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剧情介绍
本杰明是一个这样的人：三次元现实世界中，他是一个十足的屌丝&Loser，难以找到存在感，没有时尚感、没有朋友，也没有女朋友。但是二十五岁的他却是一个的电脑极客，拥有对数字技术不可思议的天赋。而影片中另一位主人公马克思是一个渴望“黑客世界”的潜在革命者，他注意到了本杰明在 网络方面的惊人才华，马克思、本杰明和神童斯蒂芬以及保罗私人组建了黑客组织CLAY，并且为了正义入侵国际安全系统。他们凭借高超黑客技术的所为引起了德国秘密警察组织、欧洲刑警组织的重视，并且一个邪恶的黑客将他们视作威胁，想要将他们除去。本杰明因此感觉到自己正在面临生死攸关的考验，并且他们的目标似乎不值得他付出如此大的代价……生化人（国语版）快闪猎人之暗黑正义杀死萨拉查疯狂少女营阿罗汉掌风大作战国语坚持住2019胡同凯哥之狂暴西门町哗！英雄危急营救千门唐八将老爸驾到圣诞节红色星球球已出界印度版猛鬼街上海滩 （国语版）最佳拍档4：千里救差婆外出就餐2反杀2022火并 火併音乐玩家第二季金妮与乔治娅第一季万古流芳丝绸之路无辜最高通缉犯凡妮莎海辛第三季夜战大雾山危机边缘 第三季永远的北极熊胭脂错设得兰谜案第四季相思成灾2006隔壁的护士助理大步向前走第一季不良动机食尸人1980你并不孤单侠魔志对决幸福从天而降
长篇影评
1 ) 《我是谁：没有绝对安全的系统》我又跑进了“人性”的胡同里
一直以来，黑客给我的感觉就像威震天，黑面夜煞，很天真很神秘很科幻，你若问我，威震天又是什么鬼，大概是像黑客一样的怪物。事实上在谈论《我是谁：没有绝对安全的系统》这部有关黑客的德国电影之前，需要搞清楚“社会工程学”的概念。整合了各种定义、注解，大致可以明白，这是一个与电脑黑客有关的名词词组。是一种黑客攻击的方法，利用欺骗等手段骗取对方信任，获取机密情报。 它涉及信息刺探、心理学应用、反侦察技术。社会工程学攻击往往通过所谓“人类硬件漏洞”即“人脑思维的局限性”产生多种攻击方式，其中一些包括：假托、钓鱼、在线聊天、下饵、等价交换、尾随等等。攻击成功，不论后果严重与否，是网络安全这一领域内的大问题，对国家、集体、个人，摊到谁身上，那就与谁休戚相关。总之，能玩转这种高大上的人，对只会一键重装系统的人来说，是超人一样的存在。 先说我不懂的，在三次元现实世界以外的时空，来自世界各地的黑客高手聚在一个隐秘的地下铁（即网络），在那儿时不时举办黑客沙龙，各路高手穿越时空，敲着键盘滑着网线纷至沓来。彼此砥砺切磋，抑或群雄较量，都想成为可以任意调戏现实世界的“大坏银”，成为响当当的人物。其中有个神秘高手MRX，他在这个沙龙里又是神一样的存在，各种虾兵蟹将以他为标杆，他也嚣张得不可一世，但因为三观有漏洞，黑客的职业道德有漏洞，做人也有漏洞，他的“自作孽不可活”之路悄然铺开，作茧自缚的程序正在编写中。 本杰明与三个猪一样的队友成立了Clay（clown laugh at you的缩写，意思是小丑在嘲笑你。）这个黑客组织，四个人，就本杰明一个是搞专业技术的，其他三位兴趣爱好加玩票，领队基本靠耍嘴皮到处忽悠，纹身舞男撬撬锁活跃活跃气氛，大胡子是尼采那样的思考者时不常泼个冷水什么的。他们以行业新锐崭露头角，成为网络黑客世界的新奇葩。 本杰明一直知道自己不凡的实力，只是低调行事。领队不懂这些，一厢情愿地想要得到MRX的回应，其实也是变相地要MRX承认他们的实力，结果MRX损人利己的品行暴露，讥讽、挖苦、恐吓，各种背后使坏。反正，就是这么一个被MRX挤兑成“笑柄”的团队，最后因为有正义女神帮其开路，且做其护法神。