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剧情介绍
太空花园电影免费高清在线观看全集。
一名植物学家花费了8年的时间通过太空飞船Valley Forge保存着地球上带出来的植物标本。当接到命令要摧毁标本并返航的时候，他劫持了飞船...候鸟(2018)特种部队的崛起姿态第三季活在暗下我亲爱的失败者之怪物浪漫假扮女佣校园点将录杀人直播秀射雕英雄传之东成西就粤语准教授?高槻彰良的推测男媒婆谁杀了加勒特·菲利普斯幸福很囧染色我知道你去年夏天干了什么但是还有书籍第二季暮光·巴黎丈夫得了抑郁症2011总统之路2016茶馆1982金刚狼2（原声版）永远的莫扎特性感女特工辣妹刺客 2彻彻底底旋转人生精武雄风策马祝您好运1985临时演员炽爱游戏国语让我来给你收尸冰雪女王法中情迷网追凶碧丽·艾莉许：模糊世界法外出击我的表兄维尼复仇女神第一季阿K诗篇有院子的家无声的证言第三季绝望主妇第六季
一名植物学家花费了8年的时间通过太空飞船Valley Forge保存着地球上带出来的植物标本。当接到命令要摧毁标本并返航的时候，他劫持了飞船...候鸟(2018)特种部队的崛起姿态第三季活在暗下我亲爱的失败者之怪物浪漫假扮女佣校园点将录杀人直播秀射雕英雄传之东成西就粤语准教授?高槻彰良的推测男媒婆谁杀了加勒特·菲利普斯幸福很囧染色我知道你去年夏天干了什么但是还有书籍第二季暮光·巴黎丈夫得了抑郁症2011总统之路2016茶馆1982金刚狼2（原声版）永远的莫扎特性感女特工辣妹刺客 2彻彻底底旋转人生精武雄风策马祝您好运1985临时演员炽爱游戏国语让我来给你收尸冰雪女王法中情迷网追凶碧丽·艾莉许：模糊世界法外出击我的表兄维尼复仇女神第一季阿K诗篇有院子的家无声的证言第三季绝望主妇第六季
长篇影评
1 ) [4.0/5.0] Silent Running (1972)
http://www.wretch.cc/blog/craigga/23366432
圖文並茂。
太空人 Lowell 在土星環附近的工作是照顧人類最後一塊綠地，因為某種原因，地球已經沒有植物了，不過根據同事說法，那是一個沒有疾病、貧窮及失業問題的大同世界。不像其他人安於人工食品，Lowell 屢次與同事發生衝突，堅持要吃自己栽培的哈密瓜，因為那才是真正的食物。有一天邪惡的地球總部下令摧毀溫室，並召集該船組員返回地球，愛好大自然如 Lowell 聽到當然快瘋了，請想像楊紫瓊在【太陽浩劫】如喪考妣的悲慟神情。Lowell 死守人類最後一塊綠地過程中不慎將以鐵鏟擊斃同事甲，一不做二不休順便把同事乙丙丟到外太空，從今以後，這浩瀚宇宙就只剩 Lowell 和三個可愛的機器人照顧溫室，只是 Lowell 萬萬也沒有料到，自己竟然開始懷念那些開著賽車輾壓花草樹木的該死同事們……
反烏托邦色彩濃厚，被學者認為是第一部倡導環保意識的電影，本片沒有【飛向太空】探討死亡與記憶之深刻哲思，更沒有【2009月球漫遊】崇高人道關懷精神，而男主角 Bruce Dern 細膩演出撐起了整部電影，觀眾看著 Lowell 與機器人玩起撲克牌的孤獨身影，沒有了朋友陪伴相插科打諢，坐擁整片森林也並不是想像中那麼愜意盎然的事情。由於【逍遙騎士】引起軒然大坡，一九七一年環球片廠啟動「半獨立製片」(semi-independent) 計劃，預期複製低成本高獲利之成功模式，給予五位年輕導演低於一百萬的預算，承諾不干涉拍攝過程，以及最終剪接權，本片導演 Douglas Trumbull 為【2001太空漫遊】打造了目眩神迷特效後，因此有了執導電影的機會。
