徐娣阿姨演技特别有真实感让我一下子代入到自己奶奶,这样一个活得没有自我,上半辈子为了丈夫活,下半辈子为了儿子孙子活着,就算生病了都不会惦记着关心自己,还无视了周迅的关心,直到看到周迅隐忍着自己的委屈还要拼命压抑自己难受的情绪给家里人报平安哭泣的脸时才会一下子触动反应过来自己的媳妇也是别人家的宝贝女儿,不该这么把她当外人,无视她对自己的好,看周迅的哭戏隐忍写着的嘴角好心疼她呀,婆婆才坦白自己打着照顾你们的旗号扰乱你们的生活这样只想证明自己有用不是故意的时候看着也觉得好心酸,终于两人解开心结像母女一样的和解。周迅的旁白声音的穿透力好有故事感呀,缓缓的把我代入进下一个故事,易烊千玺的演技又上线骗我眼泪,病人的虚弱无力感心疼哥哥。郑秀文进入丧偶式婚姻的带孩子和冯德伦吵架片段情绪相当真实到位,爸爸缺席孩子你以为小其实他都知道也不想伤害她的内心郑秀文边路还要边安慰孩子的时候好心酸呐,最喜欢冯德伦给郑秀文拍那张抱着宝宝的照片好像抱着他的全世界好有母爱的照片。最后郑秀文也是通过之前的照片才能找回自己的初心和爱人重归于好呐,照片画面定格的都好有人间烟火气,好有感觉呀。 世间因为有她而更美好。
差评差评差评 为什么有人会看这种电影 只能说 真的不适合去影院看 随便在家当个伴奏播放着看看也还行 首先我不理解为什么要分三段式,电影本就想比电视剧纪录片更浓缩精华,一个电影精妙就在于小而精深。这部电影竟然分成完全三个毫不相干的部分,可怜的用周迅的旁白作为串联才得以连接。这种结构,直接把电影打破分散凌乱。 更明显的表现了周迅的演技,她对待婆婆,再接自己父母的电话,所有的演技,太棒了,如此自如收放。 而易烊千玺和女友,人物选角太没有代入感了,感觉像表姐和高中生。实在不必要为了流量而选角。 这里可以提一下,有一个片段,是易烊千玺裸着,女友只穿了棉质内裤和光滑的大腿臀部股间曲线,很美好,我还发呆联想,像不像当下网络磕炮的情侣完事儿的后续。这个片段后续是女生问男友自己换下的内衣他帮忙晾衣架了没。这个对话没什么含量,只是烘托出情侣的那种细腻的氛围与距离。 香港那part 的片段,争吵倒是吓到我了,原来夫妻间的吵架内容真的是如此蜿蜒复杂凌乱。这部分台词设计很真实。
最后,周迅的声音真的是一秒拉进时空中。
小碎碎念,我真的讨厌死了疫情的素材,我畏惧它,更痛恨以它作为卖点宣扬高尚美德至善情操。这简直是一种道德胁迫。
第一单元开篇周迅台词略微跳脱出戏,“我发烧了”“我可能感染了”连着两句仿佛为了电影台词高级而做的精简,以塑造一个独立理智的女性个体形象,但反而有些生活割裂感,为影视表演而服务的刻意。
紧接着的便是婆婆为了自证自己是为儿子而活的老人那过度敏感应激反应般的演绎,人物设定出发点符合大部分国人家庭母亲的角色符号,但言语的堆砌塑造十分单薄片面,少了人物的厚度,以至于人物弧光微乎其微,每个情感转折契机都为了情节继续推进而带有创作者主观意愿的合理化解释,如因一个电话婆媳理解彼此、抑郁症以及共克困难。