在与MRX的较量中，Clay由被动转为主动，不仅彻底拆穿MRX不堪一击的面具，而且还从MRX设下的圈套里全身而退，成为了真正的赢家。 是哪种赢家呢？当然是从虚拟的网络世界走入现实生活中的大赢家，说到这儿，我就要引出这部电影设计的套层结构里真实世界里的犯罪故事。另外值得一提的是，在网络战役中，电脑高手的炫技表演不是那种敷衍的环保行事风格，这挺让人意外的。屏幕在那儿滚动着，编码嗖嗖嗖地上蹿下跳，你不知道程序有多玄，可是一旦配合可视的画面，比如街道供电系统说瘫痪就瘫痪、说恢复就恢复，再比如整个情报部门的打印机抽风，电脑图文信息被篡改等等，就是装模作样地装饰一些镜头，复杂“腻害”的感觉便出来了。 科技与犯罪合体时，对想象力的要求不是一般的严苛，乱想不行，是要有根有据，它是一只能够上天入地的大鸟，除此还要有技能，需要扑腾出神龙见首不见尾的妖气。到目前为止，好莱坞最擅长制造这种“大鸟”，完全具备了流水线生产的实力，量产之后，不免看到类似统一化的“好莱坞logo”，速度与激情并驾齐驱，脑洞与忽悠纵横交错。现实故事里总是飘散着某种高不可攀的未来元素，看客看一眼退一步，不知不觉便退居于观赏台处，只剩下瞧热闹的心态了。 与好莱坞黑客题材的犯罪类型片不同，《我是谁：没有绝对安全的系统》节奏缓慢，角色的性格特征接地气，剧情发展到高潮处，冲突仍显不瘟不火之势，是名副其实的欧洲派。这倒不失为电影的独特之处，新鲜感就这么产生了。看到汤姆.希林，撇开《啊.男孩儿》的德国青年印象，早前“少年希特勒”的形象已挥之不去，德国出品的认知便浮出水面了。事实上，汤姆.希林是这部电影的最大亮点，演技绝对是影帝范儿，颓废的状态里隐藏着多重人格的假象，那样一个不起眼儿的路人甲，是披萨店的外卖小哥，还是隐世无名的黑客大咖，我没起疑心。 对《搏击俱乐部》的致敬是毫无掩饰之意的，在电影资料里大方告白，剧情中海报多次露脸。有趣的是，这部电影还真不是单纯的模仿，“多重人格”仅仅成为了主人公可以利用的“噱头”。这话怎么讲呢？就是说本杰明的多重人格也是人为设定的，根据已有的案例设计编排，一边给剧中女调查员上眼药水，一边给屏幕外的观众吹耳旁风。这是不是乌龙，看完电影才能了然于胸。 事实上，本杰明完全具备患有“精神分裂症”的条件。弗洛伊德精神分析法所说的“童年创伤”在本杰明的意识及记忆深处有极深的烙印。连他自己都不否认，和那些拥有多重人格的精神病患者一样，他的成长环境是个病灶。饮弹自杀的母亲，她的精神分裂基因也可能存在于本杰明的体内；支离破碎的家庭也可能轻易地塑造出复杂的本杰明。这些假设都有理论依据，本杰明很有可能就是一个患有癔症性身份识别障碍的精神分裂者。 不管是不是障眼法，电影就这么演绎了。在本杰明投案自首时，Clay组合里的四人变成了本杰明的四个灵魂。第一形象是无知、张扬、疲软，到处夸夸其谈仿佛无所不能；第二个是无赖、撒泼、脑残，就像疯狂叫嚣的跟屁虫；第三个怯懦、多疑、蠢笨，但粗莽的外表包裹着娇嗔的心；第四个自卑、自闭、绝望，但有向善的心，懂得思考，会自责。第四个人格往往是“核心人格”，它通常表现为消极，沉默。非核心人格则是敌对、行为古怪、暴戾、反社会性人格。 想象一下这四种灵魂混合在一起，若是真的分裂了，并得不到救助，那么最后的结果便是悲剧，体内的“善”忍受不了“恶”，最终自我厌恶自我唾弃，像《搏击俱乐部》又像《黑天鹅》，自己毁灭自己。在很多影视剧里不难发现，“多重人格”一般分裂成两个（搏击俱乐部），也有分裂成三个（三面夏娃），《致命ID》则分裂成了11个。现实案例中还有分裂成16个，甚至更多的。 回到电影《我是谁，没有绝对的安全系统》。