布鲁克斯先生

按我的口味，这部电影定是明年的奥斯卡最佳编剧。你不能不佩服好莱坞，一部“高智商、连环杀人加人格分裂”这么老套的商业片，竟能嵌入美国神学家尼布尔对“原罪论”的立场，以著名的“宁静之祷”串起全篇。我喜欢的凯文·科斯特纳复出，两位影帝加一位影后的阵仗，并不过分夸大惊悚，反令人欲哭无泪，心急如焚。

影片一开始，布鲁克斯先生在获颁年度商业人物的晚宴上，低头默祷；祷词来自尼布尔1934年写下的一篇堪称20世纪最著名的祷告文，“My God grant me the serenity to accept the things I cannot change，The courage to change the things I can，And the wisdom to know the difference”（我的上帝，请赐我宁静，去接受我不能改变的一切；赐我勇气，去改变我所能改变的一切，并赐我智慧，去分辨两者的不同）。

二战时，这篇祷文不胫而走，在美国印刷了超过四千万张，当时谁也不知道作者是谁。每一个出征前的海军士兵，都拿到了这一单张。后来尼布尔开玩笑说，地球上每个人用这段话祷告，都应该付他版税。1948年，尼布尔成为《时代》周刊的封面人物。接下来又是冷战，“平静之祷”继续风靡欧美。1976年卡特当选总统，将这位被誉为美国20世纪最重要的政治哲学家和神学家的著作，摆在床头，称为他政治生涯中的“圣经”。

布鲁克斯低头祷告时，另一个声音不断打岔，“得了吧，你已做了很久的乖孩子了；算了吧，想杀人就去杀，不要和自己的欲望过不去”。晚宴结束后，在他的汽车后座，这个声音化作了一个恶狠狠的人。原来这位企业家是一位已消逝数年的连环杀人者。这个扬名立万的晚上，他重新被内心不可抑制的邪恶吞没，对那个被称为“马歇尔”的另一个自己说，这是最后一次了。布鲁克斯深夜出门，再次犯案，将一对陌生的情侣杀死在床上。

从此，布鲁克斯和“马歇尔”两个角色不断对话、新旧交战。结果布鲁克斯的一生，就是一面向上帝祷告，一面被魔鬼绑架。但这部电影不是关于心理学，而是关于灵魂；它的主题也不在猎奇式的人格分裂，反而借着一个寓言，把一个“世人都犯了罪，亏缺了神的荣耀”的事实，令人惊悚地宣扬出来。这与尼布尔当年如出一辙。面对一个欲坠的年代，和各种挑战“性恶论”、否认“原罪说”的自由派思潮，尼布尔重申罪性的无比真实。他说：

“原罪不是一种遗传的腐败，它是人类存在的一种不可避免的事实。无时不在，无刻不有，不仅包括了人类理性的片面，也包括对人类欲望的熟视无睹。它来自一种精神上邪恶的秩序，一种不同层次上的秩序。这一邪恶是企图将自我树立为存在中心的结果。正是这一种邪恶是严格意义上的罪，正是在这里，人的罪性构成了对上帝的反叛”。

这段对“罪性”的阐释，略带存在主义的色彩，但尼布尔的盼望依然在乎那一位十字架上赐平安的王。这就是“宁静之祷”的时代背景。

一位摄影师偶然拍到了布鲁克斯杀人现场的照片，他为自己发现了一个著名的连环杀人者而兴奋。于是向布鲁克斯提议，不告发的条件是“下一次杀人请带上我”。接着一位女探员也出场了，她是身家数千万的富豪之女，父亲不喜欢女儿，她跑出来做警察，要证明自己的顽强给老爸看。她正经历一场离婚诉讼，丈夫水性扬花，反而开价500万“青春赔偿”。故事的延伸，就以这两个人物生命的流离与内心的冲动，给了布鲁克斯的“双重人格”一个普遍性的注脚。

