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剧情介绍
在父母亲的安排之下，园子（村川绘梨 饰）嫁给了名为雨宫（林遣都 饰）的青年，从此告别了少女时代，步入了家庭主妇的行列。然而，园子的内心里对于雨宫没有丝毫的感情，她的丈夫对于她来说，不过是和自己住在同一屋檐下的陌生人而已。即便如此，园子还是和雨宫发生了肉体关系，并且怀上了雨宫的孩子。十个月之后，园子成为了母亲。 之后，工作上的变动让雨宫一家人来到了京都生活。一次偶然中，园子结识了雨宫的上司越智（安藤政信 饰）。在一来二去的交往之中，园子被风度翩翩温文尔雅的越智所吸引，而越智亦在园子的身上发现了寂寞的气息，最终，两人越过了伦理道德的那条界限。自首的爱永不放弃1997抓的就是你审判烈日灼人傲骨之战第六季幸福的完美飞驰余生汪星卧底（国语版）勇闯江湖好汉两个半第十二季航拍中国第二季救世主震动的舌头沉默之枪怂鬼游戏行运舞狮队长大2015旺角的天空2之男烧衣人海之中遇见你悲伤较量桃姐粤语版苏联的罪恶黑色孤儿：回响第一季永不低头双瞳国语杀机回忆录扎克的时尚帝国下克上棒球少年误人子弟世界奇妙物语 2019秋之特别篇躲藏功夫棒球港珠澳大桥民初奇人传[电视剧版]婚前协议请爱黎娜G小调进行曲千古风流人物 第二季理查三世1955魔鬼有一个名字
长篇影评
1 ) “战败后，我们才真正自由了。”
最近连着看了好几个日本影剧或剧集，虽然《海街日记》的确活色生香，《黄昏的清卫兵》与《暗剑和鬼爪》展现了末层武士的生活困顿但很有人情味，《四重奏》和《黑革日记》却太过取巧很难喜欢上，但最养眼的、最心水的还必须是《花芯》，每一幅画面都可以打印下来，裱起来，贴墙上慢慢欣赏。最美的就是，园子在原野上散步，穿木屐过小溪那一段。
里面唯一有点儿离题的情节就是日本战败后（昭和20年），园子的父亲哭泣无法释怀，通过逛妓院发泄却差点休克。其它所有剧情都是和园子息息相关的。电影一开始，园子就极不情愿听到一个阿兵哥威胁还是祈祷说：一定要为我保守贞洁啊，一定要为我保守贞洁。到末了，母亲过世的时候，无助的儿子跑到小姨和父亲身边，而不是园子身边的时候，园子自己也是放松和释然的。所以，从前到后，园子也终究获得了自己想要的自由，——其实就是独居。
里面台词并不多，算是言简意赅，非常典型的日式电影风格（或者叫小津风格／侯孝贤风格）。美感除了女主非常收敛、内忍的面部表情外，大部分都是来自布景、衣饰以及配套的柔和的日光和灯光。——细心的肯定能注意到，当园子和越智第一次约会（那时候她已经非常高调地和丈夫分居了），在早春的湖边散步那一景。那时，两个人都是远镜头，一起散步没有看出来他们之间多么协调，倒是摄影师两次捕捉到了微风吹过嫩黄的树叶，吹翻过来，再吹回过去时亮度的几种变化。在这样的场景中，两个人也没有大喊大叫，也没有紧密拥抱，镜头大部分给了那一边林叶，场景十分静穆。没人去说，但那一幕真的很像李白大叔的一句诗：：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧”。
当我看到那一幕的时候，也并没有猜到园子和越智最后的结局。猜到这一结局，倒另有其人，——就是园子的ex。所以再回看湖边散步这一幕，终究是伤感：平林漠漠烟如织，“湖边”一带伤心碧。
园子被点醒的契机有两个，“碰巧偷窥到别人家的自由恋爱”以及“出乎意料的对越智的无法自拔的单相思”，或者合二为一只有一个，就是越智。说两个是因为，当去了京都“偷窥”到小年轻亲嘴的场景时候，园子势必想起了在昭和十八年和她一起的那个要上二战战场的阿兵哥，她们之间有过非常相似的墙角私语。而对越智的单相思引发另外一场愈发不可收拾的“偷窥”，——你竟然是这样的“越智”！