若想到这只是一个被设定的“戏中戏”，是本杰明与他的团队在特定的情境下设计好的棋局，是要一石二鸟的，俘获真正的凶手MRX，同时迷惑自以为是的德国秘密警察，那么这便是本杰明他们利用心理学知识模拟了“精分者”的行为。当然，这也是我从这部电影中所看到的神秘的答案。根据现实社会里存在的“多重人格”的病例，他们玩了一场模仿秀，最后获得满堂彩。这也证明了那句话，他们赢在智慧，善良与智商成正比。 而电影演绎的一切都是为了探讨现实生活里存在的问题，有精神疾患，有生存压力。即便在“多重人格障碍”与“精神分裂者”之间存在差别，管它是一个躯体多个灵魂自我厌恶自我毁灭，还是一个灵魂各种行为借外部归因法，寻求破坏的快感。总之，饱受这种精神痛苦的人始终是病人。进入数字时代，患病人数在逐年递增，随之，专业心理医生的临床经验也在不断丰富，干预的效果亦越来越明显，英国女艺术家Kim Noble就是例子，经过治疗，现今她的人格已保持在固定的12个上，而且都是积极、乐观、善良的。 言归正传，谈及这部电影另一话题网络犯罪，借“多重人格”探讨“人性”，这又是此剧给我的最直观的感受。用黑客这套时髦的交通工具玩出山路十八弯的“反转效果”，这些能赚取口碑的花俏，它们最后点亮的则是电影的主题：我是谁，没有绝对安全的系统，人类自身就是最大的漏洞。因为人不是神，规避不了主观性与利己主义，人只能看到他想要看到的，而且也只愿相信他想要相信的。这种偏见与局限性为守护自身的利益，极易造成无辜者的地狱。 从女调查员这个角色洞悉社会公正性的困境，因她代表着权力；又有评判对错、扬善惩恶、维护公正的义务，所以这个人物所展现出的多面性，恰是复杂的社会环境的映照。若把她当成个体来分析，就更加直白了。“冷血”的公正转向“感性”的站队，因为中间有一个涉及个人利益的失业问题。 显而易见，人性做出趋利避害的判断，作为旁观者，“相信”的立场是有条件的。角斗场不过是角斗士的噩梦，若不触及人们的自身利益，看台上永远不缺看客，即便有明确的是非判断，为他人发声的可能性也是随机的，当然，只有极少数会做出令多数人绝望的行为，明知是助纣为虐，也会追随天生的恶毒。但大多数会选择沉默，抑或选择围观瞧热闹，所谓事不关己高高挂起。 总之，电影最终朝着正义的方向发展是因为女调查员的“感性选择”，首先她选择了重新找回自己的工作，基于此，她选择相信本杰明，这一步棋促成了共同“钓鱼”的事实。MRX被捕后，女调查员明知手中的“四粒方糖”意味着本杰明的魔术是个骗局，选择放弃追踪本杰明，这是一种对“正义”的笃定。女调查员相信本杰明是善良的，也揭开了一个谜底，本杰明不是患有多重人格障碍的病人，这一切都是一场戏。 说点题外话，有没有发现，网络的虚拟世界成为人们的精神世界之后，这里发生的故事也可以编写成一出出戏剧故事，就算漏洞百出贻笑大方也能供人娱乐消遣，而且写成可以顺藤摸瓜的悬疑喜剧最好玩了。各种网站各种ID，同一个网站的ID下面还可以有无数个ID，总之一个人N种身份N种形象。竭力扮演着另外的自己，但总会在无意中暴露出最真实的自我，而那个自我会让看客跌破眼镜。想象我描绘的场景，这是不是不错的电影素材。
2 ) 我为什么说这是“时代佳作”
真的很容易在情绪上陷入过誉的迷狂。然而即便稍作冷静我还是觉得这些评价不为过。想来德国朋友不过是将民族中严谨的特性发挥到极致，将故事讲得比较圆满，就在叙事上轻松碾压了一票所谓的美国大片。
在众人阅片量都是几千起步的这个时代，谈佳作很容易心虚。要么是神片看的不够，要么是被一部片子中某个特殊的点戳中从而放大其他部分。而《我是谁》并没有特意在哪个方面使劲炫技，其实社会工程学也没那么费解，黑客的生活也没那么诡谲，甚至面具的使用令人想起V字仇杀因而也没觉得多么惊艳。就算是一波一波的反转，也不过是戏法的反复推翻和重演。
