窥魔

看完电影意难平，必须来写个点评。

我在电影里最关心的点，男主坦言说自己虽然睡了那么多女人，但都只是在用下半身思考，最爱的还是自己妻子。

我想灵魂拷问一下

婚内出轨是一件事情从不同角度看，男女之间有不一样的理解，男人只是玩一玩；还是这根本就是道德上的沦丧，男人出轨就是背叛？

最后再夸一波女主的身材，啧啧

我们大多数人，毕其一生，也不过是大多数人…… 我们按部就班地学习、工作、交友、结婚，在一个个选择的路口，被现实逼迫，否定了自己存在的每一种可能，最终成为了同一个模式下的“普通人”。或许有人能做到甘之如饴，在平淡中爱世界，爱别人；也有人能做到选择性忽略，与平淡（或者说是枯燥）同行。我们问问自己，如今这种每天努力工作，好好吃饭，互相喜爱（哦也许有些人还没有伴侣哈哈）的生活，真的称心如意吗？那，如果有一种，更加贴合你内心的生活放在你眼前，你会怎么做？ 一切故事开始于稀疏平常，正常的搬家，正常的庆祝，以及偶然但正常的看见了。一开始不过是普通的猎奇心性和刺激心理，以及十数年教育成长培养的价值观、道德观约束，我们偶然看见，我们羞耻又好奇的“欣赏”，同时还互相戏称“变态”。但我说了，所有故事都开始于稀疏平常，但那些似乎自己“更喜欢”的生活一次次刺激自己的时候，就不那么稀疏平常了。 所以有了模仿，有了大胆的试探，有了进一步偷窥，更有了想象，以及一颗“正义”的心，不过要问，真的正义吗？确定心中没有那么一点小小的目的，小小的渴求吗？抓住巧合的相遇相识，从而向女主人的检举，真的只有纯纯的正义而没有一点私心吗？ 似乎并不是正义啊，因为在女主人“死后”，男友离开后，你选择了去接受男主人，室内拍摄时脸上的茫然不知似乎扭曲成了奸计得逞。别假装一脸单纯了好吗，不过你也懒得装下去。男友死后，短暂的悲伤，而后却是更加犀利的眼神和更加精致的妆容，而你找那个女性朋友来安慰你，算是你最努力的假情假意和内疚。 其实故事到这里就好了，够恶心，够真实，够可怜，够可恨。后面的反转无伤大雅，复仇也无所谓啦，就不讨论了。 对于男主，他够普通，够平淡，他就是上面说的那种已经能够选择性忽略现实，拥抱平淡，拥抱普通的自己。所以他猎奇但他只试探一点（既一边看一边做），后来的大胆参加化装舞会以及监听，更多是女主主导。而男主也够清醒，够懦弱。当男主人搞定黑人女模特的时候，他就清醒地认识到:“啊，那确实是一种更能释放欲望的生活，但是那也确实不是自己能够做到，能够达到的生活。”好了，那我没兴趣了（选择性忽略，也许你们也可以理解成为理性的选择），于是他也开始劝说女主放弃偷窥，走出这个事件。而后来他看到女主和男主人做以后自杀（让我们假设是自杀），其实在我看来就是很正常，就像男主和女主看到女主人自杀时，男主选择崩溃逃避，连女友都不要了，他本来就这么懦弱。典型的活在自己的生活模式中，因为他早就认识到生活的不易，以及绝望，早就知道自己不过是芸芸众生中的一员，早就放弃了去更努力地向上（或者说是只在自己能接受的空间中努力向上）。题外话:生活的选择，没有好与不好，只有适合不适合。 而女主却相反，即便如今她还很普通，但就像她跟女主人说的那样，她绝不会永远做一个配眼镜的员工，换句话说她还没有接受普通的生活，还没有妥协。也许你给她时间，她慢慢也会得到自己想要的，也会过上属于自己的生活，但是很难过，男女主人已经把那种生活抛到她面前“色诱”她了。一开始也许只是被对方自由开放的性爱吸引，被肉体吸引，后来，她更想要的恐怕是整个生活，所以当女主人闯进她的眼镜店，也许“正义的检举”就在第一眼就定下来了，至于后来的到酒吧跟随，随行室内拍摄，不过都是顺理成章的事罢了。约见朋友时的红唇配黑衣，似乎也在说，不用一点点努力了，你已经通过一点点的手段，得到了那种生活。而你看着那个朋友说“你是好人”时的眼神就像在说“哈哈你个白痴”。不过呢，你还得假情假意地说“也许我再见那个男人一面就会重新开始呢”，能理解啊，毕竟那个“生活”丢了嘛，丢了怎么开始呢，所以嘛，能理解，毕竟，你丢你也急！

哈哈这嘴角的皮笑肉不笑~绝

嗨呀，还是想吐槽，最后的反转淡化了影片对人性、对生活的思考，毕竟原来我们普通人认真的选择最终也不过是别人的一场游戏。而复仇就更加草率了，灼瞎眼睛好像也就点题了“偷窥”？只是那手段过程啥的，也太草率了吧，基本上第一眼就看穿……