其他四部電影分別如次：彼得方達的 "The Hired Hand"、丹尼斯哈潑的 "The Last Movie"、米洛斯福曼的 "Taking Off" 及喬治盧卡斯的《美國風情畫》←同為美國青少年逛大街電影，筆者對於該作品評價遠低於【開放的美國學府】或【年少輕狂】(Dazed and Confused, 1993)
圖文並茂。
太空人 Lowell 在土星環附近的工作是照顧人類最後一塊綠地，因為某種原因，地球已經沒有植物了，不過根據同事說法，那是一個沒有疾病、貧窮及失業問題的大同世界。不像其他人安於人工食品，Lowell 屢次與同事發生衝突，堅持要吃自己栽培的哈密瓜，因為那才是真正的食物。有一天邪惡的地球總部下令摧毀溫室，並召集該船組員返回地球，愛好大自然如 Lowell 聽到當然快瘋了，請想像楊紫瓊在【太陽浩劫】如喪考妣的悲慟神情。Lowell 死守人類最後一塊綠地過程中不慎將以鐵鏟擊斃同事甲，一不做二不休順便把同事乙丙丟到外太空，從今以後，這浩瀚宇宙就只剩 Lowell 和三個可愛的機器人照顧溫室，只是 Lowell 萬萬也沒有料到，自己竟然開始懷念那些開著賽車輾壓花草樹木的該死同事們……
反烏托邦色彩濃厚，被學者認為是第一部倡導環保意識的電影，本片沒有【飛向太空】探討死亡與記憶之深刻哲思，更沒有【2009月球漫遊】崇高人道關懷精神，而男主角 Bruce Dern 細膩演出撐起了整部電影，觀眾看著 Lowell 與機器人玩起撲克牌的孤獨身影，沒有了朋友陪伴相插科打諢，坐擁整片森林也並不是想像中那麼愜意盎然的事情。由於【逍遙騎士】引起軒然大坡，一九七一年環球片廠啟動「半獨立製片」(semi-independent) 計劃，預期複製低成本高獲利之成功模式，給予五位年輕導演低於一百萬的預算，承諾不干涉拍攝過程，以及最終剪接權，本片導演 Douglas Trumbull 為【2001太空漫遊】打造了目眩神迷特效後，因此有了執導電影的機會。
其他四部電影分別如次：彼得方達的 "The Hired Hand"、丹尼斯哈潑的 "The Last Movie"、米洛斯福曼的 "Taking Off" 及喬治盧卡斯的《美國風情畫》←同為美國青少年逛大街電影，筆者對於該作品評價遠低於【開放的美國學府】或【年少輕狂】(Dazed and Confused, 1993)
2 ) 死亡的维度
死亡的维度
[沉默奔跑]1971
出品：美国 年代：1971 导演：道格拉斯·特鲁姆布 文：西帕克
[沉默奔跑]因其“第一部环保主义”电影的名头而留名影史。虽然，是否是第一还有待考证，但本片却绝非一部偏执环保电影那般简单。这部讲一个激进环保主义者为保护最后一片森林而大开杀戒的故事，在常见的环保外壳下，却影藏着关于人类死亡的深化解读空间。