当布鲁克斯说，我们就杀那个超车的司机吧；摄影师兴奋无比，说“我一直就想把那些挡在我前面的家伙干掉”。当女探员在离婚谈判中对他丈夫说，“我希望你出门被车撞死”。我就知道，布鲁克斯一定会在电影里把摄影师和女探员心里想他死的人真的杀死。我也知道，原来这部电影不是在说一个变态的杀人狂，而是在说我。因为十岁时，我就转过杀死父亲的念头。耶稣在“登山宝训”中解释“不可杀人”的诫命，说“凡向弟兄动怒的，难免受审判”，凡骂人的，就是杀害生命了。这话如光亦如刀，直指人的动机，和人心深处最坚固的营盘。叫一切对自我的洁净与公义心存幻想的人，慌了阵脚，掩面而泣。

布鲁克斯是商业巨子，也是慈爱的父亲。女儿未婚怀孕，他平静地劝她不要堕胎。他说，我们会加倍爱他，会帮助你抚养他。当他发现女儿与一桩校园杀人案有牵连。他在“马歇尔”面前哭了，他说，“从她一出生，我就担心有这么一天”。就如尼布尔说，这并不是一种遗传，而是一种邪恶的秩序、一个无法摆脱罪之权势的国度“自父及子”的扩展。就如挪亚的儿子含做下错事，受诅咒的却是含的儿子迦南。因为堕落一如创造，也如救赎，从来就不是个人性的，而是人类性的。

最后，布鲁克斯梦见女儿杀死了他。父亲在血泊里倒毙的一刻，音乐嘎然而止。一个失丧的灵魂在午夜被噩梦惊醒，第三次以黑暗中的“宁静之祷”结束了此片：

“我的上帝，请赐我宁静，去接受我不能改变的一切；赐我勇气，去改变我所能改变的一切，并赐我智慧，去分辨两者的不同。也赐我对你公义的信心，不与这个罪孽的世界同流。按着你的真实，而非我的意愿。相信上帝,只要委身于你的旨意，凡事都将被归正，路也要被修直。如此，我可以和家人度过今生，与神同在，享受永生的幸福。阿门!”

周作人说，我们心中都有两个鬼，一个绅士鬼，一个流氓鬼。王朔说，我们内心一半是海水，一半是火焰。保罗则说，我喜欢神的律，但我里面另有个律，“就是我愿意为善的时候，便有恶与我同在”。因此“我所愿意的善，我反不作。我所不愿意的恶，我倒去作”。这部电影是否令人绝望，是否涉嫌你的灵魂，取决于这个世界到底是善恶二元、胜负未卜呢，还是必有一个“不叫我们遇见试探，救我们脱离凶恶”的盼望，越过死亡、恐惧和我们心中的“马歇尔”，显出得胜的冠冕。若不然，“宁静之祷”就算优美，又有何用；若不然，就连忏悔，也不过自说自话。

美国神学家尼布尔，上世纪最知名的祷告词。“静心祷告”或“宁静祷告”。
英文原文为：
God, grant me the serenity
To accept the things I cannot change;
Courage to change the things I can;
And wisdom to know the difference.
扩展版本为：
God, grant us the...
Serenity to accept things we cannot change,
Courage to change the things we can, and the
Wisdom to know the difference
Patience for the things that take time
Appreciation for all that we have, and
Tolerance for those with different struggles
Freedom to live beyond the limitations of our past ways, the
Ability to feel your love for us and our love for each other and the
Strength to get up and try again even when we feel it is hopeless.

