我是谁：没有绝对安全的系统

昨夜看完，欣喜。在手机上简短地写了一些字词，今早起来翻阅，还能感觉到自己的激动：完美，精致，艺术品。打破学科壁垒，打破电影类型。收放自如，节奏恰当。时代佳作。

真的很容易在情绪上陷入过誉的迷狂。然而即便稍作冷静我还是觉得这些评价不为过。想来德国朋友不过是将民族中严谨的特性发挥到极致，将故事讲得比较圆满，就在叙事上轻松碾压了一票所谓的美国大片。
在众人阅片量都是几千起步的这个时代，谈佳作很容易心虚。要么是神片看的不够，要么是被一部片子中某个特殊的点戳中从而放大其他部分。而《我是谁》并没有特意在哪个方面使劲炫技，其实社会工程学也没那么费解，黑客的生活也没那么诡谲，甚至面具的使用令人想起V字仇杀因而也没觉得多么惊艳。就算是一波一波的反转，也不过是戏法的反复推翻和重演。
然而它依旧是超酷的。酷在它运用了所有青春商业片的元素，却在100分钟的螺蛳壳里说了太多面向的可能性。就像是本杰明一开始提醒我们的，这是一张网，而非一条线。

节奏上，说实话，我是挺惊讶的，这是一部时长为标准院线配置的影片，不是那种留待导演或编剧施展个人思想慢慢叙述的偏艺术类作品。悬疑或剧情片近年来似乎有不上两小时怕烧坏观众脑子的潜意识，像《跟随》那种七十分钟内干净叙事的作品越来越少见。但《我是谁》就证明了：只要这个故事内部人物之间的维系足够别致与紧密，我们完全有可能在没有废话的表达中完整呈现人物的成长轨迹与心理构建。
最近我是很警惕的，角色最容易犯的错误就是定型。当然，稍有技巧的编剧都会在人物身上设置几个面向的表现，但这种设置只是为了保证人物丰满，还是在性格与背景上就在试图建立与整个故事的关联呢。汉娜的过往是她的软肋，也是她最后放走本杰明的合理之处。她很容易被刻板成冷硬女王，加上过往又容易两面，但最后她其实是知道本杰明的真相的吧，笑而不语，是这个人物更深的面。
同时警惕的还有人性的局限，不能用几个词就涵盖的人物才是好人物。最好的，当然是每个角色都不能在大面上以善恶来站队，你说本杰明是坏孩子还是掌控者？他已经不需要用什么正反角色来定义了，这里不需要讨论正义与邪恶，这是唯智力至上的世界。而更有意思的事，它又不完全以智者为王，双方实力相当，最后倒成了比任何鸡汤都有效的人心退让。缘何悲喜剧被称为正剧，就是以人生而言，故事的结局就应当是各得其所，无人被惩戒。
也就在这个意义上，我会觉得这是一部满分青春片。与卯足劲儿拼贴青春元素与青春故事的那些校园打闹恋爱相比，《我是谁》恶狠狠地吐出一朵烟圈，往所谓大人的脸上，往整个成人世界。虽然还是显得很幼稚，但是你会发现，这些小子已经有了时代最好的头脑，他们所做的事，哪怕极恶非道，哪怕难以置信。可这才是，真正的心内无碍。

让他们无碍的是这个时代。因为此前在《超能查派》里讨论过机器人三定律消失后的荒谬，因此在看到此片里试图提出的三条定律时感到格外有趣与亲切。——但这种好感并没有持续多久，因为我立刻认识到，这里的三条，其实不是边界性的，而是一抹坏笑：我们致力于，打破边界。
这才是真正的后现代啊。凭能力做事，抛弃道德约束，尽情使用才华，反社会，多重人格，只留下部分情感。足够冷，足够青少年。
有时候导演们是太胆怯了太懒于动脑了，整天指望着用什么人间有大爱之类的东西来扑灭人性邪恶，客观现实里，这样的思维是至善，可也远非万能。可能也只有德国之类经过某些特殊邪恶的民族能够将对恐怖的理解化为每个人生命中都必经的历程，直面，然后用同等智慧来解决。
不需要指望这是什么神片，我们对神片的追逐也是过度了。拆分来看，片中的许多元素也是在向各类前辈致敬。没有必要试图建立整个新世界，既然太阳底下无新事，我们能做的就是把既有的碎片拿来搭建新的故事。其实这样反而更自然，更能同时在虚拟与现实世界之间无缝穿越。
就好像在任意一幕刑讯场景里丢入一列雪国列车，又在任何一个帮派片里丢入一个扮猪吃老虎的清秀少年，难得的是这一锅汤除了味道更丰富，并没有变得烂乎乎。就像是其他评论里说，地铁场景的设置聪明地用几秒钟清晰地表达几分钟甚至几十分钟都说不清的意思，这片的镜头语言拿捏着实已经到了精致的地步，那些叙事切换的恰到好处，黄金分割的画面，整体色彩的调配，还有我迟钝到后半程才发现的音效把握。大部分时候从整体而言它是很像最最主流的那种商业片，但当不时地有自然的画面切换，节奏舒缓以及人物情感流露，就能让人意识到，这不是一部简单的爆米花作品。它有它的心，有全部做到足的细节。

