去旅游景点比剪刀手,甚至刻字留念,已经是非常要命的行为,而比之更“要命”的,就是生于斯长于斯的,还在斯,比剪刀手和刻字留念,而《长沙夜生活》几乎就是这般的社会行为,以及电影语言。当然这是此处的五湖四海都很流行的,地方政府要搞旅游,“印”文化名片,给自家城市写首歌,拍部电影是最好,甚至是唯二的做法。但这符合一部电影的创作或制作规律吗?应该是背道而驰的吧。长沙和别的同级城市一样,有何特色?方言,粉,小龙虾,夜排档,脱口秀,摩天轮,跳河,离婚,还是醉乡民谣?老实说,我个人特别讨厌不断重复,或者自认为是标志性的地方“名词,动词或形容词”,比如巴适,过早,以及嗦粉,这跟网络热词没有本质区别,似乎只要异口同声下,就跟上了“潮流”,或者融入了“特色”,但这实在太过廉价,甚至浅薄。本来看起来是个“爱在”三部曲式的邂逅,到最后却还是个需要“二次曝光”的全家福叙事。倒不如是一个抑郁的长沙脱口秀演员,舞台上表现不错,但他的女友从未被他逗笑过,两人在长沙的一整晚,演员暗忖:如果这一晚,他还是不能把女友逗笑,两人就分手,他就会在另一个城市,开始新的生活,职业,甚至感情……
放假,挑了一部温暖的片子––《长沙夜生活》。 小厅,安静地看完。 最大的感受:给城市的普通人的礼物。 大排档串起的故事,轻松平常,整体的基调很细腻。各色人物戏份或多、或少,悄悄融入了一个城市的夜晚,构成了整体群像。我想,每个人都能找到自己的影子。 何西西和景为为,两人的人物形象一直在“对话”中互相打翻、揭秘。回味想其实挺有意思。其中,几处地标和人物的框景真的很美,也夹几处笑点,合理自然。其中有惊人一幕(不剧透),全场应该都猜到了,但还是惊到了,哈哈。 何岸和爸爸,中式父子情的具象。对何岸印象很深刻,两次入场的长镜头搭上背景音乐真的很有感觉,是一个人物心脏的具象。父子冲突的纠结、释放、松解,太真实了。是我们身旁存在的你我他。小电轮上和解的父子二人,莫名带着点尬,又带着点感动。也想起了多年前我和爸爸深夜路上的长谈。夜晚,适合沟通和解。喜欢带着小性格的何岸,“辣小子”一个,不是那个演员“小绵羊”。父子二人都帅,养眼。 另外,很喜欢丽姐的形象,一位好的大排档老板。如果真的有这样一个大排档,我愿意去吃!还有其他几位特出角色,电影角色与现实互为镜子,每个人都有了故事,看电影的你,会主动给他编好故事,很神奇。异乡人狠狠共情了。 作为只去了一次的长沙,回忆满满。电影中的地标真的好地标,也出现了地标一样的人物,一定是个惊喜哈哈🤫。还有塑普真的忍不住跟着学,莫名亲切。茶颜悦色、糖油粑粑、臭豆腐、口味虾和粉,很馋。就是吧,怎么没有猪油拌饭/粉的特写,还是给我看漏了呀,外地人吃了一次,恋恋不忘。还想去吃吃吃逛逛逛! 是给一座城市的情书,也是一座城市给普通人的祝语吧,很温暖,谢谢!