喜欢极了这个片子。
希望结局上半段是真的，那把剪刀带出的实在是通常意义上的基因遗传，效果也非常惊悚。。可惜，导演还是没有这样安排。
连环杀手买一个墓地。这主意哦。。好棒。
借刀杀人到这个地步，将一开始的被勒索一点点转变为控制局面，这个主意哦。。我喜欢。

其实我看到的，不止是所谓双重人格分裂的老套故事。而是克服另一个自己。女警也是。
很多时，我们都希望有别人来杀掉自己，只因为必定有那么一个自己是自己不喜欢的，要抵抗却难以抵抗的。片中是杀人，讲的极端，但也可以是懒惰、无爱、空虚……

孩子也会是另一个自己。有时会很惊悚，因为你不晓得她是继承了哪一个你。

音乐也喜欢。

    今年的好片之一，演员表演都很到位，由其是两位男主角。

    Brooks这片子应该不算是人格分裂片，Marshell只能算是他心中的另一面而已，是一种意见。因为一开始导演就安排了Marshell的出现，所以本片也算不上悬疑片。如果
定位影片类型的话，我觉得就是一部犯罪剧情片。

    Brooks一直在和自己斗争，Marshell作为他心中恐怖欲望的代表不断的出现，使得Brooks有了双重的生活。在绝大多数人面前，他是成功的商人、父亲、丈夫、乐于慈善事业以至于被评为年度人年。在被他杀的人面前，他是个绝对的恶魔。无声无息的走到你的面前，毫不犹豫的开枪射杀。冷酷的面无表情而且沉着老练的处理好一切。在网上看到很多人评价Brooks认为其不是变态，只是沉溺于杀人的快感。我觉得他不止是如此，他不只是射杀，他最大的嗜好是杀人后摆放尸体然后拍照，回到他的老窝后自己欣赏由他带来的死亡的美。影片前始一段，他在杀完人后回来处理照片时，他觉得其中一张照片实在太美想保留住，这时Marshell提醒了他，不要留下任何的痕迹，上楼去找他妻子回到正常的生活中，杀戮快感的游戏已经结束。Marshell这个人物或者确切说是思想刻化的也很有意思，他放纵自己的欲望的同时也知道享受过后如何恢复自己，他也并不是每次都以向Brooks要求自己的欲望而出现，在很多日常生活中，Marshell经常作为一种参考意见出现。说到这儿我又想说Brooks这个人的本性。估计很多人认为影片中rooks是代表正义与正常，Marshell代表邪恶与放纵，我觉的不是这样。Marshell只是作为一种参考意见出现，很多事都是Brooks主观上去做的，很多时候Marshell所提的意见都已经在Brooks的脑海里出现了，所以不应该做一切问题都归结到Marshell的身上，Brooks本身的思想也有问题，只是Brooks是在矛盾状态中而Marshell的意见使Brooks的思想天平发生了变化而已。当Smith这个角色出现后，Brooks的“平静”的生活发生了改变。Smith这个角色代表了什么呢？我觉得是代表了所有人们中的一个，而且这个人也一样有着如同Brooks般的放肆的欲望，只是Smith还没有把它发泻出来，或者准确的说是如何发泻出来。而当Smith发现了Brooks，就如同一个孤单的孩子遇见了另一个大孩子，这个孤单的孩子的要求很简单，就是大孩子带着他一起玩。Brooks和Marshell呢，他们一致认为这是个麻烦，但碍于当时他们并不了解Smith，不能够把所有问题处理干净，所以只能无奈的答应了Smith的要求。短暂的接触后，Brooks和Marshell发现Smith这个人其实很简单，但Brooks并不急于除掉Smith，而是有了另一种打算，他想利用Smith来结束自己的矛盾的一生。说到这儿，不得不提影片的两个分支剧情了。一是追捕Brooks的女警，此女有6000万美元的财富还在做着一线的干探，而且还很有成绩，成功逮捕过数名连环杀手。Brooks还是很中意这个女警的。而女警在追捕Brooks的过程中正在受到离婚官司和在逃杀人犯报复的困挠。二是Brooks的女儿，带着疑问绰学回家。然后先是报料怀孕，后又涉及一桩谋杀案。关于Brooks女儿涉及到的凶杀案，Brooks和Marshell认为是Brooks的女儿继承了父亲的杀戮欲望从而加以判断他女儿以后也会杀他。但是片中并没有任证据表明Brooks的女儿杀人了，即使是她的怀孕和宝马车丢失以及对凶案的发生显的毫不在意。对Brooks女儿杀人行为的判断我觉得完全是出于Brooks的臆想，包括他去以相似手法作案为女儿制造不在场证明，都是主观臆想影响的。这部份为影片的结局打下了伏笔。话题再回到Brooks为自己选的结局上。Brooks曾打算让Smith杀了自己，让Brooks这个名字的消失成为结局，因为这可能是最好的结局。但影片的结局却转了一个弯，Brooks杀了Smith，并制造了Smith是连环杀手的假像。Brooks是什么时候改变主意的呢？不是当天才改变的主意，应该是在他写完曾想立的遗嘱之后，这只老狐狸马上自私的改变了主意，虽然他在杀人时很无情，但他在家人面前的亲情也让他无法抗拒。他先帮助女警除掉了她的前夫，解决了她前夫给她制造的问题。然后设计将她引到在逃杀人犯的住地，让她自己去解决自己的问题。Brooks对Smith则是满足了他的欲望后设计引他入局，之所以没有直接找个地方解决Smith是因为，首先他要教会Smith如何用做出杀人的一步，其次是发现将用在自己身上的完美消失更适合用在Smith身上。影片中最后的Brooks惊醒于女儿杀自己的梦境中，这也是Brooks的最佳结局了。通常这种杀人犯都会被捉或被杀，不知道导演和编剧是不是认为如果Brooks被Smith一枪打死然后消失于世界的结局对他来说太仁慈了，所以影片的结局是不管Brooks是否再杀人，他将终生活在自己内心的矛盾、臆想带来的恐惧与自责之中。以后会有数不尽的恶梦去等着他......

