在某一个时代、某一个国度里敢说实话的人本就不多,敢于把那种暗地里的事儿搬到荧幕上的人就更少了。黄建新导演无疑是少数人之一,《背靠背,脸对脸》更是某国少有的批判现实作品。
本片风格平实,毫无卖弄,大段精彩对白尽显中国电影的戏剧传统,人物性格暴露无疑,非常生活化,无声处听惊雷。故事说起来也不复杂,某地方的文化馆有一个总想当馆长的副馆长——王双立,为了实现这个不大不小的目标,王副馆长煞费苦心,于是在这个小小的清水衙门里上演了一系列勾心斗角,明枪暗箭、厚黑无比的官场斗……
官僚,遍布世界各地,各种官僚品性各不相同。现当代国产官僚被邓晓芒先生批为奴性十足,知识贫乏老化、缺乏创造力互相内头、扯皮、算计的劲头不小的人。电影里对这类人的刻画可谓细致入微,对改革开放以来的社会变化也有细节描写,先不剧透了,留给大家慢慢玩味。
官僚相斗,我们不惊讶,反而觉得理所当然,新味盎然,期待看那种东西咬来咬去,花样翻新。可是如果把镜头对准弱者的阴影处,观众还能好受吗?
毒哑
弱者是王双立的父亲——老鞋匠。老鞋匠修了半辈子皮鞋,跟鞋还有了感情,退休后继续帮人修鞋,甚至有时免费修,老老实实、勤勤恳恳,就像小区里常有的在阴凉处休憩的和蔼老人家,每次见到你都笑呵呵地逗乐。 这个老人有一块心病——没孙子。只有一个小孙女红红,政策不让多生,老人总觉得王家已被断子绝孙,常常一个人在屋子里哭,后来听人说如果独生子有残疾就可以生二胎。老人有了指望。“只要红红残疾,就可以让儿子生二胎,生孙子。王家有后,我也就能含笑九泉了……”这让我想起了《我爱我家》有一集,就是父母逼着女儿装疯卖傻,骗准生证。当时看的时候就是一个笑话,现在看来,更多的是悲哀,剥夺人创造生命的权利还理直气壮,别剥夺权利的人本该让人可怜、同情,但偏偏在反抗中生出来几分残忍,悲剧发生时,我们没有恨,只剩下唏嘘。
阴谋
老爷子修鞋的时候,不小心弄坏了一个人的鞋子,那人要他赔,老人倔强,没有钱只能去卖血,儿子双立赶到,泪如雨下、父子情深、悲情无比,人人都说老人耿直、儿子孝顺,人人都骂来修鞋的不是东西!报纸标题醒目《修鞋老汉卖血只因为官不仁》,“不是东西”的东西立即被撤了职,职位空缺……
——等等,来修鞋的是官?
——是啊。
——什么官?
——文化馆的馆长,就是双立的同事啊。 故事到这里,镜头一转老爷子的阴谋赤裸裸地呈现在观众面前。
看到这里惊得我一身冷汗,黄导好大胆!
什么样的电影是好电影?没有具体标准。个人而言,好电影一定能够以小见大。比如在《背靠背,脸对脸》中,为抱孙子,男主人公的父亲甚至想出用烟油水当茶水的偏方,试图把自己孙女毒哑。尽管本片主题并不在计划生育这一曾经的基本国策上,但这一细节却比本片着力展示的中国千年官场智慧更震撼我。因为虎毒不食子,先不说用烟油水当茶水的偏方有没有科学依据,至少对男主人公的父亲来说他是相信的,要不是被孩子妈妈发现,这一行为很可能还会继续下去。
很多年轻观众觉得这一细节危言耸听,但在二十多年前,在计划生育推行最严格的日子里,超生的后果很严重。丢掉“铁饭碗”和巨额罚款的威胁,让无数普通中国人找出各种奇葩理由来生二胎,宋丹丹和黄宏老师在春晚舞台上的表演就是一个很好的证明。
当然这个细节只是本片奖项等身的一个原因,被观众津津乐道的中国官场智慧,加上一众实力派演员的出色表演,让本片获得了:
第二届大学生电影节最佳故事片和最佳男主角奖、
东京国际电影节最佳男主角奖、
第十五届金鸡奖最佳导演和最佳合作片奖、
第十四届香港电影金像奖十大华语片。
相比希拉里和川普这样一言不合就开骂的米国资本家,中国官场是含蓄而阴柔的,是吃人不吐骨头的;是在把你赶走之后,还要提着礼物登门拜访,并让你带队去北京游玩。
