多格拉之歌

多哥拉之歌-现实主义中的浪漫与后现代

导演Patrice Leconte（法国）配乐Etienne Perruchon
        
没有设置性情节对白和解说 (淡化了同期声)
       
 是音乐与影象的完美结合
        
反映柬埔寨（曾遭受法国殖民统治长达90年）的人民的生活
       
 你的想象力可以回答任何你观察到的任何疑问
      
  表现手法多样主要以现实主义为主其中不乏浪漫后现代及印象派感觉
      
  淡化同期声强化了画面主体 表现音乐和画面完美结合
        
  积累式镜头 （贯穿通篇！！！）
      
  平行交叉组接镜头 (“民工”<姑且称之为民工>们农闲时进城洗车，打工，农忙时收割水稻；夜幕下的车夫与歌厅的上流社 会偏偏起舞画面的组接，且色调前者偏冷，孤独 奔波；后者暧昧，温馨，对比强烈，人物活动起伏与音乐起伏配合绝妙，导演主观意图表现极为强烈！......）
        
  景别多以近景，特写为主 （有固定长镜头，拍小孩子望向门外时）
        
  环境 人物 神态 细节交待自然符合逻辑（被尘土覆盖的路边植被，衣着破烂，神态凝重的三轮车夫......）

        
 简单运动长镜头的运用（马路 河流上的水平记录）形式简单 却包含了很多信息 很流畅
               
 关注妇女儿童尤甚，充满人文主义色彩 冷静，抑郁 的色彩给人强烈的视觉体验
      
  透露着希望与美好憧憬（对学生的拍摄穿插形似梦境的雀跃）
         
现实主义的表现：血汗压榨性质的轻工业工厂（主要以制衣 鞋子 皮革为主 工作时制长 污染严重 处于经济链末端）和垃圾堆的显示，给被找到的贫穷的提示；农村人口进城务工在城乡之间的往返夜幕的霓虹灯下载人车夫的徘徊与上流社会的偏偏起舞的对比；橡胶业的生产过程的繁琐和低下的生产及加工水平(初级产品的销售利益必将被贸易剪刀差所遏制）；街头商业的萧条，路边散卖汽油；乡村剩余人口现状（以妇女儿童为主）等等
 
后现代主义在片中的表现：跟拍尘土漫扬的乡村路上奔驰回家的载满了进城务工的人的汽车搭配交响乐交响乐给人的是对生命悲壮或豪迈的赞叹，影片画面在外在表现形式上有奔放的感觉，但实际意义却是表现那些人生活的如此艰辛。给观众以震撼和回味。相似手段运用的影片：姜文《阳光灿烂的日子》马小军一伙打群架，背景音乐配以国际歌，正符合他们当时的自我感觉悲壮无比的心态 斯坦利•库布里克 《发条橙》亚力克斯跟他的狐朋狗友痛打无家可归的叫花子、强奸民女、破门而入、干尽坏事。他们的行为是极端非理性的，但表现的暴力却并非写实，而有一种夸张的、舞蹈般的美，让观众既感到恶心，又目不转睛。更绝妙的是，库布里克为他们丧尽天良的暴力配上了最优美的古典音乐和传统歌曲（如《雨中曲》），而且协调到宛如芭蕾舞配乐。
浪漫主义的表现：透过纯真孩子的脸庞、夕阳的梯田、绵延的水岸与船屋、垃圾山的日出，《Dogora》捕捉到生命深层最动人心弦的画面。绝美的高画质HD影像，每一个镜头都捕捉到完美的剎那。这是一首交响诗，一部拥抱生命的电影。一群人整齐有序的在马路上骑自行车行驶，配以舒畅形似波状的乐符简直就是舞台剧表演，令人联想到〈天鹅湖〉剧中的小天鹅整齐起舞场面。还有垃圾山中日出前人们用手电筒作业，开头场面酷似歌舞剧〈歌剧〉中的造型。多处运用了逆光拍摄制造剪影的视觉艺术效果。
印象派感觉：佛教僧侣和吴哥窟的明显的图象不存在，或只是当地特色的一般的影像的展现或是旨在说明这些东西和现代文明与发展的矛盾与冲突。影片的开始显示吴哥窟寺庙的美好的绘画，或代表民族佛教文化或代表国旗国家，但是实象没有显示。
 
