《冬至》是管虎在2003年拍摄的作品,印象中,这部戏当年收视率还不错,但我那时在读大学,正处在装逼的高潮,对各类连续剧一概嗤之以鼻,并没有看。如今我已经工作多年,人日渐平庸,面对这样一部极尽揭露人心欲望的片子,才深深体味到其中的绝望。陈道明饰演男主角陈一平,陈瑾饰演其妻子戴嘉,这部片子的戏码主要就围绕他们夫妇展开。毫无疑问,这二位的演技是没的说的,那么,这部片子除了演员的演技,究竟是什么令我这么喜欢呢?
最主要的理由,是片子淋漓尽致的展示了两个普通的小市民,一步步释放自己的压力,释放内心的欲望,直到疯狂作案,直到自己无法承受自己的作案,最终人格轰然倒塌,人性彻底崩溃的过程。这部片子貌似深刻,其实并不深刻,甚至恰恰相反,《冬至》十分浅白、甚至迫不及待的通过另一个男主角警察蒋寒的旁白,直接向观众进行道德和人性的说教。更不必说,从“冬至”这个片名,到陈一平常常去的废墟,到“史努比”等等这些过于直白的隐喻。因此,《冬至》的魅力在于陈一平夫妇一步步滑向死亡和疯癫的过程,这是一种艺术的、美学的、诗学的魅力,而非哲学的、史学的、理论的告白。
因此,几乎每一位观众都对这两个小市民的行为印象深刻。陈一平看似憨厚老实,他写日记,听莫扎特的歌剧《魔笛》,在单位被人欺侮而处之淡然,沉浸在自己的小天地里,但他其实是在主动的压抑自己,他只是没有机会和足够的胆量反戈一击或行凶作恶;戴嘉则贪恋蝇头小利,毫无远见,在庸常小事上貌似精明强干,却缺乏基本的是非观和大局观,具有城市小市民的典型的愚蠢。陈道明和陈瑾把这两个角色确实演活了,作为观众,我其实并不在意情节,我只关注这两位的行为,就像我在偷窥身边的某个同事、领导、同学、朋友,直至在某个时刻突然反躬自省,扪心自问,这种震撼可不是那种满足于讲故事的影片所能给予的。
我非常喜爱拉威尔的音乐作品《波莱罗舞曲》,这个曲子只有一个主要的旋律主题和答句,起初,这段旋律只由小提琴和大提琴以极低的音高演奏,逐渐的,更多的乐器加入进来,音乐强度越来越大,音色越来越丰富,到了后半段,那个旋律已经演变成恢弘的管弦乐。《冬至》的叙事与此十分相似,陈一平夫妇对银行款的盗取就是主要动机,钱越来越多,事情越来越复杂,直到两口子走向末路。但是,其他的角色也没有置身事外,无论是柯振华、郁青青这对自作聪明的罪案分子,还是刘家善等自作聪明的银行职员,还是陈一平整日偷窥和打骚扰电话的邻居,甚至蒋寒、谢嘉华等警察,他们同样逐渐走向了癫狂,加入到在这个小镇寒冷冬季里的大合唱。到了片子的最后几集,观众不知不觉也加入了进来。等你看完全剧,关上电脑,回想起《冬至》的最初几集,你会觉得不可思议,觉得荒诞,觉得这个片子是不是逻辑有问题,是不是充满了不可能的巧合。你开始觉得这个片子漏洞百出,根本不是一部合格的罪案和推理剧。
但是,如果真的这样想,那就错了。
与管虎多数作品一样,《冬至》也是那种披着现实主义外衣的艺术片。因此,用过多的逻辑推理来衡量本片,可能是走错了路。《冬至》揭示的是那种普通人——有欲望也有压抑欲望的理性,有作恶的动机也有行善的本能——在日渐压抑的社会中的处境。陈一平不是坏人,所谓的“坏人”,可以定义为做了坏事但良心上很坦然的人。陈一平是普通人,所以他在作恶之后才会良心上充满煎熬与痛苦,一件“坏事”足以让他从此再也无法安静的下一盘棋、听一次《魔笛》,最终走向疯癫。
