量子
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剧情介绍
寅次郎是个行走江湖的小摊贩，成日里到处流浪。听说父亲已经去世，家里只剩下了妹妹樱花一个人，他便赶回了家中。这天寅次郎来到叔父家，参加给妹妹樱花介绍对象的相亲之宴。由于寅次郎的谈话和举止都显得比较粗鲁，对方的印象非常糟糕，亲事也就只好告吹。寅次郎无奈地再次走上流浪之路。在奈良的一个寺庙，寅次郎碰到了帝释天寺的住持和其女儿冬子。冬子的美丽将寅次郎深深吸引，此时妹妹和一个工厂的职员恋爱并顺利结婚，这让寅次郎更深地感到了自己生活的寂寞。寅次郎鼓起勇气告诉冬子自己喜欢她，冬子却告诉他自己已经有情人了，寅次郎只好离开，继续走向漫漫的江湖之路。鬼马小精灵1995年度最佳学生黑衣女子的香气翔揸刘滩之潮潮的吹秀逗男护士电脑梦幻曲梦与无线电去他*的世界第一季柳书生的婚礼无妄之灾儿童十字军圣特鲁佩斯的警察国语葛洛莉亚2013幸福路上家道贝多芬我爸爸的小飞龙黑帮风云异度空间我才是宝贝各个击破告别摩门酒鬼都市女人们神勇投弹手2名声大噪守日人外出一枝梅滑板女孩绝命人口436戈德堡一家第五季心跳2023开球：高尔夫女王基地 第一季画皮之阴阳法王（国语版）小姐与流浪汉1955高校六甲生老保管
长篇影评
1 ) 任性，自嘲，易怒，愛人勝過愛自己。
今天，我帶父母造訪寅さん的纪念馆。 解说着寅さん电影里的故事，也感觉， 像是在对父母提报自己所崇拜的故事。 说着说着，感觉自己像寅さん一样地， 对父母有种难以回报养育之恩的心情。 寅さん一生遇過，喜歡過許多女人， 而從沒想过去佔過任何女人便宜。 一年有360天不在故鄉， 但時時惦念著家人朋友。 任性，自嘲，易怒，愛人勝過愛自己。 是寅さん令人气与泪，却迷人的性格。 "男はつらいよ"是一部經典， 寅さん令人哭笑不得的演技， 令我自己省思我十年的流浪。 我的出差，我的家人， 我的朋友，我的工作， 漸漸明白，我不重要， 我以外的世界才是我關心的。 看電影，反刍人生。 50部寅さん的电影看完太难， 可以看第一部，第四部当作体验。 布魯斯 楊
2 ) 他从这里出发
说啥好呢，这是一部特别特别好看的家庭电影，其实也是一部特别的公路电影。虽然全程男主就没有在公路上行走，搭车的镜头，但在镜头外，你也会想象寅次郎总是出走，都去了哪儿，是不是真去了旅行，还是只是为了逃避，到处去流浪。作为一个著名的浪子，寅次郎总是把事情搞砸，但阴差阳错，又会因为他的善良，热情把坏事变好事，最后弄出一个圆满的结局。虽然寅次郎自己总赶不上什么好事，喜欢的人却跟别人好了，但这不就是人生吗。而且寅次郎从没气馁，总是对生活抱有希望。虽然他没钱没车没房，但他活得很快乐。作为系列的第一部，寅次郎从这里出发，他很年轻，妹妹更年轻，但却结了婚生了娃，渥美清的演技真是好，生动自然，有笑有泪，十分了得。
3 ) 老百姓苦中作乐呀
目次
1 作品概要
2 あらすじ
3 キャスト
4 スタッフ
5 キャッチコピー
6 受賞
7 外部リンク
作品概要[編集]
松竹が、そして日本映画界が誇る、堂々27年にわたる下町人情大河喜劇映画シリーズの記念すべき第1作。
