奋斗2007

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当作喜剧看完了<奋斗>。从里面能看到年少轻狂，或者说是在笑自己的过去，大概也是这个打动很多观众。涉及的商业情节则非常扯淡，十亿预算居然超支五亿，这样的意识练摊都不成，怎么可能赚到十亿，让年轻人败。天涯网友白色彩色的强贴《被<奋斗>雷得风中零乱的发泄》骂地奇光异彩，有兴趣的同学可以搜来欣赏。

“一50后的导演加一60后的编剧加一堆70后的演员拍出一80后的片子。说实话我怎么看这片子怎么像黑80后的……其实是要给我们讲关于50，60，70后的那批人的故事。用80后做线索来讲述他们多有本事多成熟多理智，体现出了他们和80后的鲜明对比。我觉得要这么一想吧，这片子里的弱智情节才显得合理多了。”这个角度耐人寻味。包括同类片，多大程度分别表现年龄和时代特点？

最初媒体炮制了“生于70年代”的概念，再派生出前后的断代，还有以5为界的说法，但不如0主流。如果只是因为整数，显然属于伪命题，将公元换成其它记年方法，就不知生于哪一代。但和真实的人生历史对应，兼顾整数，还是可以得到有意义的断代。

<奋斗>第一集，主人公们大学毕业。对就业而言大学是分水岭。我国现行的义务教育制为九年，上高中就是为了上大学。知识青年，简称知青，曾特指上山下乡的50年代生人。我们借用这个概念，指代拥有高中及以上文凭的青年。

知青的成长中，有些年份相对重要。第一个可以定为12岁，生理进而心理步入青春期，理论上女孩早男孩两年。学制即将升中学，中国传统讲究本命年。还有15岁升高中，18岁成人，高考，22岁大学毕业，25岁职场三年之痒，平均知青的代际和性别，这一年前后生育，30而立，职场七年之痒，等等。当然这些人生大事具体的时间因人而异，上面为表述方便加以固定。

20世纪是中国变革最激烈的一百年，两次改元：1911年清朝覆灭和1949年人民共和国成立，两波大乱：1937-1945年抗战和1966-1976年文革，这四段历史造成各代知青命运的巨大差异。每个读者都可以回忆自己人生见证的历史大事。这里主要讨论世纪下半叶及对商业的影响。

也许仍然难免贴标签之嫌。但如同世上没有完全相同的两片叶子，植物学家还是能分门别类研究，特别是上世纪变乱频仍，界限分明，社会科学还有这样的说法：例外正好证实规律。并且商业是理性的活动。

50年代我国进入计划经济，以50前为主力，艰苦奋斗，在废墟上建立工业和科技，也为改革开放奠定基础。改革中崛起的企业有很多40后的元勋。柳传志和任正非均为1944年生人(以下人物生年于括号内标注)。

大部分50后的青春毁于文革，成功者也较曲折，这些经历反而成为财富。如王石(1951)先后服务军队和铁路，1978年毕业于兰州铁道学院。这一代的成就也许更多在文学而非商业，如王小波(1952)和王朔(1958)。

但60后的童年却没有什么阴影，甚至非常快乐，参考姜文(1963)电影<阳光灿烂的日子>。1977年恢复高考，面对一同进场的大龄知青们，他们应该庆幸。好日子刚开始，1978年中央决策改革开放，1984年城市正式展开。经1989-1992三年调整，邓公南巡，启动第二轮增长。十几年间，集三代精华，英雄辈出。

柳传志于2000年交班给杨元庆(1964)和郭为(1963)，也就是隔代相传。西方商业有类似的例子，1981年GE董事长雷吉•琼斯(Reg Jones)交班给时年44岁的杰克•韦尔奇。有董事提议先由另一名58岁的高管过渡。雷吉表示那他一定走人。韦尔奇执政20年后，再传于时年44岁的杰夫•伊梅尔特。

商业社会中的隔代相传，是因为企业没有政府的任期制。而各家企业错开，不会形成宏观的周期。但在中国，经验判断，50后的经理人虽不乏英才，但整体比上比下都有所不足。这种大小年现象在科技界更明显，后者更需要青年时代的漫长训练。柳相对超前，很多中国企业家还根本没有退位的意思。但人总有生老病死，未来几年将出现40-60交接的运动。

已经神化(庸俗化？)的70后，在我们的断代史中却一分为二。70-75生人在第二轮增长期间进入职场。1995年张树新(1963)创办瀛海威，标志中国进入网络时代，世纪之交掀起创业的热潮，以60末70初知青为主力，如王志东(1967)、丁磊(1971)、李彦宏(1968)。因而将60-75划为一代，受益于改革最多。