然而它依旧是超酷的。酷在它运用了所有青春商业片的元素，却在100分钟的螺蛳壳里说了太多面向的可能性。就像是本杰明一开始提醒我们的，这是一张网，而非一条线。
节奏上，说实话，我是挺惊讶的，这是一部时长为标准院线配置的影片，不是那种留待导演或编剧施展个人思想慢慢叙述的偏艺术类作品。悬疑或剧情片近年来似乎有不上两小时怕烧坏观众脑子的潜意识，像《跟随》那种七十分钟内干净叙事的作品越来越少见。但《我是谁》就证明了：只要这个故事内部人物之间的维系足够别致与紧密，我们完全有可能在没有废话的表达中完整呈现人物的成长轨迹与心理构建。
最近我是很警惕的，角色最容易犯的错误就是定型。当然，稍有技巧的编剧都会在人物身上设置几个面向的表现，但这种设置只是为了保证人物丰满，还是在性格与背景上就在试图建立与整个故事的关联呢。汉娜的过往是她的软肋，也是她最后放走本杰明的合理之处。她很容易被刻板成冷硬女王，加上过往又容易两面，但最后她其实是知道本杰明的真相的吧，笑而不语，是这个人物更深的面。
同时警惕的还有人性的局限，不能用几个词就涵盖的人物才是好人物。最好的，当然是每个角色都不能在大面上以善恶来站队，你说本杰明是坏孩子还是掌控者？他已经不需要用什么正反角色来定义了，这里不需要讨论正义与邪恶，这是唯智力至上的世界。而更有意思的事，它又不完全以智者为王，双方实力相当，最后倒成了比任何鸡汤都有效的人心退让。缘何悲喜剧被称为正剧，就是以人生而言，故事的结局就应当是各得其所，无人被惩戒。
也就在这个意义上，我会觉得这是一部满分青春片。与卯足劲儿拼贴青春元素与青春故事的那些校园打闹恋爱相比，《我是谁》恶狠狠地吐出一朵烟圈，往所谓大人的脸上，往整个成人世界。虽然还是显得很幼稚，但是你会发现，这些小子已经有了时代最好的头脑，他们所做的事，哪怕极恶非道，哪怕难以置信。可这才是，真正的心内无碍。
让他们无碍的是这个时代。因为此前在《超能查派》里讨论过机器人三定律消失后的荒谬，因此在看到此片里试图提出的三条定律时感到格外有趣与亲切。——但这种好感并没有持续多久，因为我立刻认识到，这里的三条，其实不是边界性的，而是一抹坏笑：我们致力于，打破边界。
这才是真正的后现代啊。凭能力做事，抛弃道德约束，尽情使用才华，反社会，多重人格，只留下部分情感。足够冷，足够青少年。
有时候导演们是太胆怯了太懒于动脑了，整天指望着用什么人间有大爱之类的东西来扑灭人性邪恶，客观现实里，这样的思维是至善，可也远非万能。可能也只有德国之类经过某些特殊邪恶的民族能够将对恐怖的理解化为每个人生命中都必经的历程，直面，然后用同等智慧来解决。
不需要指望这是什么神片，我们对神片的追逐也是过度了。拆分来看，片中的许多元素也是在向各类前辈致敬。没有必要试图建立整个新世界，既然太阳底下无新事，我们能做的就是把既有的碎片拿来搭建新的故事。其实这样反而更自然，更能同时在虚拟与现实世界之间无缝穿越。
就好像在任意一幕刑讯场景里丢入一列雪国列车，又在任何一个帮派片里丢入一个扮猪吃老虎的清秀少年，难得的是这一锅汤除了味道更丰富，并没有变得烂乎乎。就像是其他评论里说，地铁场景的设置聪明地用几秒钟清晰地表达几分钟甚至几十分钟都说不清的意思，这片的镜头语言拿捏着实已经到了精致的地步，那些叙事切换的恰到好处，黄金分割的画面，整体色彩的调配，还有我迟钝到后半程才发现的音效把握。大部分时候从整体而言它是很像最最主流的那种商业片，但当不时地有自然的画面切换，节奏舒缓以及人物情感流露，就能让人意识到，这不是一部简单的爆米花作品。它有它的心，有全部做到足的细节。
