自私的巨人

很多时候，我们都会在生活里走神，片刻神游，又瞬间回到现实。
现实是什么，一座衰败落寞的小镇，一片看不到远方的天空，定格在画面里的草地，浓浓的湿气从地表溢出来，这里是没有太阳的冬天，显得异常寒冷。
剧情介绍里写：《自私的巨人》讲述了一个发生在13岁的阿伯（Arbor）和他最好的朋友斯威夫特（Swifty）之间的当代寓言故事。看到是“寓言故事”的时候，我却把它理解为“童话故事”了，自己何等无知。
当Arbor被学校开除时，非常开心，他终于可以摆脱读书，终于可以做一个以捡垃圾为生的人。或许有些人不能理解，就像Swifty的妈妈认为，读书才是摆脱贫困的出路，即便Swifty也被开除了，她也不想让她的孩子跟Arbor混在一起捡垃圾。
社会是复杂又分层级的，我们自然不能理解不属于我们层级的人的生活方式和思想，我们被灌输的思想，其实并不实用，我们所理解的自由和快乐，也许就是别人的痛苦和折磨。
Arbor和Swifty是底层社会的边缘人物，物质和金钱都极度缺乏，我想，arbor的目标就是拥有一个像kitten一样垃圾场，收废品，卖废品，有很好的收入，可以解决自己家庭和好友swifty家的问题。当最基本的生存和温饱问题都没有解决的时候，小孩子就像一个大人一样，承担起解决家庭主要问题的人，电影里所有的成年男子和女子都显得多么无力，不是暴躁的大骂，就是哀伤的哭泣。成年人的无能，是看透了这个社会带给他们的伤痛是无法治愈的，堕落，一再堕落。小孩子的无畏在于他们觉得可以凭借自己的双手改变命运，可是现实和电影都是残酷的，有多少人可以走出底层，即便是像垃圾场老板kitten，他也还是社会底层中的一员。
电影中有很多场出现雾蒙蒙的天空，伫立着的高压塔，萧条的马路，衰败的房屋，很多安静的画面停留很久，这既是这个小镇人民天天看到的景象，这也是无法逃离的现实，生活在那里，眼光和目标也止步于那里。所以，我们选择生活在哪里，哪里便是我们的世界，世界的大小，由我们自己选择。Arbor的世界是捡垃圾，这是他要的自由生活，在他的心里，这是最快又有效的改善自己生活的方式。如果我们选择朝九晚五的生活，却时时感到不快乐和不自由，那么，我们并不比Arbor过得好。
电影里有“爱”么，可是爱都是苦涩的，躁狂症的arbor握着swifty的手才可以平静下来，swifty被高压电击致死时也是握着arbor的手。一早就知道会有这样的悲剧发生，当真的来临时，还是不由得屏住了呼吸，不是难以置信，而是不能想象死亡是如此平静和真实，没有挣扎，没有恐惧，就在一瞬间，消失了。甚至电影里的世界都没有风，画面拉的很远，那匹马安静的在那里，仿佛过了很久很久，画面才苏醒过来。
其实，看了这部电影，还有一个问题我一直想弄明白，在当前层级的人们是要苦苦挣扎往上进入更高层级的生活呢，还是应该自得其乐享受当下生活呢。除了真正喜欢之外，所有让自己耗费时间精力的事情其实都是为了证明自己“上得厅堂，下得厨房”，为了证明自己在此层级不是仅仅是“活着”，而且还是一个会“生活”的人。让自己成为一个有追求的人，说到底，是对本层级生活有着诸多不满，对更高层级生活有诸多羡慕。我不知道什么才是对的，什么才是好的，我不像Arbor一样简单粗暴，义无反顾，或许应该回到孩子的世界，回到本真，即便是错误的，也是斗志昂扬的。
Swifty的死是不是让Arbor懂得了什么呢，他和swifty妈妈的拥抱是绝对的泪点，可是电影这唯一的小温暖，也难以让有“追求”的人站稳脚跟，突破枷锁，突破“巨人”建造的世界是多么的难，谁是自私的巨人，把他们关在爱和温暖的墙外，把他们的童年变得百孔千疮？结尾处，Arbor站在原来Swifty的位置，做着Swifty喜欢的事情，友情用这种方式得到了延伸，挣扎的命运也在这一刻停止了向前。