哦再题外话一句，生活中躺平的人很多，不愿意躺平的也不少，以我个人生活经验（纯粹个人生活经验，不代表我就是对的，不代表别人就是错的，不代表你必须支持我，也不代表你不支持我你就是笨蛋。求生欲拉满哈哈），那么个人的生活经验就是，似乎女生会比男生更不容易选择躺平。也许是源于女生无与伦比的好奇欲，而世上一切，都始于好奇。

挺现实的，这导演有点东西，那个毒苹果谁禁得住诱惑不吃呢。首先绝对值得一看，瑕疵，结尾其实这绝对是谋杀了，但代价只是两个人少了眼睛……，（也许导演有意为之吧）女主绝对超级绿茶……。但女主最后啥事也没有。整体不错吧。（我个人是希望女主换个hot点的，但说实话也许换了整个片基调就变了，我也不懂随口说说）

西德妮·斯威尼Sydney Sweeney 真是颜值、演技在线，没想到竟是97年的，看亢奋的时候真是觉得气质 、神态 、状态太贴合太生动了 大美人一个；偷窥者前面还挺引人入胜的，刚搬进新家，铺垫没有窗帘，拍对面很多住户都是玻璃窗，我就想到住的地方小区里面也是这样透明的可以看到对面的一些开了灯的住户，但其实也不会有人这么有空真的偷窥对面的人吧。剧里边是客厅连着厨房、洗手间、浴室是一个长方形的住房面积，全部都是玻璃窗，真给了窥探很方便的大屏幕了 ，望过去真像一部现演的舞台剧or真人秀 这还真挺吸引人的 ，女主和女主男友忍不住每天都回来看看对面的真人秀在演什么，或许是好奇心、正义感？八卦 窥探欲作祟 ；有多少人能忍得住这种迷惑呢？ 男女主还会跟身边的朋友分享她们看到的，直到他们的生活跟偷窥的他们连接在了一起，后面认识了被偷窥的女主人，被偷窥女主假死后认识了被偷窥的男主人，看似机缘巧合，实则全是阴谋，这些人背后 的欲望、好奇、窥探欲操控着这一切。当女主知道原来她才是被偷窥对象 ，一整个展览馆都是这个阴谋的故事集之后，她很愤怒地跑掉了，（这里我觉得还蛮扯的，这不侵犯隐私和肖像权吗？还把裸照放出来展览）但是这个反转真的挺让人框住的，在目睹别人悲惨的人生时突然反转成自己的悲惨人生，还被人拿出来营销，当作是自己的伟大作品，就像一个被用来实验的活体标本。

后面确实有点戏剧 ，鸟死了反应男友是被毒死的，门口别人送的的红酒当晚就喝了，被偷窥男女主人追女主到她工作的地方还刚刚好倒地了，用工作室的眼部光扫描给男女主来了个激光还是什么，我有点疑问 是把他们激光成瞎子了吗？一切都这么顺理成章 巧合满满地结束了。

也算值得一看，引发蛮多思考的。还是很喜欢Sydney Sweeney，气质 演技 语气 颜值 身材就是很吸引人啊。

偷窥者 (2021)

6.8

2021 / 美国 / 惊悚 / 迈克尔·莫汉 / 西德妮·斯威尼 贾斯蒂斯·史密斯

这部片子的故事创意，很有趣，在套路之中试图走出套路，最终回归了套路。

首先要表明的是，请不要带有任何伦理评判去看本片，对于一部讲欲望的电影施加对人物的荡妇羞辱，就像在一部黑社会片里说核心价值观一样荒诞无稽，废话连篇。

再者，这是一部情色电影，不是色情片，是讲关于女性的欲望的电影。欲望没有伦理性。欲望用精神分析的术语说是“内驱力”，或者是“驱力”，这不由人社会化的阶级出身、教育程度决定，是每个人天生下来都有的一种心理能力。

啥叫心理能力？心理能力就是驱动人物去发出行动的动机能力，它与生俱来，并不是一种罪恶。怎样看待和对待人的这些内驱力的欲望是衡量社会制度的标尺，过于强调讲道德的社会必然压制欲望的合理性，而对个人欲望过于宽容的社会带来自由主义盛行。

本片是一部西方文化背景下讲欲望的电影，这里不得不搬砖弗洛伊德的“窥淫癖”（sopophila）。他在一篇《本能和它们的变化》一文中，讲述了欲望驱动的产生、功能和作用方式。重点解释了视觉驱动的部分，对其中的暴露癖（被观看的快感）和窥淫癖（凝视的快感）与主体性形成的关系，认为前者是被动的，是被看的位置，而后者则是主动的观看者。弗洛伊德认为，我们所有人都是以凝视中的自我审视感作为起步的，“窥淫癖冲动是以自我来唤起色欲的，它确实有一个对象，但是这个对象是该主体自己身体的一部分。”

弗洛伊德以男性身体为中心，读解了两部分（暴露癖和窥淫癖）观看/视觉驱动如何让人产生主体性，得到一种假设性观点，即男性/女性需要通过凝视快感（窥淫癖）和被观看的快感（暴露癖）来获得自我主体性。后来拉康从这个理论开始，展开了更加复杂的主体性，客体性的研究。