我们中的绝大多数人也是普通人。陈一平走向疯癫的原因,是压抑的社会突然开了一个小小的口子。一个小小的,可以盗窃银行存款的口子,就足以让兢兢业业工作二十年的陈一平沦陷,反衬的是什么呢?难道是陈一平的脆弱?难道是编剧的夸大其词?当然不是,这反衬的恰恰是整个社会对普通人的压抑:金钱、情感、社会关系、家庭生活等各种方面的压抑。陈一平缺钱,被妻子的“淫威”束缚(他与杨婉妤的关系本质上是婚外恋),无力给女儿更好的生活,在单位升职失败,生活在邻居的偷窥中等等,诸种厄运虽然集中在陈一平身上,实则是社会上林林总总的个人烦恼的总和。就我个人的观察,自从工作之后,我身边所有的人总会有一两种陈一平的烦恼。而这些,就是我们这些被抛入社会的普通人的真实处境。
因此,考量《冬至》在罪案方面的逻辑自洽与否,意义并不大。作为银行从业者,可以说《冬至》对银行这一行业的演绎充满着谬误,但这与那类穿越、瞎编乱造等完全不同。因为这压根就是一部艺术片。管虎的很多作品都是如此,就拿他最负盛名的连续剧《民工》来对比,《民工》和《冬至》都频繁出现“工地”这个场景,这一十分“写实”的影像符号,恰恰透露出两部戏的“浪漫气息”。因为“工地”是一个变迁中的城市的绝佳象征,在压抑的城市中,工地充满着动荡不安,充满着不安全感,因此成为压抑的城市里的野性之地。
《冬至》的艺术细腻,还体现在许多镜头的考究上,例如第二集戴嘉听说丈夫的银行遭劫了,她从办公室跑出来,一路小跑,跑到大门,蹬自行车,第一次没蹬上,第二次蹬上了,自行车歪歪斜斜的骑出了巷子。这一系列动作是一个长跟镜头完成的,陈瑾也是一次性表演的,虽然这个镜头并不多难,但的确是很具冲击力的镜头。而片中此类长镜头,或用景深同时进行多个叙事等比比皆是,体现出导演的能力和用心。
《冬至》把小市民刻画的太妙,也正因此,把几个警察刻画的太简陋。蒋寒反复说,自己和陈一平如何如何相似,但全剧并没有表现出他与陈一平的相似处。他还是太伟光正、太高大上了。作为陈一平的同类反面,蒋寒可以做到用自己的理性、德行或知识来控制欲望,但在戏中,这些并没有被表现出来,蒋寒只是简单的出于本能——或者更直白的说出于编剧的设定——战胜了自己小市民的一面。因此,蒋寒的确是《冬至》的薄弱处,以至于会让我这个银行从业者抱屈:论起行业的监督管理和从业者的素质,中国的银行业可比公安系统要清白、自律、坦然的多。
十年前,当我坐在家里电视机前焦急地等待着一部戏的开演时,我怎么也不会想到,这便是我十年来看的最后一部国产电视剧。没错,它就是《冬至》。借此冬至之日,为大家呈上。
《冬至》(国产36集连续剧)
导演:管虎
编剧:李鸿禾
主演:陈道明 / 陈瑾 / 丁勇岱 / 张子健 等
首播时间:2004
推荐理由:
「这是一部难得的国产犯罪悬疑片」
这是一部发生在江南小镇的故事,一桩命案打破了小城的宁静;一个刑事犯罪专家介入,于是,命案层层深入,背后竟隐藏着让人意想不到的秘密...我不敢说这部电视剧比起同类美剧在制作规模和专业性上的差距,但它的确在有限的成本内把犯罪逻辑和推理过程做到了极致;它也的确完完整整地讲清楚了这个案件的全过程。至少在中国同类国产剧里可以作为标杆。
「侦破线与犯罪心理线并行」
在我事后追忆这部剧集的时候,不禁感受到了些许大卫·林奇《双峰》的感觉,不单是在布局上(两者同时发生在一个小镇,同样是一桩命案引发故事发展,同是有一个外来的探员介入),也在那条额外的犯罪心理的剖析线上。这条“心理侦破”线的加入,让这部电视剧更加有魅力,更加对里面的人物流连忘返。
「正反角之间的“博弈”」
接着上面的说:也正是这条线的加入,让剧中的正反主角能够同台博弈,一个是犯罪专家(丁勇岱饰),一个又是沉稳的众人尊仰银行老职员(陈道明饰),
两人境界奇虎相当,侦破与反侦破此起彼涌,看了实在过瘾。更别说两位老戏骨演技上的对彪了!