越智有一句画龙点睛的台词，那是她和他第一次在桌面上闲聊，“这个国家战败了，我们才真正获得了自由。”
园子也有一句画龙点睛的台词，那时她也终于理清楚了她和他的关系，“我偷窥到了不可偷窥的深渊。”
园子的这一句，歧义还是蛮多的，她不仅仅偷窥到了“别人家的自由恋爱”，也偷窥到了越智和房东家的相互利用。更为重要的是，在她午夜梦回，心情难以平复，偷窥到了“自己并不属于这个丈夫，也不属于她自己的小孩”，能让她改变主意，或做出某种选择的，只有她自己的意志。
园子，当意识到她其实只是曾经喜欢过（过去时啊！）越智的时候，她大概已经偷窥到了“她只属于她自己。” ——这是保存她自己的存在感的最好方式。
而末了，园子那句“当我的一生变成细白的骨灰，应当依旧能保持“呻吟的子宫””却反倒有点无厘头了，因为她并没有沉浸在N多情侣的纠葛中。
后记：没有啪啪啪场景，电影依旧很优秀，也不影响观感。我原以为姐姐和妹妹之间有更多互动，其实并没有。跟第一次主动喜欢的越智之间，也没有什么互动。跟“丈夫”之间的互动就更少的可怜，大部分是丈夫在自作多情，而女主一眼看穿。——虽然《感官世界》也算惊世骇俗，但里面男主对女主的控制欲，最后转化为女主对男主的控制欲，都是令人鄙夷的。而《花芯》恰恰相反，就是不断摆脱那种控制：1）来自阿兵哥控制；2）来自父亲控制；3）来自丈夫的控制；4）来自对越智的单相思的控制。
2 ) 与其说女性成长不如说不安分守己的人生
与其说女性成长不如说不安分守己的人生
女性无处安放的灵魂
找寻与迷失
没有责任意识
除精神上情欲没有其他事业追求？
理解但不苟同
电影呈现的每一帧都很有日本美学的味道
也更赏心悦目
“我看到了深渊”女主和出轨对象合体之后如是说
激情无法维持生活，生活的本质是平淡
所有的激情终将退却，但生活还要继续
就像那个风琴男“我只是懒得自杀，才活着”
3 ) 只此一生，当然要过成自己想要的样子
无意中看人推荐，就看了。
女主很养眼。画面、音乐，都很有调调，也很暧昧。
男婚女嫁，门当户对，老公很有责任感，在老岳父弥留之际勇敢地挑起家庭的责任，而且，还那么爱她，爱他们的小家。
但是，这个传统意义上的好男人，她不爱，没有理由的，感情的事是不讲理由的。
自己的妹妹洋子，从小就笃定地爱上自己的姐夫，最终得偿心愿，生活在幸福的婚姻中。那是洋子想活成的样子。
自己的丈夫，迷恋她，一直付出却始终得不到回报，最终不得已放弃，和洋子一起组成新的家庭，也有了他想要的幸福家庭。
园子呢，她不满足。但是她到底想要什么？好像她自己也不知道。
对丈夫，没有激情
对崇拜自己的年轻小伙，不过是个过客而已
对越智，有过向往，也有过爱有过激情，但是也不过如此
所谓过成自己想要的样子，不就是这样一样一样排除，在排除中慢慢认识自己吗？园子最后穿着洋装，踏着步子在细碎的阳光下越走越远，未来会怎么办呢？
管他的，走就是了。
4 ) 对于最后说的子宫的理解
个人觉得和女权平等有关系，但是绝不是主要。我感觉作者实在描写当今社会一种普遍现象，很多人把欲望错当成爱的一种现象。女主到最后也不明白什么是爱，但是她清楚认识到自己之前的一切都是欲望的结果。她只是在自欺欺人而已，她一直都是被欲望驱使，所以才会自嘲死后烧剩下的会是子宫（欲望）。
从一开始男主对她的那种所谓的爱，很多人说是真爱，但是真的吗？真爱男女是平等的，男主婚后还是强迫女主和他发生关系，男主和女主也是一种肉欲。有人说，中间几次女主不愿意，他就没行房，但是后来呢？是强暴，是家庭暴力。综上所述，他们婚后从来没有沟通过彼此的真实想法。最主要的是男主起初只是认识女主，并不了解女主，婚后也一直不了解女主的想法，精神层面上的爱是建立在了解的基础上。所以我抱有疑问。