但75-85生人就开始损失：不再有公费的教育、医疗和住房，扩招不过是用高学费将就业的压力延后四年。毕业不包分配，较早的也只能赶上第二轮增长和网络潮的尾巴。蛋糕仍在高速增长，中国现行的分配体制，他们只能分到很小的一块。但网络能提供廉价的发泄渠道，就是传说的愤青。愤青言必称国家民族，其实是自己的欲望得不到满足。

成长的小环境也有问题。按前面的假定，知青平均25岁生育，75-85生人的父母正是50后。他们有种普遍心理：要把自己损失的青春在儿女身上加倍补偿，这会造成双重错误的教育：物质溺爱，尽管财力拮据，又精神虐待，苛求子女的学业。都放大了75-85的受挫感。又一代小年。

还潜移默化了文革的思维方式，也是愤青的发泄方式。在网上看愤青泄愤，有时会恍若隔世，从这个意义上，文革没有结束。论坛上曾将75-85生人命名为“奔奔族”，理解也许流于表面。

而85后以75-85为参照，不会很失望，正如75-85以60-75为参照，一定会失望。他们的父母是60后，比50后物质丰富，家庭教育科学民主，特别是更具市场意识。迈克尔•戴尔生于中产阶级家庭，“在我家，想不注意商机都很难。我们家餐桌上讨论的是美联储主席的决策、对经济和通胀的影响、石油危机……”部分85后也有这样的学习机会。

85后生于改革，长于市场经济。按正常的进程，奥运前后大学毕业，理论上会出现奥运景气，虽然目前还很不景气。同期中国经济转型，从出口导向到扩大内需，从中国制造到中国创造。而下一个十年，政治体制有望突破。我们猜想，85后将成为中国商业的分水岭。

实际上在超女中85后已经显示自己的力量，比父兄们提前出场。2005超女出人意料地成功，评头论足的都是85前，不论攻击李宇春还是解读为中性审美，都没有跳出传统文化简陋的二元价值观，实际上玉米可能最欣赏地是她的台风。更重要的问题，为什么其她选手，相对“正常”的价值观，失败了？老男人一部2005年喜欢美女叶一茜、另一部2006年喜欢才女郝菲尔，但投票不积极。拉票投票的主力是85后，通过贴吧和群等网络工具形成松散但有效的组织，这种能力相对独立于价值观，适用于商业和社会的方方面面。

 <奋斗>中不那么扯淡的商业情节也都是传统地。首先背景设定为房地产，这么资金和政府关系密集的行业，年轻人自身不可能有任何优势。所以剧中陆涛全靠亲生后养和前女友的三个富爸爸，网友怒斥“奋个P斗！”中国现行的商业是以关系为中心，或者说裙带资本主义。关系文化源远流长，博大精深，英语中都收入guanxi一词。而西方或古典商业，是以契约为中心。

青春偶像剧都是骄奢淫逸，关键奋斗这个名字触犯众怒，主人公还颠来覆去絮叨。网友提议改名<天降强爹的幸福生活>。这暗示了典型的85前风格，迷恋行为艺术，说话做事不衡量结果，纯为表现某种精神，剧中即奋斗精神，也就是传说的装B，并且一厢情愿地认为发扬精神必能成功，就是传说的YY。这也许正是本剧热播的秘诀。而85后正因为更自我，才不会做给人看，工作和兴趣结合更密切，物质成就更高，但未必把奋斗天天挂在嘴边。

剧中还设定男人奋斗、女人花痴或靠男人奋斗的性别角色，主要是满足男性观众YY，倒也符合商业的现实。工业时代偏重体力和理性，由男人主导。信息时代则偏重智力和感性，细腻的女性有用武之地。早在2003年，<商业周刊>就发人深醒地提问：“为什么男生学业落后女生？对经济、商业和社会有何影响？”独立女性的购买力增加，于是开始流行男色。在淘宝开店并能维持的小业主大多是女性。一位生于80年的女性朋友聊了两小时，才卖出一条动物园批来的裤子，仍然觉得很值，因为交到了朋友。

网友关于85后零星地评论，没什么好话，总结有两个方面：作风和态度。作风问题在<奋斗>中表现地似是而非。正因为性更开放，85后才不会吃窝边草，剧中三对男女居然吃了两次半。最后向南放弃瑶瑶回到杨晓芸身边，悬崖勒马怕只有75前干得出来，参考电影<一声叹息>，85后多半也是不吃回头草的。

