Sorry, actually I'm talking about the DANCE there, not the FILM.
Les Liaisons Dangereuses
/Yomi
Adam Cooper老了。不知道从什么时候开始,他已经不再注重那些发挥特长的舞姿,他开始编剧,他开始导演,他来主导一切。两年前见到他的时候,我送了他一副画,背面写上——致我心中最杰出的表演者,我用的是performer而非dancer。因为他说过,他不希望让人们认为他只是个单一的芭蕾舞者,他要全方位发展。早先曾为他在On Your Toes中的琴技和歌喉击节赞叹,而接下来看到Singing In The Rain,Solder’s Tale,还有今天的Liaisons,我突然开始犹豫。他的全方位表演自然是他的天才所在,然而没有了高难度的舞蹈动作,恰恰让人完全失去了十年前初见天鹅的惊艳。
Cooper出名是因为他跳的Swan,他的杰出是因为他的舞蹈——他的美丽,他的性感,他的气质,他全部的魅力都来自他天神一般的舞姿。那种已经突破美的最高境界,跨越了所有想像的极限范畴,那种舞蹈可以让我颤栗,让我痛哭,让我忘记一切世间欢乐与痛苦,完全沉溺在天鹅白色羽毛的包裹中沉睡。而他现在的舞蹈,混合了戏剧与音乐剧,不再担任任何演出的灵魂——人还是那个人,近在咫尺,同样的汗水掉落到水蓝色的舞台上,而同样的感动在我的心中已经不复存在。
回想第一次见到他的时候,只是走进演出大厅,看到他的海报我就几乎昏厥,最终见面更是激动的面红耳赤签名的时候恨不得俯下身亲吻他的手指——而今坐在第一排的位置,近到连他右手食指戴着的戒指都看得清清楚楚——而演出结束之后,我竟连和他再次交谈的愿望都没有,只是面无表情的随着人流缓慢的涌出大厅。
尽管不愿意去相信,但是他已经不能再感动我了。
如果他不跳舞,他不过是个普通人。和我们一样每日过着平凡的生活。而我以前曾把他当作神。就像曾经伤感的听着大卫爷爷圆润性感的嗓音变得老迈沙哑,或是去看Placebo的演唱会,看着台上的Brian洗尽铅华,因脱发不得不丢掉原本夸张和妩艳的一切——世上最大的悲哀不是美人迟暮,而是美人的追随者从此失去了信仰。
危险关系(Les Liaisons Dangereuses)
在伦敦遭遇第二次恐怖袭击后仅仅三天,我订了最贵的票去看危险关系,Cooper今年夏天的新剧。演出仍旧是在伦敦北部的Sadler’s Wells,十年前初演天鹅湖的剧院。Matthew Bourne似乎是认准了那家剧院,两年前我曾经在那里看过AMP的胡桃夹子,而今年圣诞节前后,他的新剧‘剪刀手爱德华’也会在那里演出。
危险关系来自200年前的同名书信体小说,作者是法国的拉克洛(Choderlos de Laclos)。故事讲述一对社交界魔鬼情人Merteuil侯爵夫人和Valmont子爵,利用各自的魅力周旋情场:剧中关系十分混乱,为了报复抛弃自己的Gercourt伯爵,Merteuil侯爵夫人介绍对方的未婚妻,天真纯洁的Cécile爱上了一位年轻的音乐教师Danceny。而同时情场老手Valmont也发现了另一个目标Tourvel夫人,Valmont力图摧垮后者的虔诚而纯真。在遭到拒绝之后,愤恨交加的Valmont用Danceny的书信威逼利诱,强暴了Cécile。