这就是诚意了。我们欣赏电影也消费电影，并不希望每部片子都带来什么震撼心灵的冲击，踏踏实实地讲一个故事，能把特殊的职业讲到感觉就发生在我们身边，也是这个时代扁平化的一种优秀表现。

人究竟该如何挣脱原有环境的束缚呢？
   ——对电影《我是谁：没有绝对的安全系统》的感想
   请允许我一本正经地胡说八道！
   在阐述我的个人理解之前，我们先简单地区分几个概念：
   “环境”一词可以涵盖很多场景，它是相对于某个主体而言的，主体不同，环境的大小、内容等也就不同。此处我们先简单地区分为“物质环境”和“非物质环境”。
   “物质环境”指的是由客观物质所构成的现实环境。我们看得见摸得着它。
   “非物质环境”指的是以观念、制度、行为准则等为内容的非物质因素所构成的虚拟环境，可以说是同一个区域的人们的想象共同体。
   每个环境都有物质性的现实环境和非物质性的虚拟环境。
   由于我将不断地切换场景来进行说明，将各种环境简单地进行分号：
   例如：本杰明的童年可以简单标为环境1；他的青春期可以表为环境2.诸如此类......

【环境1】无助的童年
父亲远去法国，与本杰明未曾见过面。母亲在他八岁的时候自杀。只有一个年迈的奶奶照顾着他。在这样不幸的童年长大，缺乏安全感的本杰明自然不会轻易与外界发生互动。
“Ich wollte schon immer ein Superheld sein, mit einer Superkraft.我从小就一直想当超级英雄，有着超能力。Ich wollte Dinge tun,die niemand fürmöglich hält我想要做那些别人根本没法做的事情”这是本杰明的内心独白，渴望得到他人的尊重和认可。在这种内心需求的作用下，仅仅因为自己悲惨的家庭背景与蜘蛛侠和蝙蝠侠差不多，他还意淫出自己可能就是下一个超级英雄。
可现实呢？事与愿违，根本没人搭理他。
他是这么说的。“In Wirklichkeit hatte ich bereits eine Superkraft. Ich war unsichtbar.而在现实生活中，我早就有了一项超能力，没人看得见我”
面对这样的环境，小本杰明慢慢形成自卑内向的性格，只能无助地成为同伴中的古怪人，受尽他人的冷落和嘲笑。
人是环境的产物，环境塑造了人的观念和性格。只有等到人长大成熟后，才能稍微与环境抗衡或是逃离原有的环境。只有强大到一定的程度，才能稍微改变一下环境。
在此之前，面对环境，人几乎毫无还手之力，任由环境摆布和塑造。

【环境2】沉迷网络的青春期（改变环境的能力积蓄）
片中台词：
    Seitdem ich 14 war, verbrachte ich meine Zeit hinter dem Rechner.
    十四岁起，我就开始在计算机前度日。
    Ich lernte Programmiersprachen,Knackte meine ersten Systeme
    我学会了编程,破解了我的第一个系统。
    Ein Universum aus unendlichen Möglichkeiten
    一个有着无尽可能的宇宙
    Und zum ersten Mal,hatte ich das Gefühl dass ich gut in etwas war.
    我也是首次感觉到自己真的可以擅长做一些事。
    In der echten Welt war ich eine Null unter Einsen.
    之前，在现实中，我是无足轻重的无名之辈
    Ein Außenseiter. Ein Verlierer. Ein Freak.
    一个孤僻的人，一个失败者，一个怪人
    Aber im Nets gehörte ich dazu.Hier konnte ich sein, wer ich wolltel.
    但我属于网络世界,在这里，我可以成为任何自己想成为的人。

