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剧情介绍
丽人行电影免费高清在线观看全集。
十二年前，一位美若惊鸿的唱诗班少女乔安娜·华莱士（奥黛丽·赫本 Audrey Hepburn饰），一个努力上进的建筑师马克·华莱士（阿尔伯特·芬尼 Albert Finney饰），以及一段浪漫的完美邂逅。十二年后，他们却不得不开始面对两人间存在的严重婚姻危机。从一见钟情到热恋结婚，从当年的信誓旦旦到如今的同床异梦，十二年来的婚姻生活恍如隔世。为了挽救他们之间濒临破裂的夫妻关系以及名存实亡的爱情，乔安娜与马克开始了环游法国的寻爱之旅。 由斯坦利·多南执导，奥黛丽·赫本、阿尔伯特·芬尼携手主演的爱情喜剧电影《丽人行》，以大量意识流优美的倒叙镜头，勾勒出了两人十二年的情感历程。本片荣获1968年第40届奥斯卡金像奖最佳原创剧本提名、音乐喜剧类最佳女主角提名以及1968年第25届金球奖最佳电影配乐提名。以爱为名借年惊天十二小时（粤语）转场追忆：艾伦·卡尔的80年代第一季成吉思汗的意愿手机大明女镖师之龙凤决我的老婆是老公五尺神探地球上最后的日子浪漫满屋2赌国恩仇冬至血染淑女3月的狮子前篇Last Days 坂本龍一森林之子毛克利卿何薄命唐廷传之陈塘恩仇离婚快乐第二季吾妻在上野·良犬弃黄从正第一季带小狗的女人致命交叉点夜凛神探 第一季纸婚雄霸拳坛泰森传9号秘事万圣节特别篇@账号已删除张三丰传奇之众妙之门汪星卧底（国语版）布谷鸟又叫了行尸之惧第一季傩教经济汉娜·蒙塔娜第二季啤酒节世界上最爱我的人智取农场阿穆
十二年前，一位美若惊鸿的唱诗班少女乔安娜·华莱士（奥黛丽·赫本 Audrey Hepburn饰），一个努力上进的建筑师马克·华莱士（阿尔伯特·芬尼 Albert Finney饰），以及一段浪漫的完美邂逅。十二年后，他们却不得不开始面对两人间存在的严重婚姻危机。从一见钟情到热恋结婚，从当年的信誓旦旦到如今的同床异梦，十二年来的婚姻生活恍如隔世。为了挽救他们之间濒临破裂的夫妻关系以及名存实亡的爱情，乔安娜与马克开始了环游法国的寻爱之旅。 由斯坦利·多南执导，奥黛丽·赫本、阿尔伯特·芬尼携手主演的爱情喜剧电影《丽人行》，以大量意识流优美的倒叙镜头，勾勒出了两人十二年的情感历程。本片荣获1968年第40届奥斯卡金像奖最佳原创剧本提名、音乐喜剧类最佳女主角提名以及1968年第25届金球奖最佳电影配乐提名。以爱为名借年惊天十二小时（粤语）转场追忆：艾伦·卡尔的80年代第一季成吉思汗的意愿手机大明女镖师之龙凤决我的老婆是老公五尺神探地球上最后的日子浪漫满屋2赌国恩仇冬至血染淑女3月的狮子前篇Last Days 坂本龍一森林之子毛克利卿何薄命唐廷传之陈塘恩仇离婚快乐第二季吾妻在上野·良犬弃黄从正第一季带小狗的女人致命交叉点夜凛神探 第一季纸婚雄霸拳坛泰森传9号秘事万圣节特别篇@账号已删除张三丰传奇之众妙之门汪星卧底（国语版）布谷鸟又叫了行尸之惧第一季傩教经济汉娜·蒙塔娜第二季啤酒节世界上最爱我的人智取农场阿穆
长篇影评
1 ) 丽人行幕后的一二小事
影片由斯坦利·多南导演，弗雷德里克·拉菲尔编剧，两人虽然都是是美国人却长期旅居欧洲，50年代初期欧洲电影中表现出的颠覆传统的拍摄手法（镜头的快速变焦移动，外景拍摄等）引起了他们极大的兴趣和关注。因此该片在创作上也结合了欧洲电影的拍摄手法，故事的发生并没有按照正常的线性时间顺序，而是采用大量的倒叙镜头作为意识流形成时空交错的感觉。电影多少带点实验性质，活泼中又不失严肃，呈现出一种既不是标准的好莱坞电影也不是标准的欧洲电影的气质。
