美女与野兽2014

 为什么？女主角为什么爱上男主角？首先肯定不是因为相貌，他是一头令她惊恐的野兽。其次，心灵美？不，他的心灵一点都不美。他企图杀死摘了他一朵玫瑰的女主父亲，他囚禁她在城堡只为让她爱上他，帮他解除魔咒。在重复国王的梦境里，他不仅将妻子排在事业之后，杀死了金鹿。无论曾经还是现在，对女人从来都不信守承诺。所以女主为什么会爱上男主，同情怜悯还是习惯，再或者斯德哥尔摩情结？

另外，个人认为剧本的思维逻辑略显幼稚，男人在事业和爱情之间选择前者就要受到上苍最严酷的惩罚？好像大人吓唬小孩子如果调皮捣蛋就会被坏人抓走一样浅显幼稚。

故事的包袱也过于牵强，国王的前妻，纵然你是山神的女儿，你没事变成一头鹿在山里乱跑等你丈夫杀你是为了什么？

视觉方面冷暗色的调子和鲜红的玫瑰蛮漂亮，但是拍摄得略显平淡，如果再增添些哥特风和华丽的色彩来转移观众对情节方面的挑剔，还是可以弥补剧本不够成熟的不足。有些可惜本可以有很大改编和发挥空间的作品，呈现给观众的更像是一份草稿剧本。

《美女与野兽》（Léa Seydoux版），五星，世纪电影。这是迄今我看过的78部魔幻电影中最顶尖的一部。本片在原著基础上极大丰富了世界观，让整个故事不仅是童话，更蜕变成了古希腊神话一般的存在。Léa Seydoux及所有演员的表演极具戏剧风格，节奏性和递进性让人沉醉。此外，Léa确实是世界最美的演员之一。 就视觉效果而言，Pathé的制作工艺水平完全不输Walt Disney：色光与布景设计仿佛完全来自古希腊神话与中西欧传说的世界，华丽与雅致融合得恰到好处，灵性和仙气与剧情浑然一体。本片是迄今最能代表欧洲电影视觉效果水平的杰作。直到看了本片才真正发现法国甚至西欧大陆做魔幻视觉特效和美英的作品真有天壤之别：美英魔幻电影视觉特效天马行空，如梦似幻；法国甚至西欧大陆的魔幻电影视觉特效则更具有传统性和文化底蕴，有历史积淀而更现实地梦幻着。
说到本片，也就不能不和2017年Emma Watson版的《美女与野兽》比较，两者都很杰出，都被我列为世纪电影。Emma Watson版不仅是魔幻片，更是音乐片，在剧情上被简化处理了一些（如果时间足够如2.5h，我相信它也能和《悲惨世界》一样在剧情和音乐上出色得无可挑剔）；而Léa Seydoux版则是更专注雕刻视觉效果和剧情渲染。就我个人而言，我更偏爱一段耐人寻味的好故事。

豆瓣上好多人都说这是部歌颂“小三”的片，而我的看法却完全不同甚至恰恰相反，原因如下：
1、鳏夫续弦后妻也叫“小三”吗？小三明明就是指那些破坏夫妻家庭的人！女主遇见野兽之前他妻子都死了很久了！
2、看服饰的话，此片的主线年代估计是18世纪的，而女主梦中的王子、公主还有那些贵族的打扮明显是文艺复兴时期的，这说明王子受诅咒已经不止一个世纪了，也就是说，他杀妻距女主的到来之间差不多隔了200年之久。
3、这点就是我的脑洞了——我认为恰恰是仙女的亡魂指引女主照顾好她的丈夫的，片中的金光一看就和仙女有关。

电影看了两遍，也看了视频一些人的评论，实在不能忍受一些脑残愤青说贝儿是小三，晕，哪只眼哪条筋看到或想到是小三啊，剧都已经说了王子的诅咒过了几个世纪，仙子死后他一直孤独着，别说是丧偶恢复单身，这么长的时间，不是几十年，是几百年，王子王国都已经进入有商船去别的国家掠夺的时代了，即使是我们常说轮回这么长时间也都好几次啦，说小三的请为你们的智商充值。