第二幕开始,Tourvel夫人经不住Valmont的死缠烂打最终妥协。而在Merteuil的压力下,Valmont感到恐惧和不安,他离开了Tourvel,后者在大雨中绝望自杀。失魂落魄的Valmont回到家中,在Cécile的怀抱中寻求安慰,而早就守在一边的侯爵夫人趁机叫来深爱Cécile的音乐教师看到了这一幕。愤怒的Danceny当即拿出佩剑和Valmont决斗。可此刻Valmont头脑中全是Tourvel的影子,他知道自己失去了此生唯一的真爱,于是自杀在Danceny剑下。看到Valmont的尸体,侯爵夫人才意识到自己已在争斗中失去了原本拥有的一切——爱人,权力与地位,于是整个人随之崩溃。全剧落幕。
剧中主人公侯爵夫人由Sarah Barron扮演,她也曾是AMP的团员,名字出现在95年天鹅湖的最初版本里。除演出之外,现在她也是一位舞蹈指导。Valmont子爵自然由Adam Cooper扮演,而他所爱的Tourvel夫人当然是Sarah Wildor,自从Cooper离团单飞,他和他的这位‘beautiful wife’(Cooper语)经常在一起演出。出演Cécile的是他在Singing In The Rain中合作过的Helen Dixon。值得一提的是,Adam的哥哥Simon在剧中担任牧师,尽管只是小角色,但这是第一次兄弟俩同时登台,而Simon也是以备万一的Valmont No.2。
故事背景设定在18世纪的法国,是以演出服装极为华丽繁复,Cooper一人就换了三套礼服。在第一幕末尾,他摘下假发,两位侍者为他更衣,最后赤身披上纯黑天鹅绒的袍子,如幽灵般滑进Cécile的卧房。想起我们的传统芭蕾剧目‘大红灯笼高高挂’,里面也有强暴的情节,却是通过幕布后的影子来表现,非常含蓄;而在Cooper这里,从On Your Toes到Liaisons,所有他编舞的剧目,表现情欲的方式往往非常直接。
我感觉全剧最精彩的一幕就是这里,他假装离开后突然在一人多高的床顶后出现,而后抓住栏杆倒立翻身,双腿盘住床柱滑下。相比剧终二人决斗的高潮部分,这一段配合音乐更能表现人物(Cécile)内心的恐惧,而对Cooper来说更具独创性,动作也更有力度和优美。之后他换上黑色的长皮风衣,舞蹈颇有Stranger之风。
大概由于选材的关系(Liaisons是他计划了十年的剧目),Cooper总喜欢在演出中搀杂很多的情欲因素,挑逗观众的神经。他的舞姿很性感,却失去了原本天鹅所带来的触目的神圣。记得第一次看他的现场演出,我和所有观众一起捧腹大笑,欣赏着台上他身体舒展带来世上最完美的线条,满足的喟叹,然而演出结束,当时的舞蹈动作却在脑海中一片空白。
曾几何时,到第二幕一出场,白天鹅纵身而起的那一跃,使全欧洲甚至整个世界拜倒在他脚下;而第三幕,黑衣的陌生人背负满天繁星跳下露台的护栏,背后黑色风衣的下摆飞扬在夜风中;天鹅与王子缠绵悱恻的双人舞;陌生人与王后纵情狂欢的盛大舞会……已经是过去很多年的事情了,而天鹅锐利的视线始终在头脑中挥之不去。我想每个真正热爱天鹅湖的人,心中恐怕都会留有一片净土,那被满满的水蓝色覆盖的、静寂的池塘边,天鹅舒展双臂,从指尖到肩膀、颈项,乃至每一块背肌都在随着舞蹈灵活的运作——那是世上最最性感的天鹅,那是世上最最完美的人体。
而现在,我们什么都看不到了。他不停的编造着新的剧目,不停的在全世界巡演,不停的接受各种媒体的采访,不停的得到无数奖项。他的每一个新的演出我都会虔诚的去看,坐在那些岁数超过我2倍的老人中间,然而看过也就看过了。我也会发笑,也会鼓掌,也会喝彩,但感动的情绪却再也没有回来。
我不知道让他去做导演和编剧是不是一个明智的决定,又或许,他已经不再满足于只做一个单一的舞者。但统筹全局必然会削弱关注于自己舞蹈动作上的分量,这是毋庸置疑的。我想看精彩的演出,但我更想看到Cooper的舞蹈。如果Cooper不跳舞(或很少),那么这只是一场普通的音乐剧。我不会花45镑去看音乐剧。