事实上，当[逍遥骑士]取得意料之外的巨大成功，提升了环球公司对年轻影人的信心。由此开启了一个制作五部小成本独立电影（预算均不超过100万美元）的计划。这五部电影便是[雇佣的手]（导演：彼得·方达），[最后的电影]（丹尼斯·霍伯）、[启程]（米洛斯·福尔曼）、[美国风情画]（乔治·卢卡斯）以及这部由道格拉斯·特鲁姆布导演的[沉默奔跑]。现在看来，这五部电影都以极小的成本，在未来的数十年中，为制片人赚得了数倍的受益。而[沉默奔跑]更是其中反映时代思索的典型。本片在1971年首次上映便是和罗伯特·怀斯的[人间大浩劫]双片连映（Double Feature），事实上，两部电影也确有相似之处。在71年无处不在的冷战威胁下，人人自危，核灭绝之剑，悬于所有人头上，千年文明，随时可能付之一炬。而美苏之间的太空竞技，也附带了关于更多未知的恐惧。在[人间大浩劫]中坠入小镇的太空舱，最终酿成了众多离奇死亡，便是对于冷战恐惧最直观的呈现。而[沉默奔跑]却换了角度，借欣欣向荣的宇宙植物园的生命，却暗暗影射了死亡的凝视。
影片开场，在不远的未来，地球上的植物已灭绝殆尽（很可能因为核战），罗伊尔等四名科学家受命带着人类最后的一片森林，前往太空漂泊，试图留住最后一片绿色。从一开始，未曾露面的地球已奠定了全片死亡侵袭的基调。而随着地球一道“放弃森林，飞船收归商用”的命令，更多的死亡，也接踵而来。森林被核弹炸毁，而为了保护绿色的罗伊尔，也不惜杀死自己的同事。甚至连本没有生命的小机器人，也在不断面对死亡。太空，作为最接近拉康描绘的实在界之所在，人类所面对的是没有符号参照的巨大黑洞。正如同死去的机器人路易斯，在原属于它的监视屏上所留下的巨大黑暗一样。人类在此，也面对的是最巨大未知的诱惑和恐惧。对于本片主角罗伊尔来说，地球是一个被符号统治的巨大能指链。所有事物都已经寻得了它的符号替代品，在那里，哈密瓜已然不是哈密瓜，而是贴有哈密瓜标签的流质食物。正是这样高度符号化的世界压迫了人类的思维，让罗伊尔更倾向于逃避，转而将全部精力投入到这片逐渐被符号系统所遗忘的树林中。
在罗伊尔杀死所有机组成员之后，便脱离了人类社会的属性，抛弃了所有流质食物，开始在太空漂流中，建立起自己的符号系统。他重编了三个机器人的程序，让他们抛弃之前的逻辑方式，转而为自己工作。罗伊尔虽脱离了一个系统，但又进入了自己所创立的另一套符号系统的悖论。他本想保护属于真实自然世界的树林，却悲剧般的发现，脱离了系统的树林，也开始坏死。追求实在界的罗伊尔，却让自己陷入了多重信仰的崩塌，逐渐进入了拉康派学者齐泽克所描绘的实在界巨大裂缝之中。真实所带来的巨大空虚，远没有人们幻想的那般美好。追求意义的人，永远只会陷入更大的疑问。
紧接着，搜救队找到了罗伊尔的飞船，对讲机中，来自地球的声音，将罗伊尔又一次拉回了符号系统之中。正是这通电话，提醒了颓废中的罗伊尔，在枯死的树林中，架起人造日光，挽救了最后的树林。事实上，有心者应已发现，人造日光，其实也是日光的符号，试图逃避符号控制的罗伊尔，最终，也只能凭借符号的力量挽救他梦中的真实信仰。人类的卑微，便在于此。
最终，在与人类太空船重新对接之前，罗伊尔选择了自杀。确实，作为拉康所认为唯一属于实在界的行为，自杀表明了罗伊尔不妥协的决心，他可以靠着符号的力量，保护人间最后的实在界树林。但他却永远无法在污浊的社会中独善其身。自杀，便是他和实在界合二为一的最好宣言，在一死之后，他便化作宇宙这个巨大真实的一部分，获得了真正的永存。