在工作态度上，85后被认为频繁跳槽，不能吃苦耐劳。一方面他们刚毕业，需要时间自我定位，过几年会有所不同。另一方面有客观原因。所谓吃苦，不如说85前无奈而85后有选择。2004年我国居然出现“民工荒”，难道能指责农民兄弟不再吃苦耐劳？其实是民工权益没有保障。我们猜想，早晚出现某种形式的“白领民工荒”，同样是结构问题，量有余而质不足。

85前还认为85后对自己态度很不友好。当然每一代都良莠不齐，不能以偏概全。还有可能是85前习惯等级和资历分明的沟通方式，也是前面说到的关系型商业。而从网络开始学习社交的85后无视这些。也不能排除事上谄者临下必骄，多年媳妇熬成婆，在85后碰了钉子，到网络上泄愤。

都是过来人，宽容地看，85后前程远大。去年小友Vanessa(1985)毕业，参加某外企管理培训生面试，我曾提出些建议。一年来见证她虽屡遭挫折，但坚强地成长。70年代的美国青年非常激进，父辈惊呼为“垮掉的一代”，但最终涌现出比尔•克林顿(Bill Clinton1946)、比尔•盖茨(1955)等杰出人物。

两千年前有个知识青年李斯，看见厕所的老鼠又瘦弱又胆小，谷仓的老鼠又肥硕又嚣张，由此确立伟大的志向。1957年，主席寄语留苏学生：“世界是你们的，也是我们的，但归根结底是你们的。你们青年人朝气蓬勃，正在兴旺时期，好像早晨八、九点钟的太阳。”

顺便说一句，本文作者生于1977年。

2008.4.23

想起当时看《奋斗》，它还没红。告诉某人我在看这部连续剧，喜欢。他说，好，他会看。他必定是不会喜欢的。
其实，像现在，《奋斗》火了，回过头再去看，我也是不喜欢的。打着写实的旗号，标榜着80后的写照，其实，还不是那么回事，假。若把这解释成生活的艺术化再现，或者群体形象的典型提炼，倒也真真让人无话可讲。只能自问，我们的生活是符合时代潮流的吗，是大城市里大众化的吗，是典型的吗，是可以拿出来说的吗，当然不是。所以，默认吧，这便是所谓的80后。
贫来贫去的京腔，听多了也便是那么回事，要更地道更损更见刀见枪，《奋斗》比不上《与青春有关的日子》。我若干个月前去过北京一趟，北京人的那种带着京城优越感的貌似不当回事实际很在乎的油来滑去的侃大山似的交谈方式还真不是南方人消受得起的。一方水土养一方人，真是亘古不变的真理。地域的差距不用那么远，我的家乡和几小时路途之隔的上海，就有了翻天覆地的差异。像我这种安土重迁之人，辗转于这两个地方，总要花几天来适应，想来北京拒绝我是多么明智。虽然只是笑谈，现在在报纸上看到某几个字，还是会咯噔咯噔。
扯远了。当时怎么会喜欢《奋斗》，是这其中的某些情节还真的触动到了我。是不是80后的小孩都喜欢打肿脸充胖子，所以看到向南大哭得像个小孩为的是跟杨晓云吵架，觉得他生生地可爱。早婚的小夫妻，有啥说啥，就算是闹得天翻地覆，也叫一个明明白白，就算是丢脸丢尽，也能是不留遗憾。
当时极其喜欢夏琳，后来看到网上骂她的极多，以我这大众化的小嘴脸，便不敢再言语。喜欢夏琳，是因为她是极其执拗的人，我也是。执拗这种东西，有了资本便是坚持和执着，没那资本便是死要面子活受罪，便是冥顽不灵。我大概是后一种，看着夏琳，自嘲一把。喜欢夏琳，还因为她的巴黎之行，为的是好好思量一段感情。总觉得80后的我们有共同的毛病：自我。跟执拗一样，这东西有个度，往左一点，是个性，是独立精神；往右一点，便是自私和目中无人。陆涛，在我看来，便是自我得有点过了头的男人，当夏琳问他，你是对我好，昂贵的车就直接写上我的名字，你有问过我我真正想要的吗。当夏琳问他，你爱我，可是你真正听过我吗。我那时是真的动容了的。当我自责，当我默默地为你思量，我并不是认同，是因为我也不舍；当我专横，当我要求，我并不是不知道你的难和痛，可我有我的道理，只是你不懂。即便是此时此刻，错的还是我。男人的错，多少的敷衍也就罢了，若是为爱的人忍气吞声，诸多委屈，就是无奈和分歧，对方也不痛快。感谢夏琳，回来后知道如何去爱。陆涛到底是万千普通男人中的一个啊，就是聪明一点。
我是不喜欢米莱的，但是远谈不上讨厌。不喜欢她那一根筋的死缠烂打，但是她的死缠有可爱的地方，不让人生厌。其实，很多人都不愿放手，都想死缠烂打，可是，没有这样的资本，没有这样的勇气。
电视里放着《奋斗》，看着看着，睡着了。并不安稳，很快醒来。《奋斗》，在我这里冷了，我却，还是不甘心。以为缄口不言也有用心，可还是空空。以为絮叨会让人懂，可还是晦涩。我可以满眼只留清丽百合，却无法留一缕栀子的清香。全是玫瑰的刺。到底是失败的。