今年秋天是AMP的天鹅湖十周年纪念,他们会继续巡演。舞者已经换过好几批了,我对新的cast一无所知。但是我当然还是会去,我想看看其他人是否可以唤回我心底天鹅的记忆,初见时那如天神一般的惊艳。
Yomi
24/07/2005 Luton
Cooper’s dancing was as extraordinary as I’d remembered it - Not quite human. Divine. ——OBSERVER
《危险关系》是法国作家拉克洛创作的长篇书信体小说,讲述了梅尔特伊侯爵夫人和瓦尔蒙子爵两位周旋于巴黎社交界的情场老手,为达成各自的目的,互相利用,层层设局,玩弄着欺骗、诱惑、背叛的危险关系,最终关系破裂,作法自毙的故事。这部影片有众多版本,对比1988年美国版,与2012年中国版, 2012版被众多影评机构和网友炮轰,一致认为它是改编的最差的一部,在我看来,很大的原因,在于后者没有真正走进瓦尔蒙子爵和杜维尔夫人的内心。
在88年版的危险关系中,风流成性的瓦尔蒙子爵之所以想要追逐杜维尔夫人,不仅因为杜维尔夫人的美貌,更重要的是她是纯洁与虔诚。杜维尔夫人身为法院院长的夫人,又虔信宗教,是一个集信仰、道德、法律、贞洁、美貌与气质于一身的雅典娜般的不可玷污的女神,她平易近人的温柔外表下,是牢不可破而高高在上的“传统”与“权威”。瓦尔蒙子爵之所以对勾引年幼的少女塞西尔不屑一顾,是因为对白纸般少女的征服已经满足不了他的成就感与虚荣心,而贵妇杜维尔,却如同一颗璀璨而坚硬的钻石,相比生理上,情感上的征服,精神上的征服,才是通向灵魂的征服,彻彻底底的征服,所以瓦尔蒙才会将目标锁定在杜维尔夫人身上。在这一点上,两版电影都有相同的表现,不同的是,88版的杜维尔夫人,看不出丧夫之痛,最开始的她安然、闲适、开朗而热爱生活,而2012版章子怡饰演的玉芬,却开始就带有着一丝忧郁气质,时不时散发着落寞神色,让人有怜爱的冲动,这就给张东健饰演的谢易梵,提供了一个轻而易举攻入的缺口,从而削弱了两人追逐与对抗的情感张力。88版的杜维尔夫人,之所以纯洁、善良,不仅出于天性,还有信仰的坚定支撑,是一个完整的精神个体,而2012版的章子怡,表演却有故作纯洁的脸谱化倾向,她的每一个镜头,都很美,但只像一幅画,或是一个花瓶里的花,观众看不到她的灵魂颜色。在这版电影里,章子怡不像是女主角,反而像一个花瓶,她和张东健最开始就没有平等的关系,只有单纯的追逐和被追逐的关系。
谈到杜维尔夫人的陷落,在88版中,有一个很重要的点,是因为瓦尔蒙子爵利用了杜维尔夫人灵魂的善良,针对杜维尔夫人对自己的拒绝, “抹黑”挑刺,故意以言辞向激,来诱使善良的杜维尔夫人不停解释、不停反思,在这个过程中,一点点瓦解杜维尔夫人坚硬的保护层。正应了那句话,人性的优点,即是人性的弱点。同时,针对杜维尔夫人对瓦尔蒙不良名声的微词,瓦尔蒙摆出了改过自新,为了她重新做人的回头浪子形象,他和杜维尔夫人之间,俨然形成了一种好老师和坏学生,圣母和信徒般的精神羁绊,有一种救赎与被救赎的超乎普通情感的柏拉图式的爱情,这就瓦尔蒙的高明之处——他看透了杜维尔夫人,懂得利用了她的弱点,从内部来挖掘她坚硬的内心。反观2012版,张东健俘获章子怡的手段,就单调和浅薄的多了,仿佛廉价的爱情小说般,孤男靠甜言蜜语,靠廉价的示爱行动,来温暖寡女冰冷而昏暗的内心,差别仅仅在于用了多久时间而已。张东健没有找到瓦尔蒙真正打开杜维尔夫人心的钥匙,而章子怡只是根据情节需要,一步步缓解脸上的倔强神色,按照既定的设计,最终投入张东健的怀抱而已。
