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剧情介绍
阿贝尔（让-保罗·罗斯里昂 Jean-Paul Roussillon 饰）和朱诺（凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve 饰）两人结婚多年，共同养育着一双儿女，不幸降临到了这个家庭之中，小儿子生病了，只有移植骨髓才能够保住他的性命。在配型未果后，阿贝尔和朱诺决定再生一个孩子，令夫妻两人失望无比的是，这个孩子的骨髓也不适合约瑟夫。就这样，小儿子离开了，但是这个家庭里多了一个名叫亨利（马修·阿马立克 Mathieu Amalric 饰）的新生命。 时间如流水一般逝去，大女儿和亨利之间的关系越来越差，就在这个节骨眼上，朱诺亦被查出患上了和小儿子一样的疾病，而和她的骨髓匹配的只有两人，那就是亨利和亨利那患有严重精神病的小侄子保罗（埃米尔·本宁 Emile Berling 饰）。倔强的牛顿黑袍纠察队：劣迹大饭店帕克 国语版白蛇：情劫尚衣院军犬麦克斯2：白宫英雄三方国界冒险王（原声版）石膏绷带我们曾是战士虽然30但仍17抗倭侠侣爱的甘露超人：毁灭日雷蒙纳多·乔浪漫满屋封神杨戬昭和64年 前篇浮出水面金色大门小心许愿一二三，木头人异能者恐怖情人节911：总统作战室嘎嘎先生赞美24小时 第七季我要和你做兄弟进击的金秘书金链小姐大大哒爱，你别走力王中王一千零一夜第2部：凄凉之人博士的爱情方程式洋槐旅馆方程式恋爱吸血鬼之花卧底2015双面身份
长篇影评
1 ) 相似的烦恼不同的心态
感觉片中家庭算术好赞，把积分用在生活中算存活率、花甲老人算一黑板太厉害。此外文学口才也不差，混账花花公子儿子讲出该死的三棱镜折射出我的孤单我简直膜拜；法语好好听 愿我们也可以过得欢脱些
ps1中戏的小校园太美，中隐隐于市
ps2播映前讲解老师提到本片摄影很厉害，已经到了发过导演请不起的身价，特意关注了下
ps3真的是用交卷放映的，还会有分屏截断
2 ) 法式多线叙事的魅力
《圣诞故事》是电影与舞台的一次结合，在上面挥洒汗水的演员都将自身的力量完美释放，不能不提及德纳芙，她太不可思议了，还有三次获恺撒奖最佳男主角的马修·阿马立克等演员，“《圣诞故事》有令人发狂的迷人，很大一部分多亏了这些富有魅力的、有才华的演员。”《华盛顿邮报》的文章写道。
3 ) 暗流
影片开始时的剪影动画交代了这个家庭的背景故事。阿贝尔和朱诺的小儿子约瑟夫身患重病需要骨髓移植，在全家人都配型失败后，夫妻两人决定再生下一个孩子来碰碰运气，但结果失败了，约瑟夫不幸夭折，而作为替代品的亨利成为了在家庭里不受待见的成员。随着时间的推移，母亲朱诺和他之间有隔阂，而姐姐伊丽莎白更是对他恨之入骨，并且提出了再也不要见到亨利的要求。伊丽莎白有一个患有忧郁症的儿子保罗。此时，母亲朱诺患上了和去世的约瑟夫一样的疾病，需要骨髓移植，而配型成功的只有亨利和伊丽莎白的儿子保罗，两人之中有一个需要被送进手术室进行骨髓移植手术。圣诞节期间，一家人“团聚”到了一起，包括小儿子伊万、伊万的妻子 西尔维亚以及他们的两个孩子，还有他们的表亲西蒙。一家人齐聚一堂，但又暗潮汹涌，各种秘密和欲望也在期间慢慢浮出水面。其间有伊丽莎白与亨利间矛盾的爆发，她极力反对亨利将自己肮脏的骨髓移植到母亲的身体里，这样极具歧视性的话语让人感到恐惧。有母亲朱诺在西尔维亚面前袒露自己不爱亨利的直白表达，也有亨利和侄子保罗之间的温情互动。其中最“法国式”浪漫的故事线无疑是西尔维亚和西蒙的“有情人终成眷属”。西尔维亚得知西蒙将自己让给伊万后，了解到了西蒙对自己的爱，而自己也同样爱着西蒙，于是两人在大团聚期间弥补了曾经错过的性爱切磋小课堂。第二天伊万看见自己的妻子和西蒙躺在床上时，他只是相视一笑而已……他知道西尔维亚和西蒙之间的感情，他也知道西蒙将西尔维亚让给了自己，他现在有一个幸福的家庭，他此时似乎在通过默许来感谢妻子和西蒙......亨利的颓废和吊儿郎当与伊丽莎白的愤怒抱怨刻薄之间形成了强烈的戏剧冲突感。最后亨利成为了骨髓捐献者，朱诺和亨利间的隔阂与疏远能否通过这次患难相助得到缓解我们不得而知，伊丽莎白最后孤独的喃喃自语依旧显得苍白无力，西尔维亚依旧回到了伊万身边继续扮演妻子和母亲的角色，这个处处隐藏暗流的家庭在圣诞节期间将问题摆在了明面上，而后，这些暗流依旧会跟随着每一个人在他们各自的生活中不时地刺痛他们。
4 ) Marry Christmas?
