奥菲莉亚就宛如天堂中的天使一样温婉可爱，不幸地是，她所生活的不是天堂，而是父权制度下女性受压迫和歧视的时代。在男性统治的社会中，女性没有地位，没有自己的声音，完全逆来顺受，作为当时时代的缩影和弱势群体的一员，她只能被动听从父亲、兄长、恋人的发号施令，接受来自男权社会的道德标准和价值准则，对于这样一个“弱女子”的社会定位，她不仅欣然接受，并且把它做到了极致。
是的，奥菲莉亚在人性深处具有和哈姆雷特一样的弱点。在她还没有用自己的力气去改变现实的时候，就已经在自己心里绘制出了自己命运的蓝本，而在这蓝本中，他已经放弃了与哈姆雷特的爱情的延续。
而哈姆雷特，他原本可以保留这份真爱，忠于自己的心，拉着奥菲莉亚的手走进爱情的圣殿，可是他却因为无法面对命运，间接杀死了自己钟爱的女人。
他不敢反抗既定的一切。他强迫了自己去顺从仇恨的指令。
而这才加剧了他内心的痛楚的原因。
这也才是导致了哈姆雷特，乃至是现实生活中的人的人性弱点。
“我到处碰见的事物都在谴责我，鞭策我起来复仇！”这句话流露出了哈姆雷特在选择流血时的无可奈何的心态。重整时代的任务逼迫着未曾安顿好人心秩序的哈姆雷特匆匆上了战场，而终因误杀波乐纽斯，被克劳狄斯所利用，最后落得了悲惨的结局。
  他困扰着，一面是杀父之仇，一面是自己心里对自己的人格的坚守，所以他迟迟不能刺出复仇之剑。他原本对人类充满了理性的信念：“人类是一件多么了不得的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的能力！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使，在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！”可是他在经历了父亲被杀，母亲被娶之后，他用怀疑的眼光去审视周围的一切：人性的虚伪，世态的炎凉，天道的不公，最后，终于到达了这种怀疑状态的顶点：”生存还是毁灭？”而他的当务之急是复仇，有重振国家．这种对于生命意义的超负荷的思考，使我们得以透视哈姆雷特的内心。
 这就是哈姆雷特，这也是我们每个人。从相信美好，到被破坏，到怀疑，到开始在心里放大命运的破坏力，到最后我们无能为力的向命运缴械投降......

       To be, or not to be- that is the question.
       哈姆雷特，忧郁的王子，他的眼神如同海一般深邃，汹涌着无可抑制的悲哀。
       他的父亲被兄弟杀死，母亲成了杀人凶手的妻子。他遇见他的父亲的魂魄，得知了辉煌宫殿里黑暗的秘密后，他从开朗变得忧郁，装疯卖傻，言不由衷地伤害自己爱慕着的姑娘。
       他只想要复仇。
       他也有过脆弱的想要自杀的时候。死，或许也是一种长眠，它能让人摆脱尘世间一切的纷扰与喧嚣，但没有人知道死亡的人会经历什么。正如文中所写：“此境乃无人知晓之邦，自古无返者”一样。
       有人说：“宁为玉碎不为瓦全。”也有人说：“好死不如赖活着。”我并不能绝对的评判它们的对错之别，老子的相对论之所以能够经历千百年的岁月洗礼，也恰恰因为凡事是相对的这一点直到今天也没有被打破。