导演斯坦利结合自己每年夏天和老婆一起骑摩托车环游法国的经验，在电影探讨了爱情、婚姻每个阶段的状态和问题。他说影片之所以使用一种隐晦的叙述结构，其意在表现马克和乔安娜一直沉浸在回忆当中；叙述时间不稳定就如同这对夫妻情绪的波动一样，其实故事不同的时间段从演员的服装、发型、旅行的车子等细节就能够正确判断出来。在1960年代中期的好莱坞，当各大电影工作室都热衷于和谐家庭类的音乐剧如《音乐之声》等电影之时，导演此举不得不说是一次大胆的尝试，然而尽管迥异于其他采用常规叙述手法的电影，该片当时的票房成绩平平，可能在美国人眼里，这部探讨爱情和婚姻的片子多少还是有点怪异吧。除了赫本的清新演出，该片中另值一提的是亨利·马奇尼的配乐为影片增色许多。马奇尼为多部著名电影写过主题曲，其中有电影《蒂凡尼的早餐》的主题曲《月亮河》。该片的同名主题曲《丽人行》由他谱曲完成，同时他本人也认为《丽人行》是他的最爱。
赫本演艺生涯的最高峰：虽然导演斯坦利与赫本在《甜姐儿》与《谜中谜》两部电影中相处融洽，但是该片的合作堪称最佳。导演对赫本自身的优势、受观众喜爱的方面了如指掌，他将这些都淋漓尽致地表现出来；而刚刚经历过婚姻危机的赫本对婚姻的看法也比较符合电影中的人物心态，由此她的表现也就更加真实自然，不做作，赫本的演艺生涯也在此时到达顶峰。在此之后，赫本接拍了一部影片就逐渐远离镁光灯，淡出了公众的视线，全心投入到家庭与慈善事业中。整部电影就是赫本的夏季服装秀，从条纹喇叭裤、嘻哈太阳镜到华丽时尚的帽子，众多60年代后期的时尚行头，就算是时尚达人也要为之咋舌。
1.编剧弗雷德里克·拉菲尔因该片获得奥斯卡最佳剧本提名。
2.当年的奥斯卡奖影后提名在均由奥黛丽·赫本主演的《丽人行》与《盲女惊魂记》中进行选择，最终她出演的《丽人行》与奥斯卡影后提名失之交臂。
3.导演斯坦利认为奥黛丽·赫本是乔安娜的首选也是唯一人选。最初导演给她发了邀请被她婉拒，因为此前她已经拍过一次类似的但并不成功的电影，所以电影的前卫拍摄手法并不足以吸引到她。但在看完整个剧本后，她表示非常喜欢，欣然答应接拍这个角色。
4.赫本在传记中透露她在该片中拍摄首次裸露镜头时非常紧张，尤其是裸泳的镜头。
5.奥黛丽·赫本很怕水，所以拍摄马克丢乔安娜到水中的镜头时，一些潜水员在镜头范围之外待命。期间由于潜水员跳水救奥黛丽的速度过快，导致有个镜头也搞砸了。
6.保罗·纽曼与迈克·凯恩是马克·沃伦斯的首选，然而保罗·纽曼拒绝了导演的邀请。
7.影片中那部名为“当下之日”的奔驰230是导演斯坦利的私人驾乘。其他的车型有“MG－TD”老爷车、凯旋先驱者、大众小面包、福特城市旅行车等。
8.导演斯坦利要求奥黛丽·赫本与阿尔伯特·芬尼在开车的场景中“自拍”。导演在旁边的另一辆车里，而他们自己要按下摄像机的开关。
9.电影拍摄结束后，杰奎琳·比塞特接到好莱坞的一个大制作电影的角色。她随即离开了英国去了美国，于是在后期部分台词重新配音时，她的配音则由其他演员代替。
10.电影大部分在法国取景拍摄。
导演斯坦利结合自己每年夏天和老婆一起骑摩托车环游法国的经验，在电影探讨了爱情、婚姻每个阶段的状态和问题。他说影片之所以使用一种隐晦的叙述结构，其意在表现马克和乔安娜一直沉浸在回忆当中；叙述时间不稳定就如同这对夫妻情绪的波动一样，其实故事不同的时间段从演员的服装、发型、旅行的车子等细节就能够正确判断出来。在1960年代中期的好莱坞，当各大电影工作室都热衷于和谐家庭类的音乐剧如《音乐之声》等电影之时，导演此举不得不说是一次大胆的尝试，然而尽管迥异于其他采用常规叙述手法的电影，该片当时的票房成绩平平，可能在美国人眼里，这部探讨爱情和婚姻的片子多少还是有点怪异吧。除了赫本的清新演出，该片中另值一提的是亨利·马奇尼的配乐为影片增色许多。马奇尼为多部著名电影写过主题曲，其中有电影《蒂凡尼的早餐》的主题曲《月亮河》。该片的同名主题曲《丽人行》由他谱曲完成，同时他本人也认为《丽人行》是他的最爱。