「角色性格分明,表演扎根生活」
我之所以对这部电视剧流连忘返,一是情节能够勾起自己那时的很多回忆;二是自己作为一个北方人对剧中“江南小镇”的陶醉;再者便是剧中的那些个性分明的人物角色了!当然,这跟那批演员的表演素养以及他们将表演扎根于生活的态度是分不开的。从一个偷鸡摸狗的混混,到贪图便宜的保安,再到银行阴险狡诈的领导,家中世故唠叨的妻子...
几乎每个角色在《冬至》里都让人感到那么的真实,而这种真实不在于场面和煽情,而在于那些柴米油盐般的细节上。演员拿捏细微情感的表演态度让人敬佩。
如今,每每冬至日,想到这部《冬至》心中总是不由升起一种悲凉:面对当下浮躁的影视行业,那个时代的演员早已过了契,那些试图写出好故事的编剧也早已隐去了创作的痕迹。留下这部即便有很多瑕疵但却让我流连忘返的电视剧,借着天气寒冷,冬至来临之际,送给每个热爱电影的人。
撰文:太虚宫
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第一次看的时候最大的感觉就是剧情很扯 在看过之后发觉这部剧主要不是讲刑侦破案 它应该是剖析人性 剧中反映的的一些社会现实问题 以及中国这个国家和这个国家的人特有的气质特点 包括整个体制问题 它更像是包了一个侦缉的外壳 去讲一些在这个社会这个国家不敢讲不能讲的事情(鉴于我国对于意识形态的把控🙂)文艺的创作带有隐晦性质 像陈一平他代表的是绝大多数一辈子安分守己当个好公民的人们 平凡的大多数 他们梦想着过上不愁吃穿家人康安的好日子 然而如此简单的愿望在这个社会却很难办到 很难说是什么原因 在这种只有少数人掌握游戏规则的环境来说 绝大多数人都被蒙骗 即使想要挣扎但找不到突破口 被逼到无可退路的地步也就只有鱼死网破了 人们越来越虚假 白天是你晚上是我 说难听点就是白天是人晚上是鬼 世界上哪有什么正常人 正常又是什么呢?很绝大多数无能虚假的人一起和稀泥?我在想即使是到了今天 我们社会上的陈一平也绝不会少 社会生态环境更加严苛 社会达尔文主义永远通用 上层的人在欢狂 底下的人看不见 其实许多时候也是这样 没有亲眼见过一些丑恶的事情也能带来巨大红利时 你也不会亲身涉险 尤其是一个物质条件不充裕的家庭 当生存成了头等大事的时候 就会屈从的 人嘛就是这样 其是一种“观赏动物”本来处在社会各个双眼睛的注视中 观察别人 了解人性 去探索那些不为人知的一面是真的很有趣 我明白剧中蒋寒的人物心理 陈一平是生活中平凡的每一个我们自己 蒋寒就是创作者的意图 他审视着每一个人的动机 心理 思想状态 冬至这个名字很高级 意味深长 当你正成长着 一事无成 被生活各种人 事无情鞭挞时 大约是在冬季
即使昨晚跟到了2点,然而,此刻想起还有最后一集,却顿觉厌倦。要不要看下去呢,这成了一个极大的问题。老实说,已经大致浏览了一遍,浏览完,最大的感受就是导演很厉害,连道别都能道长达51分的一集,而且还是那个死不自知的自大狂在道别,最后的镜头似乎是幼幼灿烂而单纯的笑容,由此可断,这是一部极烂的片子。冗长,浅薄,唯恐观众看不明白,一个劲地解释他们为什么要这么做,还要通过旁白解释人物的表情,心理状态,其中,尤以旁白者最为恶心。而在这些恶心的旁白中,蒋XX问红叶,你觉得一个男人遭遇这种情况会怎么样,后来,蒋XX很自信地犹豫了一段时间,一点悬念也没有地背出了台词,疯了。看到此处,忍不住笑了出来。真XXX无聊的一部电视剧。
即使这样,还是毫无悬念地计划用一点时间看完它。要知道,跟着的这几天,夜夜梦到剧中画面。据说该剧归类为悬疑剧,从效果看来,倒像是恐怖片。剧中氛围极为阴森,明明是清澈的江南小镇,却隐藏着大红灯笼高高挂的阴暗。其中戴嘉精神恍惚涂上口红以及陈道明抓着那张光盘一整晚在黑暗中挣扎的那些画面,看来令人鸡皮满地。
