新闻记者(2019)

1、你以为你知道真相么？你觉得你知道的是真相么？听见看见甚至你经历了的，真的是真相的全貌么？当然了，那里还有字典里没有“真相”的人。聪明的人被锁住喉舌做了形式民主的牧羊犬，愚昧的人被彘掉全身做了达格威的羊群，可是屠夫在哪里？要把羊送进屠宰场杀死的主人在哪里？他们贡献的羊肉又是给哪位高高在上的“神衹”呢？

2、杉原最后灰败如枯木的脸出现在街角，我甚至心疼他到愿意下一秒给他被车车死将会是最好的结局。一时醒悟过来的确是充满勇气的，可是小黑屋里面有多少牧羊犬可以咬死刚刚出生的宝宝，别人也许不知道，他知道。打破人生根基的，是知道了不撤回后果。他作为人，作为爸爸，那种盈满脑子的恐惧其实更多预示说了对不起之后转边也无望的未来，那还活什么呢？的确是没活着的必要了。

而绘梨香也许是为了真相和爸爸咬着牙活着，我不知道她愤怒之后会说什么，大概编剧写不下去了～你说的对，但是残念，你得死了。【大象踩死蚂蚁就是可怕又傲慢的玩笑】

唯一的气口，是那些会跟随链条去到不同人手上的追踪报道。

希望漫天银杏叶的彩色世界上还有人，甚至一个人在意，这也许无所谓的真相。

3、太压抑了，写着写着我感觉自己也灰败了～

4、我们殿下获奖时候说这个作品很艰难才产出，谢谢为作品付出的主创们（恩京姐姐有一双可以映照世界的镜子一般的眼睛，顺着角色看进去，真的害怕得想哭）就希望你们之后能产出点简单可爱温暖向的作品，别把自己逼太紧了。再次心疼桃李。

5、我爱牧羊犬本犬，听不懂人话的狗狗比人可爱一百万倍。

6、喜欢看这样的作品。努力知道真，才有机会看见善和美。虽然还是害怕无助，但是，在高潮过后精神折磨一般的告别中，还是能叫我咬牙不随意崩溃。

日本人很善于把政府内幕放到台前，而且影射的能力很强。女主沈恩敬 1994年5月31日生于首尔，韩国女演员。，沈恩敬给人的感觉很纯粹，但同时又蕴含着很强的力量，眼神仿佛能诉说故事，能准确抓住人物的感情，积极并却无畏地去表现角色，能够很好地掌控镜头画面，本片其实写的日本政府，但不知为什么用韩国演员，难道都是美国的附庸结果吗？

是否真能出现一个新时代，真相大白的日子纷至沓来…… 冒着被业内封杀的风险，全员抱着觉悟的剧组，与业界大头一同进了候选的小制作公司。能全国放映已是不易，拿最佳作品真的挺感慨的。在拿奖前就开始看了，一直到今天才看完，非常严肃压抑的电影，能拿奖，毋庸置疑是靠探题的深刻，社会的口碑。2019韩国有《寄生虫》奥斯卡最佳，日本有《新闻记者》日奥最佳，美国2015有《聚焦》奥斯卡最佳……我们其实每年有不尽其数的活生生的例子可做原案参考…… 电影并不面面俱到，好在几个方面确实不错。 ①镜头语言很好懂。报社的手持镜头，内调的固定镜头，动静对比;暖调和冷调的色彩对比;四处奔走在天光下求真相大白，脚如注铅在高墙中被义利拉扯... ②演技没得说，这两人拿最佳男女主实至名归，其他卡司也稳，而且愿意接这剧本就很让佩服了。桃李戏路真的很宽演技也越来越好，看采访也感受到了沈作为演员的专业素养。 ③剧情没到期望值有些简单了。那样机密的文件怎么能那么简单被拿到。结局虽然符合期待不是主角完胜，但以男主放弃为理由还是略硬了，两人与官僚的斗争过于简略，男主的战斗和放弃都少不了家庭的影响这点挺好，但是放弃得也是有点快，还是说个人的力量就是会如此轻松地被压倒。 ④前不久刚看完以杂志编辑部为舞台的《不知为好的事》，里面对于杂志社的运作展现得更具体，而电影只是选取了几个点：取证写稿改稿印刷配送。共同点是这两记者都有一个支持自己的上司，现实中可能上司这里就卡死了。 结合最近发生的各种事想到很多…… 所以记者到底能做到什么程度？以性命做注？是什么让他们只是想写出真相而已却面临各方威胁？又有多少真相被掩埋，多少正义被篡改？现实中望月衣塑子和伊藤诗织都是勇士，敢于和庞大的官僚势力对抗。男主在一个真里部一样的地方做官僚的工具人，家人既是他的支撑又是软肋，如果没有家人他会不会站出来会不会坚持到底…… 是否真能出现一个新时代，人人坦荡清白……