赫本演艺生涯的最高峰：虽然导演斯坦利与赫本在《甜姐儿》与《谜中谜》两部电影中相处融洽，但是该片的合作堪称最佳。导演对赫本自身的优势、受观众喜爱的方面了如指掌，他将这些都淋漓尽致地表现出来；而刚刚经历过婚姻危机的赫本对婚姻的看法也比较符合电影中的人物心态，由此她的表现也就更加真实自然，不做作，赫本的演艺生涯也在此时到达顶峰。在此之后，赫本接拍了一部影片就逐渐远离镁光灯，淡出了公众的视线，全心投入到家庭与慈善事业中。整部电影就是赫本的夏季服装秀，从条纹喇叭裤、嘻哈太阳镜到华丽时尚的帽子，众多60年代后期的时尚行头，就算是时尚达人也要为之咋舌。
1.编剧弗雷德里克·拉菲尔因该片获得奥斯卡最佳剧本提名。
2.当年的奥斯卡奖影后提名在均由奥黛丽·赫本主演的《丽人行》与《盲女惊魂记》中进行选择，最终她出演的《丽人行》与奥斯卡影后提名失之交臂。
3.导演斯坦利认为奥黛丽·赫本是乔安娜的首选也是唯一人选。最初导演给她发了邀请被她婉拒，因为此前她已经拍过一次类似的但并不成功的电影，所以电影的前卫拍摄手法并不足以吸引到她。但在看完整个剧本后，她表示非常喜欢，欣然答应接拍这个角色。
4.赫本在传记中透露她在该片中拍摄首次裸露镜头时非常紧张，尤其是裸泳的镜头。
5.奥黛丽·赫本很怕水，所以拍摄马克丢乔安娜到水中的镜头时，一些潜水员在镜头范围之外待命。期间由于潜水员跳水救奥黛丽的速度过快，导致有个镜头也搞砸了。
6.保罗·纽曼与迈克·凯恩是马克·沃伦斯的首选，然而保罗·纽曼拒绝了导演的邀请。
7.影片中那部名为“当下之日”的奔驰230是导演斯坦利的私人驾乘。其他的车型有“MG－TD”老爷车、凯旋先驱者、大众小面包、福特城市旅行车等。
8.导演斯坦利要求奥黛丽·赫本与阿尔伯特·芬尼在开车的场景中“自拍”。导演在旁边的另一辆车里，而他们自己要按下摄像机的开关。
9.电影拍摄结束后，杰奎琳·比塞特接到好莱坞的一个大制作电影的角色。她随即离开了英国去了美国，于是在后期部分台词重新配音时，她的配音则由其他演员代替。
10.电影大部分在法国取景拍摄。
2 ) 两个人在路上
不无遗憾的想如果没有罗马假日也许赫本给人的印象会更完整一些至少如我者不会先入为主的认为她是个被限制了的某种意义上的花瓶。好在现在改变看法还来得及。
据说旅行是促成婚姻或者解决问题的最好方法（某好友语她的姻缘即是来自某次西部之旅），赫本和阿尔贝托结识在途中然后蜜月旅行然后是一次又一次的出差访友兼旅行到最后在旅行中挽救濒临破碎的婚姻关系。虽然我很奇怪为何活泼的赫本会爱上在我看来古怪自大且某些时候大男子的不可理喻的阿尔贝托虽然有些时候他也会表现出一些体贴比如不顾旅馆禁令偷偷的抱回来一大堆食物。但是看见他让新婚妻子推车自己安之若素记不清自己女儿的名字第一次见面就大势批判美国女孩子的所谓开放每次宴会扔下妻子和外人持续六小时的谈话的时候会大叫天哪赫本怎么会嫁了这么个人而且他还有曼切斯特一家那样的朋友。
所以当赫本最终离开大卫会到旅馆准备和阿尔贝托重新开始却迎面撞上那样一段狗屁不同的话愤而离开的时候我想ok赫本仁至义尽了让这个男人见鬼去吧可是女人啊女人因为一句我爱你马上又停下了脚步两眼泪水的回头。再一次证明学会在正确的时间正确的地点恰到好处地说出我爱你是多么难得多么有用的本事。
ps：意识流在电影中的运用这个时候已经非常成功了，一点不觉突兀，尤其开头结尾处交通标志和汽车巧妙的转换，亲爱的Stanley万岁。
阿尔贝托是可爱的波洛大侦探，可是后来怎么胖得象变了个人，难道是为艺术牺牲？
影片中的人说话都象演广播剧尤其是曼切斯特太太，想来让她教英语口语再合适不过。
据说旅行是促成婚姻或者解决问题的最好方法（某好友语她的姻缘即是来自某次西部之旅），赫本和阿尔贝托结识在途中然后蜜月旅行然后是一次又一次的出差访友兼旅行到最后在旅行中挽救濒临破碎的婚姻关系。虽然我很奇怪为何活泼的赫本会爱上在我看来古怪自大且某些时候大男子的不可理喻的阿尔贝托虽然有些时候他也会表现出一些体贴比如不顾旅馆禁令偷偷的抱回来一大堆食物。但是看见他让新婚妻子推车自己安之若素记不清自己女儿的名字第一次见面就大势批判美国女孩子的所谓开放每次宴会扔下妻子和外人持续六小时的谈话的时候会大叫天哪赫本怎么会嫁了这么个人而且他还有曼切斯特一家那样的朋友。
