恋恋三季

两年前的那个冬天，我在北京的近郊租了一个小房子，每天关在家里看电影，看累了就喜欢出门在大街上游走，走累了就靠在天桥的栏杆上休息，有时会盯着桥下来往的车辆发呆，有时会看见附近几个北广的学生在拍电影，有一次他们在拍一部反映下层人生活的电影，一个乞丐牵着个穿着破烂的小孩背对着镜头和我一样从天桥俯视着，我觉得好傻，一点都不像电影，但电影不就是这么拍的么？

在《恋恋三季》里有个小男孩身上挎着个小木箱，里面装了些诸如打火车，手表之类的小物件，游走在大街上向别人兜售他的小商品。从他的眼里，我们注视着这个炎热的城市和那些在酒吧里买醉的酒鬼，有一天他的箱子不见了，然后他开始在大街上不停的寻找，身上披着一件小雨衣，显的那么单薄。

有一次，我在天桥上看着一个女孩跪着乞讨，然后我给了她五元钱，其实人有时特别奇怪，生活在城市里，每天都可以遇见不同的乞讨者，他们看上去都那么可怜，可是你不会去一一施舍他们，一般来说，只有少数乞讨者才会让你去自掏腰包，因为或是他们的眼神，或是他们的行为举止，让你内心很触动，你只想帮他们，尽自己的一份力。那天遇见的那个女孩给我的感觉就是这样，某一刻我甚至觉得我和她是相通的，我们都在流浪，都远离了家乡，甚至当时我幻想着把她带回我的小房子，借宿一晚，但这仅仅是幻想而已。

小男孩在找箱子的时候路过一个小店，一个捡破烂的小女孩被老板赶了出来，袋子里的东西酒了一地，小男孩帮她收拾起来，然后一个人走了，小女孩则一直跟在他后面，似乎找到了生活的依靠，后来他和她一起坐在商场的电视台前动画，她分给他食物，再后来他找到了箱子，一切都似乎开始变的好起来。

我终于没有能够考上北电，回到了学校，开始寻找一份安定的工作。

曾经认为周星驰的《喜剧之王》里的爱情是真正的爱情，一句“我养你”让我泪流满面。《恋恋三季》里的三轮车夫和尹天仇一样，也爱上了个妓女，他每天都会在某个宾馆酒店外面守候她，只为载她回家，他参加比赛得了奖金，便让她陪他过夜，那个夜晚他只是看着她安心的入睡。后来，他骑车带她去看树林里看花，鲜艳的红色充斥着屏幕，这个世界似乎随处都可以找到美丽。

一个美国老男人来越南寻找他的女儿，曾经的过错给爱人造成的创伤在他晚年想得到女儿的谅解，在某个夜晚，他终于见到了她，他的眼里噙着泪水，身子开始颤抖，然后他约她出来见一面，几十年的爱与背叛随着时间的流逝早已模糊不清，女儿的体谅化解了一切。

在另一个故事里，作家的灵魂有一个年轻姑娘的歌声中得到唤醒，这部电影时时刻刻都在透露着爱的气息，就像那绿色的池塘，就像树林里的红花，生活有了爱便有了色彩，人生也得以继续变得晚美好，这是一部美好的电影，会长时间的留在我的心里。