       但是我却觉得，死亡固然可以一了百了，所有不想面对的事情将会迎刃而解，可是这同时也是一种不负责任的行为。它让亲者痛，仇者快，它令还活着的人承受失去亲人或是朋友的切肤之痛。
       生存，的确是有痛的，也许会看不到希望，看不到未来。可是当一个人失去一切而最终选择自我了结的那一刻起，他就没有什么可以失去的了，既然一无所有，那也已没有死去的必要。
       李白曾吟过这样一句诗：“天生我材必有用。”而撰写《钢铁是怎样炼成的》一书的作者奥斯托洛夫斯基的笔下有这样一段话：“人最宝贵的是生命。生命属于人只有一次。人的一生应当这样度过：当他回首往事的时候，不会因为碌碌无为、虚度年华而悔恨，也不会因为为人卑劣、生活庸俗而愧疚。这样，在临终的时候，他就能够说：‘我已把自己整个的生命和全部的精力献给了世界上最壮丽的事业——为人类的解放而奋斗。”
       既然已经活着，就要相信人定胜天，命运生来就是应该被改变的，逃避不仅无法解决任何问题，还会把一切推入无可挽回的境地。
      很喜欢一首短诗，“人们拒绝了这种悲哀 ，向天空举起彩色的盾牌。”感觉像能见到一张张坚毅而沉默的脸，在天空倾泻悲伤的时候静静站立。战士不是没有常人心中的恐惧和软弱，而是选择勇敢面对。他们的眼睛看着前方，一往无前，所向披靡。他们在害怕和不安中找到希望。
       生命有时会陷入虚无。我们会不知道自己到底要什么。然后我们迷惘于生命里肆意咬伤我们的荆棘。我们在哪里？我们为什么前进？前面是什么？
       于是我们开始惶恐。
       我们总是在想活着的意义，日复一日的前行。人生其实本身就是一场注定会结束的旅途。我们睁开眼看世界的第一眼，就注定我们会离开这世界。可是我们需要过程。
       不管它美不美，不管它是不是披着成功的华丽锦缎，我们都要珍视它。每个人的人生也许都可以被装进一个个没有感情的档案袋里等待消失，可是它对于这个特定的人来说，就是百分之百。
       活着，并不需要理由。当生活成为一种既定的事实，我们要么就凌虐它，要么就善待它。我想，如果没有死去，那就该好好活着，不是为了谁而活，也不是因为仇恨，只是应该善待生活。
       我们没有太过漫长的生命，所以痛苦让我们学会幸福，穷困让我们明白富足，失去让我们珍惜拥有。
       看看蓝色的忧郁但是温暖的晴空，你还活着。

《哈姆雷特》剧评
 

我对于莎翁伟大经典《哈姆雷特》的最早认识，起源于一部老早之前的迪斯尼的经典动画片《狮子王》，这部迪斯尼的童心之作有着幸福安宁的开头，蒙难受挫之后的自我逃避，自我意识的觉醒，奋起反抗邪恶势力的斗争，以及结局最终重回安详宁静。是一部典型意义上的好莱坞式的苦尽甘来的励志剧。很显然，这部《哈姆雷特》的童心改编，去除了原著中的严肃，深沉，纠结的深度思考，去除了那种内心情景，哲学禅思，宗教情怀，去除了原著中的“俄狄浦斯”，“恋母情结”，去除了宫廷斗争的血腥，人与人之间的阴谋和猜忌。总之，这部儿童剧抽取了原著的主干故事情节，一个童话般快乐，善良的小哈姆雷特跃然剧中，讲述着《哈姆雷特》阳光灿烂的一面。
另一个对《哈姆雷特》的另一个维度的阴暗面的阐释就是冯小刚的古装剧《夜宴》，原著中光辉的，人文主义的，为全人类思考的哈姆雷特隐而不见了，我们看到的是原剧中提供的另一面的阴暗图景，宫廷缠斗，畸形之恋，阴谋残杀，不择手段等等在这部算不上成功的电影中大规模的呈现，这种和《狮子王》相对立的对于《哈姆雷特》的阐释似乎也成立。
  