一个人长期受尽嘲笑和忽视，内心是极其渴望得到他人的尊重和认可的。当他找到一种可以满足内心需求的方法时，就会像很多在现实中混得不如意的孩子往往沉迷在游戏里寻找认同感、成就感、关爱、友情、刺激等等一样，越能证明自己价值，他越是乐此不彼，越是忘乎所以，甚至忘记了现实生活。
    在计算机网络世界里，本杰明通过破解系统而获得同行的认可，获得粉丝的追捧，甚至外界的恐慌也能让他感到兴奋。他感觉到自己真的可以擅长做一些事，不再像现实中那样失败。如鱼得水的他逐步在网络世界里找到自我。他说，“我属于网络世界,在这里，我可以成为任何自己想成为的人”。
此时，我们很清楚一点，那就是本杰明所处的环境发生了一下变化。
具体来讲是他的“非物质环境”改变了。原先他只是单纯地呆在物质环境里面，例如学校、家、各类建筑等等。如今他进入网络这样一种“非物质环境”当中。他的生活方式也随着被改变，日夜呆在电脑前，熬夜玩电脑，白天补眠。为了获得技能的增进和偶像WRX的赏识，服用精神药物利他林。对照他这样疯狂的行为，我们根据《异类》一书中所说的一万小时理论，我们不难得知本杰明早已成为一名对计算机科学、编程和设计方面具高度理解的人（也就是我们所说的黑客）
这个阶段的本杰明在“非物质环境”网络中获得了一种专业能力。这种能力强大到足以改变他当时所处的“物质环境”，例如攻击各类机构的网址等等。

【环境3】恶作剧的CLAY团队（新的社会协作关系）
     在给中学时代的女神玛丽送披萨的时候，知道玛丽担心考不过法学结业考.本杰明想通过攻击大学服务器来偷得试题，以此获得女神的青睐。结果他被抓了，被罚服务社区，帮忙清理垃圾。
 因此本杰明在网络方面超强的能力被马克斯团队所欣赏，并邀他成为团队中的一员。
“Ersten:Begrenze deine Aktionen nicht auf die virtuelle Welt.”
  首先：不要在虚拟世界中约束你的行为；
“Zweitens:Dreistigkeit siegt”
  第二：敢做就能赢
“Drittens:Kein System ist sicher.”
  第三：没有一个系统是安全的。
以上是马克斯对本杰明所说的三条黑客原则。他让本杰明意识到人类追求安全，可根本就没有安全。最大的安全漏洞并不是存在什么程序或者服务器内，人类才是最大的安全漏洞。
随即他们定了团队名号CLAY（意思是小丑在笑你 Clown Laugh at you的缩写）,因为他们觉得这一切就是为了有趣好玩，同时也是小丑面具的象征。
CLAY相继入侵国家金融系统、药物制造商、电商的订购系统、色情平台等等机构，并以恶作剧方式呈现在网络平台向人们展示。在全民中引发各种讨论“动物实验的合法性”“社会讨论黑客是否违法”等的过程中，他们也收获了赞赏，成为全民的明星。
然而他们更期待是获得偶像MRX的赞赏。

在这阶段，我们可以看到本杰明的“非物质环境”有了质的提升。
那就是他拥有了新的社会协作关系。他不再像以前那样孤单无助，有了团队的认可和扶持，内心得到更好的慰藉，能力得到充分地施展和放大。
进而他改变了当时所处的“物质环境”，例如他们黑掉了他们所想黑的很多机构，造成一定的社会恐慌。
此时“物质环境”的改变也反过来改变了他们的“非物质环境”，他们从籍籍无名变得名声大噪。这种“非物质环境”的变化也可能悄然地改变着他们。例如他们可能将因为名声而迷失自我......