所以当赫本最终离开大卫会到旅馆准备和阿尔贝托重新开始却迎面撞上那样一段狗屁不同的话愤而离开的时候我想ok赫本仁至义尽了让这个男人见鬼去吧可是女人啊女人因为一句我爱你马上又停下了脚步两眼泪水的回头。再一次证明学会在正确的时间正确的地点恰到好处地说出我爱你是多么难得多么有用的本事。
ps：意识流在电影中的运用这个时候已经非常成功了，一点不觉突兀，尤其开头结尾处交通标志和汽车巧妙的转换，亲爱的Stanley万岁。
阿尔贝托是可爱的波洛大侦探，可是后来怎么胖得象变了个人，难道是为艺术牺牲？
影片中的人说话都象演广播剧尤其是曼切斯特太太，想来让她教英语口语再合适不过。
3 ) 永远的经典
这个片子不像影评中一些人说的是什么公路片，拖沓，说这些的人只说明他没看懂。只有婚姻走入7-10年的人才能看懂这样的经典。难道真的是一种巧合吗？片中男女主人公的生活很像我们自己，选择路作为人生的象征真是很贴切，是啊，我们总是在路上，换着一辆又一辆的车，和不同的人做伴，走过一个又一个地方，从最初的疯狂到平淡、乏味、琐碎和争执，人没有变，但是心情已经变了，爱没变，但是相处的方式已经变了。经典就是经典：赫本是经典——即使时光流转；台词是经典——即使真实得残酷；主题是经典——即使陈旧；表现方式是经典——即使常用。
4 ) 婚姻之路
这样的一部电影在赫本繁星闪烁的电影里算不起眼，但却是看过就不能忘怀的好，尤其推荐将来准备结婚的同志们，婚姻是条漫长路途，需要两个人同心上路，Two for the Road 说的是一对夫妇不同时期的上路经历，年少的ROAD TRIP一见钟情却是从斗嘴开始，新婚的贫穷也掩盖不了的欢乐，初有儿女的忙乱尴尬，中年忙碌的冷漠出轨的无奈，全都在编剧精妙得让人透不过气的对白中尽显。喜欢学英语的人可以看来做练习最好不过。
例如：什么样的人在餐馆里都不互相说话？
已婚夫妇。
例如：不要走，我们结婚吧。
好的。
你会后悔的。
永远永远永远不。
越是聪明越是不能放下架子，有时过多的冷幽默只是彼此伤害，但是好在他们每次都还是在正确时间的最后一秒说了：我爱你，挽救婚姻与水火。他泡过路遇的金发美女，她和别的男人有过一夜情，谁都不完美，但是却又都从最开始就那么确定地爱着对方，尤其是赫本饰演的乔安娜，率真热情地爱着他，虽然在斗嘴中从来也不认输，挖苦这个暴躁的男人，却还是在每次都帮他把护照保管好——这个小小的细节，就是爱情。而他，尽管总是在争吵的可能转折点TAKE THE WRONG TURN，却依然有足够的理
智把结果掉转，虽然是利用最简单的性来化解，也不失为一种方法。那些当赫本是公主的FANS们看到这片子估计要晕菜了，里面就是一个欲求不满的小女人，真实的一塌糊涂，因为那个1967，她也经历着自己一段长长婚姻的挣扎时刻，并最终还是离婚告终。谁说戏不是人生呢，只是，大多数时候，没有人生那么残酷。所以最后还是HAPPY ENDING，即便是一段路上的一个小小休息站，前路漫长还是要有个人做伴。
音乐是那个写MOON RIVER的我叫不出名字的作曲家，张雷同学介绍过他的故事，现在看来他写的音乐就是给电影做原声最合适的，从电影一开始就让人不觉沉浸在年华似水的感受中，淡淡的怀旧和感伤，电影里是年轻的他和她，不管好坏都是回不去的青春，让人只能怅然。电影外面，1957年的赫本出演FUNNY FACE，演绎小女生的童话爱情，那里只有HAPPY EVER AFTER；1967年的赫本是最时尚也最怀旧的DESPERATE HOUSEWIFE，戏里戏外都是婚姻的难题，而天使最后也没有在人世盼到一段完整的爱情，80年代，她的第2次婚姻又以离婚告终。相爱简单，相处太难。