本身立意剖析新冠疫情特殊时空背景下女性家庭婆媳矛盾丈夫隐身的家庭乃至社会伦理问题,但却空洞讲述了一个完美符合刻板印象的说教式自证女性困境的苍白影像。以及布景美术的过于粗陋,场景看不出来主角家庭的更深层信息和生活职业痕迹,镜头灯光设计简陋。母亲给玥打电话频闪也没有换机位角度进行拍摄,固执的反复出现智能手机画面,在夫妻泊车各自在车内用手机交流时,手机广告的感觉快去接赞助哈。
第二单元年轻情侣的恋情大篇使用黑白或许是你是我眼里世界唯一的色彩,但黑白滤镜的长篇使用加之灯光铺陈的欠缺使得调色质感略低,画面视觉感觉疲劳,或许是春节超市置景为还原生活而画面色彩过于杂乱选择了黑白这一便捷模板?抒情音乐编排的过满,情感浓烈时于无声处听惊雷或给观者视听震动更大。
第三单元,ppt协奏和疯掉的需要台词发泄的女人,疯掉的妻子为何要跟无法沟通的男主人对话,这场对话本身就毫无意义的突兀而削弱了主角的立体,结局更是无语至极。
又是一部疫情大拼盘的电影,三个故事拼接在一起。其中我觉得第三个故事最好看,是香港记者二胎家庭+雇佣菲律宾女佣的故事,因为是离我们最远的故事,所以也更有信息量,更有新鲜感,也就更有意思。一对夫妻之间的吵架其实是很矛盾的,双方的观点都很矛盾,但为了家庭,为了自己的孩儿,他们因爱而相互理解。
正值放假时间上映,介绍是说女性主题,阵容很强,想着好久没看电影,马上冲了。电影从一开始就可以用失望来形容,又是疫情作为大背景的故事。怎么说呢,我觉得不用非在疫情的背景下也可以有很多故事可以展开;
电影讲了三个故事,我认为没有把任何一个故事讲述完整和清楚。
第一个婆媳关系,从很差的婆媳关系,只会关心儿子和孙子的婆婆就因为一个亲家母打来的电话瞬间转变了态度,我就整个??
第二个故事,大部分对话可以说是通过手机视频的画面讲述的,前面铺垫的内容我觉得没什么意义,再到后来匆忙以拿遗物结束…故事连接奇怪,代入感真的不强…;
第三个已婚夫妻的家庭问题,相信其中的激烈争吵是很多现代家庭也存在的矛盾点,但是为什么不点透呢?女方虽然抱怨,但是是在指出问题所在啊,而且他们都不想离婚的,重要的是沟通这些问题的解决办法,而不是逃避出现的问题啊。
三个故事都讲述很一般,作为观众知道电影中他们的冲突点是什么,但是具体的细节很少,很难引起共鸣,故事的描述混乱,好难有代入感,故事讲述不清晰,不知道核心内容是要表达什么。
既然是以女性视角出发的电影,难道不应该用更细腻一些的表达方式吗?故事里出现的问题因为在我们日常生活中也很常见,相信大家很容易知道是什么问题。但是不可以再升华一下吗?点透问题的本质问题所在,或者问题该如何解决,再或者解决的方式是怎样的,等等…(当然,这仅代表个人观点和想法)
三段以YQ为背景发生的故事,组成了这部电影,电影里的那些“她”,就正如我们身边的每一个“她”。YQ让人与人之间的距离变得更远,为了安全,为了健康;也让人与人之间的距离变得更近,为了生命,为了爱。
“生活中那些寻常的日子,因为习以为常而被我们忽略,我们的生命热情,常常只有在突如其来的变化面前被激发出来,对那些舒缓的日子反而有了距离感。但是,岁月终于有一天以猛烈的方式把我们反转了过来。”故事从这段旁白讲起...