我想，这也许就是莎士比亚名剧《哈姆雷特》的伟大之处，在于它既是有解的，也是无解的；它既是单义的，单维的，又是多义的，多维的；它既是一个爱情故事，也是一个战争的故事；它既是一个惊悚谋杀的故事，又是一个讲述母子的故事，还是一个鬼故事；它既是提供了丰富的动作场景，故事中包含了用箭作战，自杀、毒药，歌唱和诗歌等场景，同时又有诗性的，哲学的，宗教意味的个体内心阐发，当然就是那段最著名的：“生存还是毁灭”。
据说，从1877年开始直到现在，平均每12天就有一篇研究《哈姆雷特》的论文或者专著问世，一直延续到现在。 就像恩格斯说过的那样,“有一千个读者，就会有一千个哈姆雷特。”《哈姆雷特》就像一面多棱镜，每个人面对这部名著，都能得出不同的结论和意味，或高尚，或卑鄙，或动作，或内心，或童趣，或深沉。
    《哈姆雷特》最大的迷人之处在于对于丹麦王子哈姆雷特的个人层面的解读上，哈姆雷特究竟是个什么样的人呢，到今天为止，这依然是个大大的问号，这个“谜一样的人”为后世的人提供了无穷无尽的想象空间，简直就像一个巨大的人性宝藏，里面蕴含了巨大的能量，提供了无休止的挖掘人类潜能的可能性。
别林斯基评价说，“从天性上说，哈姆雷特是一个强有力的人，他精力充沛，灵魂伟大，他在软弱时也是伟大而强有力的，因为一个精神强大的人，即使跌倒，也比一个软弱的人奋起的时候高明。”
歌德评价说，“一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭……，每个责任对它都是神圣的，这个责任却是太沉重……他是怎样地徘徊、辗转、恐惧、进退维谷，总是触景生情，总是回忆过去，最后几乎失却他面前的目标。”
雨果评价说，“哈姆雷特像我们每一个人一样真实，但又要比我们伟大。他是一个巨人，却又是一个真实的人。因为哈姆莱特不是你，也不是我，而是我们大家。哈姆莱特不是某一个人，而是人。”
我个人比较喜欢雨果的评价，哈姆雷特的终极价值就是人的价值，人的价值就包括光明与黑暗，善良与残忍，纯真与淫邪，果断与犹豫等这种人类的极端品性，同时哈姆雷特又像一个踩钢丝者，经常在两种极端价值之间谨小慎微的徘徊不定。
而在一般的讨论中，我们经常能听到关于王子本人性格和行动中忧郁、延宕（犹豫、拖延）的特征，因为剧中莎士比亚多出表现哈姆雷特长于思考而短于行动的场景，比如说他可以趁着克劳狄斯祈祷之时杀死后者，为父报仇。但他肩负着更为重要的“重整乾坤”的责任，为了报私仇趁其不备暗杀对方不符合王子光辉的理想主义情操和品性，如果就这样轻易得手的话，斗争第一失去了本来的意义，同时也缺乏面对面报仇的快感和乐趣。而王子对母后的态度弗洛伊德的泛性论理论将其解读为一种建立在以极度嫉妒和占有欲为基础的“俄狄浦斯”式的“恋母情结”，这种欲望的冲动和现实的挫败使得哈姆雷特陷入了谴责他人中同时伴有的自我责备。
第三幕当中哈姆雷特在宫廷天台上的独白，便可知王子内心的纠结，无助，以及止步不前的两难境地：
 
“活着，还是去死，这真是一个值得思虑的问题。去忍受那狂暴的命运无情的的摧残，还是挺身反抗那无边的烦恼，把它扫一个干净。
去死，去睡，就结束了，如果睡眠能结束我们心灵的创伤，和肉体所承受的千百样痛苦，那真是求之不得的天大的好事。去死，去睡，去睡，也许会做梦。呃，这就麻烦了，即使摆脱了这尘世可在这死的睡眠里，又会做出什么梦呢？真得 想一想。