贝儿可能就是轮回的森林仙子，几百年来就她一个女的打开了王子的心，每晚都进入仙子的世界，而且当坏蛋刮伤脖子的时候，流出来的血到地上变成了玫瑰花，故事里也只有仙子的血能变成玫瑰，而且贝儿在农庄里培育里那么多蔬菜和花，唯独不能培育的就是玫瑰。

其实故事告诉我们的就是要珍惜爱自己的人。很多人不能理解森林之王在自己仙子女儿死后告诉王子只有一个女人能救他，因为仙女求森林之王了，森林之王才给一丝解救给王子，其实这是个非常厉害的诅咒，王子没有人爱，没有的王国，人的身份都没有了，可怜啊。。。
这是一个爱的故事，城堡中王子没时间陪仙子老是去打猎动物，仙子怀孕要求的是不准在猎杀那只金鹿，而王子猎杀了，就是仙子死了，森林之王把王子变成他喜欢杀戮的动物，外形那么的糟糕，几百年来没有人会喜欢他，他也因此觉得非常自卑，贝儿那些讽刺他外形的话让他非常心痛，我觉得森林之王这个诅咒真的是在非常愤怒下的超级诅咒，很深刻。

贝儿为什么爱上王子？我觉得故事只是留下空间让我们感受而已，其实我能说我自己一早就爱上王子么？贝儿的父亲误闯城堡，王子给了他温暖、食物和金银珠宝以及衣服礼物，当坡脚的马被包裹了伤势走进来的时候，我就爱上了王子的温柔，几百年来的孤独，让王子知道生命的重要，否则也不会对老人和马儿这么好，老人摘下了仙女的玫瑰花，王子对老人的威胁绝对是恐吓而已，可能是好久没见过人的缘故。而贝儿怎么爱上王子呢？很明显啊，无论现实和梦中都爱，现实中王子只是对自己外形感到自卑而已，他送礼物送好吃的，贝儿先嘲讽了他他发怒但叫贝儿闭上眼睛，第二天还是他说抱歉的，这样温柔体贴哪儿找。
在每晚的梦中、贝儿的精神层面，了解到王子的悲剧，产生了怜悯，心里精神上就开始向着王子了，提出了共舞交易，当共舞时切换到贝儿梦中的场景，头靠在王子身上，我肯定那时贝儿就爱上这披着野兽外皮的王子，女主是非常好奇且勇敢的人，王子身上满足了她的好奇心和挑战心，不能仅仅看外表，更重要的是精神层面战胜了一切，当然，王子的挑破和他现在吃东西时的场景，都让贝儿想逃避自己这种奇怪的情愫。在冰湖上她没有说厌恶野兽的王子，当王子送神仙水给她时左手右手的调侃、说递上左手要送戒指这话的是女主，爱意已经满溢了，大家还不明白。而且王子现在已经懂得爱人也已经爱上贝儿了，贝儿说不回来会怎样会杀了我全家么，王子说，不，我会因此而死，王子很专情啊，哀大漠于心死，有了爱他不愿意再经历孤独了

你们说王子太老了，哈我也觉得，演员是1966年生的，年纪是有一点啦，不过挺有魅力的，而且主演是也野兽，好么，城堡漂亮，衣服漂亮女主漂亮，挺好的一部剧。

    也许是这个名字过于出名，都得益于迪斯尼1991年那部同名作品，以及派波·布里森和席琳·迪翁为影片演唱的主题曲《Beauty And The Beast》脍炙人口。或许很多观众会先入为主的认为《美女与野兽》是美国故事，可实际上，迪斯尼动画最擅长的就是挖掘各国的经典故事进行美式的二次包装，丹麦的美人鱼、中国的花木兰、希腊的大力神等等，同样也有法国的美女与野兽。法国人拍《美女与野兽》也算自我回归，也借着好莱坞最近流行“黑童话”，《绿野仙踪》、《睡美人》、《白雪公主》等纷纷躺枪。浪漫的法国人赶在美国人打本片注意之前，将《美女与野兽》再次进行了一次返璞归真的演绎。