【环境4】由恶作剧演变成犯法 （负面地改变事件的性质）
   然而事与愿违，目前被欧洲刑警组织定性为无害组织的CLAY行为根本得不到偶像MRX的认可。为此，他们期望通过攻击德国皇家级别的德国情报局来获得偶像的认可。
   在过程中，本杰明无视“不碰其他东西，不带走任何东西，目标就是打印机”的团队约定，私自将德国情报局的加密文件盗走。
   之后，本杰明因玛丽而跟马克斯吵架斗殴。更是因为马克斯的一句话“没有我们，你啥也不是”，本杰明一怒之下将盗得的情报局文件发给MRX。岂料，WRX是俄罗斯黑客犯罪组织FR13NDS的一员。WRX在资料中发现组员Krypton是德国情报局的线人后，FR13NDS杀Krypton灭口。
   因此本杰明间接造成Krypton被组织枪杀。

   悲惨的成长经历让本杰明天然带有一颗渴望被认可和被尊重的玻璃心。他特别在意别人怎么看待自己。所以加入CLAY的他极尽努力地向同伴证明着自己的价值。
   感情的不顺利和同伴的无心之话彻底激怒了本杰明。盛怒之下，人缺乏起码的理智，一时糊涂将资料发给WRX，造成严重后果。
   在这个阶段，他们所处的物质环境并没有多大的变化。可是他们的“非物质环境”就因为“泄露情报”这一件事而发生了巨变：恶作剧立马变成了威胁国家机密安全的犯罪，同时还牵扯上人命案。CLAY这个无害的组织也因此被定性为有害组织。他们将面临国家法律的制裁......

【环境5】引出MRX失败，反被追杀（再次负面地改变事件的性质）
想要自救，CLAY必须以MRX和FR13NDS来才能换取自由，只要证明MRX才是Kryptons死亡的幕后主使，他们便可以再次回归自由。
随后CLAY向MRX表示想要加入FR13NDS组织。MRX以任务试探，要求他们在欧洲刑警组织的服务器内安放特洛伊病毒，以图随时进入刑警组织系统，进行追踪和修改调查的情况。
为了追踪到MRX计算机的IP地址，他们按照史蒂芬说的计划“怀孕的母马”——用一个特洛伊病毒内含了另一个特洛伊病毒。只要MRX通过他们的入口登录到刑警组织的服务器时，便会暴露IP地址。
然而MRX 看透了伎俩，以交换资料由，诱导本杰明登录到一个暗黑网络。由于该入口密码本身就是一个IP追踪器，本杰明身份随后被暴露，险遭FR13NDS组织的毒手。

这个阶段本杰明所处的“物质环境”并没有多大的改变。
本杰明想要以MRX和FR13NDS来换取自由，这就是为了改变他所处的“非物质环境”。然而“非物质环境”进一步恶化：因为身份暴露而遭受FR13NDS组织的追杀。

【环境6A】MRX原形毕露，CLAY将功折罪（正面地改变事件的性质）
为了能进入证人保护计划，本杰明选择联手想要抓捕FR13NDS组织的首席调查员汉娜。
接着本杰明假冒MRX的身份在论坛A里面将整个事情全抖出来：MRX是FR13NDS组织成员、替政府卖命、贩卖黑客的个人信息、监督黑客以及杀死Krypton”。由于论坛A里面有很多黑客。这些黑客平时都混迹论坛A和论坛B里，自然把消息从论坛A传到了论坛B.
    MRX在论坛B听到消息时，气急败坏地冲进论坛A。谁料论坛A的入门密码本身就是IP追踪器。MRX一登录密码，IP地址就被跟踪了。
最终联邦国际刑警在美国抓获了19岁的纽约青年肖恩·邓汉姆。
（备注：影片中的车厢A、B就是代指网络虚拟世界的论坛A、B）

在已经严重恶化的“非物质环境”里，本杰明随时随地面临着FR13NDS组织的追杀。为了自救，他选择与汉娜联合破案，并进入“证人保护计划”。因此他获得了另一种新的社会协作关系。同时也让他的“非物质环境”有了好转，那就是有了政府的保护，降低低了被追杀的风险。
接着，本杰明的能力在新的社会协作关系中得到释放和放大，让美国联邦调查局抓获了MRX和FR13NDS组织其他相关成员。自此本杰明的“非物质环境”继续好转了些，免除了生命威胁。

【环境6B】误导汉娜 团队脱险（正面地改变事件的性质）
（注意这个环境，是从第二次想引出MRX时就开始的。CLAY除了想要抓住WRX外，还想瞒过汉娜而救下其他三人，所以我将它命名为环境6B，表示与环境6A是同一阶段）