88版的《危险关系》中,瓦尔蒙子爵对杜维尔夫人的追逐,极度的恶意对极度的善良的碰撞纠缠,最终,杜维尔夫人的死,感化了瓦尔蒙子爵的恶,善与恶相互融合,有着基督牺牲自我救赎信徒的宗教力量,从而使悲剧得以升华。而2012版,故事的结尾,章子怡并没有死,当她一年后在课堂上回忆起张东健时,却充满了少妇回忆无疾而终的青涩初恋的沧桑与释然,处处散发着“忘掉恋爱的不快,迎接美丽新世界”的鸡汤味,悲剧化为正能量主旋律剧,如同雨过留在树叶下的露珠,在阳光的照耀下闪闪发亮。
能看到大银幕实在不易,可能是Stephen Frears最好的片子了,也算是一流的唠嗑片,相比《女王》,一个机位,显得更呆些,剪辑节奏都不算快,却很流畅,特写超多,叙事也靠表演和台词推进。
这些都不是重点,关键是Choderlos de Laclos的原小说是书信体,实在很难改编成电影(我只在书店读过几段,年代太远,又是书信,不太好读),而小说的叙事又如此充满了转折和冲突,适合改编成电影。这个小说已经被改编过5次,这些电影的名气也都不小,Roger Vadim 59年一次,好莱坞99年充满了帅哥美女的《Cruel Intentions》一次(很多人看过),03年李在容的《丑闻》,我最想看的是Milos Forman 89年的《Valmont》。
据Milos Forman说,FAMU的时候,昆德拉教世界文学,把这本小说当作范本来讲,强调其“适合电影改编。”确实,这个片子要求导演的基本功和控制力,人物的关系和戏剧冲突如何电影化表现,是个问题。
赫拉克利特曾经说过:“所谓爱情全因闲散而生。”
《危险关系》里的贵族男女已闲散到爱情也无法满足了,和那个无神论开始兴盛的年代一起,开始挑战人类的本性。电影开场表现这些贵族的生活时用尽了特写,从豪华的蕾丝边到精致的茶具,富足的生活养闲心,于是他们就挖空心思玩弄诱惑和复仇的游戏,企图让自己空虚的生活充满成就感。
电影的结尾是良心发现,动了真情,当然,这只是好莱坞而已;小说里也是长长的忏悔,玩人者无好报,当然,这只是拉克洛在应付他那个声名时代。反正要说的无非就是活着就是折腾,人性至贱那一套,啥时候是个完?用电影里的话——that is beyond my control...
《危险关系》是法国作家拉克洛的书信体小说,在当时的十九世纪是一本禁书,拉克洛本人还因为这本书被捕入狱。因为精彩激烈的剧情,纠结的男女关系,堕落腐败的贵族生活,让各国的导演青睐。韩国就这题材拍了《丑闻》,中国大陆原题原目照搬过来也拍了《危险关系》。个人觉得还是美国1988年版本的《危险关系》最经典,也最能将这本禁书原滋原味地展现。
美国版本的《危险关系》故事背景发生在法国大革命前,韩国版的《丑闻》故事背景取材于18世纪的朝鲜时代,中国版的《危险关系》发生在三十年代的中国,在日军枪炮下的上海。这里主要讲讲美国版的《危险关系》。三个版本的电影都比较尊重原著,一是都是反映社会动荡时代的上流社会贵族淫乱生活。一边是穷人饥不饱餐,饿死路边,一边却是生活在城堡里面的贵族接过仆人手中的牛奶漱口,睁开睡眼惺忪的眼睛。凡尔蒙为了改变自己在寡妇德夫人心目中的放荡不羁形象,和仆人到郊外的贫民区施放银元,受宠若惊的贫民们抱着凡尔蒙的脚不断地亲吻,如此可见在当时的年代,穷人是不被当权者关注和关怀的,即使偶尔大发善心,也是有所图谋的,讽刺的是受到施舍的贫民还是如此感恩涕零。二是故事的发生都是因为一个荒诞的赌约。《危险关系》中主人公之间剪不断理还乱的情感关系让人叹为观止,所谓的道德和爱情忠贞都被践踏在石榴裙下。梅黛夫人劝说茜茜那句话,正好反映了上流贵族的荒诞生活:“你把心给了一个人,把身体给了另外一个人,同时你又不得不嫁给和你父亲年纪相仿的陌生人”。