另外，扯点关于时尚的事情，果然是风水轮流，白框大墨镜，短发和黑色粗眼线，甚至一身漆皮装，是不是听上去在今天也是一样的流行。最令人愕然的是最后一场景里赫本一身银色亮片的PARTY连身裙ONE PIECE的风格简直就是2007年最热的D&G的金色亮片裙的本家。让人感叹之余想说怎么没人研究这个时尚的长期周期波动捏，40年是不就是一个轮回呢？
例如：什么样的人在餐馆里都不互相说话？
已婚夫妇。
例如：不要走，我们结婚吧。
好的。
你会后悔的。
永远永远永远不。
越是聪明越是不能放下架子，有时过多的冷幽默只是彼此伤害，但是好在他们每次都还是在正确时间的最后一秒说了：我爱你，挽救婚姻与水火。他泡过路遇的金发美女，她和别的男人有过一夜情，谁都不完美，但是却又都从最开始就那么确定地爱着对方，尤其是赫本饰演的乔安娜，率真热情地爱着他，虽然在斗嘴中从来也不认输，挖苦这个暴躁的男人，却还是在每次都帮他把护照保管好——这个小小的细节，就是爱情。而他，尽管总是在争吵的可能转折点TAKE THE WRONG TURN，却依然有足够的理
智把结果掉转，虽然是利用最简单的性来化解，也不失为一种方法。那些当赫本是公主的FANS们看到这片子估计要晕菜了，里面就是一个欲求不满的小女人，真实的一塌糊涂，因为那个1967，她也经历着自己一段长长婚姻的挣扎时刻，并最终还是离婚告终。谁说戏不是人生呢，只是，大多数时候，没有人生那么残酷。所以最后还是HAPPY ENDING，即便是一段路上的一个小小休息站，前路漫长还是要有个人做伴。
音乐是那个写MOON RIVER的我叫不出名字的作曲家，张雷同学介绍过他的故事，现在看来他写的音乐就是给电影做原声最合适的，从电影一开始就让人不觉沉浸在年华似水的感受中，淡淡的怀旧和感伤，电影里是年轻的他和她，不管好坏都是回不去的青春，让人只能怅然。电影外面，1957年的赫本出演FUNNY FACE，演绎小女生的童话爱情，那里只有HAPPY EVER AFTER；1967年的赫本是最时尚也最怀旧的DESPERATE HOUSEWIFE，戏里戏外都是婚姻的难题，而天使最后也没有在人世盼到一段完整的爱情，80年代，她的第2次婚姻又以离婚告终。相爱简单，相处太难。
另外，扯点关于时尚的事情，果然是风水轮流，白框大墨镜，短发和黑色粗眼线，甚至一身漆皮装，是不是听上去在今天也是一样的流行。最令人愕然的是最后一场景里赫本一身银色亮片的PARTY连身裙ONE PIECE的风格简直就是2007年最热的D&G的金色亮片裙的本家。让人感叹之余想说怎么没人研究这个时尚的长期周期波动捏，40年是不就是一个轮回呢？
5 ) Trip
如果没有十年前在船上的第一次见面，如果没有路边的那次邂逅，如果没有那场水痘...我们会怎样？如果没有相爱，如果没有婚姻，如果没有我们的女儿......
没有如果，我们相爱着！
"Two For The Road"，在旅程中，用踏至的每个足迹见证他们的爱情，他们的结合，他们的分裂，他们的冰释。
爱情的开始，如同品尝初融的冰淇淋，迫不及待的挖掘每一口滋味，豪不吝啬的释放自己的感情，象是在倾尽所能的燃烧着彼此的激情。在骄阳下，在大雨中，在徐徐微风里...在高速公路上，在大海里，在小山坡上...在破旧的拖拉机上，在拦截的路边顺风车上，在路过的大货车上...在河边的帐篷里，在途中的小旅馆中，在工地堆砌的下水管中...用每一次情不自禁的亲吻，每一个深情凝视的眼神，每一回纵情大笑的相拥，坚定对彼此的爱。
发誓永远不后悔对彼此的爱，发誓永远不后悔对婚姻的承诺，可还是出现了短暂的迟疑。Mark认为爱是给了Joanna想要的一切，可Joanna却认为她得到了所有却唯独失去了爱。在继续的旅程中，两人在回忆中省视彼此的爱情...什么时候出现了第一次争吵，什么时候开始，他们也成为了一对坐在一个桌上吃饭却毫无交谈的夫妻，什么时候开始性成为了例行公事...