尽管是二十二年前的老电影,但很多东西并不过时,就像那场装模作样的公开招聘,就比堂而皇之的选秀节目早了近十年。至于如何给领导拍出好皂片,本片也给出了教科书般的标准答案。
作为东京国际电影节最佳男主角,已故的牛振华老师用恰到好处的表演完美塑造了王双立这个极具智慧的人物,一个典型的中国老油条,一个胖胖的中年男子。他可以伙同自己的小团体排挤新馆长老马,也可以为陷害老马牺牲马仔李会计的房子,但他却在大雪天坚持给修鞋的父亲提饭,也会在最后关头拒绝曝光同事的床照,就像他说的,毕竟对方以后还要嫁人。所以,尽管王双立一直游走在灰色地带,却不会让观众讨厌,因为他始终坚守着自己的底线。
除此之外,本片还有很多熟悉的面孔,比如饰演老马的雷恪生老师,比如当时还很青涩的张嘉译老师,比如还没有发福的句号老师。作为西安电影制片厂的作品,本片取景地不出意外选在西安。通过镜头,我们可以看到二十多年前的古城模样:
那个时候,登老城墙还是不收费的,
那个时候,演电影还是需要演技的。
本片原著小说叫《秋风醉了》。确实,多次担任代理馆长而不能转正的王双立最后是真的醉了。在结尾的秋风瑟瑟中,王双立似乎又要开始背负代理馆长的命运。
《无人区》、《湄公河行动》和《路边野餐》,这样的电影是好电影,但不是中国电影的出路。没有曲折离奇的剧情、没有俊男美女的看点、也没有卖腐卖肉的噱头,什么时候中国电影人能再次拍出《背靠背,脸对脸》这样朴实无华的好电影,什么时候中国电影才会迎来新的春天。
王双利为什么在冷局长治下就是去不掉代馆长的代字,一开始还是局长秘书的小闫带着马乡长过来认人,王双利跟小闫曾有一番耐人寻味的对话,小闫说过这么一句话“局长说您招太多”,就已经点明了冷局长的态度,王双利小聪明太多了,全系统都知道他精明、招多,对他而言,这就是他最大的缺陷。
影片最后,王双利把闫馆长和肖乐乐的艳照撕去,有三层意思:
一来肖乐乐的哥哥毕竟在财政厅当官(而且从拨款来看,还有实权),官场上崇尚花花轿子众人抬,不到万不得已,你好我好大家好,没必要得罪人,不把自己从这件事里撇清,容易引火烧身,这是潜规则。
二来也是王双利知道闫馆长干不长了,随着冷局长和徐副局长的斗争结束,徐副局长成功上位,一朝天子一朝臣,作为前局长心腹的闫馆长怎么还能干的下去,就凭小闫当秘书的时候,都没正眼瞧过徐副局长,改换门庭都没戏。
三来王双利同样知道, 睚眦必报的临时工,定然会把事情闹大,以报闫馆长的开除之仇,这是对人性的揣摩,为什么历任馆长都要开了他,而王双利却要保他,不是王想拉帮结派,而是另有深意。
电影就像是一出出讽刺小品,不仅剧本写得好,完全就是时代(彼时与此时)的真实写照。
演员也演得好,把不同角色不同身份诠释的几乎毫无破绽且生动有趣。
撇开少数尚待商榷的细节,这部影片确实无可挑剔。个中现象与道理二十年前和二十年后都适用。
“打一拳头揉三下 ”
“当官不打送礼的”
“说透不是好朋友”
等等。(ღ˘⌣˘ღ)
王双利是这个片子的主角,这不假.他,一个做了很长时间代理馆长的副馆长,为了获得自认为应得的,也是众望所归的正职,使出种种手腕,利用李会计,猴子,石经理,老宋,老罗等一干人作为棋子儿,和上面派下来的两届馆长进行权力斗争.最终可能达到了自己的目的.这是故事是明线.
实际上,王双利一直都没有搞明白自己怎么就卷入了这样一场斗争.他一直当不上正职的原因,不是别的,而是他的顶头上司徐副局长和冷局长之间权力争夺的结果.这则是影片的暗线.
明线暗线是两场政治斗争.明线是王双利挤走两任馆长争正职.这里按下明线不表,影片中表现的很清楚.下面我来拆解一下影片的暗线:徐副局长挤走冷局长争正职.