   《美女与野兽》是法国女作家珍妮-玛丽·勒普兰斯·德博蒙创作的童话故事。在法国，博蒙夫人是第一本儿童杂志的创始人，她编写的故事和童话充满了自由幻想的色彩，《美女与野兽》是其最出名的一部。人兽相恋，这个故事放在今日会夹杂着各种重口味之感，但在那个年代，清新脱俗的幻想故事如一股清泉沁人心脾。被诅咒的王子，充满魔力的玫瑰，替父抵罪的少女。这个故事经典之处在于野兽的神秘与凶猛，配合王子的纯净的内心，以及贝尔姑娘的美貌和勇气，王子与灰姑娘纯美的爱情故事被加上了崭新的模板，幻化出别样的风采。



    1946年法国曾经将这个故事搬上银幕，在迪士尼动画出现之前，这个版本的《美女与野兽》是最出名的，其魅力在于本片是由非专业人士执导，来自法国的艺术家让·谷克多将其变成了一部充满艺术气息的作品，在那个没有特效的年代，把我们带回到了电影的手工艺术制作期，其技术性亦很强，但诗意却总是占据统领地位，呈现出了一种艺术品般的无暇。



   因此，新版《美女与野兽》的导演职位交给了克里斯托弗·甘斯，这位导演最出名的作品当属去好莱坞拍摄的恐怖片《寂静岭》，但法国片方更加看重的是其之前的作品《狼族盟约》。克里斯托弗·甘斯最擅长的手法就是将故事主题用画面和场景进行渲染，《狼族盟约》中神秘野兽杀人无数，离奇的故事加上旷野浩瀚的场景，呈现出的异族之风让人流连。或许在《狼族盟约》的表现，让甘斯成为本片最佳的导演人选。



   电影的故事家喻户晓，本片的故事基本按照了原著的模板，不同之处就是增强了文森特·卡索饰演的王子过去的往事，为其安插了一段与森林仙子相爱的故事，将其变为野兽的契机变成了一段凄美的爱情故事。这样一来，故事中删除了村霸垂涎贝尔美色的这条支线，整体上从之前的爱情故事，更加侧重里自然与荒野的奇幻色彩。电影的场景美丽异常，克里斯托弗·甘斯与手下团队在创作奇幻场景方面一点也不亚于好莱坞，巨人之战、荒野古堡、众人与自然之力的搏杀等特效场面，在3D的渲染下非常可观。以此为契机，故事在尊重原著的前提下，加入了因果报应这一层面的理念。王子一支黄金箭误伤了自己最爱的女人——幻化成人形的仙子，因此被自然之神诅咒变成了野兽。结局他阻止强盗们破坏城堡、为了保护贝尔，自己被强盗用同样的一支箭插中心脏，算作一种解脱和赎罪，重回人形。本片加入了这一层元素，是对原著故事一次另一层面的开发。



  相反，作为一部童话故事，正因为原故事过于深入人心，在其他方面的表现则并无亮点。原本美女与野兽之间的爱情纠葛被淡化了，反而不如王子与仙女的情感，电影保留了在古堡中美女与野兽翩翩起舞的经典场面，但比起原著，还是缺少了相应的情感刻画，让人迟迟无法进入到美女与野兽的主线故事中。对于童话故事来说，挖掘出其另一层深意，难免会对原始故事层面的主线进行一下压缩，或者二者之间的情感元素在多年演绎之后，也难以寻找出更深的内涵，这也是很多童话故事在二次开发后都留下的问题，比如美国的《魔境仙踪》和《爱丽丝梦游仙境》，挖掘了故事其他层面的主题，却忽略了最原始的故事本意，本片也是如此，爱情戏没有任何铺垫，让人感觉贝尔变成了一个小三，变成了一个续弦的故事。片中的野兽也少了柔情的色彩，更像是一个侠客，孤独的隐士，这倒是让人想起了当年正大剧场中的经典名剧——《侠胆雄狮》。