不可否认，在冷战思维下，本片带有了一定对苏联集体主义的偏见，但归根结底，两级世界的压迫和强权，其本身也充满了象征意义。不管在什么体制下，对真实的求索，却是相似的。在众多的宇宙旅行电影中，寻找实在界，永远是不可撼动的最佳主题。代表美国的[2001太空漫游]将实在界比作一块象征终极智慧的巨大黑石，而代表苏联的[飞向太空]则将其幻化为内心欲望的外在投射。在[沉默奔跑]中，实在界则是最后的森林。事实上，导演特鲁姆布在第一稿剧本中，只是单纯的将罗伊尔设定为不想回到地球的科学家，树林则是给他提供食物的简单媒介。这也印证了本片在环保表象上探讨死亡真实的观点。
在尾声中，由机器人照看的森林，在太空中继续漂泊。但这远不是希望所在，人造的日光终将耗尽，机器人也终将停止工作，绿色的表象下，死亡威胁依然不断侵扰。确实，符号也好，森林也好，人类也好，都注定有消亡的一日，但巨大而又真实的宇宙，却将永远在沉默中奔跑。
（原载于《看电影》天地街66号）
[沉默奔跑]1971
出品：美国 年代：1971 导演：道格拉斯·特鲁姆布 文：西帕克
[沉默奔跑]因其“第一部环保主义”电影的名头而留名影史。虽然，是否是第一还有待考证，但本片却绝非一部偏执环保电影那般简单。这部讲一个激进环保主义者为保护最后一片森林而大开杀戒的故事，在常见的环保外壳下，却影藏着关于人类死亡的深化解读空间。
事实上，当[逍遥骑士]取得意料之外的巨大成功，提升了环球公司对年轻影人的信心。由此开启了一个制作五部小成本独立电影（预算均不超过100万美元）的计划。这五部电影便是[雇佣的手]（导演：彼得·方达），[最后的电影]（丹尼斯·霍伯）、[启程]（米洛斯·福尔曼）、[美国风情画]（乔治·卢卡斯）以及这部由道格拉斯·特鲁姆布导演的[沉默奔跑]。现在看来，这五部电影都以极小的成本，在未来的数十年中，为制片人赚得了数倍的受益。而[沉默奔跑]更是其中反映时代思索的典型。本片在1971年首次上映便是和罗伯特·怀斯的[人间大浩劫]双片连映（Double Feature），事实上，两部电影也确有相似之处。在71年无处不在的冷战威胁下，人人自危，核灭绝之剑，悬于所有人头上，千年文明，随时可能付之一炬。而美苏之间的太空竞技，也附带了关于更多未知的恐惧。在[人间大浩劫]中坠入小镇的太空舱，最终酿成了众多离奇死亡，便是对于冷战恐惧最直观的呈现。而[沉默奔跑]却换了角度，借欣欣向荣的宇宙植物园的生命，却暗暗影射了死亡的凝视。
影片开场，在不远的未来，地球上的植物已灭绝殆尽（很可能因为核战），罗伊尔等四名科学家受命带着人类最后的一片森林，前往太空漂泊，试图留住最后一片绿色。从一开始，未曾露面的地球已奠定了全片死亡侵袭的基调。而随着地球一道“放弃森林，飞船收归商用”的命令，更多的死亡，也接踵而来。森林被核弹炸毁，而为了保护绿色的罗伊尔，也不惜杀死自己的同事。甚至连本没有生命的小机器人，也在不断面对死亡。太空，作为最接近拉康描绘的实在界之所在，人类所面对的是没有符号参照的巨大黑洞。正如同死去的机器人路易斯，在原属于它的监视屏上所留下的巨大黑暗一样。人类在此，也面对的是最巨大未知的诱惑和恐惧。对于本片主角罗伊尔来说，地球是一个被符号统治的巨大能指链。所有事物都已经寻得了它的符号替代品，在那里，哈密瓜已然不是哈密瓜，而是贴有哈密瓜标签的流质食物。正是这样高度符号化的世界压迫了人类的思维，让罗伊尔更倾向于逃避，转而将全部精力投入到这片逐渐被符号系统所遗忘的树林中。