嘈杂的越南西贡街头，摩托车川流不息，那些有故事的人在这座城市相互平行又交错地生活着。少女欣挑着白玉莲花姗姗而来，清扬婉转的叫卖声飘荡在城市的大街小巷；来越南寻找女儿的美国越战老兵詹姆斯，一整天都坐在街边的躺椅上抽烟；可口可乐大幅广告牌底下，三轮车夫海正满头大汗地等待客人；几条巷子之外，小男孩伍迪脖子上挂着他的宝贝小木箱，在宾馆前兜售商品……
虽然无依无靠但却勤劳善良的欣，来到西贡当采莲女工。她们每天清晨都坐着小船在湖里采莲，洁白的莲花层层叠叠地铺向天边。湖中央有一栋庙宇般的大房子，欣听说里头住着荷塘的主人杜先生。杜先生常年足不出户，她们都未见过他。欣不愿意跟着她们唱那些哀怨的歌曲，她独自唱起了从前母亲教她的歌，歌声飘荡在暗香浮动的荷塘，动人心弦。
当天晚上，杜先生把欣叫了过去，想听她再唱一遍这首歌。原来杜先生是一位诗人，患麻风病后形容丑陋，遭到世人鄙夷。他还失去了手指，内心痛苦不堪，再也无法写诗。而欣的歌声，让他又有了写诗的灵感。在欣的恳求下，杜先生最终答应让欣做他的手，为他执笔记录下他的文思泉涌。只是，喜欢新鲜的白莲花的人越来越少了，人们手里都拿着永不枯萎的塑料花。而杜先生的生命也走到了尽头，幸好有欣在他人生的最后时刻给予他希冀和安慰。欣循着杜先生的梦想，把无数洁白的荷花洒在了古老悠长的湄公河上……
　　海是一个三轮车夫，生活贫穷简朴，性情温和敦厚。莲是一个妓女，经常在富丽堂皇的酒店接活，终日浓妆艳抹。海对莲一见钟情，于是每晚都守候在酒店门口，等着载她回家。海参加三轮车比赛获胜，用赚来的奖金买了她一晚。他们去了豪华酒店，他不要她宽衣解带，只是送给她一条白色长裙，恳请她卸妆后再穿上，然后看着她入睡直到天亮。虽然她满身风尘，但在他的心里却纯洁如天使。
莲也开始对他心动，但是却粗暴地推开他，因为她不愿再像母亲一样过苦日子。他固执地去找她，帮中暑的她刮痧，他们俩的感情在这个闷热的旱季，像汗水一样缓缓溢出。他蒙着她的眼睛，带她去种满凤凰树的小道。一袭白裙的她洗尽铅华，在漫天红花里翩然转身，他满心欣慰。他把自己常看的那本书递给她，说：“有了这个你就不用再强颜欢笑了。”
詹姆斯已经来西贡好几个星期了，却始终没有找到自己的女儿。捡破烂的女孩遇见了好心的小男孩伍迪，他们的眼睛里结着愁怨也带着殷切。有一天在酒吧内，詹姆斯在伍迪的箱子里看到了一个越战时期的打火机，他忍不住对伍迪吐露心事。在酒吧停电之后，詹姆斯没在位子上，伍迪也丢失了他赖以谋生的箱子。
伍迪以为是詹姆斯偷了箱子，披着雨衣四处找他。最终伍迪在宾馆找到了他，但他却否认偷了箱子。在詹姆斯终于放弃寻找，去酒吧度过最后一晚的时候，却看见自己的女儿在桌子的另一端职业地应付一个男人猥琐的亲吻。詹姆斯不禁老泪纵横。他邀她去餐馆小坐，送给她一束白莲花，对她讲述往事。而伍迪也在与流浪儿踢足球的过程中，发现有个醉鬼抱着自己的箱子睡倒在垃圾堆里。他终于找回了箱子，而且身边还跟了一个可以跟他分饼而食的女孩……
无论是曾经纸醉金迷的殖民生涯，还是春风沉醉的异国恋情，抑或是挥之不去的战争恶梦，西贡依然是西贡——完美融合了欧洲文化与东南亚特质，嘈杂中带着浓浓的湿气，一个孕育着爱和欲，散发着离和愁，色泽饱满鲜艳的西贡，一座充满记忆的忘情都市。贫穷裹挟着悲伤，但同时也会生发出希望、抚慰和爱。即使在最残酷的岁月里，我们仍保有最美好的人性、顽强的生命力和对生活的美好期待。相信坠落风尘的心灵会在深沉的爱意中得到救赎，相信尘封的诗情会在清越的歌谣声中复苏，相信流浪的孩童能找到自己心灵的归宿……当生命的河从身旁流过，我们要尽力把它们写成诗行，而缓慢生长的希望会在每一个音符间跳跃，如洁白的莲花次第开放。

要看这部电影是因为一个短发的白衣女子在满目飘零的红树林的一个转身。
喜欢这部电影是因为采荷女一次朗生唱出的歌谣。
记住这部电影是因为她本身回味无穷的诗情画意和美丽心灵。