       2014年第一齣「五星」電影，是電影節中慕名觀看的英國電影《兩小誣猜》。無它，又是「小孩子戲」，簡單直接地刺中了我的死穴。它不是令人歡天喜地的電影，無論是從一開始已預視沒有大團圓結局的氛圍，還是灰暗不見天日的英國小鎮場景，在散場時影像仍然於腦海中縈迴不斷，只見內心糾結的觀眾，踏著沉重的步伐慢慢地離開。

      身兼導演及編劇的 Clio Barnard 的第二部作品，電影靈感取自王爾德 (Oscar Wilde) 的同名童話故事《The Selfish Giant》，紀憶中是講述一名巨人為了防範小孩的侵優，而構築起城牆。《兩小誣猜》當然沒有巨人與城牆，但象徵意義上，兩位小主角是被社會、家庭、大人「拒諸門外」。

      友情是本片感動人心的地方。患有過度活躍症的小男孩 Arbor (Conner Chapman) 與身型魁梧的同班同學 Swifty (Shaun Thomas) 是死黨。Arbor 會在 Swifty 受欺凌時替他出頭；而只有 Swifty 能在 Arbor 失控時讓他冷靜下來。影片起首 Arbor 躲在床底下，Swifty 伸手拉他出來的一幕，會在結尾部分作首尾呼應。細心留意二人雙手緊握的特寫，在悲劇發生的一刻再次出現，尤其令人心痛。

      兩人的家庭背景都提供不了適當的保護；社會，包括學校，對他們都只有半放棄狀態。Arbor 因屢次打架失控後被趕出校後，伙拍 Swifty 收集廢鐵垃圾變賣，因而認識了收集場的老闆 Kitten (Sean Gilder)。Arbor 與 Swifty 一心只想賺錢幫補家計，租用了 Kitten 用作賽馬的私伙馬，搬運撿拾回來的廢鐵垃圾；Kitten 除了壓搾眾人的金錢外，更利用二人，挺而走險偷取電纜。

      在攝影師 Mike Eley 的鏡頭下，英國鄉郊遍佈工業革命遺留下來的痕跡：一座座高塔般的發電站，滿地的工業固體廢料，與我們遊客印象中的英國差天共地。在沒有未來可言的環境之下，導演彷彿要為兩位小主角的命運作出控訊。熟悉英國電影的觀眾，不免把它和堅盧治 (Ken Loach) 的《凱斯》(Kes, 1969) 聯繫起來。《凱斯》裡主角飼養的是麻鷹，是主角的心靈寄託；《兩小誣猜》裡出現的是馬匹，在最後則成為兩人之間的羈絆。在人情冷暖、世態炎涼的社會裡，動物才是最沒有私心的伙伴。

      兩位小演員真摯動人的演繹，叫人為之動容。最後在踏出陰霾的主角面前，導演仍埋下一絲希望，但觀眾有的是惋惜及悲傷。在英國電影中，社會批判性的電影其實並不罕有，但《兩小誣猜》突圍而出的是友情的細膩，足叫內心撕裂成碎片，久久未能復原。電影其實只需這麼簡單。

原文：http://oscarkit316.blogspot.hk/2014/03/the-selfish-giant-2013-part-2.html

我总觉得我该写些什么。关于孩子成长的电影的感触。

我也不知道从什么时候开始特别喜欢看孩子成长的电影。大概是因为从小孩身上找到了自己童年的影子。或许我没有Arbor那么令人难以接近和调皮捣蛋，那样的原因也存在于我一直不停的自我压抑。我是一个很容易还没开始，就想到结果的人。所以，如果我开始做坏事的时候，我就会想到结果的糟糕和毁灭性。那样子，我便不停地自我压抑。