在罗伊尔杀死所有机组成员之后，便脱离了人类社会的属性，抛弃了所有流质食物，开始在太空漂流中，建立起自己的符号系统。他重编了三个机器人的程序，让他们抛弃之前的逻辑方式，转而为自己工作。罗伊尔虽脱离了一个系统，但又进入了自己所创立的另一套符号系统的悖论。他本想保护属于真实自然世界的树林，却悲剧般的发现，脱离了系统的树林，也开始坏死。追求实在界的罗伊尔，却让自己陷入了多重信仰的崩塌，逐渐进入了拉康派学者齐泽克所描绘的实在界巨大裂缝之中。真实所带来的巨大空虚，远没有人们幻想的那般美好。追求意义的人，永远只会陷入更大的疑问。
紧接着，搜救队找到了罗伊尔的飞船，对讲机中，来自地球的声音，将罗伊尔又一次拉回了符号系统之中。正是这通电话，提醒了颓废中的罗伊尔，在枯死的树林中，架起人造日光，挽救了最后的树林。事实上，有心者应已发现，人造日光，其实也是日光的符号，试图逃避符号控制的罗伊尔，最终，也只能凭借符号的力量挽救他梦中的真实信仰。人类的卑微，便在于此。
最终，在与人类太空船重新对接之前，罗伊尔选择了自杀。确实，作为拉康所认为唯一属于实在界的行为，自杀表明了罗伊尔不妥协的决心，他可以靠着符号的力量，保护人间最后的实在界树林。但他却永远无法在污浊的社会中独善其身。自杀，便是他和实在界合二为一的最好宣言，在一死之后，他便化作宇宙这个巨大真实的一部分，获得了真正的永存。
不可否认，在冷战思维下，本片带有了一定对苏联集体主义的偏见，但归根结底，两级世界的压迫和强权，其本身也充满了象征意义。不管在什么体制下，对真实的求索，却是相似的。在众多的宇宙旅行电影中，寻找实在界，永远是不可撼动的最佳主题。代表美国的[2001太空漫游]将实在界比作一块象征终极智慧的巨大黑石，而代表苏联的[飞向太空]则将其幻化为内心欲望的外在投射。在[沉默奔跑]中，实在界则是最后的森林。事实上，导演特鲁姆布在第一稿剧本中，只是单纯的将罗伊尔设定为不想回到地球的科学家，树林则是给他提供食物的简单媒介。这也印证了本片在环保表象上探讨死亡真实的观点。
在尾声中，由机器人照看的森林，在太空中继续漂泊。但这远不是希望所在，人造的日光终将耗尽，机器人也终将停止工作，绿色的表象下，死亡威胁依然不断侵扰。确实，符号也好，森林也好，人类也好，都注定有消亡的一日，但巨大而又真实的宇宙，却将永远在沉默中奔跑。
（原载于《看电影》天地街66号）
"没有疾病；没有贫穷；人人都有工作。问你们什么答案都是这三句。而且必定以人人都有工作结尾。"
怎么说呢，挺尻特的片子，一个痴迷植物与自然生态的（智障?）运输飞船船员孤独的悲剧故事。那个年代的电影风格现在有点难以接受，有一些可能时代原因造成的科学错误，故事本身也缺乏亮点，但结局又有种伤感的美，很难评价，或许可以说是一部独一无二的时代神片吧，而且主旨这样清晰的"极端环保主义"科幻大电影应该也是后无来者。本片的几个重要元素：导演是《2001太空漫游》的大神级视效；机器人形象设计具开创性，且由无下肢的残疾人扮演；主演布鲁斯·邓恩现在已是老戏骨，看了他的影人页面才发现原来看过好几部他近些年出演的高分电影。
宇宙静悄悄，埋葬最后一个理想主义者。
说教味太浓，特效和表演都很生硬