恋恋三季
采荷女和诗人的季节
妓女和拉车夫的季节
都在寻找的美国老兵和卖货小孩的季节

越南的恋恋三季
印象中的越南是一个切近又遥远的邻邦，一个平日不被我们关注的贫苦小国，也就是这样一个国家，他的人民是那般的淳厚朴质。

夏季，荷塘，麻风病的诗人，采荷的少女。
"女人的命运就象雨滴/ 有些落在水沟里/有些落在有钱人的池塘……"采荷老妇们哀怨的歌谣，每日对着一池洁白的荷花重复着。"有谁知道稻田里有多少根稻/一条河有几个弯/雨季的云有几层/有谁能够扫得完森林里的落叶/谁能命令风……"而少女的声音仿佛一阵清凉的风，吹起了诗人蒙在脸上的抑郁。就在这天夜晚，荷池的主人坐在轮椅上容颜几毁的老诗人与一个贫家的女孩出身的采荷女相遇了。采荷女捧起桌上的诗篇"我愿变作池里的荷花/使白昼散发香味和诗意/在风中寻找我前世的灵魂/反射我今生的存在"诗人低语"这是我失去十个手指前的最后一首诗""我借手指给你写"采荷女认真地请求诗人。接着每天晚上，采荷女就来到庙里，用她的手记录下诗人心中流淌出来的诗句"月光虽然那么晦暗/却不能为苍白的池塘送葬/我仍然找到喜乐，在痛苦里找到/ 我在淡出的月色里看到彩虹/这字字句句就象/敲出的音符弹奏的和弦/振动了一束光/旋律在我被遗弃的心中回响"诗人告诉安"有时候我做这样的梦，梦见我的手指长出来了，我脸上的浮肿也消了，梦见我带着十几篮我最美丽的荷花，去我少年时的水上市场，我向那些女人划去，把荷花都撒在水里，花瓣遮蔽水面形成一条白河，直到那时我终于回到家乡，得释放，被洁净。醒来时却是暗夜，原来只是一场梦，一场永远不能实现的梦"。

一季，街道上，频频进入旅馆的妓女，靠拉劳力车的车夫。
她为了逃脱男人的纠缠上了他的车。她抱怨客人下流，抱怨天热，"有时我真想在大床上沉睡，通宵开空调。"她没想到，从第一次起，她说的一切都被他记在心里。每一次她"下班",他都等着送她回家。他们熟悉起来，但她永远骄傲，视他的生活世界如尘泥，酒店里亮晶晶的世界才是她的憧憬。有时候，她会偶尔说起"当年穿长服上学，学校附近有一排排的花树……花落的时候，幸运的话，有男生送花给我们，我们会把花瓣夹在书里……""你一定得到很多花。"她的眼神怅然，开始整理手袋里的钱。他问她过夜的价钱，"50美金，"她轻笑，"但我是不陪客人过夜的，你要给我介绍客人吗?""那些酒店里的人，不像我们，走路讲话都不像。太阳只照他们，不照我们，我们生活在他们的阴影里……我将来要留在那个世界。"或许他已经逼得太近，她口不择言"你看那些进出酒店的人，哪一个像你?""难道要我嫁给三轮车夫吗?"她和那些男人艳装出行，他默默尾随，看到了她的伪装背后，那个世界给她的屈辱和拒绝。他参加了三轮车大赛，得到奖金之后找到她"我有50美元。"在酒店套房里，她不耐烦地开始脱衣"马上解决好吗?"但他请求她洗掉脂粉，穿上他送的睡衣那件邻家女孩式的睡衣，她神色变得严肃，沉默下来。他揭开窗帘，暗夜中的窗玻璃上是他们的倒影，一个干干净净的她。像一个初恋的人，他靠近她却惟恐亵渎，"我只想看你睡觉。"她第一次在空调房里安静地入睡。等她被晨光惊醒，他已经走了。她在逃避，他到她的街区去找她，一条铁轨整齐地划过，使破败小楼里的生活显得荒凉脆弱。他要求再次同住'你给我的超过你的想象。"她却回答他"不要给我我承担不了的东西"。她中暑倒下了。他为她刮痧时，他要离开的时候，她拉住他的手。