这就是诚意了。我们欣赏电影也消费电影，并不希望每部片子都带来什么震撼心灵的冲击，踏踏实实地讲一个故事，能把特殊的职业讲到感觉就发生在我们身边，也是这个时代扁平化的一种优秀表现。
3 ) 是病人装没病，还是没病的人装病？
电影的结束，留下了两个问题开放性的思考：
第一，CLAY到底是一个人，还是四个人？
我倾向于认定，CLAY只有一个人，其他三个人都是来自于本杰明的分裂人格。第一次看的时候没太注意，因为全程都必须盯着字幕，错过了很多细节。只是有几个逻辑上必须认定这是一个人：
1、来自医生的判断。
要把本杰明所说的全部进行真伪鉴别，毫无疑问，只有不在他故事里的人最可靠。而整个故事里，其实医生和女警官的这段对话，是完全在本杰明的构思之外的。不管本杰明在之前的诉说里怎么故意制造矛盾和混淆视听，医生这个角色是他的故事里没有的，而且他也没有能力来左右医生。
医生说他孤僻，自闭，在受到心理创伤及外界刺激时，可能会引起某些病症，以及需要某些药物才能调节，这些都是基于一个有着丰富经验的精神科医生的职业水准。而当女警官说起本杰明的时候，医生再一次出于职业本能的问起，本杰明现在怎么样？也就是说，在医生这里，本杰明即使不是病态的，也是随时会进入病态的。但是这些都是本杰明无法构思得到的。从医生的反应里，我们几乎可以自然的断定，本杰明是个准病人。
2、本杰明无法抹掉其他三个人的全部信息。
本片最大的一次黑客入侵，我觉得就是本杰明对于女警官汉娜的入侵，但是如果CLAY是四个人，那么本杰明绝对没有办法逃脱，因为其他三个人不可能毫无痕迹。汉娜是一个女警察，而且是刑警，不可能连犯罪嫌疑人最基本都是社会关系都不去调查的，这是常识。但是汉娜进行调查的时候，只去了他的家里，他的医生，他的奶奶，以及幻想女友玛丽那里，而没有其他了。这个只能说明一点，那就是其他三个人根本不存在，查无可查。很简单，以马克思为例，马克思是在他做社会服务的时候结实的，排查很简单，只要调查一下同时进行社会服务的名单很容易锁定到马克思，但是，没有。
另外，我第一次看的时候，总觉得马克思的出现很生硬，如果马克思这个人不是来自于本杰明自己的人格分裂出来的一个，那么马克思的出现会成为这部电影最大的逻辑致命伤。整体剧情来看，编剧还是在线的，因此，我猜测，编剧的本意就是：CLAY从始至终只有本杰明一个人。
其他的三个人都是来自于本杰明的多重人格，尤其马克思这个人。如果说MRX是本杰明在黑客世界里膜拜的对象，那么马克思就是他自己现实社会中相要成为的那种人。与本杰明的性格形成极度的反差，本杰明和马克思两个形象其实也是互补的，马克思身上投射了本杰明的希望，一切他自己做不到的事情，而他擅长的事，马克思缺不具备，比如黑客技能。
马克思在本杰明的人格里，还承担了他的功能，比如本杰明的故事里，如果不是马克思，自己不会卷入到犯罪等。事实上，相要证明自己的人是本杰明，一次次突破边界和底线的人也是本杰明。本杰明想要得到暗恋对象的认可而黑大学主机在先，马克思想要得到MRX的认可去黑德国情报局在后，而这两件完全是出自本杰明的心理诉求，他极度需要被认可和肯定。从小被孤立，他也想要做一些刺激的事情让自己释放，所以有了纹身男的人格分裂。
3、其他影像材料。
电影开头，是一个凶杀现场，而实际上，这是一场本杰明自己脑海中的凶杀案，汉娜去调查过，所有的酒店都没有发生过人命案。假定他们是四个人组团作案而来，不可能没有任何影像资料留下。
当然，还有一些也值得玩味的细节似乎也可以佐证，比如马克思使用了本杰明的名字领取了那台保时捷，比如他们身处海牙，不可能在那么短的时间内把从各个地方收集的”纪念品“摆在本杰明的家里，等等诸如此类的。但是这个是与否都不会构成逻辑上的硬伤，所以不再重复。而上述的三个点，如果不是，就会是这部2014年拍摄的悬疑片的逻辑伤。