    回顾一下影片。影片中的部分台词和场面真的让人记忆深刻。开场时Marshell在Brooks沉寂两年后再次勾引他去杀人时两人的对白，这个部份似乎就在我们的现实中，对人被欲望迷惑失去自制的矛盾心里的表述。女警指出这次杀人中人物尸体排放没有以前那么浪漫，表现出Brooks是在内心挣扎中做的案，包括发现窗帘是打开的对他心情的影响。在第一次去接Smith时，Brooks和Marshell希望Smith被车撞死时，两人哈哈大笑的场面，演员刻化的实在是太到位了。Brooks去女儿学校做案时，在飞机上不断的念的台词，我不是教徒不知道是出自圣经的哪个部份，但是这一段表现Brooks内心的矛盾也很到位。Brooks最后打电话给女警，问她为什么当警察，这段我没看明白，想不通在这部片子中这段内容想表现什么。网上看到有人质疑女警是如何发现案发现场窗帘是开着的，这点片中好像说明了，是窗帘拉的太紧产生疑点，然后女警在去对面楼取证时认定的。跟踪Smith应该是感觉为主，Smith的疑点在于第一次见女警时他说自己是业余摄影的，喜欢摄影的人通常都会仔细观查自己周围的场景，所以他没理由对对面楼的事没什么可说的。当然，不合逻辑的事在片中有很多，如Brooks的老巢是否在他家？如果在他家的话那他的车库位置在哪儿，他做过很多案子，假如某次他做完案子回家正赶上老婆在车库里，他的一些罪证肯定要曝露的。还有Brooks去女儿学校做案时车停的位置，Brooks这样的名人车也很容易被人注意到，由其是他开的貌似是一量老型的Volvo，更容易让人辨别，怎么会没人认出的？或者说是每一次他做案时，都是开自己那辆车去的，都没有认识的人发现？最后的Smith搬家部份也有疑点，可以认定是Brooks配了屋门钥匙假扮Smith请了搬家公司，而不是Smith自己办的。如果Smith是自己搬的想逃开女警的困挠的话一定不会留下搬家公司的单子，而如果是Brooks办的又怎么能让Smith显的完全不知情呢？（剧中好像没有Smith关于搬家的说明）Brooks去接Smith的时候，Smith是刚刚从家里出来，为什么不是在新搬去的地方见面呢。如果说Smith在原来的地方与Brooks见面是为了小心女警的追踪，那在女警不知Smith搬家的情况下，Smith与Brooks在新家的地方见面不是更不容易被发现吗？如果是为了刻意制造Smith没有搬家的假象，那我觉得没有必要，因为这个时候Brooks已经处理了所有Smith家里对他不利的证据，而且Brooks一心想把女警引到在逃杀人犯住的地方，直接去那里见面不是更好吗？电影有时可能不需要太严谨的逻辑，不利于艺术的表达。总的来说这是一部值得看的片子，对能够接受剧情片的朋友，我向大家推荐这部关于犯罪心理的好片。对了，写到这里勿然想到，这部片子里好像没什么背影音乐，完全是人物心理的声音化，又是一大看点，大家一同感受一下吧。