米莱你说，陆涛想牵着夏琳的手一起向前走，你说他想带着夏琳去看看前面有什么。可是他却不知道你也需要他牵着你的手一起向前走。
你还说，如果你是夏琳，你就不要陆涛出去工作那么辛苦，你们把所有的钱都花光，各自去父母家蹭饭，买车只买qq。
你却并不了解陆涛要什么，陆涛要的是奋斗，要的是去成功，他所想看的世界你已经都拥有。
你有豪宅，有个阔老爸，有一切别人向往的东西。
陆涛说等有了车房才娶夏琳，他所谓的为了夏琳好，就像是华子最后说为了春晓而奋斗一样。
你的存在让陆涛失去了奋斗的激情。

徐志森给了陆涛生命和钱与成功，他却一样不买账，你也一样，你给了陆涛太多太多，却并不知道这些都不是他想要的。
你想要的是向南那样开个奥拓就很开心，像华子有个发廊就当自己是有产阶级
向南说自己不喜欢夏林，总觉得她劲儿劲儿的，这就是他同陆涛的区别。
陆涛喜欢夏琳，因为和她在一起充满着劲儿，斗志昂扬。

陆涛和他们都不同。

杨晓芸曾经是你大学最好的朋友，你去美国的机场她哭得很厉害，她曾经因为你的缘故而拒绝面对夏琳，可是不久之后她们的关系比跟你还好，为什么？
因为她们都不是富家女，在小区遇到的时候，夏琳说我给你做炸酱面吧，晓云说我知道有个地方卖清真的牛羊肉特便宜，可是这些你都不了解，你也不懂得。

她们手牵手去打胎，去山顶大喊，去豪吃一顿，这些对于你都是随心所欲的，而她们不同，她们要权衡工作还是出国，打工还是开店，她们要关心水电暖，关心物业费。她们不象你不开心就从美国跑回来，不交代一声就可以把所有的学费和之前的花销都忘却。