  值得肯定的是，法国人的浪漫倾注在他们自己的经典童话之中，“法兰西玫瑰”蕾雅·赛杜造型惊艳。每一次出场都有不同的礼服，白色的典雅，绿色的高贵，红色的绚烂，也让我们在大银幕上品味原汁原味的法式情怀。欣赏本片好比观看一部华丽的视觉秀，其亮点不单单是好莱坞式特效堆砌而成的视觉元素轰炸，更多的是充斥着法兰西式的雍容华贵和浪漫的艺术效果。如贝尔初到城堡的那场戏，飘逸的披风，在月光下舞动，让人犹如置身于一个非现实的世界。

        明明想早点睡觉的，结果却在半夜十二点多的时候鬼使神差的点开了这部电影。想说看一点就睡，剩下的明天再看，结果却一直看到最后，无论如何也舍不得停下。
        很美很美的童话。真的像小时候看的童话故事一样，纯洁美丽的姑娘，有着野兽的外表温柔内心的王子，幻境一般魔幻美丽的古堡，还有神秘的爱情。
        贝尔就像他父亲摘下的那朵红色玫瑰一般美丽，这样想的时候又觉得那朵玫瑰因为贝尔而带上一种纯洁而羞涩的美感。她实在是一个坚强勇敢的姑娘，即使知道有去无回，却还是为了保护父亲而勇敢的闯进古堡。可能看多了这种剧情的人会觉得乏味，但我无论看多少次都会为她们的勇敢赞叹，能为他人赴死，这需要多大的勇气！
        其实我最钟意的是古堡里处处缠绕盛放的玫瑰，它们就像是缠绕在野兽王子心上的温柔，陪伴他度过这漫长无边的孤独岁月。记得在贝尔的父亲摘下玫瑰后，他压着贝尔的父亲问“我给你准备的那些东西还不够吗，为什么还来抢我最珍贵的东西”对于他来说，最珍贵的东西不是金银珠宝绫罗绸缎，而是那一朵朵玫瑰。他失去了一朵玫瑰，但却迎来了贝尔，那个像玫瑰花一样美丽善良的姑娘。他太孤独了，所以当贝尔出现在他的世界里时，他再不想放她走。他想尽自己最大的努力留下贝尔。他为她准备美味可口的食物和漂亮夺目的衣服，为了不让她害怕而尽力隐藏自己的野兽脸孔，他准许她在他的城堡里探险告诉她她可以到这个城堡里的任何一个地方。在我看来，他在用自己最大的温柔和耐心讨好着这个姑娘，卑微且小心翼翼的。印象最深的是他准许贝尔回家后他和贝尔的对话，贝尔问他如果她不回来了他会杀了她的家人吗，他说：“不，但我会因此而死去。”听到这句话时心真的是狠狠的疼了，他只是顶着一张被诅咒的脸，但内心却是无边的温柔。
        幸好贝尔回应了他。贝尔的心态是发生了很大的转变的，刚进古堡时她是恐惧的，后来她渐渐发现他可能不会杀她，所以开始小心翼翼的和他谈条件与他共舞，最后她明白他的内心其实是温柔且孤独的，所以她答应他，一定会在当天晚上七点之前回来，所以当知道有人闯进古堡时，她拼尽全力也要回去回到他的身边。她俯身在森林中祈求森林之神放她过去的样子是那样的焦急且虔诚，一身血红长裙的她美到极致。
        爱情让人勇敢，爱情创造奇迹。感谢这部电影让我感受到了这美丽的爱情。