想要说实话太难了。

真相还是流言不是你说了算，而是人民，可是人民没有权利知道真相，只能相信流言。

最后，这个世界需要形式上的民主，换取政治上的和平与安定，人民不知真相亦不敢发声。

每个国家都有这样那样隐藏真相的方式。问题是国民会不会意识到，会不会相信，会不会反抗，问题是强权下的人民如饲养的宠物，无力无助无济于事。

今天看了《新闻记者》。这部片子据说并非完全空穴来风，讲述了记者和内阁府公务员合力揭露政府丑闻，批判首相官邸和内阁府私下以成立大学名义实质搞可用于军事的生化研究的故事。

主题很吸引眼球，又敢于在参院选举前上映，并且到现在还没下线，网上日本人也是一片好评，可见这个题材抓住了日本普通民众对自民党政权不满的情绪。

但是，这个片子真的很好看吗？我还是持保留意见的。个人觉得有以下问题：

1.情节拖沓，叙事不明。女主为什么会对这个事件感兴趣，为什么会对自杀的人同情，男主为什么义无反顾地“背叛”自己的组织，男女主如何形成同盟，男女主如何坚定决心揭露丑闻等等，交待的都不够明确，而且铺垫太长太拖沓，他们为什么死心塌地揭露丑闻的决心叙述的理由性不够，让人觉得是为了宣扬正义而宣扬正义，无法获得观众心理深层次认同。

2.选角问题。女主我一看觉得眼熟，后来一查沈恩京是小黄真伊的演员，男主松坂桃李不用说，大家都认识。两位的演技我觉得是可以的，但是为什么选个韩国女演员来演，是日本女演员没人愿意得罪政府吗？虽然沈的日语说得还可以，但是韩国腔的日语让一个日本女记者分分钟跳戏，松坂桃李这几年演了很多日本兵，让他来演充满正义感的公务员也真是分分钟跳戏。看着他俩就像是看朝鲜第一名妓和日本兵在对戏，实在难以不跳戏。本片演得最好的是田中哲司饰演的内阁府参事官，虽然是反面角色，但他让人感到他是一个有情之人，一个无论如何都要维护组织并爱护下属的领导，不是一个脸谱化角色。

3.画面呈现问题。政治黑暗不一定要用画面灰暗来表现，全片内阁府都不开灯，白天就和在地下室工作一样，参事官的办公室也是一片昏暗，连手中纸张的字都看不清，这还怎么工作？报社也好不到哪里，全天不开灯，我估计报社人员的眼睛没多久都要出问题。男主家的取景也都是晚上，自杀上司家也是不开灯，不知道剧组是不是为了省电。反正整片都是贯穿着一种压抑的画面感。其实这并不能直接表现出政治的黑暗，反而容易引起观影人的不适。

4.结尾不明不白。最后男女主分别站在国会议事堂前斑马线的两端，欲言又止片子就结束了。虽然是开放式结尾，但是最基本的正义是否得到宣扬没交代明白，看电影时旁边坐着的日本人都傻眼了。

日本的电影电视剧总爱讲述类似题材，但总也讲不好，不是立意不够，就是不能升华主题。这一点，日本人还是要多和好莱坞学一学。

新闻编辑室里的故事往往激动人心，“第四权力”的无冕之冠常常为新闻人添上无形的光环。不管是《聚焦》里的群像，还是《华盛顿邮报》里的格拉汉姆夫人，或是远到《总统班底》，这是一个永远年轻、永远热泪盈眶的群体，他们在银幕中从不会被击败，哪怕市场的洪流多么汹涌，哪怕权力的手掌多么有力。

所以《新闻记者》是不同的，伴随着编辑室消色的影调，少年丧父的女记者静默而素雅、压抑而无光。她勤奋执着，继承了勇敢父亲的衣钵。但父亲的死预示了她职业生涯可能的悲剧——这不再是一个传统的“扒粪时代”，扒粪者淹没在巨量的信息浪涛中，既难做大海航行中先知般的守望者，还可能成为审查者或舆论飞沫中的牺牲者。

内阁情报调研室(Cabinet Intelligence & Research Office)的存在，或许与疫情中被莫名嘲笑的“某事业单位”并无二致，密密麻麻的头脑、日日夜夜的监视，这是国家的守护人。操控新闻机构对抗业界同行，引导舆论混淆视听，正是在这“真相已不重要”的土壤上，阳光永远透不进情报调研室的窗子。

三足鼎立的国家权力、舆论和新闻记者，前二者拉锯交替，无不在左右最后一方微弱的力量。此时，那些曾深藏在事件中隐秘而伟大的深喉们，还能坚定地与记者守望相助吗？站在十字路口，面对升级版的国家机器和乌泱泱的人群，深喉还能否踏上征途？