一开始对这部电影带有主观偏见。看片名、看预告整部电影带给人的感觉像极了城市风光宣传片。 但看完之后,不得不承认,打脸了。好久没看到这样细腻温柔的电影了,和我想的很不一样。 张冀导演挺有勇气,敢在当下拍摄一部冲突不那么强烈、偏小品调性的电影。当你静下心来,细细品味电影中几条故事线中隐藏的情感,想必最终会在结尾处,收获涓涓细流汇聚而成的温暖与感动。 无论是无法走出女友离世阴影、失魂落魄的男生,还是因为受原生家庭困扰、不懂如何表达对家人爱意于是想要逃离的女孩,还是疏于彼此的沟通、渐行渐远的典型中式父子关系,亦或者深夜里漂泊在外的游子对家乡的思念,最后在大排档里被一碗热气腾腾的米粉填满肠胃,治愈心灵。 这当然不意味着,这些问题、这些矛盾都应该被抹去、被无视,或者被糊弄过去。而是告诉我们,在遇到人生中的种种困难时,学会迈过这道坎,也学会给放过自己。 就像大排档里独自一人嗦虾的老爷爷,即使身边没有了那个熟悉的人,但还是要吃完一碗熟悉的粉,走完一段熟悉的路。 导演希望借电影传递的大约是:太阳每天还是会升起来的,路也还是要继续走下去的。 从这个角度来说,《长沙夜生活》其实是一部讲述重新开始、重新出发的电影。 另外值得提一句,张艺兴在电影里的表现确实很惊喜,和他自己以往的作品相比有很大进步。这可能要得益于他全片使用长沙话表演,听说是他自己主动要求在电影里说长沙话的,对家乡话的坚持让人敬佩。也希望原来越多的明星通过自己的影响力,弘扬家乡传统。
作为一个经常往来长沙的“外乡人”,再看《长沙夜生活》不仅是看到了“超级文和友”、“坡子街”、“黄兴广场”这些热门网红打卡点,也发现了好多之前旅游不知道的隐藏打卡地,除了灯红酒绿的喧嚣,还有不一样的平静安逸。
电影和预告片呈现的感觉不一样,不仅有张艺兴饰演的何岸这样的角色来传达长沙的方言文化,更多的其实是讲述了一个个在长沙生活的普通人。
一丝烟火气最抚凡人心,爱情的邂逅、亲人争吵与和解、梦想的追求、异乡打拼的努力……这些平凡的喜怒哀乐才是生活,发生在电影中的故事,相信每一个观众都能找到自己的影子。
对于我来说,整部电影最有感觉的故事可能是张婧仪和尹昉的爱情线,邂逅的缪斯,有些紧绷的男孩,很多剧情配合着熟悉的场景,很难不让人会心一笑。(张婧仪好美!!!)
相信去过长沙的朋友看完这部电影也都会有自己的感触,而没有去过的,一定也会想去这座城市看看
看完跟朋友聊天的时候突然奇想,这片名为什么不叫长沙一夜啊,这本来就是一个晚上里发生的事诶
演员表演:每个演员都很好的完成了自己的角色,同时每个角色也都有自己的高光时刻。比如景为为的即兴朗诵,何西西的“不许说话”实验,丽姐看人(真准),何岸的带伤返场show,小陈用乡音说着老家的点滴
景何两个人是爱情线,而且是一见钟情。他俩有一种内在的契合感,贡献了很多笑点。剧情的转折每每让我始料未及,不过想想也觉得正常,毕竟哲学区的,还是一见面就能用哲学思辨吵一架的人,嗯。
丽姐大排档是世间百态,相聚和分离,求不得和已失去,兄弟义气和一拍两散,就像丽姐说的,来的来去的去,总是她留在这里看完全场。
何岸和父亲是代际。很难想象在一个前妻和现任女儿都能和睦相处的世界里,关系最紧张的是儿子和父亲。当何岸松口用自己眼里父亲带来的伤痛当段子,也就放弃了自己的原则,所以说是最后一场秀。这段高光同时贡献了笑点和泪点。我是一边擦眼泪一边笑,因为那个交通规则的段子真的TMD好好笑啊,擦
小陈和宝琦是背井离乡的小年轻,故土难离,即使在陌生的城市打拼,老家水土养出来的胃,也总是更偏爱面多过粉。
烟火气是真的,接地气也是真的。虽然这普通好像又不那么普通,大概就比真实生活高出那么一点点,毕竟是哲学区开头的嘛hhh
再说扣分点在哪(一家之言,个人看法,有意见请轻拍)
张冀导演之前一直是编剧,我不清楚他在导演这块有没有专业背景。能看出来的是他在镜头调度上的一些特色,比如以人物为中心进行调度的手持拍摄长镜头(举例:景为为、何岸的出场)。影片整体让我觉得有问题的点主要有2个
1、节奏,包括镜头的节奏和叙事的节奏。这二者的问题都出现在开头。导演在主要人物出场时安排了暂停和字幕对人物进行说明,这个暂停的设计导致开头这段的人物镜头节奏直接被打断。
叙事节奏的问题则是开头男女主相遇,上来就是一段哲学思辨。如果这不是电影院,而是某个流媒体上会员可看的影片,试看6分钟看到这里可能观众就直接点×了。
2、分线叙事的问题。这部电影设计了多条相互交织的剧情线索,包括①景何夜游长沙线②丽姐大排档线③五一广场脱口秀线④长沙之眼摩天轮线,在片尾汇集到一起,总体结构是由分到总的。因此影片前半段分线叙事的剧情就尤为重要。而在这一点上,其实四条线的前半段都稍微有点平了。
最后,片中某处情节涉及到危险行为,在此提醒大家:
不要因为想治愈对方的某个PTSD就去跳湘江!!!请参见守护解放西第三季第六集,跳湘江真的会s人哒各位!!!!!!