短暂旅程的结束之时，彼此都松了一口气，露出了释怀的微笑，也让我这个旁观者也松了一口气——如此般配的两人，这般美丽的爱情，我实在不忍心看到他们的分裂。只希望永远看到他们快乐！幸福着快乐着，也感染着观看着的人；陪他们笑，陪他们幸福，我也变的幸福起来。
我也想去旅行，拥抱空气，拥抱太阳，拥抱风，拥抱草地，拥抱鲜花，拥抱泥土，拥抱大自然的一切～
注：写于06年，但是一直很喜欢。
没有如果，我们相爱着！
"Two For The Road"，在旅程中，用踏至的每个足迹见证他们的爱情，他们的结合，他们的分裂，他们的冰释。
爱情的开始，如同品尝初融的冰淇淋，迫不及待的挖掘每一口滋味，豪不吝啬的释放自己的感情，象是在倾尽所能的燃烧着彼此的激情。在骄阳下，在大雨中，在徐徐微风里...在高速公路上，在大海里，在小山坡上...在破旧的拖拉机上，在拦截的路边顺风车上，在路过的大货车上...在河边的帐篷里，在途中的小旅馆中，在工地堆砌的下水管中...用每一次情不自禁的亲吻，每一个深情凝视的眼神，每一回纵情大笑的相拥，坚定对彼此的爱。
发誓永远不后悔对彼此的爱，发誓永远不后悔对婚姻的承诺，可还是出现了短暂的迟疑。Mark认为爱是给了Joanna想要的一切，可Joanna却认为她得到了所有却唯独失去了爱。在继续的旅程中，两人在回忆中省视彼此的爱情...什么时候出现了第一次争吵，什么时候开始，他们也成为了一对坐在一个桌上吃饭却毫无交谈的夫妻，什么时候开始性成为了例行公事...
短暂旅程的结束之时，彼此都松了一口气，露出了释怀的微笑，也让我这个旁观者也松了一口气——如此般配的两人，这般美丽的爱情，我实在不忍心看到他们的分裂。只希望永远看到他们快乐！幸福着快乐着，也感染着观看着的人；陪他们笑，陪他们幸福，我也变的幸福起来。
我也想去旅行，拥抱空气，拥抱太阳，拥抱风，拥抱草地，拥抱鲜花，拥抱泥土，拥抱大自然的一切～
注：写于06年，但是一直很喜欢。
6 ) 两个人一起走就是婚姻
电影的轴线很简单，导演将一对夫妻的整个婚姻过程用三个时间点切入，同时向前发展，分别是：相遇、新婚、瓶颈。这三个时间段又分别对应了一对夫妻所要面临的三个问题：要不要结婚？要不要生孩子？要不要结束婚姻？当然所有的事情和问题都发生在路上，旅行的路上，婚姻的路上，每一段他们都是要去往不同的目的地。
第一个时期，相遇，两个人面对的问题是要不要结婚。生性喜欢自由的男主习惯了无拘无束的日子，不喜欢女人将自己像鸽子一样关在鸽笼里。但是正如每一个成熟的爱情故事的结局一样，爱情慢慢改变两个人，男主也终于投降，主动跳进婚姻的世界。
第二个时期，两个人新婚燕尔，与朋友一起旅行，这是最美好的时期，虽然仍然一无所有，但是无忧无虑，一起欣赏的沿途的风景。当然女主又与男主在要不要生孩子的问题上发生分歧，已经在婚姻问题上妥协的男主再也不愿意再被孩子困住自己。他特意安排与前女友一家人的旅行，为了让女主感受一下调皮的孩子带给人的疲惫。然而女主心意已决，最终，像每对夫妻必经阶段一样，二人选择拥有孩子。
第三个时期，两个人的婚姻出现矛盾，虽然物质生活已经富足，二人在恋爱和新婚时期所憧憬的一切都可以实现了，然而争吵逐也渐增多。首先是男主有了外遇，再是女主有了追求者。他们要艰难地面对第三个问题，要不要结束这段婚姻。在女主的深思熟虑下，最终二人还是选择了继续维系婚姻。
最后电影快结束的时候男主问了女主一个问题：“你还记得我是哪一个吗？”究竟是相遇时那个无拘无束的男人，还是新婚时那个体贴的男人，亦或是现在这个有过外遇自私的男人呢？也许这是每个女人在婚姻中都要面对的问题吧。女主选择回到男主身边究竟是为了哪一个时期的男主呢？不过几秒钟之后导演告诉了我们答案，男主追着女主跑出来，扑通一下掉进水里，女主回过头来，自己也知道了答案，他一直没有变，由始至终他一直都是她心里爱着的那个傻乎乎的男人。也许身边很多事情变了，人的经历和心态变了，婚姻里的两个人都不再是以前的自己了，但是如果心中的那份爱情还保留的话，其实一切都没有变。