CLAY利用社交工程学，借助本杰明家庭背景营造一个使汉娜决断产生认知偏差的事实。
汉娜被停职了，她想要抓住WRX和FR13NDS来恢复名誉，所以她选择相信本杰明。
随着WRX的落网，汉娜官复原职。然而她却逐步意识到本杰明好像在编故事。
因为她感觉所有的细节都有疑点：
本杰明手上的钉孔，与之前本杰明描述的马克斯手受伤情况一样；
被她询问的玛丽明确表示与本杰明之间没任何联系；
本杰明母亲因四重人格失控而自杀；
本杰明性格孤僻，有可能遗传了这种病；
本杰明在吃利他林，有可能引发了四重人格；
三颗子弹壳是本杰明爷爷二战的遗物；
史蒂芬的汽车钥匙在本杰明身上；
保罗母亲的死亡情况与本杰明的母亲一样；
在海牙所有的酒店没有找不到其他三人的尸体；
......
这些细节让专业的汉娜条件反射般地得出结论：本杰明有四重人格，马克斯、史蒂芬和保罗只是他创造的三个人格而已。CLAY就是本杰明一个人，只是本杰明没有意识到自己有四重人格而已。

这段戏是整部电影最让我过瘾的地方。之前他们黑掉的只是网络上的某个系统。可最高级的手法是黑掉人的认知系统。正如他们所说，没有哪个系统是黑不了的。
所有社会工程学攻击都建立在使人决断产生认知偏差的基础上，绝对不能让当事人产生被操纵的感觉，只有等当事人自己意识到一切似乎有另外一种联系时，此次攻击才算成功。
每个人只会看见他愿意看见的。所以他们营造了一个“本杰明有四重人格”的假象，以此让汉娜觉得是自己凭借出色的专业能力才识别出来的真相。
就这样，马克斯、史蒂芬和保罗三人完全躲过汉娜的怀疑和调查。他们三个人的“非物质环境”从此变得安全，跟以前一样自由了。
因为汉娜认定本杰明有四重人格，所以本杰明无法享有“证人保护计划”的资格。本杰明的“非物质环境”立马面临着被转移到地方法院的监督和FR13NDS的追杀。
最后本杰明因为汉娜的同情与可怜，允许他修改程序而进入“证人保护计划”。

【环境7】进入“证人保护计划”后的生活（更换新环境）
最后的场景：CLAY团队和玛丽乘船正在前往另一个新的城市。
此时的本杰明在德国境内没有名字、籍贯等身份讯息，就像马克斯所说的，“现在连刑警组织都不知道你是谁”。他们将开始新的生活...
凡是进入“证人保护计划” 的人如同新生儿那样，一般都会隐姓埋名，甚至整容。他们将在新的城市里用新的名字生活。没有人知道他们的过往...
面对新的环境，没有人知道他们会怎么样，可能重操旧业，也可能开始开始新的工作。
正如本杰明所说的，
Dass man erstmal rausfinden muss ,wer man ist.
人必须要先弄清楚自己是谁。
Aber man kann sein wer man will. Man kann alles sein.
但是人可以成为自己想要成为的人，也成为任何人。

回到话题“人究竟该如何挣脱原有环境的束缚呢？”的讨论
之所以会聊到这个话题，因为我曾经面对过“坚守还是逃离北上广深”的选择，最终迫于家庭，我选择回到家乡——一座三线城市。
我不甘心被眼前的安逸所“俘虏”，更不愿意被身边人给同化。
为了获得更好的成长，自己慢慢摸索到一些挣脱现有环境束缚的方法，借用电影情节说了出来。
供你参考：

积蓄你的专业能力
你必须要有一技之长，去工作赚钱，以此养活自己。如果你的专业能力很普通，可能意味着你在工作单位中无足轻重，你很难获得更好的发展机会。面对公司的任何安排，你毫无讨价还价的余地。要么接受，要么只剩下辞职走人。如果你想改变这种境遇，你必须选择一个方向，采用刻意练习的方法，不断地精进你的专业能力。当你的练习达到一定量，你能够轻易地解决那些被别人当成难题的事情时，这个市场自然会给你公道的待遇和更多的表现的机会。