My name is christmas, will you marry me?
这是一个很老的笑话，但老也没什么不好。
记得原来看过一个短篇电视剧，里面的夫妻也是生了一个患癌症的孩子
但他们发现孩子生病时，夫妻已经离婚了，有了新的爱人
为了救这个孩子，这对已经陌路的夫妻内心十分的纠结
矛盾挣扎之后，他们绝对短暂相聚，再生一个孩子去救之前的孩子
故事的结局记不清了，但是离异夫妻再聚的那一段却是让人看着挺憋屈
总之，人都不愿意遇到那样忧伤的人生吧
但，忧伤其实也只是一件自以为的事情，不是吗?
5 ) nice
6 ) 德斯普里钦谈《圣诞故事》
我看过一些电影讲移植的问题，移植后有很多生理和心理的问题；这也像是在探讨一个界限、生与死或者是正常与反常之间的问题。我就想怎么样把一些极端的各不相同的家庭成员聚集在一起，一个家庭像一个大房子，每个房间当中都有一些不同的情节在发生。
《圣诞故事》尾声这个掷硬币的情节有什么想表达的？
在这部电影当中想表现一种类似赌博的感觉。母亲Junon接受儿子Henri的移植就是一种赌博，她可能会比癌症给她带来的死亡时间更早死亡；还有里面最小儿子Ivan的妻子Sylvia，她知道当时年轻时男孩子们背着她做决定，觉得自己没有享受到选择自己人生的权利，因为被他人选择了。这个投掷硬币的场景中妈妈和儿子之间隔着一块塑料隔膜，这场戏就像是儿子给母亲提出的一个挑战，我的好几部电影中儿子和母亲都有一种相互斗争的感觉，但是他们两人通过这样相互挑战的方式表达的却是对彼此的爱。正是这种相互拉锯更加体现出了儿子想要留住自己的母亲。
转场经常使用圈入圈出的方式，是有什么特殊的含义？
这是自己非常喜欢的一种方式。早在默片当中、在特吕弗、西科塞斯的电影当中都常常看到这种手法。我觉得这是一种很好的让观众可以集中注意力的方法；比如在影片当中Junon走进家里告诉丈夫Abel自己得了癌症这个消息，治疗可能让自己比正常死亡要更加快死亡；当她在陈述这样一个信息的时候，我想要维持她依然是一个非常优雅的状态，我不希望这时候去推进镜头去放大她脸上的表情去渲染伤感的色彩，但是我又希望观众能注意到她的情绪。
《圣诞故事》除了圣诞节还出现了很多宗教的元素，比如弥撒、电视中摩西劈开红海、孩子一直要等耶稣降临，是有什么含义？
我在塑造影片中角色的时候，这些角色大都是自认为自己没有宗教信仰的现代人，但是宗教却时不时出现在他们的生活当中。前面提到人们围坐在电视前看到摩西劈开红海，所有人感觉都被深深吸引；但是马修饰演的Henri一下子出现，跟一切都有些格格不入的感觉；但是在最后他和母亲去了午夜的弥撒时还是被感动了，想到儿时对于宗教的回忆。我想通过这些东西思考宗教在现代人的生活中到底是什么样的状况下存在。
圣诞故事很多地方似乎是用单机位拍摄的，这样会提高了后期剪辑时的难度，为什么这么做？
我比较喜欢用单机位拍摄，这样比较容易让演员专注于表演。我也做过多机位拍摄，但是感觉戏剧大于电影。我希望我能更加关注自己演员的表演，演员的表演会在不同机位不同景别下会有不同反应。很奇怪我觉得我在单机位拍摄时感觉更自由，但是很奇怪的是我非常欣赏的几位电影人他们是用多机位拍摄电影的。
为什么导演拍摄这部电影是选在故乡鲁贝进行拍摄？