晓云仍然是你的好姐妹，只是你们始终不在同一个世界，有不一样的视角。


有句老话叫做，施比受更幸福，那么，你是最幸福的人。

我喜欢你，夏琳再好，她也做错了，不该做一个第三者，陆涛也错了。
只是他们的错虽然不可以轻言原谅，却也有了一点点的无奈。

人生难得再次寻觅相知的伴侣，他们相知相恋又相逢，你就这样被伤害了。

我希望你早日找到真正适合你的人，和你相知相遇又相守的人。

陆涛骨子里是徐志森的不服输，功力，却从小耳濡目染陆亚迅的大隐于市。
　　是，他曾蔑视陆亚迅，他曾对这个明知道不是自己的孩子也抚养二十多年，并且没有自己的子嗣的男人没有丝毫的尊重。
　　但是在故事的最后，他叫陆亚迅爸，并且他说他会一直这样叫。
　　他，只叫徐志森老徐。
　　
　　如果徐志森早出现一点，也许陆涛就不会爱上夏琳，骨子里陆涛在米莱面前是自卑的，他不了解米莱，他觉得富家女就活该被他们坑骗，他也不爱米莱，因为他们不在一个世界。
　　白天和黑夜，只交叠没交换，无法想象对方的世界。
　　
　　杨晓云和向南租房子的时候，说起俩人小时候都有过的四合院生活，说槐树和枣树。可是陆涛和米莱，从来就不可能有共同的相似经历。
　　
　　在陆涛越来越像徐涛的时候，夏琳开始茫然失措了，她发现这个男人对她说，买车别忘了驾驶本写你的名字，她愤怒了，因为他变得和那些夜总会的男人再也没有什么不同，她发现他慢慢地远离了他们的世界，不再是一起的时候相互抱怨工作不顺心，而是他功成名就，而我只是个一无所成的业务员，他买了独栋别墅，我却还一无所有。
　　这样的感觉，何曾不是陆涛有过的，米莱可以一下子花掉一个大学男生一个月的生活费，可以开跑车上学，可以一下子玩一样的租下一套房子，这对于陆涛，太陌生。
　　
　　米莱开A3,陆涛开A4，那个时候他们开始可以举案齐眉。
　　然而，人的性格一般取决于基因，另一半是最初的记忆。
　　心理老师告诉我，一岁看大，三岁看老。
　　后来我终于明白，基因来自上一辈的阅历生活组合，最初的记忆便是他们奋斗来的环境。
　　
　　鸟类是有印随的，他出生的第一眼看到谁，就把谁当做妈妈。
　　
　　陆涛越来越像徐涛，但是他始终还是陆涛。
　　他不是生意人，他像陆亚迅多过徐志森，徐志森是商人，陆亚迅只是做自己的本职工作，建筑。
　　陆涛只是想做建筑，只是他更希望距离成功近一些。
　　
　　最终陆涛还是陆涛，他选的不是灵仙儿，也不是米莱，因为他本质上不是有钱人，他又一无所有了。
　　他永远不是徐志森希望的徐涛，尽管曾经多相似。
　　
　　奋斗讲的是许多人，看似一样，实际上他们不在同一平面上，好似华子和露露，华子不了解露露，是因为他生下来就是北京人，不了解北漂的孤苦和没有安全感，但是猪头懂。
　　记得夏琳第一次到梦幻乌托邦的时候，露露的话说，现在海归也找不到工作。
　　她羡慕夏琳，就好像夏琳也曾经卑微的羡慕过米莱。
　　杨晓云也学夏琳独立，各自打掉孩子离开男人，她们对着灯火绚烂的北京发出两个女人的呼喊，可是没有多久，他们都妥协于生活。
　　杨晓芸没找到比向南更合适的，夏琳的倔强的妈妈开始劝她不要太执着，最后她妈妈也还是和爸爸复婚，不做一个独身女人。
　　又是一个两个女人卧谈的深夜，夏琳说，别忘了你就是因为什么都想要才落到今天的下场的，杨晓云反诘道，不然我就更惨！
　　镜头切换，夏琳在郊外和陆涛牵手缠绵，不再执意之前的倔强。
　　
　　女人不能靠男人，却也不能完全孤立。
　　男人不能靠别人，却也需要别人拉一把。
　　
　　
　　曾经有一组图片，讲的是许多人看似在同一平面，实际上那只是视觉而已，现实是他们在不同的平面，有些对某些人轻而易举的事情另一些却觉得遥不可及。
　　就好像看似大家都一样的奋斗中的各人，向南华子杨晓云最相近，米莱小灵仙儿都是富家女，夏琳和陆涛都出身穷家小户，却一样壮志昂扬。露露和猪头都是北漂。
　　对米莱来说轻而易举的事情，也许很多人一辈子都无法触及。
　　
　　
　　
　　门当户对四个字很老，却真的有道理。
　　
　　有四个字对于婚姻来说最重要，那就是求同存异。
　　爱你等于爱自己，因为我们很相似