一季，寻找中，退役的的美国老兵，卖货的小男孩。
也许人出生后，就注定要寻找些什么，因为他们一直在失去。
每日下午，摆一张躺椅，一个退役的美国老兵，若有所思地望着对面的饭馆。每天夜里，喧哗的酒吧里，一个用塑料布当雨衣穿脖子里褂着小货箱的小男孩对每一个经过的客人说"买点吧，买点吧"。美国老兵的的女儿丢了，小男孩的箱子丢了。老兵在寻找在等待，小男孩在寻找在坚持。这过程中，一直下雨，就像每个人心头的阴郁一样。当老兵看到自己的女儿在陪客时，那眼神所流露出的哀鸣使人觉得现实的残酷。终于，老兵和他的女儿在一个下午坐在了一起，老兵送女儿了一束洁白的荷花，那荷花是那样的纯净。而小男孩呢?他找到他丢失的东西了吗?是的，在一个游戏的雨天，他找到了，同时他也找到了另一个人关爱。

一个童话般美丽的红树林，红叶四处飘零，车夫拉着他心爱的女子，女子穿着白衣，像她学生时代的白衣长裙，没有化妆，她向树林里走去，猛然的回头，我看到她像一个纯洁的少女。车夫递给她一本书说"有了这个你就不用再强颜欢笑了"。女子笑了。

老诗人最终因年迈离去了。采荷女循着诗人向她倾诉的梦想，划着载满诗人荷花的船，来到他魂牵梦萦的故乡水上市场，在女人们的和声歌唱里，将荷花撒向河面，铺成一条洁白的水道。

"天要下多少雨才能让海洋流满泪滴/ 月亮要多少年才会变得苍老/半夜三更，月亮在附近等待/那个偷我心的人/我要永远唱喜乐的歌。"诗人告诉过少女，这首歌是他年少时在水上市场听女人们唱的，"那时候我是多么的纯真和美好"。

恋恋三季。

某天去到的一个江边小镇，让我想起西贡，回来我便决定找出《恋恋三季》的碟来看。也曾以为它是陈英雄的作品，因为豆瓣上标签的误导，更是因为那样似曾相识的开头：夜里女孩欣远道而来，紧接着就是被交代往后的差事，外加许多颇具说教意味的叮嘱。

采莲的画面散发着典雅沉着的气息，难得地没有有那些所谓东方情调的堆砌，所以轻易地打动人。每当悠扬的音乐伴随着喧闹的街市临近，似乎都在诉说着生命里的轻与重。

同欣一起的采莲者，多数是年长者，她们年复一年，日复一日，做着同一件事唱着同一首歌，不愿接受哪怕是一曲没有听过的歌谣，更何况一个新的人。她们在为杜先生做事，却也恰恰是杜先生所害怕面对的那些人。

白莲花次第开放，不在湖面，而在杜先生的愿望里，在采莲女的竹筐里，在市民的居室里。杜先生用他的莲花连接着正遗忘他的世界，并且希望那些美好的与年少有关的记忆，永远渗透着清香，不再被继续遗忘。

我并不认为他是一位诗人，或隐者。他终究只是个单纯的理想者和无奈的病人，活在自己的痛苦里，活在二十三岁以前。以为没有人知道何为痛楚，以为自己是超脱的。

相反我倒认为三轮车夫海是个诗人，虽然他只是每天卖力地工作着，沉默寡言，温和憨厚，从他的默默注视，一举一动里，能看出有颗细腻感怀，甚至可以说是悲天悯人的心。

遇见一个动人的身影，从此义无反顾地追随。没多久，妓女莲甚至害怕会陷入这个男人的温情漩涡，而每每想要抽身而退。她不经意间说出的天真话语，单纯不单纯的愿望，都被海记在心里。

“想在一间清凉的房间，躺在一个大床上，整晚有冷气，凉得要醒来”，于是，赢得了那场三轮车比赛后，他终于有了这么个机会，看着她，素颜的她穿着他买的素色连衣裙，安静入睡。后来，终于牵手，带她去看年少时的场景。凤凰花的瓣朵纷飞，美得如同梦境。他把花瓣放在夹在他翻过很多遍的书里，送给她，这是长大后的童话。

另外的一则故事是寻找和寻找。该是多么循环往复的主题啊。人们总是在丢失寻找复又丢失中。电影总是喜欢这样的少年，还有这样有故事的前美国海军。我不敢指望，那些在胸前挂着箱子，卖打火机与香烟的少年，有一个渐渐好起来的的年少。电影温暖地结束了，他们还在颠簸，他们比我们都更明显地，从一开始就没能选择人生，只是被选择。