里面的男男女女都被一个赌约摆布,为了得到一个人,就不得不去伤害另外一个人,更恐怖的是一旦开始就无法停止。凡尔蒙最后一连说了六遍:“Its beyond my control”,所有的事情都失去了计划和控制,他爱上了这个善良忠贞的寡妇,但又不甘心输掉和梅黛夫人的赌约,最后不得不以最激烈的死亡来汇报德夫人的深情,以此来拯救自己的罪恶。三是结局都异曲同工地选择让男主角死在了雪地里。韩国《丑闻》和中国《危险关系》都是让被骗少女的男友杀掉了男主角,个人觉得剧情安排得太过牵强和累赘,只有美国版《危险关系》的男主角是在与被骗少女的男友在雪地里像男人般地决斗,最后自己放弃搏斗故意让对方刺死自己。
值得一提的是,美国版的《危险关系》在男主角死后,女主角也随后病死,剩下赌约的胜利方梅黛夫人苟活于世,但等待她的却是整个法国人民的唾弃和厌恶,而当她听到凡尔蒙死掉的消息,也不能自已地在房间里嚎啕大哭。从这个赌约开始生效时,就无所谓赢家,其实在这场危险游戏里面,大家都是输家,只是要看你能不能勇敢地面对现实,面对自己的心。
恰逢电影资料馆搞英国电影放映周的活动,离的不远,选的片也都不错,在朋友的推荐下去看了这场《危险关系》
该剧中的几个主要演员演技相当的好:扮演Merteuil侯爵夫人Glenn Close表情举止真的是够传神,上一秒还为自己的阴谋得逞而暗暗得意,一转眼已换上刚刚拿捏好的表情,依旧那样的高贵得体,善解人意;扮演Valmont子爵的John Malkovich硬是凭借他的一双眼睛掩盖了本来并不出众的长相,把一个浪荡的花花公子演得十分出彩,他的狡猾,他的无耻,他的悔恨,无一不在牵动观者的心;扮演Tourvel夫人的Michelle Pfeiffer亦把一个挣扎在道德和情感之间的善良女人心中的无助表现的很准确,她因为认同了自己内心的真实感受而接受Valmont的爱,却又被道德约束而产生的负罪感那一场戏,演得真是不留痕迹。当然,还有两个日后光芒万丈的花瓶小配角,扮演纯情的Cecile的Uma Thurman和扮演同样青涩的Danceny的Keanu Reeves,前者即不见pulp fiction中黑帮老大女人的颓废,也不见Kill Bill中的杀手的狠辣,一脸青春和少不更事的她甚至在片中的床戏中大秀身段,当真的亮眼;而后者也算是出演了一个花瓶角色,估计他的粉丝(尤其是女粉丝们)定要惊呼他的漂亮(光俊俏都不够用了,只能说漂亮)了,有一个镜头他一脸喜悦的扑在Valmont肩头,笑容明亮如阳光,眼神温顺如宠物,大概众女性粉丝都会情不自禁的在意识中把Valmont换成自己吧。
此外,影片在视觉上讲是蛮华丽的(当然,到底也是20多年前的电影了,比Marie-Antoinette里所展现的可能还是稍逊一筹),从建筑,日常摆设到服装无一不体现了洛可可风格,音乐也不错,嗯,特别是有一段还出现了阉伶的说,唱歌剧感觉很特别,不知是不是经过特别处理的。
关于剧情方面的评论见
http://daculax.yculblog.com/post.1838962.html
改编版本太多,终于看了原版+书信体原著,想象十八世纪法国上流社交圈,一帮贵族和我们追美剧一样追着不定时更新的一封封书信偷窥一桩虚实结合的隐晦情事,同步体验男主的勾引过程,还有且听下回分解带来的悬念,各种刺激。。妈呀上流社会真无聊
最佳改编,如何能抗拒米歇尔·菲佛的美丽与忧伤。
这是看的危险关系第三个版本也是最好的。细节和结尾总还是有些差异。最突出的是JohnM表演年轻时真风流真邪。Glen老妖女最毒妇人心。可怜的是Pfeiffer禁不住勾引又含恨而终。Uma吃禁果时还很幼稚。Keanu的发型是怎么搞的老妖妇的玩偶。服饰布景音乐加分。