あらすじ[編集]
20年振りに故郷、東京は葛飾柴又に帰ってきた車寅次郎（渥美清）。丁度庚申の祭りの最中で、早速祭りに参加する寅次郎。そんな中、懐かしいおいちゃん（森川信）、おばちゃん（三崎千恵子）や妹さくら（倍賞千恵子）に涙の再会を果たす。翌日、さくらの見合いに出席した寅次郎だが、酔った挙句の大失態。見合いをぶち壊した寅次郎はおいちゃんらと大喧嘩し、柴又を去っていく。その後、寅次郎は旅先の奈良で冬子（光本幸子）という女性に出会う。すっかりホの字の寅次郎は、冬子と共に柴又へ。柴又へ帰った寅次郎は、ひとつのカップルの縁談を進める。これが裏の印刷工博（前田吟）と妹さくらであった。二人はあっという間に結婚へと進むが、肝心の寅次郎の恋は儚くも散ってしまうのであった。
キャスト[編集]
車寅次郎：渥美清
車さくら：倍賞千恵子
冬子：光本幸子
御前様：笠智衆
諏訪飈一郎：志村喬（特別出演）
車竜造：森川信
諏訪博：前田吟
川又登：津坂匡章
源公（源吉）：佐藤蛾次郎
司会者：関敬六
車つね：三崎千恵子
たこ社長（梅太郎）：太宰久雄
部長：近江俊輔
鎌倉道男：広川太一郎
道男の父：石島戻太郎
道男の母：志賀真津子
鎌倉郁子（道男の妹）：津路清子
川甚の仲居：村上記代
工員1：石井愃一
工員2：市山達己
香具師1：北竜介
香具師2：川島照満
たこ社長の妻：水木涼子
ご近所さん、結婚式の客：谷よしの
スタッフ[編集]
原作、監督 - 山田洋次
製作 - 上村力
企画 - 高島幸夫、小林俊一
脚本 - 山田洋次、森崎東
撮影 - 高羽哲夫
美術 - 梅田千代夫
音楽 - 山本直純
照明 - 内田喜夫
編集 - 石井巌
録音 - 小尾幸魚
調音 - 松本隆司
監督助手 - 大嶺俊順
装置 - 小野里良
進行 - 池田義徳
製作主任 - 峰順一
キャッチコピー[編集]
私、生まれも育ちも葛飾柴又です 帝釈天で産湯を使いました根っからの江戸っ子 姓名の儀は車寅次郎 人呼んでフーテンの寅と発します
受賞[編集]
第24回毎日映画コンクール監督賞／山田洋次
同・男優賞／渥美清
キネマ旬報BEST10第6位
シナリオ作家協会シナリオ賞／森崎東
第20回芸術選奨・文部大臣賞／山田洋次
全国興行環境衛生同業組合第14回ゴールデングロス賞特別感謝賞
4 ) 真实又可爱的家伙
我迷恋老电影的真实，从头到尾都看得津津有味。除了画质和配乐充满年代感，整个故事如今看丝毫不落俗套。
寅次郎某种程度是个可怜人，父母双亡，世上唯一的至亲是妹妹樱花。他回到阔别多年的故乡，与家人重逢。
他真实得毫不掩饰，就地撒尿，出口成脏。在妹妹的相亲席上出洋相，讲着不合时宜的笑话，毁了一桩好亲事。
他重情重义，把在外结识的兄弟阿登带回家。可家人并不给好脸色，他因此感到难过，一觉醒来，他选择离开，嘱托妹妹照顾好阿登。
临行的那句话道出了我的心声：“你们不会明白，身为浪子的辛酸”。妹妹心里不舍，但渐渐学会了体谅：“也许他就是不能过安稳日子，他自己也明白”。
妹妹出嫁的时候，他跪在地上哭得涕泪满脸。我想这就是亦兄亦父的复杂感情吧，既为妹妹找到好归宿感到开心，又舍不得她离开身边。他珍惜重逢的时光，又怕妹妹不在身边再次变得孤独。