关于那位美国海军我则更倾向于承认，人的自私，詹姆士也不过是因为想要减少内心愧疚而寻找未曾相见过的女儿。所以无论是窗户内的倾心交谈的场景有多温暖，也都是一种短暂的幻觉，因为他的个体生命的局限性，更因为生活本身的局限性和诸多可能性。

当生命的河从身旁流过，有些人将它写成诗行，有些人写下的只有遗憾。

说回电影的音乐，同样算是越南电影，裴东尼的这部影片配乐倒是比陈英雄的要优秀很多。细致平和却惹人思索，而陈的总嫌太过突兀了，以至于气氛诡异。

整部影片，是有些幽暗的金黄色调，如同那个历尽沧桑却更加沉静的国度，有很多一闪而过的精彩瞬间，在脑海里滞留，例如欣书写的情景，林间的身影;小男孩胡迪闯下货，坐在在电器商店里观看动画片;三轮车夫海赢得比赛的情形，带她去年少时的场景；詹姆士在街角的长久凝视，白莲花湄公河上飘荡，等等。

PS：关于影片动人的海报以及对应片中场景，豆瓣上许多人信誓旦旦地“决定”着那是什么花，总结起来就是：不识枫树者认为那是枫树，不识木棉者认为那是木棉，枫树，木棉，凤凰树都认识的，自然知道，那是凤凰树。想象总没有错，拿单纯想象当论据可就相当于否定论点了吧。