其实孩子说到底向往的是自由和被父母理解。这是所有成长电影的关键，而这些影片里的孩子通常是被孤立和难以接近的。

喜欢导演把镜头切到孩子的侧脸，通常我们看到的都是抑郁的眼神。像是：’斯黛拉上学去‘、’单车少年‘、’凯斯‘、’四百击‘、’洛拉‘等。每一个小主角的创伤点不一样，但是本质是一样的--没有依靠感，没有社会的存在感，没有家人的理解。

我们反叛的时候，多数是希望别人引起注意而关心自己。

电影里的两个小孩面对马的时候是最温顺的。因为马会静静的倾听你的想法，不会觉得你的各种行为是幼稚而愚蠢的。大人们都把孩子想象的太简单了，其实，哪有这么简单呢？我真的不知道大人是怎么想小时候的自己的，难道他们小时候的思想和情感是简单的吗？每个小孩都是一颗子弹，看你怎样对待他们了。我们生来孤独，谁说小孩就体会不到孤独呢？只不过我们不说而已，那样只会得到冷嘲热讽。这颗子弹是随时都可以爆炸的。有些是响亮的，有些是在河里的静静爆炸。

最后死去小孩的母亲出现，实在是难受的要死。Arbor梳理着马的毛发，那是一匹多么美丽的马啊。那是多么近的距离，心的距离，成长的痛楚，只有在这一刻，他才有了一个依靠。

我们的性格的造就，是我们儿童时期的影子。

片子拍的很好，节奏缓慢，是对本片最准确的把握——它本就不是一部用来吸引你眼球给你打鸡血的片子。

影片前半部分节奏非常缓慢，进展甚至让人昏昏欲睡，对片中的大人们没有什么刻画，小孩们似乎总有自己的想法。但这才是本片的高明之处，你如果固执的只站在一个大人的角度上，那你将永远无法理解本片。
在这部电影的世界里，小孩的主意是那么坚定，去搞废铁，去捡垃圾，都是如此有道理，读书，读书又是为了什么？而大人，大人除了说几句没用的话，和自以为是的欺骗小孩，还会什么呢？而这，才是真正孩子的世界。
整部片子直到Swifty的意外，才让Arbor真正长大，才让Arbor从自己孩子的世界里走出来。他的成长如此痛苦，如此孤独。而大人都在哪里？在Arbor看来，大人，一直都只是一个群体，一个不高于自己不低于自己，只是更滑头，和自己差不多的群体，所以他在被大人骗的时候没有说什么，在Swifty离开之后跑去要勒死罪魁祸首。这之中，他没有任何畏惧。
本片的色调简单而冷淡，如Arbor的心。


有关成长的片子总是很像，所以在看这部片子的时候，有很多电影从我脑中闪过，从最老的《四百击》到无人知晓的《刺猬的优雅》再到名声大看得人少的《特别响，非常近》，电影里的主人公，那些男孩女孩们，总是看起来如此迷茫、多愁善感、甚至古怪、不可理喻。《四百击》里的安托万，叛逆、游荡、用自己的行为报复这个对自己不好的世界。《刺猬的优雅》里的芭洛玛古灵精怪，聪明伶俐，一心想要筹划自杀。《特别响，非常近》里的奥斯卡，用自己的力量，试图战胜自己的恐惧。而他们最后的悲剧一定源于大人，而最后的救赎也一定也是如此。孩子很简单，所以孩子的反应，一定是大人和这个社会所带给他的。

这种类型的片子，被我统称为：青春迷茫片。片中总是会出现很多让人恨铁不成钢的桥段，孩子们的早熟往往都是故事走向“非理想”方向的根源，而大段的有关孩子彷徨的画面，无知的语言更让很多看客无法忍受。所以，这种类型的片子总是有很多人愿意去看，却不愿意看下去，愿意看下去，却不愿去理解。我记的当初看完《特别响，非常近》的时候，看到很多评论，说里面的孩子简直就像个神经病，更有人在没有看此片的情况下，问我：特别响非常近，说的是屁么？这让我非常伤心。如果这个社会的包容力已经差到连孩子都无法包容了，那我们就真如这部片子里所说的，变成了自私的巨人。