【祖孙三代,爱与守望】
在亲情之间爱很平常,偏爱也很平常。婆婆总是会更偏爱儿子和孙子,而忽视儿媳的感受。可当婆婆在听到儿媳给亲家打电话报平安时泣不成声,那一刻,或许她看到的不是儿媳这个身份,而是另外一双父母手心里的宝贝。
在一个家庭面对生死存亡的困难时,平日里的那些偏爱也会被打退,一家人被紧紧地捆在一起。只有相互扶持,相互守望才可抵挡万难。
【情侣二人,爱与牵挂】
这是一对异地过年的小情侣,男生留在了武汉。女孩想方设法想回去,男生独自承受病痛,最终离开人世。
这段故事的色彩蕴意深重,全程黑白,可在情侣间的视频里对方是彩色的。小小的屏幕,点亮了整个生活。或许是因为只有彼此才能看到对方的色彩;或许是因为只有彼此才能给对方带来色彩。
【一家四口,爱与相伴】
在香港的一家四口,正在闹离婚的这对夫妻,在生活的矛盾中爆发,决定放手;又在生活的磨练中感悟,明白相爱最重要的就是在一起。
“当我们以为的寻常日子,现在变得如此珍贵;当我们以为的重逢,却变成最后的告别,才知道,盼着家人回来吃饭的等候、和爱人一起牵手的身影、带孩子们去吹吹海风的日子才是生命本真的样子,才是爱在熠熠发光的时刻,才是我们放不下的世间岁月!”
不知道编剧们怎么想的 yq真了不起 能让人克服婆媳矛盾 克服夫妻矛盾 最后圆满解决一切万难 大团圆
“我就是妈宝男!我被她们伺候惯了!”真的会笑
周迅和小周迅都很出彩
编剧实在是写不好可以不写…
(以下讨论都抛开李少红篇章)很意外,第一次对这个题材电影不讨厌,甚至接受。陈冲和张艾嘉至始至终都没有把它作文章,而是当作背景,是在这个背景下生活的细致刻画。影如其人
三星给四字、周迅、许娣。 李少红别干导演了!
找不出是什么原因… 这么强的卡司这么强的导演… 却这么不好看……… 为啥?
张艾嘉凭一己之力拯救这个…
不是找女性做主演就是女性电影了!
迅姐牛批,演技真好。
疯了,为什么要自己惩罚自己,去看了这部电影,太难看了,女性的力量,哪里有
这不是电影,是戴口罩防疫广告
哈哈,这也算电影
只有张艾嘉在拍电影(有视角、有态度、有人物、有场景),另外两位挂名导演明显是另有所图。看的过程中产生了一种半失明的感受:洋洋洒洒长篇累牍,却仅能看到大体的故事轮廓,偶有(属于演员的)强光晃得人睁不开眼,除此之外,什么也看不到。这样的电影近年来太多,未来恐怕更多。还是很遗憾,常常想如果周迅或郑秀文生在法国,也许就是另一个于佩尔。
当抛开第一个垃圾不谈,会发现《世间有她》其实是迄今最好的疫情电影了,一定意义上的远离宏观的平民视角,只是单纯的看一看疫情下的小家庭的生存状态,这无疑是在诸多不可言说面前,最好的疫情题材出路。总的说来,陈冲的简短干净最佳,张艾嘉女性家庭视点可贵,但都还太浅太小气了,期待这一方向能有一整部电影的体量去扩展,去深化。
全场最佳的是周迅的旁白吧
(男的的)世间有她(可以拿来使唤)
本片算是给三位导演留了个明确的作文命题,分开撰写,倒也更能看出各自的创作状态。李少红的部分,除了周迅优秀的表演外,找不到任何有价值的表达,一星。陈冲丈量生活的每一角,都有着明晰的个人烙印,在如此有限的篇幅里,几个生活化的微妙变奏,就让故事充满了余韵,编导能力了得。黄米依和千玺的隔空对话,饱含新生的力量感和脆弱感,四星。张艾嘉的部分,仍有着她一贯的细腻,只是张姐此次氛围塑造得过于平缓,冲突的里子也比较薄,以至于最后的争吵戏拍得力有不逮。算是不太符合她水准的发挥。
四字眼神戏有点东西啊
失望。想不到李少红、张艾嘉、陈冲三个有过那么多女性共情电影的女性导演,在这种题材电影里,也就是这么平庸。果然拼接电影多数没法看,各自割裂,强行煽情,强行大团圆。疫情期间看疫情电影就是折磨。