和冬子在一起的时候他是快乐的，他们一起长大，再见面依旧亲切。他们出游的那个晚上，道了晚安后分别，中年的寅次郎兴高采烈地哼着歌，在夜晚的街道上旁若无人地蹦跳，像是情窦初开的少年。
可现实还是给了他当头一棒，冬子有了未婚夫。他失魂落魄地往家里走，到家后一言不发，皱着眉默默喝酒。被家人发现藏在衣柜里，难为情的他还要佯装坚强，那模样实在滑稽。
他再次决定离家。妹妹心疼他，他只是摆摆手说：“没事没事”。对他来说漂泊已经成了常态。阿登是真的敬重这位大哥，他想追随他，就像他们之前那样吆喝着卖书，他想成为大哥那样的人。
他有他的不幸，却活得自由自在，积极乐观。他的故事里有离别的感伤，也有相逢的喜悦，有孤身一人的寂寞，这才是真实的人生呀。
5 ) 真实的生活和比传奇的演义更感人
6 ) 那久远的快乐重又回来
看这部片子是在很早的时候，原来一直以为是电影，现在才知道是电视连续剧。寅次郎的故事，给我留下了很深的印象，我当时觉得是最好的喜剧片。既滑稽好笑，又温馨感人。
日本社会真是一个讲“礼”的社会，一切行为都有规矩，而寅次郎总是规矩的破坏者，所以必须被视为“傻瓜”。
我觉得很奇怪，只有日本电影才能把美好的女性形象塑造出来。樱花与冬子，都是非常美好的女性形象，但风格就很不同。樱花是小家碧玉，温婉善良，而冬子则是大家闺秀，知书达礼。
可以说是下料非常重的人物喜剧片了，又或者是丑角片，当然酸甜苦辣味道够劲，就像是泼水节一样，浑身的爽快，是充分调动感官的另一种电影，所以也证明可以一拍再拍的不停拍下去。渥美清令这个角色跃然纸上，注入了灵魂。电影虽无法面面俱到的呈现影片的优点，但也有不去遮掩的诚实，就像寅次郎一样，很真实的存在。
山田洋次毕竟只是个一流导演，一年又一年的唠叨着那些下层人物生活中的琐事，偶尔感发一下都市人行走中的孤独
像看了3集东京版《老娘舅》 聒噪和浮夸的嬉笑怒骂之下 是超越时代的质朴人情味 大概就是庶民喜剧的魅力所在吧 / SIFF第8场
盛开的樱花使我想起了故乡………开头音乐起来，加上阿寅的独白就能让人落泪。失恋时好难过，疯癫时很快乐，偶尔讨喜，经常犯错。人情冷暖漂泊不断，嘻闹风尘化作苦涩笑颜，却又担心青年的未来道远独孤。 “盛开的樱花使我想起了故乡”，这不正是那歌儿里唱的“我多想回到故乡，再回到她的身旁……”吗？望乡情最深，游子多泪痕。或许，正因共同生活在这平凡的世界，才有了这许多相似感触。
1. 小吃惊，1969年拍摄的。2. 动不动就离家出走可是这系列剧的一个必然情节？3. 真实不做作，本身就是艺术的重要力量和生命力来源。4.化妆有些粗糙，女演员的粉白过了自身肌肤，浮在表面。
Siff第三天，影城1厅，50周年4k修复版，8.4分。1，将电影拍成如生活般笑中带泪，如日月般星移斗转，这可能是电影所能到达的最高境界之一了。片头记录式的黑白影像仿佛模糊了生活与电影的边界2，阿博对小樱的告白（告别），是最让人感动的段落3，终于明白渥美清在日本男演员中具有如此崇高地位的原因了4，大家一起观赏大荧幕的欢笑（和泪水），是影院存在的真正意义