帕特利斯•勒孔特（引自百度百科）
 
　　中文名： 帕特利斯•勒孔特
　　英文名： Patrice Leconte
　　生 日： 1947-11-12
　　角 色：导演,编剧
　　法国导演派提斯勒贡一向拒绝被归类定型，这个特质也跟他多产的电影年表一样出名。他的电影题材十分多元，从探讨疯子、性别问题到悄悄解构人类智慧文明，使他成为法国倍受尊崇的导演之一。
　　派提斯勒贡生于1947年11月12日，是个土生土长的巴黎人，毕业于国际驰名的法国高等电影学院(IDHEC)﹙也是希腊大师级导演安哲罗普洛斯的母校﹚。1969年从这间众多想当导演者的梦幻学校毕业之后，他却当起漫画家来，替法国的「Pilote」杂志画卡通，但一方面也开始拍摄一些传奇卡通短片。这些经验替他日后相当风格化的喜剧片品牌，竖立独树一格的幽默感。从'75年的处女作【Les Veces Etaient Fermes de L'Interieur】到'83年的【Circulez Y'a Rien a Voir】，他的多部喜剧片不仅让他名利双收，也创建的他和法国男星米榭布朗(Michel Blanc)长久的合作关系。
　　1985年他拍摄的动作喜剧片【Les Specialistes】(The Professionals) 是他试图转型的开端，果然这部电影成为他最卖座的片之一，也让他有机会尝试他一直想拍的公路电影。于是'87年他拍了【协力车】Tandem，内容描述两个男性之间的情谊，成为勒贡的电影里常常出现的主题；而片中男主角之一的疯疯癫癫，也演变为他下两部电影的题材：不论是对谋杀或单恋的疯狂，或是在性欲上的偏执。其中一部是由坎城影后桑德琳波奈儿和米榭布朗主演的【Monsieur Hire】(Mr. Hire)，让勒贡获得坎城影展和凯萨奖双料入围而声名大噪；该片以一个谋杀案为故事背景，探讨人性关于性、执迷和欲望的黑暗面，获得影评相当的推崇。另一部则是'90年将他的大名变得更广为人知的【理发师的情人】The Hairdresser's Husband，故事描述一个男人娶了一个理发姑娘，只为了满足他儿时的梦想；该片延续勒贡关于欲望和发疯之间不停对话的主题，同样获得影评一面倒的赞誉。
　　导演作品
　　密爱的陌生人 Confidences trop intimes (2004)
　　多古拉之歌 Dogora - Ouvrons les yeux (2004)
　　火车上的男人 Homme du train, L' (2002)
　　神女的梦 Rue des plaisirs (2002)
　　Félix et Lola (2001)
　　雪地里的情人 Veuve de Saint-Pierre, La (2000) （加拿大取景）
　　桥上的女孩 Fille sur le pont, La (1999)
　　二者必居其一 Une chance sur deux (1998)
　　荒谬奇缘 Ridicule (1996)
　　Grands ducs, Les (1996)
　　Parfum d'Yvonne, Le (1994)
　　理发师的情人 Mari de la coiffeuse, Le (1990)
　　易尔先生 Monsieur Hire (1989)
　　Tandem (1987)
　　编剧作品
　　神女的梦 Rue des plaisirs (2002)
　　Félix et Lola (2001)
　　二者必居其一 Une chance sur deux (1998)
　　Grands ducs, Les (1996)
　　Parfum d'Yvonne, Le (1994)
　　理发师的情人 Mari de la coiffeuse, Le (1990)
　　易尔先生 Monsieur Hire (1989)
　　Tandem (1987)
 
 
小结: 某年某月某日在老师的课堂上看过此片后便久久难以忘怀，其中的音乐 画面 .......其实人究竟也就是个人而已，可以安逸 文明 高尚 修养 金碧辉煌 也可以愚昧落后 贫穷 甚至趋于腐烂与垃圾无异 看过多哥拉 思考的不仅仅是个人问题，或是国家 或是民族 或是......
多哥拉 由于资料有限无法查到更多消息，只知道是一首圣曲 由此就想当然的想到导演是不是带有殖民主义上的反思甚至忏悔 当然我没有证据证明只是凭感觉臆断