刚刚从电影院出来,怎么说呢,很感慨!全片没有强烈的戏剧冲突,但是我对这种爱好文艺片的,真的很喜欢!有人说会生活的人是天生的散文家,张冀导演是这样的,一个个镜头讲述不浓烈但是很亲切的市井故事,看完我最大的感触就是——演我呢!
我来长沙今年已经是第五年了,还没有学会长沙话,但是因为是湖南人塑普越来越严重,吃辣的本事越来越见长。导演镜头下的长沙,真的很鲜活很还原,这座城市的夜景很美,人也是,会互相帮衬互相搀扶互相保护,这座城市所有的霓虹,也是由这座城市所有的你我组成的!影片最后的群像,不就是在城市里努力生活的你我吗?有等待有沉淀有努力有放弃,所有的喜怒哀乐,苦辣酸甜,都汇聚在每一个这个平凡的日子里,我记不清具体哪一天接受了来自陌生人的善意,但是我会记得我曾感受过这份美好。
不得不提电影里张艺兴的戏份,他和罗老师,也就是饰演他爸爸的角色,承担着整部电影最大的情绪冲突,体制内铁饭碗的爸爸不理解孩子这份看起来人海飘浮的工作,追求梦想的何岸不接受几十年未曾养育自己的父亲的说教,在一次次冷场、别人不认可的刺激下,矛盾彻底爆发,最后何岸冲出自己的牢笼,撕开自己的伤疤,给父亲看给观众看,很讽刺,观众笑得不行,爸爸却面无表情的流泪。
其实看到这里,我突然想到了我的高中时期,叛逆期总是和父母吵架,动不动就是摔门,但是很奇妙,一句“吃饭啦”又可以和解了,所以看到最后何岸犹豫的说出“一起去吃饭吧”,很泪目,爸爸坐在何岸的摩托车后座,絮絮叨叨的说着小时候的事说着自己心里的悔恨,我彻底没办法控制眼泪,因为在我上大学的时候,离开家,因为距离因为想念,我的父母也渐渐的学会了和我沟通,说出他们的心里话,看何岸和爸爸的对手戏,就仿佛看到了从高中到大学再到如今工作,我和我父母关系的变迁。
总而言之,是一部我很喜欢的电影,我很喜欢记录平凡生活里零零碎碎的小事,也很喜欢这样散文诗的电影!
竟然只有张艺兴那条线立住了 尹昉张婧祎的爱情线 致敬不了爱在也致敬不了新桥恋人 完全是俩不知所云的二货
张艺兴的演技狠狠让人共情了,看见他被轻视被取笑被家人看不起的时候,我真的很想哭,我太能体会这种感受。
上海人去了东方明珠会失去上海户口,长沙人看了《长沙夜生活》会被开除长沙籍。
看完了,张艺兴的台词真的挺惊艳的,长沙话特别好听,装扮很贴切角色,眼神戏很有层次感很丰富,和妈妈的拥抱这里也很感人,第一次脱口秀讲的时候大家都冷场的表情转换到生气,表演的很自然,第二次在讲的时候戏里的他更坚定更有信心了,这里的表演也很打动人,很明显能看出和第一次眼神的不一样!导演把长沙拍的很生活化,街道人来人往的人群,巷子里的一家家小吃店,一群人围在一起吃顿饭,也许生活就是这样,家人朋友在一起,哪怕是嗦一碗粉,也是幸福的,看完了只想快点去到长沙,下个月马上去,哈哈!