最伟大系列电影的开始。传统日本家庭剧的模式下突然几个超级无厘头台词一闪而过。20年后再看到以前的相亲第一句话竟然是。你是不是还那么傻啊。重情重义的寅次郎长辈眼里冥顽不化的寅次郎一事无成吊儿郎当的寅次郎居然也是个会哭会失恋会替别人着想的寅次郎。笠智众志村桥以及年轻美丽的倍赏千恵子。
随着风四处漂泊，居无定所，旅行箱中装着的要卖的便宜货，就是下一餐的饭票。在错误的时间回家，说出错误的话，和家人邻居打打闹闹，让美丽的妹妹经常落泪，悔恨不已的再次离家出走。
2B青年欢乐多，又闹又傻，但好温暖啊！
40年后山田洋次还拍了部叫《弟弟》的电影 感觉是他换了种方式又诠释了一遍寅次郎的故事 只是这次仅仅用了一集 就讲完了他的一生
三俗喜剧，若不是三俗怎能如此受欢迎呢……山田洋次拍到《弟弟》真没什么长进。渥美清的肢体语言好丰富，好喜感。笠智众的酱油打得也好喜感。
“较之小津对中产阶级题材的偏爱，山田洋次更多地把视线投向社会中的边缘和底层人群。”……可更多视线就代表立场转移吗？未必！一开场导演就通过寅次郎的两个“小动作”作性格定调：一把抄起就要进洞的高尔夫球、旁若无人擦身而过耳鬓厮磨的恋人。反映此公：乐观热情却又总爱误人好事！后续情节证明果然如此。先看妹妹的相亲。假如山田是要站在底层立场温讽中产嫌贫，他会让哥哥的餐桌礼仪比较得体，可得体未换来好感亲近，屡遭针对嫌弃于是婚事告吹。实际剧情刚好相反，让观众感到越界出格甚至无礼的反而是寅次郎（当然要以喜剧风格去平衡）！再看男主自己的爱情线。原以为与主持女儿冬子情投意合，谁曾想人家只把他当作徐志胜，且那未婚夫无论身份背景还是身材仪表都非常的都会白领俊男感。导演在暗示真正的问题并非阶层偏见而在于你自个的性格长相！
世界最长的系列电影，全长48部，1969年-1995年，松竹映画出品。记录了日本国社会和文化的发展变迁，饮食、衣着、建筑、宗教、民间习俗与庆典。“我生长在东京的葛饰柴又,是帝释天的水把我养大,姓车,名寅次郎,人们都叫我疯疯癫癫的阿寅” 四方脸、小眼睛的寅次郎，形象出众的让人过目难忘，渥美清不愧是日本人心目中的喜神。善良单纯、豪放直率、追求爱情，又穷困潦倒、一事无成、脾气暴躁。第一集，吾妹出嫁记。
從頭看寅次郎，第一集未有往後的好看，但依然人情味濃郁真摯。從前就寫過山田洋次的《弟弟》是懷念渥美清，再看這第一集，婚宴的場面不又變奏地在《弟弟》重現了嗎？那種真與不矯飾，現在的導演真拍不來
第一部就高开高走，奠定了本系列悲喜剧的基本格调，渥美清过于突出，倍赏千惠子都沦为陪衬，真是不简单呐
所以松竹是打算今年把前四十九部全4K修好吗
第一部故事类似于小津电影，都是以女性出嫁为主线，不过山田洋次更接地气，喜剧成分占主导，当然也和渥美清的出色表演分不开，除了庶民喜剧的标签外，本片最大的亮点是室内戏的调度上，有限的空间内利用多人做出很漂亮的结构，也能看出山田洋次的巧思了。
那个年代的东京下町风情，和现在的日本真不一样。想把系列48部看完是不是不能完成的任务？！
打落牙齿肚里吞的浪子寅次郎~渥美清演得好极了，这样的电影中国可能拍得比较少，人情味太足了。
日式小人物的生活，因为真实所以可爱。画面展开，一股乡土气息迎面扑来，难免唤起旧日一些回忆。系列第一部，渥美清饰演的这个阿寅还真是让人印象深刻。倍赏千惠子女神范十足！