冷局长事事都要问徐,第一次派一个业务上狗屁不通的老马来当馆长说不定就是徐的主意.徐知道老马能力不行,也知道王双利做馆长的迫切心情.这俩儿往一块儿一放,劲儿不能往一处使,工作必然搞不好.搞不好的话谁难堪,谁负责?冷局长.只可惜王双利为了表现自己的工作能力,解决了一些烂摊子.不然,派老马做馆长这一次就足够把冷局长搞下台.
老马调走了,王双利的目的达到了,干劲儿慢慢的满心欢喜的准备转正.可是徐副局长的目的没有达到,他也只能空欢喜一场.
徐副局一手策划了小阎的上位,这一手儿高啊.小阎是冷局长嫡系,推荐他做馆长,冷局长可没意见.但是小阎比起老马可差远了.年轻气盛,处事轻浮,不知深浅,更不知收敛,更容易出事儿.加上王双利各种手段,果然容易出事频频.可是小阎一次次出事儿,被撤,之后不多久,就有能再次回来占据正职.王双利觉得小阎"走的是上层路线",背景硬.可事实上这背后的原因,就是冷局长还没有被搞下去,徐副局长还得接着走小阎这步棋.这一来二去,王双利只能在家借病,韬光养晦.直到冷局长失势,退居二线,徐副局长就转正,然后小阎犯下大错.
王双利手里一把棋子儿,帮他打天下,都是在明面儿上的.而徐局长布局,让老马,小阎,王双利成为了自己手里对付冷局长的棋子儿儿不自知.高下立现.而王双利从头到尾压根儿没明白自己在和谁斗法.最后的上位,只不过是徐局长目的已经达到,不用再用他做棋子儿了而已... ...
人啊,政冶上觉得不行了,在生活上总得找点精神安慰
王双利的这点儿手段,都不够给徐副局长提鞋的.
精彩绝伦,十颗星。感慨啊,20年前大陆片还有如此佳作,鞭辟入里,讽刺辛辣,中国的官场百态、人情世故、封建价值观一一绝妙呈现,台词亮点非常多。建议所有考公务员和事业单位的人提前认真观看学习。
时隔一年终于看了一部牛逼电影,向第五代现实主义悍将黄建新致敬。这根本是一部惊悚电影,化骨绵掌般的人事斗争,迷孙子发疯的老鞋匠给孙女喝烟水,新领导杀人诛心的劲道……了不起
真没有想到1994年大陆有这么一部佳作,拍出了中国基层微妙的权力斗争和复杂的人际关系,细节生动,入木三分。牛振华演得极好,群戏也相得益彰。个人觉得这不是一部单纯的批判性的作品,更多的是表现了中国式的人情风俗和精神世界。
电影基本照搬照拍刘醒龙小说《秋风醉了》,并沿用小说的白描手法——中国世情小说之白描手法,俱是一等一上乘化骨绵掌手段~电影的画龙点睛之处是——导演黄建新把故事里的“单位”安排在了一座如千年衙门的中国古建筑里上演~黄建新后来去拍了《建国大业》什么的也不算招安错位,只不过是现实中的王副馆长终于扶正升官了,希望黄馆长早日当上广电总局局长兼党组书记~
这个人去拍什么建国大业了……
太有戏了。这才真是经典,故事跌宕起伏一波一波,任何一个小故事拿出来都算精彩的,它却有这么大容量。牛振华太能演,真演出了这种都市人的”嘴脸“。没有人是坏人也没有人是好人,大家只是这个城市的一颗像素,最终组成如此精彩的都市风情画。秘书简直就是个土点儿的彭于晏嘛。
中国官场只是中国社会的一个缩影或是模型而已,中国人的处事哲学,这片基本把这事说透了,好多妙笔
如果仅从社会批判的角度看待这部电影未免太浅,影片很多空镜和上摇镜头运用极佳,到后半段老王“老庄”之后,镜头里所包含的绵长的延续情感以及观者对于老王转变所产生的立场的变化会显得更为自然。很难想象这种题材在中国也能拍得如此入木三分。黄建新不愧为反映“中国特色”问题最佳导演。
教学片,绝对可以当教材!中国两千年官场之道的高度浓缩,官场、体制、人情社会、世态,每处透着算计利弊的精明,机关算尽,最后融儒于道,只好知足常乐。回味无穷啊!建国大业之前黄导,差别这么就怎么大呢?8.5