原来keanu88年就出来打拼了,而uma还排不上主演……
那个时候每个人都好年轻~当我终于想起马克维奇长得像李咏的时候,整个故事就变喜剧了
大牌多到晃眼,演得超棒!尤其是还有娘炮的基努和无码的乌玛瑟曼,还有什么要求啊~~故事本身真是又纠结又八卦,据说被翻拍了N个版本。从这个角度来说我倒是理解Gossip Girl这种烂剧竟然也撑到现在了。。。
哀莫不过:明明料到痛苦,偏偏还要相爱。
乱搞,乱搞,乱搞,单纯的所谓上流社会乱搞来乱搞去的故事真是烦人又倒胃口。贱人,骚逼,蠢货,各种算计。演得挺好,但就是好才恶心。服饰场景精致华美得很用心。
超级不喜欢约翰,这个演员本身就有种出奇的说不出的反感,可他在这片中是主演,还出演极度违和的翩翩贵公子,这也太让人出戏了;忍耐的为keanu才看这部电影,虽然他出场次数不多,如果不是为了看当年还青涩24岁的他和乌玛瑟曼,一分钟我都坚持不下去。
Michelle Pfeiffer
我为什么那么受不了Malkovich,所有他演的片子我都没办法喜欢。
一直觉得Glenn Close和Meryl Streep很像
Michelle演得真好,梅尔特伊夫人虽然老了些但也不失风韵,乌玛瑟曼和基努里维斯真是年轻青涩啊……但是,瓦尔蒙子爵!我的天啊,这是书里那个风流倜傥的翩翩佳公子吗?根本是个獐头鼠目举止轻浮吊儿郎当的猥琐男(请原谅我的用词)!看到短评里有人说他长得像李咏,笑崩了。另外,结局也太草率了一点。
This movie is generally thought to be one of the best adaptations of "Les Liaisons Dangereuses," the novel written by French author, Choderlos de Laclos.John Malkovich / Glenn Close 1988....那个年代的全明星阵容!简直是86年射雕,基诺愣头青造型和我家JOHN比起来```太米男人味儿了````太喜欢JOHN
这应该算是gossip girl这类讲述上流社会scandal life的祖师爷了。"Vanity and love are incompatible." 这个故事告诉我们,别拿感情当筹码,因为有一天总会beyong my control, 到那一步,谁都输不起。上妆卸妆,装b装久了,容易跑偏。
那个时代女人唯一能赢过男人的地方是情场因而造就女侯爵这样的怪物。要点在于只有Glenn Close和马尔科维奇角色关系一句话说不清。基努里维斯看上去怎么这么少女的啦他年龄没这么小吧林小檎说这样跟乌玛瑟曼像搞百合一样orz
这个复杂的情感故事告诉了我们这样几个道理:1.即便是情感经历再丰富的老手也不能独善其身 2.禁欲的女人如同含苞的玫瑰,开放之后一旦没有滋润便会迅速枯萎 3.想在爱情游戏里常胜的人往往都是输家。
老娘们儿Glenn Close瞎B抖骚,John Malkovich帅起来好古怪~
看过韩国版丑闻,这是另一个更早的版本,的确有不相同之处,即便是获取了奥斯卡金像奖,因东西方的差异,更易于接受韩版。
【资料馆】开场不久我就发现了这片子的剧情和《危险性游戏》是差不多的,鉴于《危险性游戏》里搞破鞋的Ryan Phillippe实在是比《危险游戏》里搞破鞋的John Malkovich要帅的多,我还情愿看《危险性游戏》些。刚出道不久的Keanu Reeves看起来还真象个愣头青~