长沙大型赶客宣传片。故事是稀碎的,技法是为零的,人物是有病的,逻辑是隐形的,核心是没有的,分线是混乱的,颜色是饱和的,道具是穿帮的,结局是强行的。长沙本身就是一座烟火气十足的城市,哪怕不做任何设计拿个手机在街头巷尾乱拍都捕捉到市井气息,这是长沙最令人着迷之处,而剧组应该是接到了文旅局的任务,明明说着小人物的故事就要剪点航拍大远景进来展现长沙多么繁华多么威武,分裂感十足,同时明明是小人物的主角们却一点都没有亲切感,虚浮感爆棚。
从“地域电影”的角度看,长沙和超级都市的北京上海、适合犯罪片喜剧片的四川重庆都不一样。它因为全国顶级的文化娱乐产业而现代,而“快”,但又不是超级都市那种资本的“快”。它的“快”,是大排档和夜生活即来即得的“快”,是烟火气和锅气的“快”。它拍出了长沙和长沙人的“锅气”,那种快火猛炒下的味道。何西西和景为为的锅气在正义,在理想主义;丽姐的锅气在大排档的呛辣烟火中;何岸的锅气,则是对长沙话的坚持。这锅气属于长沙,而这生活则在更广泛的城市共同体验里。我们和城市的关系,只需要这样一个交付彼此的夜晚就可以建立。
张冀编剧的影片真是从小看到大,这一次亲自拿起导筒解锁了新技能,很惊喜!!长沙话好亲切啊,曾经匆匆而过的城市,扔下了好多记忆。影片中多了一点点当代霓虹的色彩,看着陌生又莫名熟悉。中国式父子关系真实得有点揪心,能想到很多身边熟悉的朋友。把关心藏在心里的父亲,还有鼓励儿子勇敢追梦的妈妈,谁还不是在这样特色的爱中长大,想带爸妈走进影院再看一遍了。
著名编剧张冀老师首执导筒,把一篇洋洋洒洒、有笑有泪的情书献给心爱的长沙,他所有饱含深情的遣词用句,都从银幕之上穿越而来,送进了每一位影迷的心里。有了《长沙夜生活》,我们就有了中国本土的《真爱至上》和“爱在”三部曲系列。影片讲述的,其实是“中国夜生活”,充满烟火气的、色香味俱全的、独属于中国人的夜晚,它是刻印我们每个人记忆里的家乡滋味,是几代人共享的对美好生活的殷切期许。夜晚结束,新的一天就将开始,日夜循环,构成一个又一个七日。影片围绕几组人物展开,有搭伙夜游的景为为、何西西,有坚持用长沙话讲脱口秀的何岸,还有守护摩天轮、经营大排档的各色人物。在这个奇妙的夜晚里,人们相遇、争吵、纠缠、和解、失去、放下,好在当清晨紧接着夜晚的脚步越来越近,他们都找到了各自的答案。
宣传长沙美食做得蛮好,刚看完人还没到家就点了碗双码粉的外卖男女主的体力堪比铁人三项了,大晚上的,从德思勤走到黄兴路步行街再爬到岳麓书院再走到橘子洲大桥顺便跳了个江游了个泳再走到五一广场嗦粉,凌晨的时候两个人已经坐到了梅溪湖边上并宣布在一起了[强]特种兵们旅游的时候学着点,晚上睡什么睡!都来给我通宵夜游长沙!张艺兴这次的表演惊喜到我了,很松弛自然,准确甚至丰满地传达出了这个角色的个性,摩天轮的两个西北小伙也很不错,说家乡话的时候,我这个长沙人听哭了好想跟编剧说:我们长沙人真的不是天天把“你要哦解咯”挂在嘴边的,听到这句话居然还被编成诗真的是全剧最尴尬的点没有之一!男女主的人设和情节,毁了其他所有演员营造的好氛围,格格不入,以至于最后两人突然接吻的时候,我周围都是一片脚指头扣地的嘘声
果然是长沙版「从你的全世界路过」
长沙的纨绔子弟都没有夜生活的吗?就每组人物都要选这么励志和有故事的?就不能选一组那种开开心心喝酒吹水玩女人玩男人的角色吗?
对五一没办法出行的游子来说,整部电影都是献给异地长沙人怀念家乡的礼物,有笑有泪的一部作品!
谁大晚上去岳麓书院啊?谁命那么大,湘江随便跳啊?
看完电影直奔大排档,在一天忙碌生活结束之后继续开启下半场。虽然不在长沙,但是《长沙夜生活》展现的恰恰是生活在城市一角对我们。充满烟火气的生活,就算疲惫也吹刷不了我们的幸福感,如果有更大的烦恼,不如就去嗦一碗粉吧。
内地市场里,算是很特别的创作,也肯定会是有口碑争议的片子。有想法的地方真的非常好,但糟糕的地方非常糟糕,尤其没有捕捉到城市真正的呼吸感。#2.5(张艺兴可以提了一个金鸡男配
真正的沟通,不说话也可以,但必须真诚
长沙版爱在黎明破晓前饮食男女
预料之中的观感,像综艺、像段子、像纪录片、像小说、像电视剧、像旅游vlog 、像脱口秀、像短视频……啥都像,就是不像电影。可惜的是前四分之三还能看,后四分之一从跳湘江开始全线崩盘,各种侮辱人智商的情节连连上演,影厅里笑声此起彼伏,很乐。
没头没尾。。。三分给何岸讲的地狱笑话
确实不是想象中的城市宣传片,情感浓度很高,很浪漫。创作者对长沙这片土地的情感,投射到每一个角色身上,又通过角色间的情感碰撞传递给观众一种关切,一份治愈。看完不难理解为什么张冀要拍这样一部电影,对小人物的精准把握,对生活的体察一以贯之,确实如陈可辛所说,是“很张冀”的一部电影。