所以,也许可以笼统地认为,看下去是为了尽未竟之事,是为了不做恶梦。其实,再想,也许还有一个原因,剧中的明哥太孤独了,不知当时拍完它他有何感受,可惜了他了。
在世界杯十分烫手的这时,突然想起了02年,咱也看球,当时老哥看到激动处,双掌一刮,两只大腿分别清晰呈现出两只大红爪印,那时多么激烈的时刻。而小林,一地鸡毛中的小林,热爱看球,有一天,他匆匆而着急地伺候他闺女,为的是整点看球,徐帆一张悍妇脸摆了出来,小林十分消沉地在深夜里抓着个收音机,音量调的最低,贴在耳边,并像所有看球的男人一样激烈地抽着烟。那个夜里,小林的烟头熏出了泪,烫伤了心。
看这部电视剧,给我震撼最大的部分是一个人是怎么样一步一步走向堕落的,也更加明白为什么要勿以恶小而为之。
最开始的时候,任何人都不会相信这个懦弱老实的中年男人会犯下这么大的经济案子。可是他是怎么样一步一步走到这里的呢?已经到了不惑之年在银行工作的不得志,家庭生活中长期的经济窘迫,一次偶然的两万元奖金对这个家庭生活的改善,挽救恩人兼最好朋友蔡元祥生命所需要的医疗费用,对薛非死的内疚,对上级彭中华以及刘家善擅自挪动拆迁款行为的愤怒,妻子戴嘉的贪婪与自私,碰巧接触到一个犯罪机会的诱惑,这一切的外因刺激了陈一平,让他走出了犯罪的第一步。
之后,妻子不断的教唆,妻弟及犯罪团伙的威逼与利诱,更重要的是尝到甜头后金钱占有欲望的膨胀,让陈一平从两万元、到三十五万元、到一百万元,五百万元以及一千万元的犯罪,最后乃至于换肾来把钱汇往国外,他从冬至走向了极寒。
其实这一切证明了防微杜渐的重要性,因为任何微小的事情,经过时间的累计与发酵,都会发展得让人难以置信。
故事挺深,旁白过于絮叨
刘敏涛以前演技咋这样
谁没有一点点理想?谁不希望过上好日子?可是,平庸的生活和体制的不公,一点点的磨灭了我们的理想,好日子也似乎总盼不到头。这不单是一个小镇中年男人为了追求美好生活而走上犯罪之路的故事,而是大多数中国普通家庭的缩影,所以,有时,我觉得自己有着和陈一平同样的困境。
被旁白叨逼叨烦死了
至今犹记一个情节,就是道明叔的角色在发现有摄像头之后,脱下自己的外套尽可能的掩盖头脸身形,简直演技。再就是剧中大量的通过肢体所表现的心理活动的演绎,真真的给主演演技点赞。剧本剧情都不错,还有导演。
我觉得什么人民的名义在这个片子面前弱爆了好吗。
可以精简到25集
在最受折磨的时候看这个。让这担惊受怕掩盖现实的压迫。
有这样的老婆与小舅子,何愁不进监狱。
一个人做一件坏事不难,难的是一辈子都做坏事,不做好事…
自认不会犯罪的人肯定是没遇上合适的条件,陈一平心理转变那些段刻画让我莫名地共鸣得很害怕,这剧把小知识分子为何会走上犯罪道路拍得很不错,说是中国版绝命毒师过誉了。如果去掉警察的强插式世界观旁白,会好很多。
编剧太差了
内地就数陈道明演技最高
臭长又装逼 就一简简单单被欲望吞噬的剧为了装逼编的不着四六乱七八糟的 三星顶多了。。。。
其实没什么印象了。记得当时还听广播剧来着,有几集挺恐怖的
非常好看。一、结构是先扔一把珠子在地上,捡起来穿成项链,叙事难度大但讲得有条不紊;二、城市故事,就像波莱罗舞曲,一点卑微的、自尊的欲望,一步步膨胀成疯狂,不仅陈一平夫妇,包括邻居银行职员乃至警察最后全疯了;三、管虎惯用现实主义的标签来讲述表现主义的故事,这是艺术片而非写实推理剧。
大陆能出这样的电视剧很希奇
现在像陈道明老师这样的真的很难得的。
实在都忍不住可怜陈一平,都盼着他把钱转出去移民到国外去,这点钱没享受到反而弄个家破人亡。蒋寒以为他是谁呢?唧唧歪歪。
陈瑾演的真好 以至于多年以后《唐山大地震》里她和陈道明再演夫妻 我都提着心 生怕她下一秒大叫“陈一平你拿着个破号干什么”