第一个时期，相遇，两个人面对的问题是要不要结婚。生性喜欢自由的男主习惯了无拘无束的日子，不喜欢女人将自己像鸽子一样关在鸽笼里。但是正如每一个成熟的爱情故事的结局一样，爱情慢慢改变两个人，男主也终于投降，主动跳进婚姻的世界。
第二个时期，两个人新婚燕尔，与朋友一起旅行，这是最美好的时期，虽然仍然一无所有，但是无忧无虑，一起欣赏的沿途的风景。当然女主又与男主在要不要生孩子的问题上发生分歧，已经在婚姻问题上妥协的男主再也不愿意再被孩子困住自己。他特意安排与前女友一家人的旅行，为了让女主感受一下调皮的孩子带给人的疲惫。然而女主心意已决，最终，像每对夫妻必经阶段一样，二人选择拥有孩子。
第三个时期，两个人的婚姻出现矛盾，虽然物质生活已经富足，二人在恋爱和新婚时期所憧憬的一切都可以实现了，然而争吵逐也渐增多。首先是男主有了外遇，再是女主有了追求者。他们要艰难地面对第三个问题，要不要结束这段婚姻。在女主的深思熟虑下，最终二人还是选择了继续维系婚姻。
最后电影快结束的时候男主问了女主一个问题：“你还记得我是哪一个吗？”究竟是相遇时那个无拘无束的男人，还是新婚时那个体贴的男人，亦或是现在这个有过外遇自私的男人呢？也许这是每个女人在婚姻中都要面对的问题吧。女主选择回到男主身边究竟是为了哪一个时期的男主呢？不过几秒钟之后导演告诉了我们答案，男主追着女主跑出来，扑通一下掉进水里，女主回过头来，自己也知道了答案，他一直没有变，由始至终他一直都是她心里爱着的那个傻乎乎的男人。也许身边很多事情变了，人的经历和心态变了，婚姻里的两个人都不再是以前的自己了，但是如果心中的那份爱情还保留的话，其实一切都没有变。
为了几段回忆揉在一起的形式，为了赫本的好看，给三星吧。恋爱故事中有感人的地方，可总体感觉不疼不痒ni chaud ni froid…美国的爱情电影真心跟法国意大利的不一样，挺不习惯的。看到赫本闹脾气从海边起跑跑出百米开外时听到男主情急之下高喊你别跑啊你回来我就娶你她瞬间就转头回到男主身边两人就此结婚了的那段还是被culture shock到了：这已经是60年代末了啊，美国电影为啥还在讲这种童话故事…可能他们的出发点到底是相信婚姻的，然后经历了很多事，才渐渐开始总结开始感叹开始超越这个制度，但在我们这的电影里这个出发点很早就不复存在了。导演故意给赫本安排了几件颜色特别亮搭配特别丑的衣服，一出场就把观众逗笑了；他们和另外一家三口游Chantilly的那段真的就是法意常见的傻X美国游客典型…🤣
新浪潮版多南啊，不断跳切剪辑一对夫妻不同时空的状态，信息量非常大。那两个为任何愚蠢的理由疯狂大笑的年轻男女去哪儿了？他们曾经无时无刻不感觉到饿，感觉到欲望，就像车上的小女孩一样任性，直到他们自己成了父亲和母亲，突然间，随性而至不再是件快乐的事，太多责任，太多隔阂，太少荷尔蒙，不再在大路上搭便车，不再睡便宜的小旅馆，也没了胃口，没了做爱和爱人的欲望。题材是老的，但是总有新的故事和桥段，比如晒伤后全身疼痛也要拥抱的一幕就很美。
简直就是60-67时装史。Mod风尚其实并不适合赫本，Albert Finney表演风格还是那么硬。
太过真实。“什么人会对坐着不发一言？已婚的人。”从相遇相识，相知相恋，到相守相倦，相对无言，过去种种是浪漫，现在一切只残酷。
两人世界，此一时，彼一时。太透彻，不用多言语；太聪明，亦不免耽于春日晚风。漫漫一途，有我，有你。吉光片羽，剪辑未满。台词精华，可切割赏析。
本片充分体现了赫本平庸的演技
感慨颇多，这种公路片的拍摄手法和立意都很好，而一对男女从相遇热恋到婚姻危机的人生轨迹也反映出了大部分人的人生。当我们年轻的时候，钱包空空也满怀激情地出门穷游，而等有一天我们变成了富裕的中年人，希望还能像今天这样对生活充满热爱和深爱对方。