第二，关于“我是谁”的意义？
这既是电影的名字，也是男主的ID，男主本杰明利用汉娜把自己加入了证人保护计划，但是他没有为自己起名字，那么，本杰明消失之后，这个金发的人到底是谁？他去了哪？我想，这可能是电影留下的一个悬念，有没有可能来个续集？不好说。按理说，豆瓣7分以上的电影出个第二部也常见。期待第二部。
其实关于我是谁，还有另外一个思考。这本身是一个证据，佐证了本杰明是一个多重人格的人。作为一个具有多重人格的人的内心独白，人格认知障碍的一种自然心理状态。之前提到的那个心理医生说过，本杰明的妈妈因为受不了这种多重人格而选择了自杀。那么本杰明也有可能在多重人格切换的时候，时刻的进行自我拷问，以确定自己是”清醒“的，用以提醒自己，自己知道是我谁，我在哪，我要做什么。
第三，是病人装没病，还是没病的人装病？
我想这是这部电影看到最后也没有办法给出统一答案的，一千个读者，会有一千个哈姆雷特，就是这个道理。
当然，你们也不要喷我，貌似多重人格也不是精神病，咱也搞不懂，反正去看大夫了，我就说他是病人，具体是不是，有医学专业的指正一下。
我只说个人感觉，我觉得本杰明确实有一些臆想症或者多重人格，不知道所谓的多重人格与精神分裂啥关系。在回忆的时候，甚至最后一次五个人同时出现的时候，我都觉得其实只有他一个人，自始至终，他都是在和自己对话。CLAY的事都是他自己做的。这应该是在一种病态下，故意的将自己的病态展示给女警官，以博取同情，也利用她的自信自负和急于立功的心理让她入局，审问的最后，当女警官找到了所谓的证据时，本杰明表现出来的都是为了博取进一步的同情，他不停的说我知道我是谁，我和妈妈不一样。事实上是有病的人说自己没病，而让听着的人觉得这就是实实在在的病着，病的糊涂了，其实，本杰明是病的很清楚。
或许他已经接受了这种状态，而且享受这种状态。在这种状态里，他不孤单，有倾诉的对象，有志同道合的伙伴，享受到了友情，感受到了被需要被重视。
最后一幕，本杰明在团队里的位置似乎发生了变化，从不起眼的小角色成为了这个团队的核心，占据了C位。而事实上，这就是本杰明自己内心的不断壮大和强化。
好了，这部电影被我拔的快脱皮了，以上仅为个人观点，不喜勿喷。
4 ) 《我是谁：没有绝对安全的系统》有哪些精彩的细节？
谁注意到了这一点啊？
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这个是谁？
5 ) 近年来最靠谱的黑客题材电影了吧
双重反转真是有点没想到，第一次反的时候我以为是致命ID重现，第二次反尤其是变戏法的那段真是亮得不行，4 -> 1 -> 4 的两次变换表明一切都只是障眼法，你能看到的真相只是魔术师或者黑客让你看到的冰山一角罢了。
还有细节方面，国外真的是比国内同题材大片专业... 看国内的就是特么一个对话框能把全世界的系统都黑了，偶尔出现对话框的情况大抵就是“DIR溢出”吧... nmap、backdoor以及后面都有涉及到相对真实的命令，至少没有什么尿点。仅此一点我觉得就是5星满分了~
最后，人类真是最大的漏洞，以后会不会发展成基于social engineering对人类的神经网络进行智能级别的渗透攻击呢？ 那也许会很有趣呢。
6 ) 我们玩的不是技术 是人心
我的故事。
关于电影之前：
一直有一个习惯，每当接触到一个感兴趣的东西时，都会下意识的去了解与它相关的其他东西。就像最开始接触的是一个点，然后点连成了线，最后线变成了面。这个习惯除了让我未读未看未听的电影，书，音乐总是一大堆之外，剩下的就是知道了一大堆莫名其妙，杂七杂八的东西。