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森林在影片中不仅是自然，而是乡愁。在可以依靠科技提供一切的社会里，自然的造物是否还有其意义？“让森林重新遍布地球”这一希望的不可能，是人类发展中面临的困境。它令对自然怀有宗教式狂热的主人公陷入孤独，并对自己的同胞犯下恐怖分子式的罪行，最后留下杜威照料大棚引爆自杀的结局则近于诗。
好嬉皮的一个科幻…… （机器人竟然是断了双腿的人演的 Σ( ° △ °|||) 手撑地移动神马的！拍电影真的什么招都可以……不过，很可爱呀）
科技硬伤蛮多，鉴于年代久远倒也可以接受。不明白的是为了保护小森林他甚至不惜杀害了三个同事，但最后搜救队表示找到他的坐标并即将救援时，他却离开了小森林并引爆飞船主体？为什么不陪小森林过一辈子，明明那么爱它。三个小机器人是没有下肢的人类演的，略惊悚。
7.2 男主角更像一个偏执狂，而非环保主义者。我看真正的太空片主题有且只有一个，那就是机器人卖萌。
结尾有着70年代片儿特有的伤感味道，不过还是有点boring，没有科幻亮点
照顾花花草草的机器人，的确有点瓦力前传的意思
6/10。书写孤岛情结上走向[火星救援]的相反面，主角抓住信仰的救命稻草一步步深陷灵魂困境，他并没有尝试解决与外界救援的通讯坐以待毙，在埋葬同事的实况转播前致辞的忏悔第一次坦承罪责，随着孤独加深用机器伙伴模拟与昔日同事打牌、玩飙车的情形，开始吃垃圾食品，他是越远离地球越想念文明的代表。
小成本科幻片，背景设定模糊，主角为了环保不惜消灭同胞，然后改造智能机器人取代自己拯救森林，可如果不再需要人类，那环保的意义是什么呢?
简陋宇宙冷（笑话）片。同样是一个男人在太空搞大棚种植，放在今日会是励志的，放在70年代就是致郁的。不是好坏问题，只是喜欢70年代的一个理由~ 哦Joan Beaz深情献唱环保主题歌真不晓得是认真在用还是在恶搞
3.5分吧。本以为是喜剧，没想到从头到尾一本正经的在表达对人类的反感和对自然和机器的深情，可能有类似厌倦感的人看了会挺喜欢的。倒也不是觉得多深刻多有趣，只是这个故事确实又绝望又有一丝丝安慰…… 以及，看72年代的电影反复出现Joan Beaz的歌，居然有点儿感动，而且气质还的确和这个电影挺搭的。
1972年能拍出这样的片子真不易啊 虽然现在看感觉一般
结尾看得人心都碎了
森系太空片，嬉皮太空片。挺特别的电影，科幻迷不能错过，就是现在看布景和道具简单得有点小拙劣。
影片拍得实在一般，但极端绿色和平主义者的超前反思意识以及wall－e原型机所代表的未来航行元素，都为后来的树立了典范，一查才知绿色和平组织成立与1971年
勉强两分。开场拍植物的微距摄影挺惊艳的，但这个镜头也暴露了全片的特效基础——那些宇宙飞船和船上的植物穹顶都是些缩微模型。剧情做的很粗糙，主线大致是热爱植物并畅想重新赋予地球绿色的太空人和一班混子同事很不对付，在接到上级抛弃植物穹顶的任务后，他情急之下杀了同事，之后也许是和机器人（由没有下半身的残疾人扮演）相处时过于孤独，也许是负罪感，他最后选择了自我毁灭。电影的主要剧情还是放在描写男主的孤独上了（后来的《月球》也是这个路数），但男主的演技未能展现他在孤独中的心态嬗变，他一登场就是噘着嘴、表情夸张的跟同事争论的神经质，人物动机也不知所谓，那些机器人在船舱外做的什么工作？男主那些零碎的镜头是说明他要做什么？很多意义不明的破碎镜头看得人云里雾里。