呃，就这点顾虑，使人受着终身的折磨，谁甘心忍受那鞭挞和嘲弄、受人压迫、受尽诬蔑和轻视、忍受那失恋的痛苦、法庭的拖延、衙门的横征暴敛。默默无闻的劳碌却只换来多少凌辱，但他只要自己用一把尖刀就能解脱了。
谁也不甘心呻吟流泪拖着这残生，可是，对死后又感觉到恐惧，又从来没有任何人从死亡的国土里回来，因此动摇，宁愿忍受这目前的苦难，而不愿投奔向另一种苦难。
呃，顾虑就使我们都变成了懦夫，使得那果断的本色，蒙上了一层思虑的惨白的容颜。本来可以做出伟大的事业，由于思虑就化为乌有了，丧失了行动的能力。”
    哈姆雷特的顾虑和犹豫固然让人觉得可鄙，但这种反映人性复杂性的表现也成就了《哈姆雷特》成为伟大的文学经典和戏剧经典，但在通俗文学和流行电影中，也许一个简单，干脆，快刀斩乱麻的哈姆雷特更受人待见。比如《基督山伯爵》的处心积虑的复仇者，以及电影《角斗士》当中被仇敌谋害了亲如父亲的国王以及妻女的角斗士马克西莫斯，等等，在正义与邪恶的对峙中没有表现出一丝的犹豫和淡定，这种快意恩仇的故事虽然褪去了不少经典的价值，但却提供了娱乐的图景。甚至从一般意义上来说，在《哈姆雷特》中，我倒是特别喜欢更有果敢气质的雷欧迪斯以及忠诚的朋友霍拉旭，他们虽少了点优柔寡断的诗性气质，但他们的品性和行为更有骑士风范和贵族气质，堪为学习的榜样。
《哈姆雷特》另外一个特别吸引人的地方就是对于古希腊命运悲剧的延续，一种超自然的神秘主义力量在对主人公命运的掌控，一种“斯芬克斯之谜”般的哲理，人与命运对抗和冲突时的伟大精神以及伴随而来的无力感。
人时常非常可悲的意识到，自己在想做一件事情的时候不光面对着自然界对自己的掌控，而且有一种神秘的自己根本无法掌握的力量在支配着自己，使得自己在一条自认为平坦的大道上往前走的时候，却忽然跌入了陷阱，本来想向东，结果走到了西边，这种神秘的，自己不可知的，令人感到恐怖的力量就叫做“命运”，我们在古希腊神话里经常能够看到这些表现人被命运控制而又不甘心被控制的悲剧性的故事。
尼柯尔在《西欧戏剧理论》中论述莎士比亚悲剧特征时这样写道，“除此之外，莎士比亚的悲剧还有两个引人注目的特征：一是它所暗示的一些超自然的力量在其产生作用时，虽然是看不见的，确实实际存在的；二是男主人公和他自己的环境具有一种特殊的关系。超自然的成分在《哈姆雷特》与《麦克白》中以最赤裸裸的形式显示出来。……莎士比亚悲剧的特征就是体现在男主人公同超越自己能力的一种力量进行这种致命的对抗。”
《哈姆雷特》中的父王的鬼魂，《麦克白》当中预言未来走向的三女巫，他们的作用不光是简单的推进情节走向的戏剧性作用，更多的是表达人即使具有超乎寻常的神性，灵性等人类的自以为是，但仍能知道所知领域的界限以及对未知力量的恐惧和崇拜。
虽然时代的演进，迷信的破除，科学的进展使得戏剧的发展越发趋向于现实主义风格，但我想那种由鬼魅般的迷雾笼罩的神秘主义的宗教气氛以及超自然力量主使的诡异仪式感，恐怕是任何希望能达到某种惊人艺术效能的艺术所缺的必备手段之一。

人生多恨事，亦如水长东——胭脂泪，离人醉，几时重。人生长恨水长东。李后主说的。

人活一世，恨事之多，常常超出我们的想象，很多的时候，我们短短的数十载人生仿佛就是为了恨事所带来的羞愤、不快、懊恼而活。这种郁结之情是难以用言语来表述的，这时，我想起了哈姆雷特——