不过，乐此不疲。
就像看了片子之后，又看了一个小时的社会工程学百科，然后又多了本书在来的路上---《反欺骗的艺术》。
社会工程学是什么呢？简单来说，是一种骗人的方法。
关于电影和社会工程学：
电影始终在讲的大致有两个：
第一：“社会工程学定位在计算机信息安全工作链路的一个最脆弱的环节上----人。我们经常讲：最安全的计算机就是已经拔去了插头的那一台。但是，你可以去说服某人把这台非正常工作状态下的、容易受到攻击的机器接上插头并启动”
“没有什么系统是安全的，而最不安全的一环就是 人。”
从最纯粹的角度来说，几乎所有的电脑或者网络漏洞都是 人 这一主体造成的，因为这一事物本身就是由人创造的。即使我们在设立规则时想到了所有可能，但是还是不可能根除漏洞，因为使用者是人，如果使用者下达了错误的指令，那么电脑只能执行这一错误的，可能会带来损失的指令。 如果说一般的黑客是黑电脑，那么社会工程学的拥趸们，就是直接黑电脑背后的人。
“鲍比的任务：对斯达伯德造船厂办公室电脑进行木马植入。第一个电话，鲍比冒称服务中心工作人员，谎称网络问题的出现，并套取到计算机端口号。第二个电话，鲍比冒充内部工作人员请求技术支持服务商封掉端口号。第三个电话，厂长汤姆的求助掉入鲍比的陷阱，第四个电话，汤姆完全信任艾迪了，运行了鲍比的木马程序。"这一次由于帮他解决了问题，令对方心存感激，于是汤姆同意下载一个软件到他的计算机上"。这种心理很多人都存在，因为我们无法质疑对方诚意的帮助，而松懈对攻击者的信任。”
我们玩的不是技术，是人心。
真实的例子当然没有这么简单，社会工程学式的骗局往往建立在巨量的信息收集和对当事人全方位的分析上，在准备阶段花费的时间可能比实施骗局时还多。这也是为什么，很多人吐槽后期反转的理由太过牵强，毕竟这不是一拍脑门就能想出来的策划文案。片子中，主角团队在垃圾场中寻找线索就是典型的搜集信息的代表，只不过现实中的黑客是在垃圾信息中寻找。
第二：所有社会工程学攻击都建立在使人决断产生认知偏差的基础上。这些偏差被称为“人类硬件漏洞”。
”你看到的，只是你想看到的。“
这句话可以说片子后半程的支柱理论，整个骗局也全部依赖这个理论展开。
（理论 不喜可跳）
”目标只是被我们简单地引导到一个已经设置好的、特定的（注释：故意安排的）思维模式上去。目标会认为他们可以控制住局面，在此同时他们也通过他们的力量帮助了你。事实上，目标所得到的利益与他间接帮助你得到的利益此两者是没有冲突的。社会工程学使用者的目的是说服目标，使其有充分的理由去相信只需花费小量的时间与精力就可以“换取”得到利益了。更好的方法是让社会工程学者给予合作对象一些比较敏感的信息。尤其是一些非常逼真的视听感观，目标能够现场看到或听到你给他们的信息要比他们仅仅可以通过电话听到你的声音更能令他们信服。”
其实从某些方面来看，导演和主角的目的是一样的，主角的目的是用语言，神情，动作误导女警官，将她引入预先设计好的思维模式。而一旦进入到这个思维模式中，你就会发现本来呈现中立，或者说无立场的意见，信息都变得具有倾向性。就像女警官咨询心理医生时，下意识的判断与潜意识的推测，使得原本无立场的信息在她看来都变得具有倾向性。而导演的目的就是用一系列的画面与事件的安排，将我们引入同样的思维模式中。比如主角房间里《搏击俱乐部》的海报。比如 自以为看穿结尾的 自以为是。
“可能会遗传”=“会遗传”=“真相”
当然，这个真相是主角早就安排好的真相。
关于电影：
片子节奏感很强，导演始终把控着全片的脉搏，无论是事件的铺展，镜头的剪辑，还是BGM的选择，都始终维持着这股节奏。