经典台词。
“她有问题”
“她还有更大的问题”
“我爱死你这种想法了”
“在我做姆指纹杀手之前用过很多种方法杀过很多人”
“上帝赐给我宁静
　去接受我所不能改变的
　给我勇气
　去改变我所能改变的
　并给我智慧去分辨两者的不同
　坦然承受这罪孽的世界
　按其现实本相
　而非照我所愿
　　　　
　相信神
　我只需归顺您的意志
　凡事定会归正修直
　　　　
　如此
　我可欢度今生
　来世也将与神同在
　永享无上的幸福
　　　　
　阿门”

影片的第一个新意在于从杀人犯的角度来叙述整个故事。试想，如果我们仍以惯常的侦破视角来看待，肯定会将凶手想象成一个极度变态的衣冠禽兽，会将他的居住场所想象成有如墓穴般的阴暗之地，会将常见的连环杀手特征逐个安在他身上。然而事情并不是那么简单，我们的布鲁克斯先生打破了所有的既定规则：

 

他身体健康，事业有成，没有特殊的残酷遭遇（较之《德州电锯杀人狂》的丑陋面容及许多因心理阴影而人格扭曲的杀手）；他待人随和，有心爱的妻子和女儿（较之《沉默的羔羊》中汉尼拔的盛气凌人和独来独往）；他知道自己在犯罪，也为此感到不安，从不找一些冠冕堂皇的借口（较之《七宗罪》里那个以道德之名杀人的罪犯）；他思想缜密，自制力强，不会因为失误或玩弄猎物而出现破坏性极强的追杀场面，杀人后即使十分陶醉不舍，也会果断的销毁一切证据，绝不会留下一些纪念品啥的……

 

可以说，布鲁克斯先生近乎完美，杀人被他演绎为一场高雅的行为艺术，甚至让人有一种享受的感觉，真正应了那句话：欣赏极致的美是需要勇气的。

 

然而，百密终有一疏，布鲁克斯先生怎么也没想到自己心爱的女儿会继承了他嗜杀的天性。他的保密工作做得滴水不漏，女儿绝对不可能是通过耳濡目染而导致心灵扭曲，唯一的解释只有——DNA早已决定一切，就像先天遗传的绝症一样。更令人烦心的是，女儿并不如他那样聪明谨慎，引得警察来家中调查。为了保护爱女，布鲁克斯先生第一次违背自己的原则做了一次案。然而，即便他逃过了警察的追捕、逃过了良心的谴责、成功维护了自己的女儿，他依然逃不过可能被亲生爱女杀害的恐惧。这个完美先生终于也有了一个摆脱不了的梦魇……

  

不得不说，这个以杀人犯的日常生活为视角的叙述方式十分有趣，但感觉也十分“危险”呢！因为看电影时，我感到自己完全站在布鲁克斯这一边，陶醉在他的完美犯罪中，且非常鄙视那些给他添乱的蠢人，这这这真是很危险啊！！

 

最近还注意到另一部有些相似的电影——《面具之后》（Behind the Mask: The Rise of Leslie Vernon），也是站在杀人犯的角度叙述故事，且采用了新闻记录片的拍摄方式，看了一点，觉得有点意思，但我还是很讨厌那种粗糙的DV纪实风格。