我在来中国的路上读到了一份报纸的报道，说鲁贝是法国最贫穷的一个城市。法国人经常开玩笑说如果你继续这么下去你就只能去鲁贝了，它被法国人看作最糟糕的一座城市，但是我是出生在这里。我希望把这座普通的城市用这种骄傲的方式表现出来。我拍这部电影也是想把这些困难的事情用美好的方式表达出来，不论是城市的贫穷、身体的衰老还是生活的艰难，用电影把它表现的不那么糟糕甚至令人愉悦。
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很一般。。居然又忘记备注了
细致入微
海报做得很好 实在看不下去 我宁愿看姐姐的守护者
看得很郁闷。
开头一小时，看睡过去四次！直到第五天看，后面一个半小时，进入了它的节奏，看得有滋有味。导演剪辑和节奏极有味道，个人特色浓厚，多处配门德尔松和羽管键琴，用得漂亮，导演深谙音乐和画面结合后的多重意义，并在其中如鱼得水。他对每个人物都有温情，所以动人。
法国的家庭问题片，类似题材好莱坞拍过很多，不过法国片更文艺些。影片配乐很有特色。
看了十分钟记得是看过的，不过记忆几乎一片空白了。这么个故事居然拖到了两个半小时~~
Comme une symphonie...不知为什么总感觉浪费了两小时半，但好像又非常心甘情愿地在剑拔弩张的爱中随波逐流，沉浮于一个家庭所能承载的最大限度的甜蜜与忧愁，他们可以如此悲伤，又如此轻易地释然，每个个体都是闪耀的谜团，在生活的夜幕中绽开花火，让人不忍移开目光。
剪不断的亲情，家族遗传绝症，忧郁症，精神病，乱伦，平实的语言真挚的感情，一个家庭故事被演绎的跌宕起伏，可惜败在了又长又慢
资料馆2014.12.26.7pm 悼亡（长子-哥哥的夭折）与重生（子或孙向母的移植）。放逐了弟弟Henri的姐姐Elizabeth、爱着表弟Ivan妻子Sylvia的Simon、忧郁症母亲Elizabeth与疯儿子Paul、在是否治疗前犹豫的母亲/祖母Junon。圈入圈出、叠化、定格、寻找角度捕捉情绪瞬间。似《爱我的人上火车》，控场不及。
天啊，这个Melvil Poupaud竟然就是Le temps qui reste里面那个！！！两年前的审美疲劳没了，现在法语很好听。故事不错，可是压抑到最后的那份释怀实在无需在圣诞节体验……
excellent！觉得法国人看这一部的感受，就像我们看一一
Desplechin第三阶段的电影，以伊斯特康、内心戏中戏为界限，从黑暗大胆的主题进入文学再回归家庭，尤其和前作挚爱有连续关于家乡鲁贝的背景，更是导演进入家庭/家乡生活主题的印证；能看出一些惯有伎俩：画外音讲述故事方式、某些突然停到剧情开始纪录片风格的采访、打乱叙事顺序的花招、“幽魂”存在对事件的影响（曾经死掉的小孩/母亲万一死掉的假设），相较于处女作死者生活，处理10人家庭关系的群戏对他实在太小，更多的留白是对于家庭关系的怀疑，倘若不是因为死掉小孩的阴影，亲情责任中的敌对或如外孙直接显露的抑郁症，是否就已代表了家庭成员内本已存在的某种病态关系？
法国版《过年》。虽然看过剧本，但是感觉跟剧本差的挺远，拉拉杂杂讲不清楚。用得都是我很喜欢的演员，但是抵不过导演神经刀。语言上很有意思，有字幕，有动画，有圈入圈出，有跳轴，总之这部片子拧巴的不行。德纳芙跟私生女是一大看点，马修·阿马利克、梅尔维尔·珀波都奉献了精妙演技
13-4-2009 6:00pm city hall
还好是德纳芙并且是法国电影不然同样的故事换成美国电影那就真够呛了
Desplechin安置（组合？驾构？）情节的方式太绝妙了
2个半小时……原谅我无穷的睡意让我欣赏无能
叨逼叨
只能说法国片狗血起来只有西班牙片可以比。