回到《偷窥者》这部弗洛伊德主义的电影，就非常容易看懂导演在表达什么，它绝不是一部女性片，虽然基本用女主的镜头视角讲故事，真相是，一个男性导演通过镜头拍摄的两个女性，一个窥淫癖女人把另一个暴露癖女人弄瞎的故事。非常讽刺的是，两个女人都在这个男性导演的镜头之下袒露身体，男性导演是他自己窥淫癖性幻想的终极叙事者。

这部片子并非是田园女性主义者眼中的直面女性欲望（影片前半小时，乍一看真的觉得偷窥的视角是女性，反转了权力很像是个叛逆之作），其实股子里是一部非常男性中心的白日梦电影。导演是故事中的那个摄影师，用镜头——电影史上著名的偷窥电影Peeping Tom主角也是摄影师，镜头意味着侵入和进攻性，性的意味强烈——进入和控制两个女人欲望的故事。

第一个镜头就是对女主皮帕的偷窥视角拍摄，你知道这是一个男性视角，没错，这才是故事贯穿的事实。

当皮帕偷窥时，很快被对面男主人的身体打动，产生了不可阻挡的性幻想，身边的男友没有填满她的欲望，她开始把这个欲望转换/置换为窥淫癖，想象自己是自己所窥视的另一个女人的身体，从窥淫中获得满足。

影片出现了多次她在对面的公寓里，看着摄影师和女人做。爱，这些性幻想是将皮帕无意识的部分，按照现实生活逻辑改造为白日梦呈现到电影上。更像是本片导演对自己被观看，产生的暴露癖快感的白日梦的电影化。皮帕是男性幻想中的理想女性，善良温顺，对欲望欲说还休，却暗潮涌动，在禁欲和放荡之间，让这样的女性对自己产生性幻想，满足了弗洛伊德说的“暴露癖”视觉驱力。

另一个女性朱莉娅是个深色头发蛇蝎女人，这片子从头到尾都是男人对女性的刻板印象（金色头发女孩儿无辜单纯，深色头发女孩儿必定恶魔蛇蝎，这种经典组合），她的主体性必须从暴露中获得，作为模特的职业，在镜头前暴露身体和第一次见到摄影师就搞到一起，在婚姻中失去自我，以男性为中心的形象鲜明，却唯独在作恶这件事上很有头脑。而这个作恶根本不是为了自己，是为了帮助男主丈夫成就事业！

她的暴露欲、献祭自己的受虐欲，满足了男性在社会结构中对女性的施虐幻想。

本片是个情色电影，并不是真正讨论两性欲望，而是真诚地在讲男性的白日梦，白日梦是把无意识演绎出来的幻想剧情化、叙事化、成为一个个场景，导演把自己无意识世界对女性欲望的幻想，她们的窥淫癖和暴露癖，在街对面的窗户这样的空间结构设置上，反复反转，达成了自己的窥淫癖和暴露癖的白日梦。

用精神分析理论解释这部电影，好像是看到了黑暗中导演的坏笑。

再次申明本文立场，精神分析是一种理论，父权制、男性中心的社会是一种事实。本文只讨论电影，不攻击任何性别和理论、个人。

影片像一部音乐作曲，婉转跌宕，有关爱情、自杀、堕落和死亡，几个主题融合一体，彼此完美地在旋律上相互配合，一并包裹在精心设定的桃色氛围之中。它谈论道德上的孤独，宛如一曲无与伦比的交响乐，演绎生活的常态和梦碎的无奈。

它在自我道德与欲望之间不断地交织论证，诠绎了隐藏在人类底心下的窥奇欲望，时而陷入自我道德的谴责，时而不抵离经叛道的甘之如饴。让人性摆荡于正、邪双相无可自拔，个中矛盾情愫的斟酌掂量，于当代人性刻画得悉数到位。

当一己昧于自身道德约制而存在，您或会发现，最初所坚持的诸种价值观，因着不被束缚而逐一呈现崩溃瓦解的状态⋯⋯直到心灵全然为欲望控制之际、赤裸裸地将丑陋的本真呈现于世人之际，内心深处仅存的道德意识，才会重新赋归，并且试图再次跃升主导的地位。

Pippa 在酒吧谈及伊索寓言《驴与主人》，欲以此告诫Seb 应该收手，了悟知足，爱妻已经抑郁而终，切勿继续害人害己。

她不曾料想布局的Seb回应她、犹当头棒喝：“妳知道这是伊索用来告诫奴隶安于现状、别痴想反抗主人所编撰出来的故事吗？”

一语惊醒梦中人，一体两面、甚至多面。陷入“我执”的局内人，通常是无法洞悉全局的。惟有更为客观的审度事物，才能真正地看穿背后隱匿的真相。

换个角度：当观影者不再以摄影为本位，而是由摄影融入电影或借由其他媒介，并且从叙事、性别等角度去思考问题时，或许将带来崭新的、不同的观点。