新的社会协作关系
一个人想要进步，不只是一个劲地玩命练技能，还有就是把自己置身于一个更优质的协作关系中。这种优质环境的响应和协作的速度会重塑你的人生感觉。
你对协作怎么样高效，人群应该怎么样互相打交道，对于这个所有围绕你的服务和产品怎么样高速地迭代。你会建立一个全新的感觉，在不知不觉当中，你已经完成了升级。
让自己站对地方，这个地方周边很多优秀的人会加持你的成长。
例如：努力升值，会有优秀的人来找你合作；努力升职，你可以跟更好层次的人交流对接；跳槽，寻找更好工作环境的公司；设置更好好的合作机制等等。

改变事件的性质
同样是读书，有的人拼尽全力，有的人半途放弃。因为在他们的心中，读书有着不一样的位置。对于贫穷孩子，读书可能是唯一改变自己命运的方式；对于想谈恋爱的男孩子，读书可能是他获取班里女生认可的途径......
同样是使用自己的专业能力，有的是为了养家糊口，有的是为了秀技能，有的是为了敷衍工作，有的是为了创业拿下项目......
好好想想，你最在乎的是什么。让你所做的事情尽量与它扯上关系，直到能够说服你投入更多的精力或资源。

更换新环境
当然，环境有着不为人意志就能改变的客观性。无论就业还是创新环境，一线城市绝对会比三四线城市的好。相应的规则比较透明和公正.所以总有很多逃离北上广深的青年因适应不了三四线城市的生活，再次踏上北上广深的征途。
如果你的努力还是无法稍微改善生活，那么你可以考虑去更合适你的地方发展。

重新定义概念
如果你反感一个人，你可能用“讨厌”这个词来形容。这个词会在你的心中加重这种反感。你可以试着重新定义“讨厌”这个词，例如换成“还没喜欢上”，当你再次面对这人的时候，至少你不会心情更反感。相反，你会心平气和地面对这个事实，认真去分析原由。
如果你把“落后的城市”换成“发展中的城市”，你立马从负面的视野中跳出来，开始去发现这个城市的美好和机会。
试着去更新你脑中的概念，改变你对事物原有的看法，逐步从原有的思想格局中跳出来。


                                                          2016 10 19

《我是谁：没有绝对安全的系统》是由Baran bo Odar执导的推理片，埃利亚斯·穆巴里克、沃坦·维尔克·默林、汤姆·希林领衔主演。影片讲述了主人公本杰明和马克思,史蒂芬,保罗组建了黑客组织CLAY，并引起德国警察、俄罗斯黑帮的注意的故事。
男主用来变魔术的四颗糖，很好的告诉了女警他只让她看了她想看到的那一面，藏起来的三颗糖三个人都是存在的，而在你面前讲了个故事的我，就是你看到的那颗糖。
假作真时真亦假，无为有处有还无。

“要是我知道一切会发展成这样，那我绝对不会那么做。我宁愿继续不可见，宁愿继续做一个无名之人，但我再不是无名之人了，我现在是一名全球热搜的黑客。 我是谁？我是本杰明。而这，是我的故事。”

我的故事。

关于电影之前：
一直有一个习惯，每当接触到一个感兴趣的东西时，都会下意识的去了解与它相关的其他东西。就像最开始接触的是一个点，然后点连成了线，最后线变成了面。这个习惯除了让我未读未看未听的电影，书，音乐总是一大堆之外，剩下的就是知道了一大堆莫名其妙，杂七杂八的东西。
 不过，乐此不疲。
 就像看了片子之后，又看了一个小时的社会工程学百科，然后又多了本书在来的路上---《反欺骗的艺术》。
社会工程学是什么呢？简单来说，是一种骗人的方法。
关于电影和社会工程学：
电影始终在讲的大致有两个：
第一：“社会工程学定位在计算机信息安全工作链路的一个最脆弱的环节上----人。我们经常讲：最安全的计算机就是已经拔去了插头的那一台。但是，你可以去说服某人把这台非正常工作状态下的、容易受到攻击的机器接上插头并启动”
“没有什么系统是安全的，而最不安全的一环就是 人。”
从最纯粹的角度来说，几乎所有的电脑或者网络漏洞都是 人 这一主体造成的，因为这一事物本身就是由人创造的。即使我们在设立规则时想到了所有可能，但是还是不可能根除漏洞，因为使用者是人，如果使用者下达了错误的指令，那么电脑只能执行这一错误的，可能会带来损失的指令。 如果说一般的黑客是黑电脑，那么社会工程学的拥趸们，就是直接黑电脑背后的人。
“鲍比的任务：对斯达伯德造船厂办公室电脑进行木马植入。第一个电话，鲍比冒称服务中心工作人员，谎称网络问题的出现，并套取到计算机端口号。第二个电话，鲍比冒充内部工作人员请求技术支持服务商封掉端口号。第三个电话，厂长汤姆的求助掉入鲍比的陷阱，第四个电话，汤姆完全信任艾迪了，运行了鲍比的木马程序。"这一次由于帮他解决了问题，令对方心存感激，于是汤姆同意下载一个软件到他的计算机上"。这种心理很多人都存在，因为我们无法质疑对方诚意的帮助，而松懈对攻击者的信任。”
我们玩的不是技术，是人心。
真实的例子当然没有这么简单，社会工程学式的骗局往往建立在巨量的信息收集和对当事人全方位的分析上，在准备阶段花费的时间可能比实施骗局时还多。这也是为什么，很多人吐槽后期反转的理由太过牵强，毕竟这不是一拍脑门就能想出来的策划文案。片子中，主角团队在垃圾场中寻找线索就是典型的搜集信息的代表，只不过现实中的黑客是在垃圾信息中寻找。