越智和那个老女人就更不用说了，是赤裸裸的欲望。那个学生对女主也是出于欲望的所谓喜欢，所以他的爱不过是与女主发生关系而已。而女主第一次与越智鱼水之欢后，猛然发现面前的越智跟其他人并无差别，他对越智也是出于欲望的喜欢。所以那么一个镜头一直持续了很久，女主发现自己一直追求的爱根本不存在。还有一点，当她慢慢看清刚才与她欢愉的是越智，也可能之前她做爱时候想到的是她老公，所以她对这一切感到不可思议。这些都无法确定。
女主说她妹妹和她不同，那是因为她妹妹没有陷入欲望之中。但是她妹妹喜欢她老公是真爱吗？我们也无从得知，这也不是重点。很多人都认为她妹妹和她老公发生了关系，当时她老公眼中有泪，没有否认也没有肯定，个人觉得他老公对她的问话很震惊，眼泪是为她留的。但究竟有没有发生关系，谁也无法断定，这也不重要。如果一定要说，当时女主一方面觉得她和男主没有感情，但另一方面很大程度上觉得自己已经配不上男主。以她的理论男主对她也不是真爱，只是因为只和她发生过关系，如果和别的女人发生过关系就会明白一切只是欲望。然而发生着一切之后男主还来找她，她心里八成已经知道男主和她妹妹是清白的，他说伤害男主的话时显然在绷着脸不哭出来。
很多人认为结尾男主和女主妹妹在一起了，但是他们并没有登记。也没有显示男主和她妹妹发生关系，一个镜头也没有。所有的所谓剧情都是大神们脑补的。
整部剧看下来，没有两情相悦的爱情。人物之间的关系都是欲望编织的网，导演一直在表现的是欲望，跟爱没有半毛钱关系。有人说女主最后穿着裙子潇洒地走了，但是我想问她那个是真的潇洒吗？她只有对着她妹妹挤出两次笑脸，她独自走得时候根本没笑过。
个人认为最后的一句话更是对自身的嘲讽，她儿子不认识她，她老公跟她离婚，他失去了一切，只剩下肮脏的欲望。这个电影并没有说女性是传统好，还是追求自由评平等好。导演只是在映射当今社会那些揣着欲望，却打着爱，追求自由等等的幌子的现代人。这种情况在现代社会太严重了，片中表现的是肉欲，现实中人的欲望更加复杂。也是对现代和传统思想的一种思考。
以上都是个人想法，词不达意，很多地方也表达不是很明白，各位谅解。
5 ) 有感而胡言乱语
自己胡言乱语罢了
不是很赞同电影简介里的qing se标签，不能说露骨的都叫这一类吧。
圆子一直给我一种淡然冷漠的感觉，对周围的事情不甚关心，也许是她在无声地表达（甚至反抗）：我不想被贞操 婚姻 妇道所束缚，我想要自由，可是我想要的自由又是什么。
妹妹出于私心一直在暗暗引导圆子放弃这段婚姻，但误打误撞圆子开始慢慢意识到（也有可能是她揣着糊涂装明白）现在的一切不是我想要的。直到她和越智的惊鸿一瞥，到第一次和越智坐着喝茶聊天开始，圆子似乎知道了些什么：她不爱自己的丈夫，可能她开始喜欢越智。
再到后来第一次和自己以为自己爱的人（越智）探索身体的奥秘之后，事后余韵里她看着男人的脸意识到自己可能并不爱面前的这个人。但是不爱越智并不能说出来，毕竟“我爱越智，但我不爱我的丈夫”这个想法既像是一个启蒙，更是一个借口，让圆子逃避现实的桎梏追求自己要的自由。再到后来她慵懒的靠在枕头上对越智说：我曾经喜欢过你，但我不爱你。越智有被震惊到。说实话看到这一幕我的内心是暗爽的：怎么样？女人一定得是爱一个人才会跟TA天地大和谐么？难道不能像曾经的男性一样为自己的需求么？
以上为剧情的感想，下面说点题外话
村川绘梨穿和服一扭一扭地走起来真的好看，优雅又有点妖娆。林遣都真的娃娃脸，有些情节有点出戏，像小孩子发脾气。
6 ) 只有一句话
作为一个“传统余孽”，所谓的“自由”对我来说力度还是大了点。
高举的旗帜在飘扬，人，却变了样……