这片儿放到今天果断审不过吧……话说哪个宫斗戏能写到这个程度啊?确实精彩。稍稍有些像电视剧,稍稍有些长,有些细节处理得稍稍有些直白(比如文化馆这个空间),不过讽刺得真是入木三分。另外老爷子对孙女下手这种事,孩子妈竟然不撕逼不离婚,这得多能忍?所以小阎欺负到头上这事儿也忍了……呵呵
啥也不说了,懂的都懂的,现实主义 黑色讽刺电影,Realistic (noir) film,这类型片,。中国人要好好拍,认真拍,世界第一……
个人并不觉得王双立最后是真的想透了,只是官场失意的自我安慰罢了。在猴子提供重要情报后的说辞,本就是王双立擅长的说好话、“为别人着想”,末了不忘补一句,听不听劝在你,只是别扯上我,意思已是明明白白,猴子已不是他能决定去留,不能输送利益就无法得以掌控。王双立的不与人争,一是看不到斗走阎的希望,二是明白了阎走了还会有“上层路线”的新人来,自己在领导眼里已打上不被重用的标签,继续斗争只是在折腾和消耗自己,只好在“生活上找找安慰”。官场上估计多是有劲儿且有希望的人才上蹿下跳的吧,感觉结尾的时候王双立的眼神像是又看到了希望,嘬一口烟赶紧琢磨利害关系。若真是看透放下,闲庭信步也能体现心境,这几步快走和嘬这几口烟的镜头都大可不必了。
2019-8-4重看;20年前的事业单位百态至今未改丝毫啊!各种勾心斗角、玲珑剔透的人情世故,各种绵延不绝官场丑态尽在小小文化馆中释放。鞠躬尽瘁用尽心思费尽心机,不过为一个正科级头破血流,抵不过背景雄厚的空降兵或上层路线(唯有触碰到道德问题等原则问题才有被扳倒可能),阶层固化使得底层向上流动几乎成为不可能---这点可能是本片最振聋发聩之处;醍醐灌顶之后的老庄哲学留下开放结尾,厚黑学永无尽头。配角们大有深意,人人都有一把小算盘,唯有浸淫于官场语境方能参破其中奥妙。剧本大赞,演员极好(牛振华演技绝了),剪辑棒,好看极了!
与人斗其乐无穷,中国几千年来的政治智慧都用在这个“斗”上了。细思极恐的90年代社会写生。
我觉得最值得注意的是,二十年前中国电影人深入生活的能力比现在高了不是一点半点,不论剧本叙事的层叠结构还是演员的所谓微表情和内心戏,都体现了这一点。
王馆长对局长说李会计应该把房子腾出来,又对李会计说这是马馆长的主意,还叫石经理把送礼的钱拿一部分出来给李会计装修新房,既没出自己的钱,还让李会计不敢举报他贿赂。阎馆长叫李会计从王馆长工资里扣140,又对王馆长说李会计是假传圣旨。王馆长叫医生伪造确诊证明,让他可以合法生二胎;王馆长的父亲故意弄破阎馆长的皮鞋,还声称要卖血还债,一招苦肉计扭转改变风向;王馆长的妻子说跟着他一点光都沾不上,从而激将公公把私房钱拿出来;李会计和猴子同样受到王馆长恩惠,李会计却见风使舵,很快就为阎馆长卖命;而猴子假装帮阎馆长进口影碟,转身就把他举报了。当然,最厉害的还是局长和副局长,把下面的人玩得团团转。个个八面玲珑,圆滑处世,心有城府,堪称华语片最佳群戏。
有道是,文化人进文化馆,文化馆上文化局,文化局上文化厅,文化厅上文化部,文化部上文化国,文化国育文化人。作者围绕小小文化馆的人情世故权力斗争展开叙事,隐喻的却是几千年亘古不变的大道理,学而优则仕,仕不达则生儿子,这就是死循环的中国。扭曲的众生,颓败的古建,清冷的色调,阴郁的配乐。
黄建新早期作品,1994年公映,相当精彩。想想真奇妙,第五代导演不约而同地在1994年前后达到巅峰,张艺谋拍出《活着》,陈凯歌拍出《霸王别姬》,田壮壮拍出《蓝风筝》,黄建新拍出《背靠背脸对脸》。事实上,那也是中国电影一闪而逝的巅峰。