第二：所有社会工程学攻击都建立在使人决断产生认知偏差的基础上。这些偏差被称为“人类硬件漏洞”。
”你看到的，只是你想看到的。“
这句话可以说片子后半程的支柱理论，整个骗局也全部依赖这个理论展开。
（理论 不喜可跳）
”目标只是被我们简单地引导到一个已经设置好的、特定的（注释：故意安排的）思维模式上去。目标会认为他们可以控制住局面，在此同时他们也通过他们的力量帮助了你。事实上，目标所得到的利益与他间接帮助你得到的利益此两者是没有冲突的。社会工程学使用者的目的是说服目标，使其有充分的理由去相信只需花费小量的时间与精力就可以“换取”得到利益了。更好的方法是让社会工程学者给予合作对象一些比较敏感的信息。尤其是一些非常逼真的视听感观，目标能够现场看到或听到你给他们的信息要比他们仅仅可以通过电话听到你的声音更能令他们信服。”
其实从某些方面来看，导演和主角的目的是一样的，主角的目的是用语言，神情，动作误导女警官，将她引入预先设计好的思维模式。而一旦进入到这个思维模式中，你就会发现本来呈现中立，或者说无立场的意见，信息都变得具有倾向性。就像女警官咨询心理医生时，下意识的判断与潜意识的推测，使得原本无立场的信息在她看来都变得具有倾向性。而导演的目的就是用一系列的画面与事件的安排，将我们引入同样的思维模式中。比如主角房间里《搏击俱乐部》的海报。比如 自以为看穿结尾的 自以为是。
“可能会遗传”=“会遗传”=“真相”
当然，这个真相是主角早就安排好的真相。
关于电影：
片子节奏感很强，导演始终把控着全片的脉搏，无论是事件的铺展，镜头的剪辑，还是BGM的选择，都始终维持着这股节奏。
尤其是将网络具象化的“地铁空间”，将黑色网络具化为阴暗，拥挤，压抑的地铁空间，创意的确很棒。“马中马”，冒名引诱，送礼物嘲讽，影片很大一部分出彩的地方，都是在“地铁空间”发生的。尤其是：“What about CLAY?””CLAY Who?”的片段，几秒钟的画面达到了平常几分钟到表达不出的含义。
骗中骗的结构设定虽然说不上完美，但也是加分项。
关于片尾的三个问题：
1：结尾主角为什么说“她只查到了她所希望看到的”
一方面可以理解为女警始终沉陷在主角构建的思维模式中，根本没有识破骗局；另一方面可以参考社会工程学的一个理论：骗子和被骗者之间的利益没有冲突，甚至在某些方面还可以说是利益共同体。识破了对自己也没好处，为什么要识破呢？
2：为什么主角要伪装“精分”？
通过“精分”来弱化自己，激发女警母性感情，为最后女警的选择加码，另外可以将其他成员直接“虚化”成现实中根本不存在的人，直接漂白。最重要的是：不”精分“不好看。
3：为什么主角结尾气场大变？
因为所有的我们看到的，片尾之前的主角，都是伪装成”精分“患者，刻意弱化后的主角。他可以懦弱，可以神经质，可以虚伪，就是不能正常。
”我是谁？我是本杰明，而这 是我的故事。“