这部片子对我来说重要的只有一句话，而这句话居然是自由的男二说出来的:
“如果没有爱，不给钱怎么行？”
一语点醒梦中人，“自由人”举着“自由”的旗干着所谓“自由”的事，原本灰暗的行经在飘扬的旗帜倒影包装下，一切都理直气壮顺理成章了起来……
你自由吗？
我不自由
那你自由吗？
我也不自由，正经人谁自由啊
下贱（碰杯）
五星给女主的奉献，告辞
觉得没感觉是因为：导演本来描述的就是女主这一类人，情感或者专指爱情，这个东西并不存在，其实是情欲。个人认为这个是个普遍现象，这类人也不该被归为有精神疾病，一类人的特点而已。女主确实有点自我成长和思想解放上升，后知后觉啊。可能有的人看到的是勇敢追寻优秀品质。其实是缺失情感能力啊。
并没什么了不得的啪啪啪。一向觉得，吻戏肉戏情欲戏，要么你就大大方方拍，拍吃饭一样勇敢敞开了拍，拍得生猛拍得赤诚拍得化学反应溢出屏，要么你就掐掉不拍，观众少看场床戏也能自行脑补，理解力不会get不到人物关系跟剧情。最怕拍又拍的蹩脚且不够，惺惺作态，遮遮掩掩、中途半端。让观者徒生尴尬。
可惜了村川绘梨的官能出演，有肉无欲，完全没有达到老尼姑原作的“子宫深处”
小林子这么可爱还爱个屁别人
可怜的女主，胸都快被捏烂了
女主奶都要被揉烂了…还是有点接受不能小林子演这种戏，当然脸还是好看的。以及果然很想睡安藤君。
第一次她被婚姻忽悠，擦上口红；第二次她被爱情忽悠，擦上口红；最后一次，她为自己擦上口红。感觉日本的女权题材都离不开性解放，很少在思想上做梳理。
全程啪啪啪，前一段啪的是多么的猝不及防，吓我一跳。一可惜了这些精致的皮囊，所以人不能太闲，没事也别想的太多。二，这本就无所谓啊，千金难买我乐意，啪啪啪何必打着爱的幌子。反正这电影挺挑战三观的，但谁规定哪样的三观就是正确的。最后问一句，心理压抑就一定要通过肉欲来释放吗？
整个故事非常不合理。嫁给林遣都以后想出轨？？？？？
女主听家里安排嫁给自己不爱的男人，内心却极其渴望自由，从精神出轨到肉体出轨，从喜欢过那个小三，到最后和小三成为炮友，全片一直是女主家庭主妇视角，呈现出来的压抑的状态，最后看到妹妹和自己的前夫终于结婚了，她才笑了，穿着新时代洋裙的女主和妹妹的和服形成对比，女主找到了自己想要的自由。
豆瓣评分怎么这么低哦，整个片子里我都感受到园子强烈的自我主义。有些女性注定不属于一个男人，不属于家庭。让我们看到更多不同的女性的美和内心不好么。大家对于女性美的定义总是太狭隘了不是么
“我窥视了不可窥视的深渊”因为人注定孤独，所以一切情感终会逝去，婚姻会乏味，爱情会消磨，亲情亦疏远，孑然一身可怜吗？不，我只是比你们更早看到终点并靠近终点罢了。
女主就是完美的旁观型人格嘛 永远跟世界有点疏离的感觉 夏日自顾自的晾晒衣物对着浸在水里的西红柿 漫不经心的在河边遇见弹手风琴的美术系少年 跟情人幽会完会心有所伤也会心不在焉 跟丈夫分居后一个人生活 小桌面依然有鲜花。好喜欢好喜欢她比心~完全不觉得这个纯讲性的（果然别人的评价不能尽信）
女主虽然挺美的，但是整个片有一种，达不到想说的那一层情境，看着虚。
连看两部林遣都的戏 怎么说呢画风相隔十万八千里 也是服气
林老师在我心里是圣洁的存在 怎么有人会不喜欢他
事务所能不能思考一下再给Kento接戏？？？戏路宽也不能来者不拒吧？？？戏路再宽也要有个发展路线吧？？？Kento的目标是大物俳优啊。
完全被林遣都的美颜所迷惑，穿着宽大的衣服越发显得脸才这么小，很惊艳，我以为是年轻的时候，没想到是2016年的片子，小林子太美了吧
三位演员无情无欲的走了个流程，将禁忌之恋演绎为困室痴呆。
雨宫已经够无趣了，没想到越智更是个狭隘的垃圾。爱是心理，欲是生理，两者本不会统一。最后的独白好矫情，园子还是没有看开。