尤其是将网络具象化的“地铁空间”，将黑色网络具化为阴暗，拥挤，压抑的地铁空间，创意的确很棒。“马中马”，冒名引诱，送礼物嘲讽，影片很大一部分出彩的地方，都是在“地铁空间”发生的。尤其是：“What about CLAY?””CLAY Who?”的片段，几秒钟的画面达到了平常几分钟到表达不出的含义。
骗中骗的结构设定虽然说不上完美，但也是加分项。
关于片尾的三个问题：
1：结尾主角为什么说“她只查到了她所希望看到的”
一方面可以理解为女警始终沉陷在主角构建的思维模式中，根本没有识破骗局；另一方面可以参考社会工程学的一个理论：骗子和被骗者之间的利益没有冲突，甚至在某些方面还可以说是利益共同体。识破了对自己也没好处，为什么要识破呢？
2：为什么主角要伪装“精分”？
通过“精分”来弱化自己，激发女警母性感情，为最后女警的选择加码，另外可以将其他成员直接“虚化”成现实中根本不存在的人，直接漂白。最重要的是：不”精分“不好看。
3：为什么主角结尾气场大变？
因为所有的我们看到的，片尾之前的主角，都是伪装成”精分“患者，刻意弱化后的主角。他可以懦弱，可以神经质，可以虚伪，就是不能正常。
”我是谁？我是本杰明，而这 是我的故事。“
撩妹是社会工程学的必考课题。
自以为牛逼的编剧，逻辑上仍然有不少漏洞。尤其最后的结尾结束，前面的整个故事立刻变的生硬刻意，主角的黑客技术远比不上他的演技。导演的叙事水平也有待提高。最大的亮点是黑客交锋时的灰色场景呈现~
搏击俱乐部和一级恐惧的完美结合
分两段刷完。能忍受节奏如此糟糕而故事性又如此糟糕的剧情直到最后反转会出于感情点个合格的。巧合过多，就显得拉低智商。黑客方面的内容让人眼前一亮，但不够丰富。PS：我还想过大反派是男主呢。。
片名取的太烂，扣一星。
前：搏击俱乐部，后：一级恐惧。就酱~
SONY→索尼黑客事件；面具→《V字仇杀队》；看到本杰明手上的钉伤时，我瞬间想到的是《致命ID》；而后汉娜警官去他家调查时看到《搏击俱乐部》的海报，我发现我联想错对象了；但是如果真是多重人格的梗，本杰明脸上的伤是怎么来的？结尾就这样来了个“情理之中，预料之中”但依然觉得挺棒的反转！……
为了精分特地找了个山寨诺顿。。。
算是年度惊喜系列的一部了。前戏很精彩，也给足了铺垫和安排，结尾的从搏击俱乐部式的人格分裂再到骗中骗的两个反转，一下子就让人嗨到了。档次一下子提升了不少。最后，“人们只愿意相信自己看到的”。
2015年5月3日看过的，优秀德国电影，该电影非常好的讨论了网络世界的含义，编剧的质量也很不错，值得玩味。
最后开始各种反转就有点假了。。。
劲到爆的德国小片，极富创造力的视听语言与流畅到死的节奏，cool~
最后柱子后面的身影着实有点困扰了我。
没有一个系统是安全的，而人类是最大的安全漏洞。所有黑客手段中最有效的，最伟大的幻象艺术便是社交工程学。
有点儿黑客朋克版搏击俱乐部加谍影重重的意思，剧情设置了多次反转，前后呼应细节精巧，叙事流畅，节奏感也很强，片子里真就放了张搏击俱乐部海报做彩蛋。这种以赛博犯罪为题材的片子反倒是德国北欧拍的更六，大卫芬奇可翻拍啊
结局反转得不错……但是因为之前对于德国的印象基本都停留在古典哲学、反思忏悔、强大的制造业上，突然看到他们国家的年轻人这么时尚、有活力、懂科技，一时之间接受不了，看的时候总觉得哪里不对劲……
BGM棒！
看了20分钟就关了，这种自以为很酷很叛逆其实很傻很幼稚的中二叙事让人看着就心烦。
根本除了中二只有中二啊
看完第一件事用胶布封住摄像头；社会工程学、剧情反转、BGM以及幻想的黑客世界设置简直帅炸了；如《救猫咪》里面写的贯彻了一直提到的原则，而且几乎没什么多余的情节。