《奋斗》一部被许多人称为超励志的电视剧。讲述的是80后的年轻人追逐梦想，为事业，为爱情奋斗的故事。
       的确，这剧在那年热播，真的超级火。我也是追着这剧过来的，那时也很喜欢。剧里的每个人的个性都很突出，也有些张扬，符合80后的我们。但现在反过来重看，这剧也没有当时说的那样励志，反而三观还有些说不清的…
       剧情过了这么久也没有记得很清晰了，但米莱——那个齐刘海唱着《左边》的女孩，是我最喜欢的一个角色。她的爱是那么执着、那么强烈，陆涛和她分手两年仍然忘不掉他。再也不敢去他们曾经有共同回忆的地方，经常一个人跑去他们曾经爱泡的酒吧喝酒，唱歌永远只唱《左边》。她爱陆涛爱的太深，陆涛伤她伤得也深。当米莱决定放下一切，祝陆涛和夏琳幸福的时候，他要陆涛帮她疗伤，带她去了曾经有过他们痕迹的地方，去了米莱从分手以后没敢再去的地方。在酒吧唱《左边》给陆涛听的时候，他们都强忍着泪水，谁也忘不掉那个瞬间。心跟着她一起触动。这也是让我的心也跟着疼的片段。米莱又总是那样的贫嘴。对陆涛的爱从来没有隐藏。总记得她那些大大咧咧的“表白”。“只要你允许我对你好，我就高兴。你要敢不允许，我就不高兴...”，“我等你，我就等你！你没结婚我等你，结婚我还等你，我现在等你，我以后等你，我永远等你！我等你，我等你，我等死你!”。她在外人面前一副坚强的不得了的样子，总是开心的大笑，就是陆涛都以为她很坚强，其实她只是用假装坚强的外表去掩藏内心的脆弱，无助和痛苦。最后米莱明白了在陆涛心中她什么都不是，陆涛只把她当哥们。其实米莱早就明白了，只是她不想也不愿承认。最后她说她不爱陆涛了忘记陆涛。其实她心里永远都忘不掉这个人，直到最后她还在为陆涛着想，她这样说可以让陆涛没有顾忌的去爱夏琳，可以给自己一个放手的理由。
       这样为爱毫不求回报付出的米莱，这样执着勇敢为爱的米莱是比较戳我的，而相比同剧的夏琳，她是那样自私，虽然都是爱情就是自私的，没有道理可言，可在剧中的夏琳，是说什么也让我喜欢不起来的角色。
       另一个比较讨人喜欢，我印象深刻的角色是陈意涵演的小灵珊，还记得她第一次出现在“心碎乌托邦”那一开口的软萌音是真的戳中了我，怎么会有这么可爱的人啊...或许是那时候很多看台湾的偶像剧对台湾腔有一种莫名的喜欢，不得而知。
       “米莱”是剧里的角色，敢爱敢恨又执着痴情讨人喜欢的角色。但是这么多年过去了，早已明白，我不是谁的米莱，我们终将遇到最适合自己的那个人。

对米莱的心疼是近乎于对自己的心疼的，起初不懂为什么她可以不顾一切的去对陆涛好去为他的梦想买单，难道真是因为从小到大她都要什么有什么却偏偏得不到陆涛，陆涛真是她心口的朱砂痣床前的明月光？后来，看见她枕着陆涛哭着唱那首《为爱痴狂》，反复听着那熟悉的“想要问问你不敢，像你说过的那样的爱我，想要问问你敢不敢，像我这样为爱痴狂”，才开始懂得米莱对陆涛深沉而绝望的爱。

开始懂了有时候爱而不得并不是泪光盈盈的说一句“那有什么办法”那样缠绵唯美的，那是一种痛，从心底里涌出来的痛，，沿着血脉静静流淌，在身体的每一处弥漫，从额头到脚底，从肺腑到皮肤，都是伤，都是殇。天明明是蓝的，可是你眼里只有灰蒙蒙的一片，食物明明是好味的，咽在嘴里却如同嚼蜡。看似和以往并没有大的不同的世界终归是不一样了，深爱的人不见了，天就塌了，光明就谢了，生活的意义也不在了。“如果你还在这个世界存在着，那么这个世界无论什么样，对我都有是有意义的.但是如果你不在了，无论这个世界有多么好，他在我眼里也只是一片荒漠。而我就像是一个狐魂野鬼。”这样的话，米莱说出来一点都不酸一点都不矫情，就是她自己的真实写照。

所以懂得，看到后来，米莱和陆涛去旧地重游，在冰淇淋店里，米莱说，“我再也没有吃过冰淇淋了”，听到她唱《左边》，听到那些“你总是用右手牵着我，但是心却跳动在左边，你和我之间的遥远，永远隔着亲切，爱少的可怜……”，心酸到痛，为什么呢，为什么呢。为什么陆涛就要爱夏琳呢？为什么呢？想不通…

后来就很讨厌陆涛了，这样任性妄为的男人，是配不起米莱的痴情的，他就该和他的自私鬼夏琳去厮守，去内疚，编剧最后让米莱放开实在是一处败笔（在我心里），米莱这样的爱情，是不可以忘记的不可以完结的不可以释然的，它就是一场一意孤行的奔赴，开始了就不会有停止，一直一直直到生命的尽头。

……

是不是我太偏激了呢？情至米莱处，已经不能简单说让她和陆涛在一起就完美的了，米莱成就了属于她自己的神圣爱情，与陆涛无关。那是她为自己搭建的世界，她在里边哭，她在里边笑，都是她自己的华丽画面，都是她自己的绝美风景。