“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”哈姆雷特是必死的，他必定杀死自己，不是死于世界而是死于自己，黑色的眼睛是自己给的，眼睛的黑在于心的黑，黑色的心是寻找不到光明的，因为他没有“宽”。事实上曾今哈姆雷特的眼睛不是黑色的，而是艳丽的玫瑰红，他将世界看的那样的美好，世界各处都是花香鸟语，而后，不幸的事情发生了，父亲意外死去，母亲改嫁，对于哈姆雷特而言，世界自然不再美好，但不仅仅是有了瑕疵，而是土崩瓦解，瓦解成细尘碎沙，无可挽救……
在经历生命的错愕后 ，他陷入了人生的边缘情境之中，他痛苦、迷惘、焦虑、愤恨，对于母亲的移情别恋，他感到不可原谅，他用最恶毒的语言咒骂他曾今敬爱的母亲“我真但愿你不是我的母亲，你玷污了贤惠的美德，把贞操变成伪善，从真诚的爱情的容颜上夺取了玫瑰色的光彩……羞耻啊，你不感到羞耻么，如果半老女人还要思春，那少女何必再讲贞操呢？”
真的是恶毒呢，当我听到这段台词的时候，我错愕不已，但却感到一种淋漓的快感，对于这种快感我是感到羞耻的，毕竟他是在对母亲说话，但这母亲的所作所为却是至少遭到我的鄙夷的，正如哈姆雷特所自言的：“还不到一个月，真是快的可耻，就这样钻进了乱伦的衾被，就连无知的畜生也会哀痛的长久一点。”在我看来，并不是父亲的死，也不是叔叔的夺位，抢去了哈姆雷特对生活的信念，而恰恰是母亲的改嫁击中了他的命脉，使他不可救药的绝望下去。对于这种绝望是可以理解的，但如哈姆雷特般的无可救药的绝望是值得人深思的，关键不是“绝望”，而是“无可救药”。
他曾今对于世界有太过美好的认识，这是一种洁癖，是一种病，这种病使他对生命的瑕疵毫无抵抗能力。他的奥菲尼亚，不是他的爱人而是他的女神，他爱上的不是一个女人，甚至不是爱情本身，而是他幻想中的贞洁，之后他母亲的变节唤醒了他“美丽可以使贞洁变成淫荡，贞洁却未必能使美丽受它自己的感化”，于是他对奥菲尼亚也开始刻薄。事实上，哈姆雷特是自私的，他不断地用自己的刻度尺衡量着他人的行为，这是不公平的，他活在自己狭隘的真空世界里，而奥菲尼亚则彻头彻尾的成为一出悲剧，她的爱情的付出，她的为爱疯傻，她的死亡，甚至她在棺木中的被两个男人的争夺都实实在在的成为一出笑话。这令我想到《毕业生》中的伊琳，她没有意识到这个叫班的男子声声喊叫的不是她的名字本身，而是他可追求的东西，他的抢婚不是为了追逐爱情而是为了堵截自己的空虚。哈姆雷特与班是一样的，他们都不懂得体谅他人的感受，只是利用他们可利用的人来填补自己的感情，为了让自己好受。
哈姆雷特的所有外表的健康都是虚假而脆弱的外壳，而真正脆弱的是他的内心本身，红色的世界那样轻易的退化成黑色。哈姆雷特悲剧给予我们的不仅仅是一出悲剧而更应是警示，建筑强大的心灵抵抗不完美的世界，在无可忍受的痛苦的同时想想他人的感受，每个人的决定都有每个人的原因，就算憎恶万分情也别太过恶毒吧，因为每个人的灵魂都是布满黑点的，这也包括你自己的，我们应该懂得当你愤怒时在胸中的怒火撒上些忍耐的甘露，懂得“宽”——“宽乐令终”——“五柳先生”的人生境界。

病树前头尚有春，恨事后头何言无乐？——门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。苏东坡说的。