误打误撞的看了的一部电影，一度都以为是陈英雄的作品。大约是被越南，海报还有一些有错觉的宣传标识唬住了。反正不是重要的事，重要的是我看到了它。假如这是陈英雄的功劳，那么我感谢这错误又美丽的邂逅。
恋恋三季。
是属于过去的季节。
是属于现在的季节。
是属于未来的季节。
在我从第一分钟看到最后一秒钟，这样的念想不止一次的跳脱出来。
假如连岁月都不宽宏，那还有什么能令我们再见欢颜？
说再见，不能见。
说见面，又再见。
美国兵和他在越南的女子是属于过去的，我竟记不起影片里是不是透过他的回忆交代了那些往事，而我恍惚记得的是他说人一生会犯很多错，于是我是不是可以猜测曾经这里发生过一段风流韵事。应该是恋过的吧，不该仅仅只是自责。可这爱恋，已然是过去的事情了。又有谁真的想要去计较呢。美国兵努力澄清的心情女孩了解了，一束白莲就代表了过去所有的心结。而美国兵想结束它。他找啊找，就是为了问个能不能。你看，这可是新鲜的散发着淡雅清香的今早刚刚采撷下来的白莲哦，很美，这美的恰到火候，只因它浑然天成耐不得长久，花会凋零，芥蒂也会枯涸。不知这样落不落得个皆大欢喜。
而任谁也知，人对周遭的感知对所有人事的冷眼旁观和悲天悯人大凡都是透过别人来对自己的疼痛去感知。就像美国兵在花天酒地的宴会里落寞又麻木的任妓女在身边为其点烟、送食、抹嘴、揉肩，却突然会泪流满面，那是因为她找到了她的女儿，而她却沦为了一个妓女。所以他哭，他觉得像是自己在过去的岁月里被人不知次数的给强暴了。
“过去”会落幕，因为“现在”已经在表演。
我故意不说上演，我说是表演。对于美好或者超乎美好的事物我都觉得是一场戏，或许换做安妮，就会换一个词，她称那叫幻觉。
除了有过导演究竟是谁的困惑，我疑惑的还有海报上影片里落英缤纷落下的如雨如雾的花树是什么。有人说是枫树，有人说是木棉，还有人说那是凤凰树。到我这里，我不想说它是枫树，觉得那太过悲楚，也不愿承认它是凤凰，觉得那太过灿烂，尽管凤凰花的花语是离别足够伤感，就一厢情愿的认定它是木棉，听来柔软，我仅仅是想捉住那一点温柔和热。
三季，而导演却单单以一个叫莲的女子承载了爱恋的三季，他怜惜她，他想留给现世一些暖意甚至炽热，白莲隐去，红莲绽开。
原来，木棉的花语，是珍惜身边的人。睁开眼睛看看清楚吧，莲，从今以后你就是一个可以堂堂正正放眼看世界的人了。
而对于三轮车比赛中得到的奖金以及车夫男子和莲共度一晚相安无事的片景，我不讶异只觉寻常且心安，他不抢占她的身体是为了让自己梦想好踏实，谁知晓那摇着头恳求的坚定地话语里有多少弦外之音：你对我的意义是你不会知道的。莲这个女子挣扎过了，妥协，不甘，冷眼，笑靥，她浓妆艳抹的样子他看过了，她褪去铅华的模样他记得了，她说，请不要让我无能为力吧。那一刻，我是多么喜欢她。如果换做是我在那个处境下，不晓得我会死扛或自甘堕落到何等的境地。并非是自虐把悲剧性的人生往自己身上套用，只是用来举个例子，而这有些不堪的人生又不好意思随便拉别人来套用。
能够该温柔的时候温柔，该坚硬的时候坚硬，也是一条警世的教训，我学不会，但我乐得传播一下。
思绪被拉拉扯扯到很远很远，她的话，他都记得。
幸运的话，会有男生送花给你，你会把花瓣夹在书里。我分明看到书里夹着的红色花瓣，你一定比我看得更真切，我有幸我看到了你现世的幸福，那本夹着木棉花的旧旧的书，里面不是香水的香气，全是拉车夫手掌里融化的要给你的爱情。
接下来的故事，我以为那只属于未来。
不论是采荷的年老女人日益一日重复的歌声“女子命运，犹如雨点。有些落入黑沟渠，有些落入金池塘……”还是那个叫欣的采荷少女毫无心机的哼唱：有谁知道米田，有多少稻呢？河有多少湾流？云有多少云层？有谁可以清扫森林的落叶？谁可叫风儿……这些，全都是未来的事情呢。
采荷女子走进了庙宇，麻风诗人重新拾起诗情。那些散落的诗篇，并没有随着诗人的离去而随之飞散，一如采荷女子的坚信，诗人的词不会没有知音的。而这些又只有留给以后了，现在的人，知道的大凡只是死去的不是一个诗人而只是一个荷塘老板。而到最后我们也不得而知，那个叫欣的少女，转身回眸时说的，只有一件事，会是什么事。
不得而知的情绪，淡淡的缓缓的流进了我粗细不匀血管里，稀释了焦躁粘稠的血液，令我沉静。
是的，我不知道，而我不承认是我不懂，我只说，那是属于未来。
而我知，恋恋三季却并不止于三季。
最后的一季，属于过去，属于现在，也属于未来。
只有孩子是被拥有这样奢侈的奖赏的，流浪的小孩胡迪不参与之中，却是从头到尾都看到了眼里，他不需要真实的明白每一个人生，可是他就是有这样的权利，甚者我能说他就是有这样的权力，他找到了丢失的小木箱，也找到了关心他的人。
而美国兵这样的有沉重自责过去中年男子已经没有现在和未来可言了。而莲和拉车车夫这样子的贫贱青年男女已然没有过去和未来可回首和展望了。而破相指残的避世诗人确已失了过去和现在可以流连面对了。
我不管这样子说是不是偏执也不管这样子讲会不会残酷。失去了就是失去了。我只是情愿清醒澄清，趁我还勇敢。
那个叫欣的采莲女，我羡慕的只是你波澜不惊的心境，从不知晓的地方来，到在湄公河水之上船上的遥望，从不经意无心机的哼唱到心甘的字字抄写，从落泪的病床前唱曲到手持诗本说出你的信念。你都是一样子的淡定，不会捉襟见肘，不会不自在，不会东想西想找不快乐。
就算你说了，诗人的词不会没有知音的。那又怎样呢。
你从来不会是那个知音，你只是恰好的一个聆听者，而你也没有想去争个知音的头衔，你乐得自由自在。努力的愉悦着自己，那就是你。
恋恋三季。
到此，我想完全了。
假如连岁月都不宽宏，那还有什么能令我们再见欢颜？
说再见，不能见。
说见面，又再见。