多南《狂人皮埃罗》附体，两位主角则乘坐飞车经历了多重的虫洞穿越，我们无需弄明白这些旅行具体发生的时间顺序，但电影无疑在这多重的穿越中为观众展现了一场更“永恒”的旅行：婚姻中无尽的循环，快乐、忧愁与折磨穿插反复着。随着主角在最后的大全景中跨境进入了我们看不到的新旅程，或许电影早已经重新开始。
由斯坦利·多南执导，奥黛丽·赫本、阿尔伯特·芬尼携手主演的爱情喜剧电影《丽人行》，以大量意识流优美的倒叙镜头，勾勒出了两人十二年的情感历程。本片荣获1968年第40届奥斯卡金像奖最佳原创剧本提名、音乐喜剧类最佳女主角提名以及1968年第25届金球奖最佳电影配乐提名
正是在路上看的，高呼三声好看！热恋、新婚、十年后三条主时间线，穿插得轻快自然。婚姻的永恒Paradox也被说尽。
里面的转场太频繁、太自以为是以至于有点过了，反而影响了观众对于剧情和两人感情对比的理解。可惜了。。。
真正的公路电影，每一段戏都发生在路上。从相恋、与前女友一家出行、婚后出游到各自出轨再到复合，公路上写满了一对中产阶级夫妇的激情、倦怠和伤痕。剪辑出彩，每次转场都颇费心思，也是最值得看的错觉创意段落。赫本的各种摹仿秀精灵古怪，可惜38岁已显老态。
这是我看过的赫本最棒的电影。在爱情里挣扎的两个人的十二年犹如几段旅行，一段张扬快乐、一段诉说悲伤、一段控诉无奈、一段陷入痛苦。车换了一辆又一辆、路过了一站又一站，还是那个人却不一定仍是那份情。最后剩下的是一长段回忆和一汪深情。“我爱你！”“那就好！”其实你在身边就好。
没想到这居然是一部公路片。本片最大的特色是娴熟地运用了交叉剪辑，把男女主人公从巧遇到相恋到十年后的婚姻危机整个历程勾勒得清清楚楚。看完全片你会发现，他俩真是太适合了，简直就是天造地设的一对啊。中年的赫本演技真好。本片的第二特色是运用女性视角叙述故事，所以观众看到的结果就是，这场爱情出现危机，完全是男人的问题。他自私、幼稚、忙于工作不顾妻儿，并且确实如那个刻板的教授所言有极强的控制欲。结局的和好，稍微有点莫名其妙。台词特别优秀，很多对话宛如诗歌，优美文雅，针锋相对，既推动情节又刻画人物，真是厉害。7分。
恐婚片，像《夜》，一样是爱情死亡后徒留婚姻的困境，但与那不同的是这部里还有大量的甜蜜温馨的片段，还有那些争吵、摩擦、婚外情……看完倒没称赞它的叙事或者剪辑手法，因为片段性的插叙的叙事手法在这里显得平实，像一个老派导演所做的新潮尝试，而是最后那段，将爱情里的节点通过自驾行一段段路程拼凑起来，概括了这一段感情如何由生到死，尽皆在此，不由想到《千年女优》，不由想到《爱乐之城》。ps，AH在这里面显老了，时髦还是很时髦的。
8.0/10。①一对中产阶级夫妻十几年走来充满相恋、出轨与复合的婚姻故事。公路片。②精美的高水平摄影美术。③作为传统故事片，打乱时间线的叙事结构（存在相似性转场）虽然增强了叙事的戏剧性张力，但最终叙事依然较淡，而且这种叙事结构有些增大了对剧情理解难度，扣1分。
4 outta 4. Great Movie. 人物魅力、电影技术、剧本写作、摄影打光、配乐协调全都满分。我不知道是否应该把这部电影归类到chick flick里，因为它实际上更像一部雅克德米和Agnes合作风格下的那类型新浪潮气质描述婚姻和生活本质的电影。辛亏导演选择了倒叙和乱序的手法拍这部电影，如果按照正序来拍的话该多么无聊啊。我无法用一句话来总结我对这部电影的感受，我只能说爱情可能就是这么简单又复杂，但我感谢导演把我心目中爱情最应该的模样展现出来。
婚姻是爱情的坟墓，激情消退如何重新找回遗失的爱，多南擅长的爱情喜剧，别开生面地将几次旅行交叉剪辑，公路电影的创意十足，特别是频频出现的同意象转场，时间变换，空间里更留下无限的唏嘘感慨，台词也有不少金句，两位主要也挺有趣，带给观众愉悦的享受。
婚姻就是：一个女人让一个男人脱掉他的睡衣。。。因为她要把它送去洗衣房。。。
初看婚前婚后转场对比还真是有意思，想着后面会不会有什么惊喜，结果整个看下来也就是这个样子，还不好笑~