对越南的印象不好不坏，曾经一度认为越南是国际政治中的卑鄙小人，接受了中国那么多的援助，却背信弃义、反咬一口。后来看问题理性了些，国际政治本就如此，没有永远的朋友或敌人，只有永远的利益。我们曾经勒紧了腰带援助的国家，阿尔巴尼亚、朝鲜、非洲的一些国家，后来不反水的凤毛麟角，而且我们援助也是出于自身的考虑。这样想来对越南的反感情绪也就释然了。

 

以往看的关于越南的电影基本上是外国导演执导的。例如美国人拍的关于越战的片子，全金属外壳、野战排、现代启示录、越战忠魂；香港导演拍的英雄本色，周润发、梁家辉、梅艳芳的演绎堪称经典；再就是法国导演拍的“情人”。印象中的越南包括西贡的街道、湄公河上的船家，带着斗笠的村民，藏着炸弹的卖花女孩，炎热破旧门窗半掩的旅馆，就是这些独立的意象。

 

前几天看了BBC拍摄的关于成吉思汗的纪录片，蒙古大军进入中国北方，镜头里一群戴着斗笠的农民正在水田里插秧，北京城中的居民竟然留着清朝的辫子。BBC作为专业的新闻媒体，创作态度应该还是认真的，还出现这样明显的错误。无怪乎很多西方人对中国的印象就是辫子、黄包车、少林和尚，再不就是扎着武装带带着红袖标的红卫兵。何谓眼见为实？影像对观众的误导大抵如此。

 

由此看来，通过外国导演的胶片得到的关于越南的印象，也难有几分真实。好在有这部《Three Seasons》(恋恋三季或译为忘情季节，个人认为前者更有意境些)，越南年轻导演1999年的作品，展现了一个较为真实的当代越南。

 

影片英文名称为“Three Seasons”,直译为“三个季节”，结构上有三个相对独立的故事组成。善良的人力车夫与卖春女孩之间的感情；采荷女孩与身患麻风的杜老师之间以诗词为媒介的交流；买杂货的小孩丢失货箱又找到的经历，其间穿插了美国越战老兵寻找女儿的故事。

 

这几个看似简单的故事中包含了大量导演对与越南历史、现状、文化、越南民众精神状态以及越南进行的改革的思考。通过人力车夫的眼睛，观众可以看到经济发展后出现的贫富分化，有钱人住在富丽堂皇的宾馆中，夜夜笙歌、花天酒地，“可以整晚的开着冷气”。而在铁道边、贫民窟里的人们过着贫苦的生活，在酷热的季节中为了生存挥汗如雨。这一点与我国有些相似。

 

我认为电影中几个人物的象征意义非常明显，从不同的侧面描绘越南的现状。卖春女可以看作是拜金的越南。惧怕贫困而不惜用自尊换取金钱，手中的美元却不能抵消心中的伤痛。就像是改革中的越南，为物质利益驱动，盲目崇拜西方，放弃了传统，这只能带来短暂的表面的繁荣，并不能持久，同时会带来贫富分化、信仰缺失等深层次的社会问题，这条路是死胡同。

 

身患麻风、行将就木的杜老师可以看作是传统的越南。在现代物质世界的冲击下彻底失去了自信，躲到湖中的庙宇中不敢见人，曾经写的优美的诗词也不愿拿出来示人。只是在年轻采荷女的鼓励帮助下才又开始了创作。去世后他将手稿留给了采荷女。“世人们终将意识到它的价值”，采荷女的话说明人们总有一天会重新认识传统的价值。

 

丢失了箱子又找到箱子的小男孩是探索中的越南。丢失了箱子就等于失去了一切，在雨中找寻，希望得到西方的帮助却被无情拒绝。最终还是自己找到了箱子，走向新的生活。

 

从以上的分析脉络可以看出，导演认为现在的越南的发展道路还处于探索中，传统被遗弃，有向西方献媚的倾向，这不是正确的道路。应该充分重视传统文化的价值，重建民族自信和自尊，就想影片最后，曾经的卖春女洗净铅华，不施粉黛，身着一袭白裙，纯净、快乐的在红叶下舞蹈。

 

因为不懂越文，人力车夫手中一只拿着的书不知是什么名字，最后他将书送给了女孩。这本书在片中多次出现，应该和主题有很大关系，还望知道的高人告知：）